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    尺幅

    • 小大之辨 ——當(dāng)代中國(guó)畫審美取向初探
      日趨變大,使作品尺幅需適應(yīng)空間需要;再是繪畫職能轉(zhuǎn)為對(duì)社會(huì)巨大氣象的表達(dá),大尺幅方能彰顯大氣勢(shì)。從市場(chǎng)角度來(lái)看,懸掛空間的變大、懸掛位置以及現(xiàn)代人審美需求的變化是促使作品尺幅變大的主要原因。反觀美術(shù)史,古代中國(guó)畫既無(wú)今天這般繁榮的市場(chǎng),也不曾舉辦過(guò)規(guī)模宏大的展覽。比較而言,在我們這個(gè)商品社會(huì),按尺寸賣畫的做法比歷史上任何一個(gè)時(shí)代都要規(guī)范和嚴(yán)格;而展館里大畫林立,卻還是不易填滿寬闊的空間,小尺幅作品在這里簡(jiǎn)直就像大海中的金針,即使閃光也無(wú)濟(jì)于事。這樣,“大”

      老年教育 2022年9期2022-11-15

    • 小雨夜
      一些畫作,大都是尺幅特別小的作品;只因?yàn)橛^看畫時(shí)總喜歡以很靠近的距離去閱讀。眼與心在小小的尺幅里仔仔細(xì)細(xì)地游走,遇到喜歡的畫時(shí)很容易就流連忘返;常常把看畫就當(dāng)作讀一篇好文章、看一部好電影一樣忘我,縱容自己心神都沉溺其中,暫時(shí)放下生活;也只有在小尺幅的畫中才有這樣的力量與樂(lè)趣。多年前,與兩位藝術(shù)圈的前輩聯(lián)合策劃了一回常玉畫展──“細(xì)看常玉”,當(dāng)時(shí)展覽名稱是我隨口取的,得到大家的同意,只因?yàn)榇蠹液臀叶加蓄愃频膽涯睿夯氐阶髌穬?nèi)在神游,都厭倦了再被宏大表象與卷標(biāo)符

      新民周刊 2022年34期2022-09-24

    • 大小見(jiàn)筆意,山水寫精神
      部分作品可分為大尺幅和小尺幅兩種。大尺幅作品主要是為了參加國(guó)家主題性畫展而創(chuàng)作的,內(nèi)容豐富,題材新穎,注重畫面完整性、視覺(jué)形式感和時(shí)代氣息,將傳統(tǒng)山水畫,尤其是宋代丘壑氣象、元代筆趣意趣與當(dāng)下寫生相結(jié)合,在立意、構(gòu)圖、造型、結(jié)構(gòu)、空間乃至筆墨色彩中,極力追求鮮明、生動(dòng)、直觀和豐富的效果。譬如《武夷清音圖》,云中山頂,懸崖絕壁,四面峻厚,既有李成、郭熙的氣象,也有王蒙、沈周的筆蹤,然帶給人們的是全景現(xiàn)代山水畫;《春色青城》,沉酣厚重的墨色,山峰層層迭起,樹(shù)木

      走向世界 2022年21期2022-06-22

    • 大小見(jiàn)筆意,山水寫精神 ——張路華畫作欣賞
      部分作品可分為大尺幅和小尺幅兩種。大尺幅作品主要是為了參加國(guó)家主題性畫展而創(chuàng)作的,內(nèi)容豐富,題材新穎,注重畫面完整性、視覺(jué)形式感和時(shí)代氣息,將傳統(tǒng)山水畫,尤其是宋代丘壑氣象、元代筆趣意趣與當(dāng)下寫生相結(jié)合,在立意、構(gòu)圖、造型、結(jié)構(gòu)、空間乃至筆墨色彩中,極力追求鮮明、生動(dòng)、直觀和豐富的效果。譬如《武夷清音圖》,云中山頂,懸崖絕壁,四面峻厚,既有李成、郭熙的氣象,也有王蒙、沈周的筆蹤,然帶給人們的是全景現(xiàn)代山水畫;《春色青城》,沉酣厚重的墨色,山峰層層迭起,樹(shù)木

      走向世界 2022年6期2022-06-06

    • 林風(fēng)眠一平尺《撫琴》北京開(kāi)拍國(guó)際首拍以190萬(wàn)元落槌
      拍,同樣屬于“小尺幅精品”的林風(fēng)眠《撫琴》以190萬(wàn)元落槌,加傭金成交價(jià)218.5萬(wàn)元?!稉崆佟穭?chuàng)作于1976年,長(zhǎng)寬都才34厘米,整體畫風(fēng)為勾線淡彩,色彩明亮,可謂是其融合中西藝術(shù)的典型例證。林風(fēng)眠在此作中獨(dú)特的用線方式,雖然少有傳統(tǒng)文人畫的影子,甚至與其大相徑庭,但卻繼承了中國(guó)畫線條情感和精神的表現(xiàn)力,突破傳統(tǒng)筆墨規(guī)則,以此使自己的藝術(shù)成功地進(jìn)入現(xiàn)代的領(lǐng)域。離世30年的林風(fēng)眠,無(wú)疑是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)史上開(kāi)山立派的藝術(shù)宗師。

      投資與理財(cái) 2021年4期2021-04-20

    • 漫談歷代名家的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》
      長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷,尺幅26.8× 1115.3厘米,絹本設(shè)色,臺(tái)北故宮博物院藏;南宋趙黻《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷,尺幅45.1×992.5厘米,紙本水墨,北京故宮博物院藏;元代王蒙《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷,尺幅50.2×1348.1厘米,紙本水墨,臺(tái)北故宮博物院藏;明代周臣1535年作《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》手卷,尺幅43×2043厘米,設(shè)色絹本,2013年在香港佳士得以5139萬(wàn)港元成交;明代戴進(jìn)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷,北京故宮博物院藏;明代吳偉《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷,尺幅27.8×976.2

      東方收藏 2020年7期2020-09-02

    • 閑談書畫小品
      的場(chǎng)景?,F(xiàn)在的大尺幅作品太多了,更多強(qiáng)調(diào)的是一種視覺(jué)沖擊力,反而會(huì)淡化對(duì)思想內(nèi)容的賞析。當(dāng)下的書畫展覽已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞,只有視覺(jué)上的享受,而缺少一種令人駐足思考的魅力,有形式感而無(wú)思想性。一進(jìn)展廳,斗大的字迎面而來(lái),遠(yuǎn)遠(yuǎn)就有壓迫感,走近看了,一團(tuán)烏黑,要走遠(yuǎn)一點(diǎn),才能稍微感受其中的美。但是這種美只是一種筆畫、顏色帶來(lái)的視覺(jué)沖擊,并沒(méi)有深沉的味道,多看幾眼,也就覺(jué)得索然無(wú)味了。尤其是當(dāng)作者抄錄了一首古詩(shī)詞,或者創(chuàng)作了一幅老舊題材的作品,幾乎沒(méi)有了欣賞的空

      老年教育 2020年8期2020-08-14

    • 藝術(shù)家眼中的小世界 盡精微致廣大
      代的院體畫一派,尺幅不大的小品、冊(cè)頁(yè)和扇面既是其中創(chuàng)作的大宗,在有限的空間中達(dá)到驚人的表現(xiàn)力,讓這些作品成為中國(guó)藝術(shù)史上的典范。盡管受展覽空間及市場(chǎng)因素的影響,當(dāng)代藝術(shù)中追求和迷戀作品大尺幅表現(xiàn)方式,不可否認(rèn)已成為創(chuàng)作的一種趨勢(shì)。但小尺幅作品的面世似乎并沒(méi)有因此受到影響,藝術(shù)家的隨心而就、率性為之,既記錄了日常的藝術(shù)思考,也展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作體會(huì),相較莊重完整、氣勢(shì)恢宏的大幅作品,小幅作品反倒在方寸之間顯現(xiàn)出藝術(shù)家更加真實(shí)和細(xì)膩的一面。所謂的知微見(jiàn)著、小

      北京青年周刊 2020年1期2020-01-07

    • 史映川一寸尺幅鮫綃,二月的心事,晾在初春的額頭。我的目光,望瘦了你來(lái)的路。文字在時(shí)間里,落墨成辭,成愁,成全了,記憶里的陌生。閱盡書籍,在等待里,學(xué)著瀟灑是什么模樣?我問(wèn)史鐵生,沒(méi)有,問(wèn)席娟,沒(méi)有,問(wèn)三毛,沒(méi)有,問(wèn)李白,杜甫,徐志摩……他們留給我一聲嘆息,原來(lái)隔著三千年時(shí)光,從古到今,每個(gè)人,都寫著溫柔的句子,流著眼淚。我無(wú)法長(zhǎng)出飛鳥一樣的翅膀,抵達(dá)你高掛枝頭的遺忘。轉(zhuǎn)身,昨天的腳印才下午,今日已黃昏。你別忘了,噓!海角天涯。(香港荊旭教育有限公司 浙江寧

      新教育論壇 2019年18期2019-09-10

    • 畫不在尺幅而在氣魄
      區(qū)分,不在于紙張尺幅,而在于內(nèi)在氣魄。大氣象的作品哪怕尺幅不大,照樣能爆發(fā)出極大的張力,其總體特點(diǎn)是渾厚、雄健、蒼茫、簡(jiǎn)約,可謂直抒胸懷,信手拈來(lái);小氣象的作品哪怕尺幅巨大,也同樣顯得小氣單薄,其總體特點(diǎn)是淺薄、柔弱、清秀、繁瑣,并且含有很多的制作成分。簡(jiǎn)言之,大氣象的作品總讓人感覺(jué)豪放率意,痛快淋漓;小氣象的作品給人感覺(jué)矯揉造作,拖泥帶水。此外,作畫不應(yīng)為形所限、為物所縛,下筆須“得意而忘形”。因?yàn)槔L畫不光是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn),更是對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造,初級(jí)階段畫的是

      老年教育 2019年2期2019-03-14

    • 中 國(guó) ?。ㄍ庖皇祝?/a>
      祖宗傳下一方印,尺幅之地,有陽(yáng)也有陰。篆的是擔(dān)當(dāng),刻的是誠(chéng)信,標(biāo)記的是一顆愛(ài)國(guó)的心。我手中接過(guò)一方印,方寸之間,有古也有今。講的是變化,說(shuō)的是創(chuàng)新,延續(xù)的是文明的基因。啊,最美就是中國(guó)印,筆畫之中,無(wú)聲勝有聲。中華兒女,相愛(ài)又相親,龍子龍孫,東方神韻,巨龍?jiān)趫D騰。啊,最美就是中國(guó)印,厚德之邦,仁義重千斤。海內(nèi)知己,天涯若比鄰,心心相印,讓愛(ài)永恒,薪火永傳承。因?yàn)閻?ài)你因?yàn)閻?ài)你,才無(wú)畏坎坷磨難,風(fēng)雨洗禮,抬頭望彩虹依然。你讓我懂得,烈火磨練真金,你讓我相信,梅

      音樂(lè)教育與創(chuàng)作 2019年10期2019-03-04

    • 氣吞八荒“大”震撼
      參展畫作,全是大尺幅。日前由中天書畫院、貴州省黔山書畫院共同主辦的“氣吞八荒”貴州書畫名家大尺幅作品展,匯集了貴州著名畫家方小石和戴明賢、黎培基、蔣明澤、岳黔山、王忠才、王小竹、楊昌剛、劉寶靜、李維力、吳鵬、閔思源、馮健、劉宗陽(yáng)、查曉等老中青三代知名畫家的40余幅大尺幅作品。這些體型頗大的書畫作品,是他們歷年創(chuàng)作的一些佳作,尺幅最大的高與寬皆達(dá)3米多。在展廳里面欣賞,有“氣吞八荒”之宏闊氣勢(shì),具有很強(qiáng)的震撼力和視覺(jué)沖擊力。展覽主題凸顯的就是一個(gè)“大”字。大

      藏天下 2018年12期2019-01-10

    • 5.1億港元·趙無(wú)極最大尺幅油畫在香港蘇富比打破多項(xiàng)紀(jì)錄
      家趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫《1985年6月至10月》,9月30日在香港蘇富比2018年秋季拍賣上以510371000港元成交。此價(jià)格共刷新3項(xiàng)拍賣紀(jì)錄,包括趙無(wú)極作品的世界拍賣紀(jì)錄、亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄以及香港拍賣史上最高成交畫作?!?985年6月至10月》歷時(shí)5個(gè)月創(chuàng)作,于1985年10月正式問(wèn)世。該巨幅三聯(lián)屏壁畫,長(zhǎng)達(dá)10米,高達(dá)2.8米,是趙無(wú)極應(yīng)華人建筑師貝聿銘之邀,為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作。最終,這件皇牌巨作經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)外多輪角逐,以天價(jià)落槌成交

      投資與理財(cái) 2018年11期2018-11-15

    • 倪瓚書畫藝術(shù)及市場(chǎng)走向
      立軸,水墨紙本,尺幅100×53厘米,結(jié)果受到各路買家追捧,以671萬(wàn)元成交。2008年香港長(zhǎng)風(fēng)隆重推出倪瓚《霜林湍石》立軸,該作民國(guó)時(shí)期由著名書畫鑒藏家張蔥玉、王季遷遞藏,后由王季遷于1949年攜往美國(guó)。此畫為十分罕見(jiàn)的倪瓚精品,流傳有序,著錄翔實(shí)。明張丑《清河書畫舫》、清代卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》卷五十等皆有記載?!端滞氖吩诿绹?guó)紐約大都會(huì)博物館等處多次展覽,并得到班宗華、高居翰等國(guó)外研究中國(guó)藝術(shù)史專家的認(rèn)可,多次出現(xiàn)在他們的藝術(shù)史論著作中,是公認(rèn)的

      藍(lán)盾 2018年1期2018-02-03

    • 淺談沒(méi)骨花鳥畫創(chuàng)作
      。畫,雖然不能以尺幅大小論其優(yōu)劣,但較大尺幅的作品,還是考驗(yàn)了一個(gè)畫者對(duì)畫面的把控能力。筆墨當(dāng)隨時(shí)代,探索和嘗試是我們當(dāng)今畫者的擔(dān)當(dāng)及責(zé)任。二、沒(méi)骨花鳥畫之用色由于沒(méi)骨花鳥畫在畫面表達(dá)時(shí)大都一遍完成,忌反復(fù)渲染,以保持其畫面靈動(dòng)性,使其在自然狀態(tài)下,色與墨、粉與色、水與色、水與墨的沖撞,而呈現(xiàn)出種種微妙而豐富的變化。古代先賢在創(chuàng)作沒(méi)骨畫作品時(shí)大多以水色或以注水法直接點(diǎn)染,畫面清新雅致,但遠(yuǎn)觀略顯薄弱,在當(dāng)時(shí)這也應(yīng)該不算什么弊病,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的沒(méi)骨花鳥畫尺幅大的

      國(guó)畫家 2018年2期2018-01-24

    • 開(kāi)篇詞
      形中限制了書作的尺幅,故古典作品重在案頭欣賞,尺幅相對(duì)較小,文人雅集亦多限于私人交往的范疇,明代的立軸流行之前,橫卷乃其常式。20世紀(jì)80年代初,作品尚沿襲傳統(tǒng)尺幅。此后,隨著展覽機(jī)制的改變,書法由小范圍、私密式的交流,日漸趨于組織化和規(guī)模化,成為國(guó)家層面的重大藝事活動(dòng)。一旦入選國(guó)展,幾如金榜題名,至于獲獎(jiǎng)專業(yè)戶,更是春風(fēng)得意。在此背景下,注重展廳效果、追求視覺(jué)沖擊力,自然成為年輕書家的要?jiǎng)?wù)。已成名者意在更上層樓,遂鴻篇巨制,頻放大招。風(fēng)格上,金石熱、魏碑

      大觀(書畫家) 2018年4期2018-01-24

    • 天下
      ,那就是我做主的尺幅嗎走過(guò)了萌芽、走過(guò)了天下,是不是已經(jīng)達(dá)到獨(dú)善其身、四海為家,那也是我做主的構(gòu)架嗎我做主——到時(shí)候誰(shuí)又知道我接盤的是誰(shuí)的天下我做主——我知道生活不僅有茍且還有詩(shī)與遠(yuǎn)方即便是一千一萬(wàn)次到達(dá),我還是以夢(mèng)為馬癡心出發(fā)即便是一千一萬(wàn)次擁抱,我還是期待下一次到達(dá)得到什么只有失去才會(huì)知道,因?yàn)闄?quán)衡的砝碼是心追尋什么只有登高才會(huì)知道,因?yàn)轱L(fēng)景的高度是魂我做主——其實(shí)也不過(guò)是一句讓人心跳不已的許諾我做主——即便縱橫天下也不過(guò)是煙云水月漁樵笑談且行且看且思

      鹿鳴 2017年6期2017-07-10

    • 失畫記
      ,萬(wàn)元之內(nèi),最好尺幅還不要太小,我說(shuō)沒(méi)有,況且我又不在成都。其人一再懇求,想起成都家里也掛著幾幅畫,但都是我自己喜歡的,經(jīng)不住其“再四”好語(yǔ)相求,于是答應(yīng)他去取一幅。于是,我打電話給成都的老崔——家里的男保姆。老崔五十歲出頭,人極勤快,做事細(xì)心,并且燒得一手好川菜,只是由于幼年家貧失學(xué),故斗大的字識(shí)不到一籮筐,我常說(shuō),老崔如果讀過(guò)書,做個(gè)縣長(zhǎng)都屈才!那時(shí)成都的家里掛著兩幅花鳥畫,其中一幅是清晚期蜀地一小名頭的《四季見(jiàn)喜》,畫的是柏樹(shù)間四個(gè)大喜鵲,相顧啼鳴,

      收藏·拍賣 2017年6期2017-07-03

    • 劣根性
      小說(shuō),不以故事的尺幅波瀾取勝,而以其內(nèi)蘊(yùn)的豐沛思想讓人難忘。生活中的尋常事,尋常人,尋常生活片斷,在他的筆下,卻可寓大于小,化平淡為神奇,在讀者面前煥發(fā)出非同尋常的藝術(shù)魅力。“要吃虧,大家一起吃虧。我吃了虧,你沒(méi)有吃虧,那么我就難過(guò);我吃了虧,你也吃了虧,而且你吃的虧比我大,我就高興。你痛苦,我就高興;你高興,我就痛苦?!边@樣的心態(tài),在我們生活當(dāng)中非常普遍。《那團(tuán)云霧》用很準(zhǔn)確的語(yǔ)言、很生動(dòng)的文學(xué)形象,把人的這一劣根性傳達(dá)了出來(lái)。

      作文周刊·高一版 2016年45期2017-06-06

    • 為什么市場(chǎng)上大畫漸多?
      在特定環(huán)境中,其尺幅自然要適合相應(yīng)的尺度。傳統(tǒng)中國(guó)畫的很多幅式便于近距離玩味,可在指掌間把玩的扇面只有一二尺寬,便于翻看和收藏的冊(cè)頁(yè)大者不過(guò)二三平尺,可手持展閱的手卷雖長(zhǎng)可達(dá)數(shù)十米,但高度僅三五十厘米。也有很多幅式便于遠(yuǎn)觀,懸掛于房間正中墻壁的中堂多為三尺至六尺高,用于分隔空間的大座屏寬度在五六尺以上,十二扇折屏的寬度可達(dá)數(shù)米,用于表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的巨幅壁畫則有幾米高、丈二以上寬。西方油畫傳統(tǒng)上分人物、風(fēng)景、海景三大類,面積按法國(guó)規(guī)格分?jǐn)?shù)十種,最小者短邊十余厘

      財(cái)富堂 2016年12期2017-01-12

    • 杭州·香積隱域 鎏金水月—袁進(jìn)華、陳磊、李云雷迎新作品展
      36幅作品,作品尺幅適中,涵蓋了中國(guó)繪畫人物、山水、花鳥三大門類。安靜典雅的展出環(huán)境與自然靈動(dòng)的繪畫作品相得益彰,在身心放松的同時(shí),更有心靈之洞見(jiàn)的醞釀。浙江畫院人物畫工作室主任袁進(jìn)華展出的這批作品是首次與觀眾見(jiàn)面。他表示,每個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作都含有很強(qiáng)的個(gè)人情結(jié),也都和藝術(shù)家自己的人生經(jīng)歷有關(guān)。他享受那份擁山抱水的安逸,習(xí)慣在游山玩水中揮毫著個(gè)人特有的情結(jié)。因此,他很喜歡描繪山邊、水邊、云霧下人物的神情狀態(tài)、或是玩耍時(shí)某個(gè)定格瞬間,他想要記錄自己包括家人在山

      中國(guó)畫畫刊 2016年1期2016-11-11

    • 書法創(chuàng)作,追求展廳文化還是回歸生活美學(xué)?
      代之后書法在形制尺幅上不斷加大,很大原因是明代資本主義萌芽之后,社會(huì)審美、制作工具的改變以及書法欣賞隊(duì)伍從貴族到平民的拓展,使得除了雅玩小品之外不乏高堂大軸,不過(guò)即便尺幅再大也不會(huì)不實(shí)用。北京語(yǔ)言大學(xué)教授、中國(guó)書法篆刻研究所所長(zhǎng)朱天曙分析說(shuō):“現(xiàn)在展廳普遍比較大,為了視覺(jué)效果的呈現(xiàn),作品小了不太容易引起注意,所以展廳里的書法作品總體比較大?!敝袊?guó)國(guó)家畫院教學(xué)培訓(xùn)中心學(xué)術(shù)主持馬嘯對(duì)此表達(dá)了一種擔(dān)心,“一件書法作品尺幅大了之后,或者說(shuō)形式感更強(qiáng)了之后,常常容易

      公關(guān)世界 2016年14期2016-10-25

    • 一個(gè)名牌包包≈一幅畫
      擇青年藝術(shù)家一些尺幅比較小的精致作品,這樣的作品一般適合家庭掛,受眾面廣,實(shí)用性高,保存方便。選擇這類作品主要根據(jù)自己感覺(jué)來(lái)就好,關(guān)鍵自己喜歡。1萬(wàn)~3萬(wàn)建議:最好選擇正規(guī)美術(shù)學(xué)院出身的藝術(shù)家,對(duì)于新入門收藏的朋友來(lái)說(shuō)這點(diǎn)非常重要,因?yàn)楝F(xiàn)在江湖畫家太多了,初入門者容易被忽悠??瓢喑錾淼乃囆g(shù)家功底相對(duì)來(lái)說(shuō)比較扎實(shí),還具有良好的藝術(shù)圈子,交流展覽機(jī)會(huì)多,發(fā)展空間大。3萬(wàn)~5萬(wàn)建議:選擇技術(shù)嫻熟、風(fēng)格明顯的藝術(shù)作品,可以選擇青年職業(yè)畫家尺幅適中的創(chuàng)作,除了看作品

      鳳凰生活 2016年5期2016-06-20

    • 齊白石《四個(gè)蘋果》悉尼拍賣會(huì)創(chuàng)佳績(jī)
      年)創(chuàng)作完成的小尺幅水彩畫《四個(gè)蘋果》,驚艷亮相悉尼邦瀚斯《亞洲瑰麗藝術(shù)》主題晚場(chǎng)拍會(huì),最終以17.08萬(wàn)澳元(約合人民幣79.25萬(wàn)元)的高價(jià)拍出,超出其最高拍前預(yù)估三倍之多。據(jù)悉,這幅繪制于1947年的齊白石畫作《四個(gè)蘋果》一亮相即引發(fā)了線上和現(xiàn)場(chǎng)藏家的激烈競(jìng)奪。其競(jìng)拍價(jià)格不斷攀升,并快速超過(guò)了5.5萬(wàn)澳元(約合人民幣25.52萬(wàn)元)的最高估價(jià)。最后,澳洲本地藏家擊敗了來(lái)自紐約、中國(guó)內(nèi)地和馬來(lái)西亞的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,將尺寸為33×33厘米的小尺幅珍品收入囊中。

      收藏界 2016年2期2016-03-16

    • 朱新宇個(gè)展在Hadrien de Montferrand 畫廊開(kāi)幕
      畫中的場(chǎng)景。從大尺幅到小尺幅,無(wú)論表現(xiàn)白天還是黑夜,春夏亦或是秋冬,朱新宇都能駕馭自如。他所有的作品幾乎都給人一種荒蕪空曠之感,勾起淡淡的浪漫情懷與憂傷。人物在他的畫面中幾乎總是缺席的,所有的場(chǎng)景都是荒無(wú)人煙的,即使偶爾出現(xiàn)了人物也只是漫畫式的剪影。這些場(chǎng)景很容易引發(fā)人們對(duì)于內(nèi)心的探索,畫中凝固的時(shí)空與現(xiàn)實(shí)流動(dòng)的時(shí)間形成對(duì)比,引起一番對(duì)于時(shí)間的思考。endprint

      東方藝術(shù)·大家 2015年11期2015-12-25

    • 蘇富比京港兩地呈現(xiàn)中西藝術(shù)
      框 2009年作尺幅:65厘米x90厘米估價(jià):150萬(wàn)至180萬(wàn)元羅杰·塔隆《M400 螺旋樓梯》 1964年設(shè)計(jì) ?鋼、鋁及木尺寸:340厘米x191厘米x191厘米估價(jià):10萬(wàn)至15萬(wàn)港元羅杰·塔隆曾設(shè)計(jì)了法國(guó)高速列車及歐洲之星列車,其豐富廣泛的作品對(duì)法國(guó)戰(zhàn)后時(shí)期的工業(yè)面貌影響深遠(yuǎn)。其標(biāo)志性設(shè)計(jì)《M400 螺旋樓梯》的其他版本現(xiàn)被多家博物館收藏,包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。(香港拍品)貝爾納·布菲《設(shè)有躺椅的接待廳》 1997年作 ?油畫畫布尺幅:89厘米

      中國(guó)收藏 2015年6期2015-06-15

    • 徐悲鴻師生作品聚首
      ?1957年作尺幅:34厘米×40.5厘米圖2 ?徐悲鴻《婦人倚窗像》布面油彩 1922年作尺幅:88厘米×66.5厘米圖3 ?吳作人《蕭淑芳像》布面油畫 ?1956年作(修圖后)尺幅:53厘米×40.5厘米圖4 ?孫宗慰《持煙斗的自畫像》木板油畫 ?1941年作尺幅:38厘米×27厘米圖5 ?蕭淑芳《一筐雞蛋》 布面油畫 ?1929年作尺幅:38厘米×54厘米

      中國(guó)收藏 2015年2期2015-05-25

    • 曹吉岡:一片遠(yuǎn)山
      中心的展覽上,大尺幅的作品視覺(jué)沖擊感很強(qiáng),他以古典丹培拉的技法,描摹出一種東方式的幽微、蒼勁之感,令人記憶深刻。曹吉岡的工作室在順義羅馬湖附近,他平時(shí)深居簡(jiǎn)出,除了完成中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)工作,常年都在這里畫畫。他筆下的風(fēng)景,日復(fù)一日只畫山與石頭,這使他的畫面呈現(xiàn)出一種純粹、超脫的氣質(zhì)。本期,我們采訪藝術(shù)家曹吉岡,走樣一個(gè)藝術(shù)獨(dú)行者的心路旅程?!端囆g(shù)與財(cái)富》:您是學(xué)油畫出身,后來(lái)一直放棄了油彩,主要使用丹培拉這種材料,為什么有這種材料的選擇?曹吉岡:我最初是

      投資與理財(cái) 2014年24期2014-12-24

    • 油畫緣何越畫越大
      展覽中油畫作品的尺幅也在變得越來(lái)越大。這似乎也是一件“順應(yīng)潮流”的事情。雖然作品的好壞不在大小,畫家也非常清楚這一點(diǎn),但在展覽中很多油畫作品的尺寸還是接近或達(dá)到了展覽規(guī)定尺寸的上限,個(gè)別作品的尺寸甚至超出展覽規(guī)定的要求。中國(guó)油畫界也注意到了這種現(xiàn)象,中國(guó)油畫學(xué)會(huì)于 2010年4月在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“研究與超越——第二屆中國(guó)小幅油畫作品展”,旨在提倡和鼓勵(lì)畫家創(chuàng)作小幅作品,然而收效甚微,畫家畫大畫的熱情依然不減。為何畫家更熱衷畫大畫?造成這一現(xiàn)象的原因是什么

      藝術(shù)評(píng)論 2014年5期2014-07-23

    • 文征明《消夏灣詩(shī)軸》探討
      勁健,墨色蒼潤(rùn),尺幅之巨,頗為罕見(jiàn)。endprint文征明《消夏灣詩(shī)軸》縱243厘米,橫103厘米,詩(shī)軸為紙本,上為文征明行書自作詩(shī):“消夏灣前宿雨晴,新波搖采日英英。鏡中匹練玻璃凈,天際修眉翠黛橫。避暑誰(shuí)應(yīng)追往事,買舟吾欲老余生。汀洲日昏涼風(fēng)發(fā),吹送漁歌四五聲?!蔽恼髅鳌断臑吃?shī)軸》目前為私人藏品,作品后有吳湖帆、錢鏡塘的收藏印。這件作品筆力勁健,墨色蒼潤(rùn),尺幅之巨,頗為罕見(jiàn)。endprint文征明《消夏灣詩(shī)軸》縱243厘米,橫103厘米,詩(shī)軸為紙本,上

      文物天地 2014年4期2014-07-01

    • 法國(guó)繪畫杰作襲擊京城
      42年 布面油畫尺幅:137厘米×102厘米此幅油畫描繪的是一位借著兒子手中的燭光在夜間做活的木匠。從畫作的名稱可知,這位木匠的身份為約瑟,即基督教中耶穌的養(yǎng)父。孩子臉上的光賦予了他超自然的光彩,揭示出其神性,而手指上及指甲中的污垢則向觀眾暗示出他此時(shí)還只是一個(gè)凡人。約瑟與幼年耶穌的眼神交流是整幅畫作的核心。雖然這是一幅宗教作品,但畫中描述的童年場(chǎng)景旨在喚起一種普世的情懷。通過(guò)簡(jiǎn)單的圖像,傳達(dá)了天主教會(huì)所推崇的“在日常生活中體現(xiàn)神圣”的理念。在西方油畫史上

      中國(guó)收藏 2014年6期2014-06-11

    • 當(dāng)代工筆畫“更新”中
      本 2008年作尺幅:65厘米×67厘米2.王冠軍《錦瑟華年系列——多雨季節(jié)》 2007年作尺幅:295厘米×195厘米3.江宏偉《春光》 紙本 2012年作尺幅:177厘米×120厘米李國(guó)民《鵝之詠》 設(shè)色紙本尺幅:230厘米×168厘米1.張見(jiàn)《藍(lán)色假期之一》 絹本 2013年作尺幅:70厘米×50厘米2.袁旃《鑒》 重彩絹本 2011年作尺幅:150厘米×105厘米3.徐累《氣與骨—范寬》 絹本 2013年作尺幅:104厘米×195厘米劉金貴《祖國(guó)的

      中國(guó)收藏 2014年2期2014-02-14

    • 平面絲織文物在展陳中的重點(diǎn)照明入射角度研究
      問(wèn)題。本研究以大尺幅平面類絲織文物為研究對(duì)象,根據(jù)GB/T 23863—2009《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》將尺寸≥100 cm的織物確定為大尺幅織物。探討在重點(diǎn)照明模式中,大尺幅袍服、橫幅、縱幅及方形絲織品的照明水平及視覺(jué)感受,以此為上述形態(tài)的絲織文物在懸掛展陳狀態(tài)下篩選合適的照明模式。并通過(guò)運(yùn)用圖像“對(duì)比度”中的直方圖[2]為評(píng)估方法,從客觀角度評(píng)估大尺幅平面類絲織文物在重點(diǎn)照明模式中的視覺(jué)感受。通過(guò)以上兩方面的分析,為博物館大尺幅平面形態(tài)絲織品展陳光照設(shè)計(jì)

      絲綢 2013年5期2013-11-19

    • 具象完美
      肖像》 布面油畫尺幅: 45.72厘米×38.10厘米2托馬斯·賴斯《天使愛(ài)美麗》 布上油彩尺幅:48.26 厘米×30.48厘米3特雷莎·埃利奧特《解救》 布上油彩尺幅:91.44厘米×91.44厘米4謝瑞·麥格勞《橙色混雜》 布面油畫尺幅:22.86 厘米×45.72厘米

      中國(guó)收藏 2012年10期2012-11-20

    • 用情尺幅之中 放情尺幅之外
      與博大精深封閉于尺幅之中,并以創(chuàng)造性的視覺(jué)語(yǔ)言形式把鄉(xiāng)土中體現(xiàn)的文化積淀和歷史深沉呈現(xiàn)在觀眾面前,因此作品真誠(chéng)、自然、樸實(shí),又極具動(dòng)人的魅力,畫面也具有音樂(lè)版的節(jié)奏,詩(shī)歌般的意境,正如古人所言“離象取神,妙在規(guī)矩之外” 。繼忠的山水充分體現(xiàn)著西部神韻、現(xiàn)代精神,兼取秦漢之雄大渾樸,現(xiàn)代之繽紛光彩,也發(fā)揮著線的潛力,墨的潛能,色相無(wú)窮盡,變化也無(wú)窮盡,活色生香。正因?yàn)樾闹杏姓嫔剿?筆墨有大情趣,寫情寄意才情真意切,所謂“此中有真意,欲辨已忘言”。更妙的是繼忠

      中國(guó)商人 2009年12期2009-01-12

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