文藝報(bào)
- 《文學(xué)的榮光：第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家對(duì)話錄》讀者分享會(huì)舉辦
言實(shí)出版社與《文藝報(bào)》聯(lián)合主辦，到場嘉賓有中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)黨委書記、董事長馬國倉，著名作家、濟(jì)南大學(xué)文學(xué)院教授、第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)獲得者路也，青年翻譯家、北京外國語大學(xué)英語學(xué)院副教授、第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)獲得者許小凡，青年評(píng)論家、《文藝報(bào)》社評(píng)論部編輯教鶴然，他們對(duì)該書的特色和出版價(jià)值做了深刻解讀。會(huì)上，教鶴然代表《文藝報(bào)》談了這次與中國言實(shí)出版社的合作經(jīng)歷?！段膶W(xué)的榮光》是雙方首次合作的作品，雙方領(lǐng)導(dǎo)非常重視，協(xié)調(diào)全社力量對(duì)獲獎(jiǎng)的35 位作
全國新書目 2023年8期2023-10-11
- 獨(dú)特的鄉(xiāng)村美學(xué)與多樣的學(xué)院品格
——與《文藝報(bào)》、中國作家網(wǎng)記者的對(duì)談
方面的話題，《文藝報(bào)》和中國作家網(wǎng)以書面形式采訪了幾位代表作家，本文即為記者康春華和杜佳對(duì)作家葉煒訪談的綜合。一、新鄉(xiāng)土寫作與鄉(xiāng)村美學(xué)康春華：您為何始終關(guān)注鄉(xiāng)村題材的寫作？為何對(duì)此有持之以恒的書寫欲望？葉煒：從大學(xué)時(shí)代開始寫作至今，從《母親的天堂》到“鄉(xiāng)土中國三部曲”《福地》《富礦》《后土》，再到最新出版的“城鄉(xiāng)中國三部曲”第一部《還鄉(xiāng)記》，鄉(xiāng)村題材的確一直是我長篇小說創(chuàng)作的重心所在。一個(gè)作家對(duì)“怎么寫”盡管可以去發(fā)揮他的“主動(dòng)性”——可以炫技，也可以守拙
寫作 2023年2期2023-10-09
- 李勇寫作年表
—評(píng)喬葉》，《文藝報(bào)》二〇一〇年九月二十二日；《眼淚不該為羞恥和傷感而流》，《文藝報(bào)》二〇一〇年十一月三日；二〇一一年《二十世紀(jì)九十年代以來的鄉(xiāng)村小說敘事新變及其研究批評(píng)》，《文藝評(píng)論》二〇一一年第一期；《多樣性、復(fù)雜性，西部書寫的應(yīng)然和必然》，《文藝新觀察》二〇一一年第三期；《偏執(zhí)與耽溺：閻連科鄉(xiāng)村啟蒙敘事批判》，《文藝評(píng)論》二〇一一第五期；《新世紀(jì)鄉(xiāng)村敘事未來發(fā)展的啟示與可能》，《文藝評(píng)論》二〇一一年第九期；《“看小說”三則》（鮑爾吉·原野《雨下在夏至
芳草·文學(xué)雜志 2023年3期2023-06-20
- 《文藝報(bào)·華文文學(xué)專版》與經(jīng)典化關(guān)系
界研究熱點(diǎn)，《文藝報(bào)·華文文學(xué)專版》緊密鍥入中國內(nèi)地對(duì)臺(tái)港澳及海外華文文學(xué)的想象與建構(gòu)，在對(duì)華文文學(xué)進(jìn)行多維度的重構(gòu)、解讀與闡釋的同時(shí)，依托自身的媒介特色凝聚華文文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍，通過專題研討、高層會(huì)議、書評(píng)書介等欄目接觸、過濾、整理華文場域經(jīng)典積累的初態(tài)文本，積極推動(dòng)華文文學(xué)“經(jīng)典化”的生成與確認(rèn)，表現(xiàn)強(qiáng)烈的參與意識(shí)。關(guān)鍵詞：《文藝報(bào)》 華文文學(xué) 經(jīng)典化研究文學(xué)經(jīng)典屬于抽象概念，是特定文學(xué)語境內(nèi)的審美座標(biāo)。洪子誠指出“經(jīng)典是幫助形成文化序列的文本。某個(gè)時(shí)期確
文學(xué)教育下半月 2023年5期2023-05-24
- 劉大先寫作年表
中國故事》，《文藝報(bào)》二〇一二年一月九日。十四、《想象白鹿原：史詩重建》，《大學(xué)生》二〇一二年。十五、《<青春祭>成人禮或?qū)じ?，《中國民族》二〇一二年。十六、?蘭嶼觀點(diǎn)>在少數(shù)者發(fā)聲及變聲之間》，《中國民族》二〇一二年。十七、《一部豐富的情感文獻(xiàn)———新世紀(jì)少數(shù)民族題材電影的懷舊與思索》，《中國民族》二〇一二年。十八、《三十年的炫麗民族風(fēng)》，《中國民族》二〇一二年第八期。十九、《我們時(shí)代的新美學(xué)》，《中國民族報(bào)》二〇一二年三月三十日。二十、《對(duì)于少數(shù)民
芳草·文學(xué)雜志 2022年3期2022-05-18
- 梁鴻鷹
，文學(xué)碩士?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》總編輯，中國作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員。曾在內(nèi)蒙古大學(xué)漢語系、中宣部文藝局、中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部工作。主要從事文藝評(píng)論和散文、小說創(chuàng)作，出版評(píng)論集《守望文學(xué)的天空》《文學(xué)：向著無盡的可能》《向道與叩問》《寫作的理由》，散文集《歲月的顆?！罚小栋⑽髂蛟忈屓祟惾f年》等譯作若干。衷心希望全國的小讀者朋友們多讀書，讀好書，善觀察，勤思考，多動(dòng)筆，早日練就一支生花妙筆，描繪多彩生活，抒發(fā)真情實(shí)感，暢想美好未來。
小學(xué)生作文(中高年級(jí)適用) 2022年3期2022-03-23
- “現(xiàn)代”文學(xué)史家的當(dāng)代生成
——20世紀(jì)50年代《文藝報(bào)》中的王瑤
紀(jì)50年代,《文藝報(bào)》是王瑤與文藝界核心發(fā)生互動(dòng)的媒介。《文藝報(bào)》創(chuàng)辦于建國前夕的1949年5月,9月復(fù)刊后成為中國文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)機(jī)關(guān)刊物,1957年委托中國作家協(xié)會(huì)主辦。作為兩個(gè)組織的機(jī)關(guān)刊物,20世紀(jì)50年代間,《文藝報(bào)》的任務(wù)為發(fā)布與闡釋主流的文藝政策、評(píng)介文藝創(chuàng)作、討論文藝問題、推動(dòng)文藝運(yùn)動(dòng),在新中國文藝界是具權(quán)威地位的領(lǐng)導(dǎo)媒介,其主編和編委曾深度領(lǐng)導(dǎo)文藝界斗爭并不斷經(jīng)此更迭。⑥對(duì)20世紀(jì)50年代《文藝報(bào)》性質(zhì)與作用的歷史討論,參見洪子誠:《19
- 《文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載與“十七年”時(shí)期的文學(xué)制度建構(gòu)
37002)《文藝報(bào)》是中國文聯(lián)和作協(xié)主辦的“機(jī)關(guān)報(bào)”，主要職責(zé)是闡釋文藝政策、評(píng)論文藝創(chuàng)作以及推進(jìn)文學(xué)運(yùn)動(dòng)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》全面反映了新中國成立以后全國文藝界的狀況，從1949年9月25日出版第一卷第一期起，一直到1966年5月20日?？?1978年7月復(fù)刊至今)，它不僅是五六十年代文藝生產(chǎn)、傳播、接受的重要陣地，也是文學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)變的見證者之一?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》轉(zhuǎn)載的文章來自“國家刊物”(如《人民日?qǐng)?bào)》)，將全國文藝批評(píng)從“個(gè)體”推向“群體”，向全國傳遞文藝政策、方針
- 我在《文藝報(bào)》的點(diǎn)滴記憶
979年進(jìn)入《文藝報(bào)》編輯部變得切實(shí)認(rèn)真起來的。在《文藝報(bào)》這家1949 年9 月25 日創(chuàng)刊的報(bào)紙（曾經(jīng)是以月刊形式面世），伴隨人民共和國走過70 年曲折光輝道路的時(shí)候，自己曾經(jīng)的參與也成為個(gè)人與報(bào)紙的一種史的部分。 《文藝報(bào)》的編輯約我寫篇記述文章，保存記憶，我即寫了如下的文字以示響應(yīng)。我1975 年7 月從上海復(fù)旦大學(xué)中文系文學(xué)評(píng)論專業(yè)畢業(yè)之后，被分配到當(dāng)時(shí)的國家出版事業(yè)管理局工作。到這里工作的時(shí)候，方知當(dāng)時(shí)的《人民文學(xué)》和正在籌備復(fù)刊的《詩刊》的行
黃河 2020年2期2020-11-18
- 《滿族文學(xué)》的前身和投影
溯至《鴨綠江》文藝報(bào)，甚至更遠(yuǎn)，可以追溯到《群眾演唱》。1974年，市文藝創(chuàng)作辦公室成立，出版一份不定期的《群眾演唱》，八開四版，以發(fā)表曲藝、小戲?yàn)橹?，兼發(fā)詩歌、歌曲。那時(shí)的辦公地址在新華書店的三樓，董以信、路地、佟疇和韓文昌幾位老師負(fù)責(zé)組稿、編輯，吳文泮是創(chuàng)作辦公室主任，負(fù)責(zé)稿件終審。1974年至1978年初，《群眾演唱》出版了十五期。1978年，我作為創(chuàng)作辦公室的一員，轉(zhuǎn)入恢復(fù)的市文聯(lián)，同年五月，《鴨綠江》文藝報(bào)創(chuàng)刊，以發(fā)表文學(xué)作品為主，因?yàn)檠乩m(xù)《群眾
滿族文學(xué) 2020年1期2020-02-14
- 黃坤明：引領(lǐng)文藝發(fā)展砥礪精品創(chuàng)作凝聚人民奮斗新時(shí)代精神力量
1月21日電《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》刨刊70周年座談會(huì)21日在京召開。中共中央政治局委員、中宣部部長黃坤明出席并講話，強(qiáng)調(diào)要深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十九屆四中全會(huì)精神。自覺用習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想武裝頭腦、引領(lǐng)創(chuàng)作，牢牢把握社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，創(chuàng)作推出更多文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品，凝聚人民奮斗新時(shí)代的精神力量。黃坤明指出，70年來，《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》與新中國一路同行，始終堅(jiān)持黨的文藝方針政策，發(fā)時(shí)代之先聲、引文藝之潮流，走出了一條特色鮮明的辦報(bào)辦刊之路
中國廣播 2019年12期2019-02-02
- 論《文藝報(bào)》對(duì)“十七年”文學(xué)批評(píng)的建構(gòu)
蘆潔摘 要：《文藝報(bào)》作為“十七年”文學(xué)斗爭的陣地，引領(lǐng)著輿論的方向。它以權(quán)威的角色參與到了“十七年”文學(xué)批評(píng)中，用實(shí)踐推動(dòng)著文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域里社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)文化領(lǐng)導(dǎo)的主導(dǎo)權(quán)。本文試圖從“對(duì)讀者批評(píng)的創(chuàng)建”、“對(duì)創(chuàng)作主體的規(guī)約”和“重要批判事件的參與”三個(gè)方面著手，梳理《文藝報(bào)》對(duì)“十七年”文學(xué)批評(píng)的建構(gòu)，以期對(duì)此問題有更深入的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：《文藝報(bào)》 “十七年” 讀者批評(píng) 創(chuàng)作主體 批判事件《文藝報(bào)》作為一份機(jī)關(guān)文藝報(bào)刊，在“十七年”（1949-1966）
西部論叢 2018年10期2018-10-25
- 讓牽掛你的人放心
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又叫吳泰昌去，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》的，他肯定會(huì)知道的。”冰心說：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)，你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，再跟你講，告訴一下巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，要讓他放心。”1999年，冰心謝世，所有人向巴金封鎖了這一消息。因?yàn)榘徒鹨舱谧≡骸?月的一天下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)
幸福·悅讀 2018年8期2018-08-28
- 讓牽掛你的人放心
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又叫吳泰昌去，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》的，他肯定會(huì)知道的。”冰心說：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)。你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，再跟你講，告訴一下巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，要讓他放心。”1999年，冰心謝世，所有人向巴金封鎖了這一消息。因?yàn)榘徒鹨舱谧≡骸?月的一天下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)
中外文摘 2018年7期2018-03-13
- 回顧文藝戰(zhàn)線批判 所謂“寫中間人物”論
中國作家協(xié)會(huì)《文藝報(bào)》編輯部，繼續(xù)寫批判文章，并參加部分編輯工作。直到“文化大革命”爆發(fā)的前夕，我才回到南開大學(xué)。我的日記，也因?yàn)椤拔幕蟾锩北l(fā)而停止了。這一段日記，記載了我在這一時(shí)期參加的以上主要活動(dòng)，現(xiàn)在回想起來，可以說，這是當(dāng)年全國發(fā)生的一系列重大活動(dòng)的一個(gè)縮影。下面，首先對(duì)這一時(shí)期我所參加的批判“寫中間人物”論等活動(dòng)，作一個(gè)歷史的回顧和反思。在南開參加對(duì)“寫中間人物”論的批判1964年9月出版的《文藝報(bào)》第八九期合刊上，發(fā)表了《文藝報(bào)》編輯部的
世紀(jì) 2018年1期2018-02-11
- 讓牽掛你的人放心
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又叫吳泰昌去，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》的，他肯定會(huì)知道的?！北恼f：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)，你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，再跟你講，告訴一下巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，要讓他放心?！?999年，冰心謝世，所有人向巴金封鎖了這一消息。因?yàn)榘徒鹨舱谧≡骸?月的一天下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)
情感讀本·道德篇 2018年1期2018-01-31
- 讓牽掛你的人放心
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又叫吳泰昌去，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》，他肯定會(huì)知道的?！北恼f：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)，你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，再跟你講，告訴一下巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，要讓他放心?！?999年，冰心謝世，所有人向巴金封鎖了這一消息。因?yàn)榘徒鹨舱谧≡骸?月的一天下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)突
農(nóng)民文摘 2018年5期2018-01-29
- 讓牽掛你的人放心
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又叫吳泰昌去，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》的，他肯定會(huì)知道的?！北恼f：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)，你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，再跟你講，告訴一下巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，要讓他放心。”1999年，冰心謝世，所有人向巴金封鎖了這一消息。因?yàn)榘徒鹨舱谧≡骸?月的一天下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)
幸福 2018年23期2018-01-24
- 附：付秀瑩主要作品目錄
008.7，《文藝報(bào)》2011.2空閨，《山花》2008.12小米開花，《中國作家》2009.2，收入《新實(shí)力華語作家作品十年選》百葉窗，《西湖》2009.4傳奇，《鐘山》2009.5燈籠草，《山花》2009.7當(dāng)你孤單時(shí)，《山花》2009.7跳躍的鄉(xiāng)村，《黃河文學(xué)》2009.9遲暮，《黃河文學(xué)》2009.9愛情到處流傳，《紅豆》2009.10，《小說選刊》2009.11，《中華文學(xué)選刊》2009.12，《名作欣賞》2010.1，《上海故事》2011.12
時(shí)代文學(xué)·上半月 2018年1期2018-01-22
- 詩學(xué)觀點(diǎn)
“詩教”》，《文藝報(bào)》，2017年2月10日）（《現(xiàn)代詩學(xué)的辯證反思》，《江漢論壇》，2017年第1期）（《中國新詩必須走出語言迷宮》，《尹才干詩話》，2016年12月出版）（《鄭敏：在哲學(xué)與詩歌之間歌唱》，中國詩歌網(wǎng)，2017年2月13日）（《非詩偽詩垃圾詩，別再折騰了》，《光明日?qǐng)?bào)》，2017年2月13日）（《2016中國詩歌述評(píng)：熱潮中的滾石，或靜默的舌根》，《文藝報(bào)》，2017年1月20日）（《詩歌要保持一種狠勁兒》，《天涯》，2016年第6期）（
中國詩歌 2017年4期2017-11-24
- 1954年《文藝報(bào)》工作整頓及其他
拍奉命《質(zhì)問〈文藝報(bào)〉》，造成《文藝報(bào)》檢討、改組，主編馮雪峰去職，《文藝報(bào)》?。幔?、陳（企霞）、馮（雪峰）時(shí)代結(jié)束，它不再是一個(gè)“獨(dú)立王國”，而要更為緊密地配合思想政治斗爭。由此引發(fā)的批判胡適資產(chǎn)階級(jí)唯心主義思想的運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈展開，五四新文化的很多精神準(zhǔn)則被清肅，馬列主義的思想在文學(xué)、學(xué)術(shù)研究中的統(tǒng)治地位得以確立。由于批判《文藝報(bào)》壓制新生力量，胡風(fēng)、路翎、阿垅“跳”出來，遲遲沒有解決的“胡風(fēng)小集團(tuán)”問題，讓最高領(lǐng)導(dǎo)人下定決心果斷解決，文學(xué)界“異端”力
南方文壇 2017年3期2017-05-25
- 牽掛的友誼
篇散記發(fā)表在《文藝報(bào)》上。文章見報(bào)后，冰心又找到吳泰昌，要他把詳細(xì)情況告訴巴金。吳泰昌說：“巴老看《文藝報(bào)》的，他肯定會(huì)知道的?！北恼f：“你沒有參加這個(gè)活動(dòng)，你寫的內(nèi)容是聽我說的，我上次說給你的是打算公開的，還有一些具體的細(xì)節(jié)，我再跟你講，你告訴巴金，也讓他高興。文藻去世后，他一定擔(dān)心我情緒不好，我要讓他放心?！?999年，冰心謝世，所有人都向巴金封鎖了這一消息，因?yàn)榘徒鹫谧≡?。一個(gè)下午，巴金終于從搶救室轉(zhuǎn)到監(jiān)護(hù)病房。已有20多天未開口的巴金，這時(shí)突然
求學(xué)·素材版 2017年4期2017-04-25
- 文壇風(fēng)云中的顧驤
?？嗄甑摹?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》也將于那一年的7月復(fù)刊?！度嗣裎膶W(xué)》評(píng)論組的閻綱、吳泰昌兩位同事，已經(jīng)先我離開編輯部參加了《文藝報(bào)》復(fù)刊的籌備工作，評(píng)論組只剩下我一人在堅(jiān)守發(fā)最后一期稿子。5月8日早上，主編張光年給我打來電話，要我也一并轉(zhuǎn)到《文藝報(bào)》去。當(dāng)天下午，馮牧就在“文革”時(shí)期的文化部長于會(huì)泳的辦公室禮士胡同54號(hào)主持召開《文藝報(bào)》復(fù)刊和下半年的選題計(jì)劃會(huì)。到會(huì)的有張光年、孔羅蓀、胡青坡、謝永旺、閻綱、吳泰昌和我，還有顧驤。沒有隆重的儀式，沒有繁縟的日程，上任
南方文壇 2017年1期2017-03-22
- 論建國初期現(xiàn)代主義審美意識(shí)的遮蔽與扭曲
——以《文藝報(bào)》(1949—1955)為考察對(duì)象
標(biāo)準(zhǔn)和法則。《文藝報(bào)》在1949年5月4日創(chuàng)立，扉頁刊出的《發(fā)刊詞》熱情洋溢地提出了辦刊的初衷，希望使之成為“交流經(jīng)驗(yàn)，交換意見，報(bào)道各地文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)的情況，反映群眾意見的工具”[1]?！肮ぞ摺币辉~傳遞出《文藝報(bào)》與中國共產(chǎn)黨密切的聯(lián)系，它的獨(dú)立性是依附于無產(chǎn)階級(jí)的路線與政策而存在的，“反映群眾意見”雖然被置于四大目標(biāo)的末尾，但通觀《文藝報(bào)》的辦刊歷程與登載文章，大眾化與工農(nóng)兵的方向是不變的宗旨。在高揚(yáng)社會(huì)主義話語體系的文學(xué)語境里，現(xiàn)代派作家、作品及由此形
華中學(xué)術(shù) 2017年4期2017-03-07
- 水云之上
在《美術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)等數(shù)十家全國、省級(jí)媒體多次發(fā)表作品并參展和獲獎(jiǎng)，多幅作品被美國、加拿大等海內(nèi)外人士收藏。著有長篇小說《紅流蘇》《警察戀》，中短篇小說集《冬雪無忌》，散文集《金陵手記》。先后在《鐘山》《小說月報(bào)》等文學(xué)刊物和《文藝報(bào)》《揚(yáng)子晚報(bào)》《新民晚報(bào)》《雨花》等省級(jí)以上報(bào)刊發(fā)表反映現(xiàn)代警察、機(jī)關(guān)生活和都市情感的中短篇小說、散文多篇。作品被新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國警察網(wǎng)、《揚(yáng)子晚報(bào)》《金陵晚報(bào)》等媒體推薦和連載。
莫愁·智慧女性 2016年12期2016-12-21
- 雜志 視點(diǎn)
底，我刊聯(lián)合《文藝報(bào)》，作了聯(lián)手推介90后的新聞發(fā)布。并在《文藝報(bào)》開辟了“新天90后”專欄。我們從2012年開始力推90后，源于編輯在自然來稿中，發(fā)來越來越多的90后作者，作品略顯稚嫩，但才氣逼人。他們受經(jīng)典小說影響，汲取動(dòng)漫、電影、音樂之營養(yǎng)。我們覺得應(yīng)該關(guān)注。于是，就有了“浪潮1990”，那時(shí)，文學(xué)期刊還在稱70后為新銳，有讀者作者對(duì)我們關(guān)注90后有微辭，認(rèn)為我們揠苗助長。我們堅(jiān)持了下來。當(dāng)時(shí)那批90后，多是學(xué)生，有些作者因在《作品》發(fā)表小說，畢業(yè)后
作品 2016年11期2016-12-06
- 《文藝報(bào)》（1981—1988）與新時(shí)期“文藝家職責(zé)”觀念演進(jìn)
及，這里僅從《文藝報(bào)》與新時(shí)期文學(xué)批評(píng)關(guān)聯(lián)互動(dòng)的視角來對(duì)“文藝家職責(zé)”觀念做出比較客觀、符合歷史事實(shí)的梳理與分析。鑒于《文藝報(bào)》在新時(shí)期以來文學(xué)批評(píng)發(fā)展進(jìn)程中的重要媒介角色，以及《文藝報(bào)》參與新時(shí)期文學(xué)批評(píng)中有關(guān)“文藝家職責(zé)”觀念塑型與傳播推廣時(shí)的特殊樣態(tài)，需要從系統(tǒng)和整體框架基礎(chǔ)上，細(xì)致描繪出“文藝家職責(zé)”觀念在《文藝報(bào)》上的經(jīng)典演進(jìn)軌跡，不斷豐富學(xué)術(shù)界對(duì)新時(shí)期文學(xué)批評(píng)的認(rèn)識(shí)和理解。今天來看，《文藝報(bào)》在新時(shí)期以來刊發(fā)的有關(guān)提倡“文藝家職責(zé)”問題的文獻(xiàn)主
中國圖書評(píng)論 2016年3期2016-04-15
- 《文藝報(bào)》（1981—1988年）與“借鑒西方現(xiàn)代派”問題論爭——以文獻(xiàn)整理與研究為視角
10136）《文藝報(bào)》（1981—1988年）與“借鑒西方現(xiàn)代派”問題論爭——以文獻(xiàn)整理與研究為視角魏寶濤1，王爽2（1.遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，遼寧沈陽110136；2.遼寧傳媒學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，遼寧沈陽110136）《文藝報(bào)》與中國當(dāng)代新時(shí)期文學(xué)批評(píng)有著不可分割的關(guān)聯(lián)。此種關(guān)聯(lián)彰顯出刊物本身與文學(xué)批評(píng)輿論建構(gòu)與文化認(rèn)同構(gòu)筑的緊密關(guān)系；《文藝報(bào)》以主導(dǎo)姿態(tài)積極參與了新時(shí)期文學(xué)批評(píng)的相關(guān)重要理論問題討論，以文獻(xiàn)整理與研究視角入手，能夠發(fā)現(xiàn)《文藝報(bào)》在“借鑒西
- “有力”人物的“爭奪戰(zhàn)”
文藝?yán)碚摽铩?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》。胡風(fēng)的批評(píng)未必中肯，但可以為我們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)之外提供了一種新的理解報(bào)刊體制的視角——的確，《文藝報(bào)》是一份高度意識(shí)形態(tài)化的“在中宣部控制之下”的刊物，b但它同時(shí)又是文壇上各種“有力”人物發(fā)生糾葛（或“爭奪”）的所在。對(duì)此，《文藝報(bào)》主編陳企霞之子陳恭懷表示：“從《文藝報(bào)》創(chuàng)刊到1955年前后，文藝界上層領(lǐng)導(dǎo)之間的矛盾和斗爭一直是相當(dāng)激烈的”，“《文藝報(bào)》作為一個(gè)文藝?yán)碚摵团u(píng)的陣地，自然就成為矛盾的焦點(diǎn)”，c可謂知情之言。事實(shí)上，意識(shí)
揚(yáng)子江評(píng)論 2015年6期2015-12-24
- 一份刊物的浮沉
批評(píng)，其中以《文藝報(bào)》的批評(píng)最為系統(tǒng)，并且二者互有文章回應(yīng)對(duì)方、持續(xù)爭論。《文藝報(bào)》周介人的文章批評(píng)《時(shí)代的報(bào)告》抹殺了“文革”與新時(shí)期的區(qū)別，在政治上否認(rèn)了“撥亂反正”的偉大歷史意義，在文藝上一筆抹殺了近三年來出現(xiàn)的一批揭批林彪、“四人幫”和反映新時(shí)期社會(huì)矛盾的佳作。r而后《時(shí)代的報(bào)告》發(fā)文針鋒相對(duì)，認(rèn)為周介人的文章對(duì)《時(shí)代的報(bào)告》評(píng)論員文章棍棒交加，卻沒有觸碰《檔案》無法回避的宣揚(yáng)格瓦拉道路的問題，《檔案》這樣的作品和《失足》這樣的評(píng)論是對(duì)社會(huì)主義本質(zhì)
揚(yáng)子江評(píng)論 2015年5期2015-10-20
- 我對(duì)邊緣、邊緣人的記憶閱讀與思
作，一本是前《文藝報(bào)》編輯部主任劉錫誠的編輯手記《在文壇邊緣上》，寫他1977年7月至1981年12月，也就是宣告結(jié)束“史無前例”的十年“文化大革命”的新時(shí)期的初期，他先后在《人民文學(xué)》和《文藝報(bào)》編輯部工作的情況。他說這是一部他在這段時(shí)間內(nèi)的“文壇回憶錄”。我收到后就從頭至尾讀了一遍，感到非常親切，仿佛是在他的引導(dǎo)下，把被稱之為“新時(shí)期”的文壇前幾年的情況又重新游歷與回憶了一遍。全書資料翔實(shí)客觀，是當(dāng)代和后來者研究當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期文學(xué)所必備的重要參考
黃河 2015年3期2015-09-21
- 馮雪峰的“編者按”究竟“錯(cuò)”在哪
年，文藝界對(duì)《文藝報(bào)》主編馮雪峰進(jìn)行了尖銳的批判。這一批判事件的直接導(dǎo)火線的是，馮雪峰在轉(zhuǎn)載李希凡、藍(lán)翎《關(guān)于〈紅樓夢(mèng)簡論〉及其他》一文所加的“編者按”中對(duì)該文持了一定的保留意見。從當(dāng)時(shí)的語境來看，這是一種明目張膽“違抗圣意”的“反馬克思主義”舉動(dòng)。馮雪峰被批評(píng)的命運(yùn)也由此被注定。[關(guān)鍵字] 馮雪峰 “編者按” 《文藝報(bào)》在中國當(dāng)代文學(xué)史上，1954年——新中國成立后的第一個(gè)甲午年，因一系列重大事件的發(fā)生而成為一個(gè)特定的歷史年份。批判《文藝報(bào)》是這一系列事
黨史文苑 2015年14期2015-08-05
- 1954年《文藝報(bào)》被批判事件探析
1954年對(duì)《文藝報(bào)》來說是一個(gè)特殊的年份。這一年10月，袁水拍的《質(zhì)問〈文藝報(bào)〉編者》a將《文藝報(bào)》推向了風(fēng)口浪尖，一場后來被稱作“紅樓夢(mèng)研究批判”、本該以俞平伯的《紅樓夢(mèng)》研究為主要目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)，卻首先對(duì)《文藝報(bào)》發(fā)出了嚴(yán)厲的質(zhì)問。文聯(lián)、作協(xié)多次召開會(huì)議，專門成立檢查小組檢查其問題，《關(guān)于〈文藝報(bào)〉的決議》首開文聯(lián)、作協(xié)一級(jí)機(jī)構(gòu)對(duì)具體刊物作書面處理決議的先例。此后《文藝報(bào)》被迫全面改組整頓。1954年至1955年是文藝界的多事之秋：“紅樓夢(mèng)研究批判”、胡
揚(yáng)子江評(píng)論 2015年3期2015-06-25
- 《板倉絕唱》一文發(fā)表后的社會(huì)反響
生反響：1、《文藝報(bào)》12月23日—27日連續(xù)三期推出《板倉絕唱》。2、中國作家協(xié)會(huì)副主席、中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長何建明在2013年12月27日《文藝報(bào)》發(fā)表評(píng)論文章《用生命書寫愛的忠誠》；文學(xué)評(píng)論家李炳銀在2014年3月21日《文學(xué)報(bào)》發(fā)表評(píng)論文章《傷情總在錐心時(shí)》。3、2013年12月底，《板倉絕唱》入選“中國報(bào)告文學(xué)2013年度優(yōu)秀作品排行榜”。4、2014年2月，《板倉絕唱》入選“《北京文學(xué)》2013年年度作品排行榜”。5、中國作家協(xié)會(huì)于2014年3
時(shí)代報(bào)告·中國報(bào)告文學(xué) 2014年5期2014-10-29
- 書法家張瑞田
文學(xué)自由談》《文藝報(bào)》《中華讀書報(bào)》《文匯讀書周報(bào)》《書法》雜志、《中國書法》月刊、《書法報(bào)》《美術(shù)報(bào)》等報(bào)刊。2006年在《美術(shù)報(bào)》開設(shè) “意水堂品書”專欄；從2007年開始至今，在《書法報(bào)》開設(shè)“瑞田觀點(diǎn)”專欄；近年，在《東方早報(bào)·藝術(shù)周刊》《京華時(shí)報(bào)》《文藝報(bào)》《北京晚報(bào)》開設(shè)“百札館記”“讀傅記”“古墨今語”等專欄。出版《南斯北張：有關(guān)書法的話題》（與斯舜威合作）、《新南腔北調(diào)集》（與斯舜威合作），以及《在政治的浪尖上——我對(duì)首腦們說》《探險(xiǎn)亞馬遜
文藝生活·上旬刊 2014年8期2014-09-15
- 李一鳴著作目錄
中的笑蓮》，《文藝報(bào)》2013年9月27日《關(guān)鍵在深入》，《文藝報(bào)》2013年7月26日《不可名狀的依戀》，《小說選刊》2013年8月《：飽蘸情感的生活旅曲》，《文藝報(bào)》2013年6月17日《用創(chuàng)作照亮歷史、現(xiàn)實(shí)和未來》，《文藝報(bào)》2013年6月24日《面對(duì)轉(zhuǎn)型作家何為》，《文藝報(bào)》2013年11月25日《鄉(xiāng)土地理與平民情懷———李登建散文片論》，《百家評(píng)論》2013年1月《李登建印象》，《大眾日?qǐng)?bào)》1999年7月5日《我的理發(fā)館》，《時(shí)代文學(xué)》2011年
湖南文學(xué) 2014年1期2014-09-10
- “兩個(gè)小人物”的信存否之辨及其意義
小人物”致函〈文藝報(bào)〉的事是否存在？》①（以下簡稱《揭秘》）、《“拿證據(jù)來”——敬答李希凡先生》②（以下簡稱《拿證據(jù)來》），李希凡《李希凡駁〈“紅樓夢(mèng)研究”大批判緣起揭秘〉》③、《李希凡再駁王學(xué)典：拿出1954年歷史文獻(xiàn)中的“證據(jù)”來》④，徐慶全《兩個(gè)“小人物”的信在哪里？——兼駁李希凡先生》⑤（以下簡稱《信在哪里？》）、《“歷史細(xì)節(jié)”當(dāng)然要“問”——兼再請(qǐng)教李希凡先生》⑥，孫偉科《“緣起”何需再“揭秘”——1954年紅學(xué)運(yùn)動(dòng)再評(píng)述》以及《炎黃春秋》⑦上馬
揚(yáng)子江評(píng)論 2014年3期2014-07-22
- 《文藝報(bào)》與“新時(shí)期文學(xué)批評(píng)”輿論空間建構(gòu)
——以“輿論姿態(tài)與內(nèi)容指向（1978-1980）”為視角
學(xué)與語言學(xué)】《文藝報(bào)》與“新時(shí)期文學(xué)批評(píng)”輿論空間建構(gòu) ——以“輿論姿態(tài)與內(nèi)容指向（1978-1980）”為視角魏寶濤（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽110036）《文藝報(bào)》與中國當(dāng)代文學(xué)批評(píng)有著不可分割的關(guān)聯(lián)。此種關(guān)聯(lián)有助于我們梳理刊物本身與文學(xué)批評(píng)輿論建構(gòu)的密切關(guān)系。在新時(shí)期文學(xué)批評(píng)輿論建構(gòu)的初始階段，《文藝報(bào)》以“批判與斗爭”的輿論姿態(tài)、“回憶與期待”的內(nèi)容指向彰顯著主導(dǎo)文學(xué)評(píng)論刊物的媒介價(jià)值觀與立場?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》；新時(shí)期文學(xué)批評(píng)；輿論建構(gòu)；媒介價(jià)值觀；
- 《文藝報(bào)》批判蕭也牧事件探析
伏筆。(二)《文藝報(bào)》批判蕭也牧《我們夫婦之間》一九五一年四月七日，《光明日?qǐng)?bào)·文學(xué)評(píng)論》副刊頭條發(fā)表了白村題為“談平淡生活與追求轟轟烈烈的故事的創(chuàng)作態(tài)度”的評(píng)論文章，贊美《我們夫婦之間》在創(chuàng)作上取得了新突破，從平淡生活中發(fā)現(xiàn)有重大社會(huì)意義的題材。六月十日，事情卻突然發(fā)生了另，陳墨《中國電影十導(dǎo)演:浪漫與憂患》:“影片受到嚴(yán)厲的批評(píng)，小半原因在電影本文，大半原因則在電影的本文之外，即1951年6月小說作者蕭也牧的小資產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作傾向受到文學(xué)界的批判，自然會(huì)城
當(dāng)代作家評(píng)論 2013年3期2013-11-14
- 從《文藝報(bào)》看“雙百方針”的轉(zhuǎn)向
出版的第十期《文藝報(bào)》發(fā)表社論《百花齊放、百家爭鳴》，文章一開始就熱情洋溢地回憶周秦諸子時(shí)期的百家爭鳴所形成的古代學(xué)術(shù)的黃金時(shí)期的特征:詩歌、散文內(nèi)容與形式的多樣性，風(fēng)格與流派的爭奇斗艷，等等。文章斷言:“只有按照百花齊放、推陳出新的精神辦事，才能使一切被壓抑的創(chuàng)造力發(fā)揮出來，把一切有利于社會(huì)主義的積極因素調(diào)動(dòng)起來?！痹诂F(xiàn)在看來，任何的政策指向都是來源于內(nèi)外環(huán)境的大變化?！半p百方針”的提出也不例外?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》社論之所以如此熱情洋溢地呼吸著“自由”空氣，呼吁
當(dāng)代作家評(píng)論 2013年3期2013-11-14
- 文藝報(bào)面向全國作家征訂函
擁有《文藝報(bào)》，你將擁有——了解文藝動(dòng)態(tài)的窗口 溝通作家作品的平臺(tái)《文藝報(bào)》是中國文藝界的第一張報(bào)紙，創(chuàng)刊于新中國成立前夕——1949年9月25日，迄今已經(jīng)走過了六十余年的歷程。做為在國內(nèi)外有影響的報(bào)紙，其讀者遍及世界各地。《文藝報(bào)》在境外發(fā)行的中文報(bào)紙中的排名，已從2009年第六位，上升為2010年的第五位。新中國的文藝史奠定了《文藝報(bào)》在中國文藝界的影響和權(quán)威地位。作為中國作家協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)報(bào)，《文藝報(bào)》的文化內(nèi)涵和思想內(nèi)容厚重，全國及海外作家、文藝家、文
福建文學(xué) 2012年11期2012-12-18
- 馮雪峰與《文藝報(bào)》事件
象這里所說的《文藝報(bào)》事件，是指1954年在批判俞平伯的過程中，因“打擊新生力量”問題而對(duì)《文藝報(bào)》主編馮雪峰的發(fā)難。1954年，毛澤東為了要清除胡適思想在文化界的影響，以便擴(kuò)大馬克思列寧主義、毛澤東思想的陣地，他選中了俞平伯的《紅樓夢(mèng)》研究著作，以對(duì)它的批判作為突破口。俞平伯屬于新紅學(xué)派，這個(gè)學(xué)派的開創(chuàng)者正是胡適。俞平伯當(dāng)年的著作《紅樓夢(mèng)辨》，就是在胡適的影響下寫成的，而解放后的修訂本《紅樓夢(mèng)研究》和其他紅學(xué)文章，也沒有擺脫這種影響。所以，從俞平伯這個(gè)突
世紀(jì) 2011年6期2011-07-26
- 50至70年代文學(xué)中的讀者問題
識(shí)”。但根據(jù)《文藝報(bào)》等報(bào)刊材料，上述兩層判斷實(shí)皆不合事實(shí)。第一，修辭功能其實(shí)比較有限。其實(shí)，作為手段，王本朝指認(rèn)的意識(shí)形態(tài)修辭并不能使讀者權(quán)力獲得“躍升”。的確，從“革命文學(xué)論爭”到《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，讀者被體制性地命名為具有“創(chuàng)造歷史”之神圣功能的“群眾”、“人民”，并獲得了巨量權(quán)威意識(shí)形態(tài)資源。但披上了“群眾”修辭外衣，讀者就真的能突然獲得規(guī)約功能嗎?倘這樣想，就未免太過粗率，未免夸大國家意識(shí)形態(tài)力量。其實(shí)，在建國初期，自由主義作家(如攻訐
- 馮錫剛《郭沫若的晚年歲月》拾補(bǔ)四則
——郭沫若答〈文藝報(bào)〉編者問》刊發(fā)的時(shí)間馮本中提到《毛澤東時(shí)代的英雄史詩——郭沫若答〈文藝報(bào)〉編者問》時(shí)說：“4月20日，仍是《光明日?qǐng)?bào)》，在第二版通訊專欄《文藝報(bào)》第4期刊登的《毛澤東時(shí)代的英雄史詩——郭沫若答〈文藝報(bào)〉編者問》。[1]（P51）”《光明日?qǐng)?bào)》第二版確有《毛澤東時(shí)代的英雄史詩——郭沫若答〈文藝報(bào)〉編者問》一文，但是刊發(fā)日期卻是1966年4月23日，這與馮本有出入。二、關(guān)于《水調(diào)歌頭·讀〈歐陽海之歌〉》刊發(fā)的版面馮本有“《解放軍報(bào)》在頭版刊
淄博師專論叢 2011年3期2011-01-24
- 1950年，胡風(fēng)為何要尋找“張明東”
25日出版的《文藝報(bào)》上刊載了署名“張明東”的一篇兩千余字的短評(píng)，題為《評(píng)〈女工趙梅英〉》。該文批評(píng)路翎的短篇小說《女工趙梅英》中的主角“給人的感覺是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的人物，一個(gè)不可捉摸的、難以理解的穿著工人衣服的小資產(chǎn)階級(jí)的人物”，并指出：“《女工趙梅英》的作者已經(jīng)重視了描寫工人階級(jí)，并提出了教育轉(zhuǎn)變落后分子的有益主題，這些都是很好的，但由于存在上述的許多缺點(diǎn)，使這個(gè)作品不能獲得作者預(yù)期的效果。所以由此可見，今天單解決了‘寫什么’還是不夠的，必須進(jìn)一步解決‘如
博覽群書 2010年7期2010-07-15
- 復(fù)刊《文藝報(bào)》（二）
右的信號(hào)”?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝報(bào)》主編馮牧聞?dòng)嵑?認(rèn)為“缺德”之論與三中全會(huì)的精神相違背,唐因即刻署名“于睛”撰寫文章《如此“歌德”》,發(fā)在第七期《文藝報(bào)》上,同讀者見面較晚。李劍的文章華而不實(shí),混淆視聽,“左”派幼稚病。我寫于病中、發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》7月16日的文章:《“現(xiàn)在還是放得不夠”——兩年多來文壇之一瞥》順便提出“歌德”“缺德”的問題。文章歷數(shù)粉碎四人幫以來從相聲《帽子工廠》、《白骨精現(xiàn)形記》的暢笑,到《怒吼吧,黃河》、《曙光》的公演,到《轉(zhuǎn)折》、《陳毅出山
美文 2009年15期2009-10-24
- 能不憶金鏡？
參編的報(bào)刊有《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》《小說選刊》《評(píng)論選刊》《中國文化報(bào)》等7種。評(píng)論集有《文壇徜徉錄》《文學(xué)八年》《閻綱短評(píng)集》《神·鬼·人》《余在古園》等十部。散文隨筆集有《冷落了牡丹》《驚叫與訴說》《座右鳴》《我吻女兒的前額》《50年評(píng)壇人漸瘦》《三十八朵荷花》等十部。制造《紅樓夢(mèng)》事件,毛澤東主席“質(zhì)問《文藝報(bào)》”,批胡適,抓胡風(fēng),幾番風(fēng)雨之后,張光年、侯金鏡到《文藝報(bào)》赴任。一九五六年底,我走進(jìn)《文藝報(bào)》——鼓樓東北角下的一座小院,聽命于侯金鏡,受
海燕 2009年9期2009-09-15
- 我讀《三十八朵荷花》
文字，后又在《文藝報(bào)》發(fā)表了這些文字。他說他看重書中“充滿了憂患的眼淚。”之后，先生又發(fā)來電子郵件：“剛用電腦看完《集結(jié)號(hào)》，難得的好電影，使我激動(dòng)不已。是讀你《大江》之后又一次心動(dòng)。我同劉茵說，像梅潔這樣能吃苦動(dòng)真感情寫作的還有幾個(gè)！”……先生不間斷地鼓勵(lì)、安慰著一顆受苦的心靈，這力量源于先生深重的受苦。干干凈凈的女兒，端端莊莊的女兒，一生善待著這個(gè)世界的女兒，生命像荷一樣盛開，卻又在不該凋零的季節(jié)凋零。女兒沒有選擇眼淚，父母也沒有選擇眼淚。但我深知，一
海燕 2009年3期2009-03-14
- 蕭乾是如何淪為右派的？
單位”，就是《文藝報(bào)》編輯部。一年后，“反右”開始，《文藝報(bào)》主編和除蕭乾外的其他幾個(gè)副主編都安然無恙，唯獨(dú)蕭乾成了被引出洞的“蛇”。原因何在？蕭乾的理解如下：在國外，一位中國現(xiàn)代文學(xué)研究者要我談?wù)勀莻€(gè)由三位黨員及我這唯一的非黨副總編輯領(lǐng)導(dǎo)的刊物，在1957年“反右”開始時(shí)，罪責(zé)怎么會(huì)全部落到我一人頭上的呢？當(dāng)時(shí)，我拒絕了答復(fù)。如今趁著還有活見證，我想在此談一下經(jīng)過。1957年5月底的一天，作為刊物主編的那位大干部把我請(qǐng)到他那間古雅的書房里，滿面春風(fēng)地對(duì)我
讀書文摘 2008年8期2008-07-30
- 《一個(gè)值得注意的原則問題》
來信來論，對(duì)《文藝報(bào)》第五期發(fā)表的《一個(gè)值得注意的原則問題》提出反批評(píng)。薛、方文中說：(一)《本刊說明》中的“‘文化大革命以來的十六年”只是一個(gè)時(shí)間概念，而不是提法問題。(二)說“有些人”突破《講話》搞自由化，這是不容否認(rèn)的客觀事實(shí)，但《原則》一文蓄意把“有些人”擴(kuò)大成整個(gè)“文藝界”，從而將這個(gè)說明引申為“否認(rèn)”文藝界的“巨大成績”、以及把兩個(gè)歷史時(shí)期“混為一談”等等。(三)“《原則》一文既不談對(duì)《講話》基本原則的堅(jiān)持，也不談在堅(jiān)持《講話》基本原則基礎(chǔ)上的
讀書 1982年9期1982-07-15