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    20世紀(jì)80年代話劇的傳統(tǒng)堅(jiān)守與現(xiàn)代性反思
    ——評(píng)何冀平《天下第一樓》

    2019-01-28 07:11:54周秋月東華理工大學(xué)南昌330013
    名作欣賞 2019年29期
    關(guān)鍵詞:北京人藝故事情節(jié)話劇

    ⊙周秋月[東華理工大學(xué),南昌 330013]

    20 世紀(jì)80 年代是中國戲劇美學(xué)覺醒的時(shí)代,先是高行健、朱曉平等劇作家的作品在文化觀念、藝術(shù)理念上的革新,帶動(dòng)了文學(xué)在各個(gè)領(lǐng)域的審美變革。接著又有以孟京輝的劇作為代表的更具有實(shí)驗(yàn)味道的戲劇革新,而《天下第一樓》作為80 年代賣好又賣座的戲劇作品,卻是在“先鋒探索”的潮流中堅(jiān)守傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品。

    《天下第一樓》是繼《茶館》之后最為“京味”的一場好戲,看《天下第一樓》,也確實(shí)會(huì)讓人想到《茶館》。序幕輕輕拉開,恰如時(shí)光倒退,藝術(shù)家們一下子把觀眾帶回到20 世紀(jì)初那個(gè)陰霾滿天的時(shí)代?!恫桊^》產(chǎn)生于20 世紀(jì)50 年代,是社會(huì)政治意識(shí)形態(tài)把控稍顯嚴(yán)格,還講求“斗爭”和“批判”的年代,而《天下第一樓》卻出現(xiàn)于,變革中的、忙于先鋒戲劇探索的80 年代。不同的社會(huì)政治背景產(chǎn)生了這樣兩部話劇作品,兩部作品卻同樣寫活了市井生活情態(tài)??赐瓯本┤怂嚨谋硌菀曨l,我忍不住思考《天下第一樓》在話劇追求先鋒性探索的80 年代是如何保持著“常”與“變”的。

    一、文本藝術(shù)

    (一)情節(jié)結(jié)構(gòu)

    首先,何冀平在劇作中保持了對(duì)矛盾沖突的持續(xù)關(guān)注,不僅是《天下第一樓》,從寫于北京的《好運(yùn)大廈》一直到香港時(shí)期的《德玲與慈禧》等,何冀平的作品故事情節(jié)總是豐富,矛盾沖突總是強(qiáng)烈。《天下第一樓》以福聚德這種最能體現(xiàn)人物命運(yùn)沉降的飲食文化聚集地吊足了人們的胃口,“盤中五味原來來自人生五味!我從堂、柜、廚中走出來,從為‘五子行’不平的義憤,升華為對(duì)人生的感嘆,人物出現(xiàn)了新的意蘊(yùn),‘福聚德’的興衰故事里流淌出一股潛流”。劇作描寫創(chuàng)業(yè)于清代同治年間、傳至民國初年的老字號(hào)烤鴨店“福聚德”由入不敷出、勢如累卵到東山再起、名噪京華而又面臨倒閉的發(fā)展歷程,大起大落,夠曲折,夠強(qiáng)烈?!短煜碌谝粯恰分匀〉迷诠莶坏揭荒臧霑r(shí)間內(nèi)連續(xù)演出超過兩百場,上座率達(dá)到百分之九十八以上的斐然成績,很大程度上也該是這故事情節(jié)的功勞。

    在那個(gè)講究先鋒戲劇形式探索的年代,先鋒戲劇的探索除了在舞臺(tái)效果之外,還有很大部分是對(duì)于戲劇情節(jié)的探索。而對(duì)情節(jié)的探索就體現(xiàn)在對(duì)于故事情節(jié)的弱化,力圖打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的原則,或者說打破故事起因、經(jīng)過、結(jié)果按順序發(fā)展的模式。這里面最具有代表性的是孟京輝的《我愛×××》,該劇沒有情節(jié)、沒有對(duì)白,八個(gè)演員用七百多個(gè)“我愛”開頭的句子來講述“我”對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知,如同搖滾歌曲一般,在爆炸式的語言里裹挾著人們的全部視覺和聽覺,構(gòu)成整個(gè)戲劇。但何冀平并不如此,她依舊尊重觀眾的傳統(tǒng)戲劇審美,給出完整、高潮迭起的故事。何冀平當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這個(gè)作品也是很顧慮的,“她當(dāng)時(shí)很有點(diǎn)兒舉棋不定,對(duì)是否繼續(xù)寫下去,缺少點(diǎn)信心,一方面這時(shí)候戲劇圈內(nèi)正在搞創(chuàng)新劇目,實(shí)驗(yàn)性劇目風(fēng)靡一時(shí),輿論界也對(duì)新潮派十分偏好……”不過,要感謝作者的堅(jiān)持,對(duì)于傳統(tǒng)的堅(jiān)守,才讓我們看到這樣具有故事情節(jié)性的現(xiàn)代性戲劇作品。

    (二)人物形象

    圍繞著福聚德烤鴨店的興衰史,一群人物肖像呼之欲出。盧孟實(shí)臨危受命,在使福聚德東山再起之時(shí),卻不明白功成身退的道理,空為他人作嫁衣裳;唐氏兄弟專營學(xué)戲、學(xué)武,揮金如土;修鼎新無論是吃俸祿、做陪吃、做門迎,皆能坦蕩對(duì)待,應(yīng)對(duì)自如;玉雛兒“堂子菜”風(fēng)靡京城,但因八大胡同出身而低人一等;王子西沉著穩(wěn)健、老于世故;羅大頭大大咧咧,重情重義,等等。他們以各自的處世哲學(xué)處理著自我與周遭的關(guān)系,在生存欲望的旨?xì)w下,自我尊嚴(yán)意識(shí)從未被開啟,積淀的民族文化成為他們沉浸于此的有力支撐?!氨R孟實(shí)、王子西、常貴、克五、修鼎新等無論是與命運(yùn)相抗頡,還是茍活于世,他們都代表了存活于這個(gè)民族中必備的堅(jiān)忍生活態(tài)度”。

    人物形象是在故事情節(jié)過程中得以塑造的,先鋒戲劇對(duì)故事情節(jié)的不重視,所帶來的必然也是人物形象的不夠立體,使得觀眾對(duì)于人物缺乏印象。因此對(duì)于傳統(tǒng)故事情節(jié)的遵照也進(jìn)一步使得《天下第一樓》中的人物豐富飽滿,立體形象。光盧孟實(shí)這一個(gè)人物形象,就能給人很多思考。當(dāng)然,并不是說《天下第一樓》的文本藝術(shù)就全是遵循傳統(tǒng)戲劇藝術(shù),它自有它調(diào)和現(xiàn)代性的一面。編劇調(diào)和人間五味,熔于一爐,“好一座危樓,誰是主人誰是客?只三間老屋,半宜明月半宜風(fēng)”。在情節(jié)與人物的現(xiàn)實(shí)主義描寫之外,歷經(jīng)滄桑的人生況味和劇中渲染的蒼涼悲哀成為《天下第一樓》最具有現(xiàn)代性的一筆。

    二、舞臺(tái)藝術(shù)

    何冀平劇作總是別出心裁地把一種市井形態(tài)、一段史實(shí)、一則故事演繹得頗具舞臺(tái)效果,加上北京人藝的藝術(shù)家將之在舞臺(tái)完成,導(dǎo)演、演員、舞美、燈光……都為劇本注入了生命。舞臺(tái)藝術(shù)集中代表了《天下第一樓》適應(yīng)時(shí)代性而進(jìn)行的先鋒實(shí)踐。

    (一)劇本裁剪

    從劇本到舞臺(tái)演出,勢必經(jīng)過大量修改,《天下第一樓》也不例外,主要是裁剪的工作,要把時(shí)間壓縮在兩個(gè)半小時(shí)以內(nèi)。原作中人物眾多,擁擠異常,一個(gè)舞臺(tái)無法完全再現(xiàn)如此磅礴的陣營,就得更為精煉,篩掉部分,選取真正的話劇重心。作者在原作中對(duì)常貴賦予了極大的同情和鐘愛,甚至可以說作者就是為常貴寫傳的,而且這個(gè)人物也確實(shí)寫得很豐滿,是一個(gè)躍然于紙上的人物形象。但常貴卻左右不了“福聚德”的興衰,他也不能成為主宰局勢變化的動(dòng)力,而劇本中作者沒有花費(fèi)主要精力的盧孟實(shí)倒是一個(gè)處在矛盾尖端的人物,只是原作對(duì)盧孟實(shí)的正面描寫少,形象略顯單薄。到最后,演員們一同協(xié)助作者對(duì)人物進(jìn)行了一個(gè)整改,這才有了最后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上令觀眾印象深刻的盧孟實(shí)。

    好的作品并不一定要遵循傳統(tǒng),圍繞著一個(gè)主要角色打轉(zhuǎn),《天下第一樓》劇本的改動(dòng)讓我們看到了以盧孟實(shí)和常貴主仆二人為脊梁骨的話劇作品的成功,二人相得益彰,共同成就了《天下第一樓》連演百場的輝煌。

    (二)活躍氣氛

    看了北京人藝的演出視頻,原著中的滄桑感一點(diǎn)沒有少,反而多了一分幽默的諷刺,最為經(jīng)典的是太監(jiān)和副官那一場,本來兩個(gè)混蛋在談?wù)摶奶苹拢莩鰠s少了嚴(yán)肅,多了活躍歡快的氣氛,觀眾也可以趁此一段放松緊繃的神經(jīng)。據(jù)導(dǎo)演夏淳回憶,這還是曹禺看完戲后的指導(dǎo),說這里本是荒唐之事,何妨來點(diǎn)噱頭,讓他們堂堂正正地出一次洋相,讓觀眾好好樂一場,說完還做了示范。于是才有了現(xiàn)在所看到的演出,效果也非常好。歡樂并沒有消解話劇的現(xiàn)實(shí)性和嚴(yán)肅性,反而增加了戲劇的諷刺效果,十分添彩。這也可啟示我們所謂“正劇”,并非要一本正經(jīng)、不茍言笑才算,面對(duì)受眾,適度而不破壞整體氛圍,迎合也是必需的。

    (三)舞臺(tái)表演

    1.布景。實(shí),掛在舞臺(tái)布景是話劇表演的大背景,看北京人藝的演出視頻會(huì)發(fā)現(xiàn)“福聚德”的布景非常寫實(shí),墻上的逼真的烤鴨、窗戶上貼的古舊訂餐單、古色古香的桌椅板凳、“福聚德”的匾額……布景與故事、人物融為一體。在《天下第一樓》出現(xiàn)的時(shí)代,現(xiàn)實(shí)中的素材來源“全聚德”早已不是當(dāng)年那座風(fēng)雨中危樓了,典故元素早也不存在,但北京人藝的舞臺(tái)背景卻真實(shí)地為我們再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那座古色古香的樓,背景不可謂不用心。

    2.表演。表演是話劇舞臺(tái)的精髓,《天下第一樓》的演員們在排練之前就已經(jīng)到全聚德老店去深入了解和體會(huì)各項(xiàng)工作,劇組也請來在全聚德工作過的老人們現(xiàn)身說法講述過去的遭遇經(jīng)歷。這給表演打好了基礎(chǔ),演員對(duì)角色人物性格的把握都十分純熟,純正京腔京韻的拿捏為劇作增色不少。不說盧孟實(shí),我們就拿羅大頭老說,一件半長不長白色的大襟褂子,手拿旱煙袋,腰系圍裙,腳扎綁腿,青褲布鞋;剃一個(gè)蹭明瓦亮的大光頭,掃帚眉,大環(huán)眼,刮得光光的臉上露出絡(luò)腮胡須的青茬;兩臂交叉在腋下,梗著脖子,撇著嘴,說話就瞪眼,吼聲如雷,性烈如火,演員王剛將人物表演得形神兼具;還有賀五爺拿著蟋蟀筒,蟋蟀從筒中跳出來,他一邊說話一邊捉蟋蟀這樣的小細(xì)節(jié)不可謂不打動(dòng)人??梢哉f每一位演員的表演都可圈可點(diǎn)。

    當(dāng)然,北京人藝所表演的《天下第一樓》在舞臺(tái)藝術(shù)上面也存在著一些小瑕疵,畢竟兩個(gè)半小時(shí)的表演不可能囊括劇本如此豐厚的內(nèi)容。比如第一幕中,出場人物眾多,而舞臺(tái)不免陷入混亂,人物形象眾多,而形象不夠完滿。如成順、福順、生子一眾小角色在舞臺(tái)短短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)得還不夠立體,但整體戲劇細(xì)節(jié)效果處理已經(jīng)非常完美。

    總之,何冀平創(chuàng)作的《天下第一樓》是對(duì)傳統(tǒng)話劇的正名,在20 世紀(jì)80 年代先鋒戲劇探索大熱,劇作家們都忙著追尋現(xiàn)代主義戲劇手法,《天下第一樓》是對(duì)于話劇現(xiàn)實(shí)主義的一種堅(jiān)守,它的劇烈成功引起我們的深思,話劇是堅(jiān)守傳統(tǒng)還是向現(xiàn)代主義邁進(jìn),兩者其實(shí)并不沖突,而是應(yīng)該沖破藩籬,努力融合二者的差距,畢竟話劇不僅是形式藝術(shù),也是屬于舞臺(tái),屬于觀眾的。

    ①何冀平:《何冀平劇本選》,北京十月文藝出版社2004年版,第74頁。

    ②顧威:《〈天下第一樓〉的舞臺(tái)藝術(shù)》,北京人藝經(jīng)典文庫,文化藝術(shù)出版社2008年版,第11頁。

    ③丁帆:《中國新文學(xué)史·何冀平〈天下第一樓〉》,高等教育出版社2013年版,第371頁。

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