墨染

面料。本次將展出墨染及牛仔、和紙紗等日本特有的獨(dú)具個(gè)性的面料。例如細(xì)棉布復(fù)古感的日曬面料，是為了表現(xiàn)天然纖維豐富肌理而執(zhí)著于手工的面料。憑借小批量的手工作業(yè)，不使用機(jī)械壓力、張力，花很長(zhǎng)時(shí)間染色，通過(guò)陽(yáng)光曬干表現(xiàn)了自然的肌理。經(jīng)紗使用比馬棉80支紗、緯紗使用60支法國(guó)亞麻紗的超高密度緞紋織物，魅力在于光澤感和適度的懸垂感。利用和紙、備長(zhǎng)碳染色、柿澀染等日本古老傳統(tǒng)技術(shù)的面料，經(jīng)紗使用亞麻紗、緯紗使用和紙紗，高密度織造后用小釜進(jìn)行面料染色，產(chǎn)生皺紋感和不均勻

親隔在門(mén)里門(mén)外。墨染般的夜色下，冷雨淅淅瀝瀝，雨水濺在臉上、手上，涼涼的。我茫然地走在小巷深處，像被丟棄的小貓一般疲憊地嗚咽，我蜷曲著身子，只有顫抖的肩膀和脊背，訴說(shuō)著我無(wú)盡的委屈。遠(yuǎn)處一聲聲“雨萱”從風(fēng)中飄來(lái)，那個(gè)聲音里的擔(dān)憂(yōu)讓我不由自主停下腳步。昏暗的路燈下，那不是我的父親嗎？他茫然四顧，臉上寫(xiě)滿(mǎn)焦急、擔(dān)心，我那么真切地感受到了父親的憔悴和無(wú)奈。我從黑暗中走出，父親朝我奔來(lái)，抓著我的手，緊緊抱住我說(shuō)：“雨萱，對(duì)不起，爸爸不是故意的，原諒爸爸吧?！备赣H一

在如同我一樣藏在墨染的某個(gè)角落在黑咕隆咚中緘默不言等過(guò)春天的風(fēng)等過(guò)夏天的風(fēng)等過(guò)冬天的風(fēng)卻淪陷在秋天的風(fēng)里你絕對(duì)不知道我為什么將風(fēng)定格在等里又為什么心血來(lái)潮將等寄托在風(fēng)里這個(gè)時(shí)候最美好的事物是燈它是世界上一切光明正大的象征是安撫靈魂深處的一劑良藥等待黎明脫穎而出邂 逅握住秋天的手? 擁抱在彼此的心跳里放蕩不羈誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)? 相見(jiàn)恨晚近乎患自閉癥的孩子來(lái)不及擦拭的淚雨無(wú)拘束地傾瀉而下將半邊天際? 繪滿(mǎn)涂鴉春天的花事越過(guò)冬季? 早落在這個(gè)秋天的莫名里不忍心看你獨(dú)

這是林嵐的作品《墨染云天》第一次實(shí)現(xiàn)真實(shí)比例的模擬。作為項(xiàng)目的技術(shù)負(fù)責(zé)人，顧清云專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)林嵐來(lái)硅谷過(guò)暑假。真正的《墨染云天》存在于林嵐的心里，量子清云計(jì)劃經(jīng)過(guò)她的調(diào)試才能達(dá)到最佳的效果。這些年，顧清云的假期經(jīng)常在甘肅度過(guò)。為了方便，她買(mǎi)下了那個(gè)谷倉(cāng)，把里面布置成了一個(gè)復(fù)式結(jié)構(gòu)——上層是簡(jiǎn)單的臥室，顧清云來(lái)的時(shí)候可以??；下層則是工作室，平日林嵐就在這里設(shè)計(jì)《墨染云天》。顧清云坐飛機(jī)到甘肅天水機(jī)場(chǎng)，自己租車(chē)，到谷倉(cāng)的時(shí)候已經(jīng)是晚飯的時(shí)間。林嵐因?yàn)閺男【蜎](méi)了母親

冬的長(zhǎng)道長(zhǎng)路盡頭墨染的重山支撐著的是這緊湊的天地緊湊的容不下斑斕的秋葉肆意昭彰緊湊的容不下微小的塵埃平靜安詳緊湊的容不得遠(yuǎn)來(lái)度冬的鳥(niǎo)雀?jìng)冏杂娠w翔水泥鋼筋筑做森林滿(mǎn)林回響的是秋葉離樹(shù)的嗚咽是塵埃漂泊的嗚咽是鳥(niǎo)雀遠(yuǎn)行的嗚咽是異鄉(xiāng)人掙扎的嗚咽嗚咽滿(mǎn)林思慕我坐在隔窗的夕陽(yáng)下，燃炭般的云朵與我相視。我同它傾訴相思：你也如我般懷揣情愫?jiǎn)?？因何如此羞澀。為何臉上有害羞的一抹紅？竟將我的臉，也映的緋紅。??！好你個(gè)云，竟也懷春！天邊的斜陽(yáng)掛在樹(shù)梢，將落未落。窗前的我困于相思

雨入江南，山水入墨染，宛若丹青未干，提筆然，點(diǎn)欲穿……”這首《煙雨行舟》，幻化出煙雨中江南的景致，朦朧溫婉，獨(dú)特質(zhì)樸。若是有人問(wèn)我除故鄉(xiāng)外最喜歡的地方，必是那環(huán)水之鄉(xiāng)——烏鎮(zhèn)。走在烏鎮(zhèn)的長(zhǎng)廊橋間，有誰(shuí)不被這美景熏得如醉如癡呢？水鄉(xiāng)的水，柔和而綿長(zhǎng)，宛如一條玉帶自然地嵌在兩廊之間，蜿蜒向前，不見(jiàn)盡頭。無(wú)論你站在這小鎮(zhèn)的哪一個(gè)角落，總能看見(jiàn)一條小河緩緩地流著。那水的顏色勝過(guò)一塊毫無(wú)瑕疵的翡翠，清得可以看到河中央的魚(yú)兒們卷著潺潺細(xì)水快活地嬉戲，河邊的柳樹(shù)照著水面

請(qǐng)容我著一襲袈裟墨染纖指月暈輕紗這一生我蹚進(jìn)喧囂俗世滿(mǎn)目婆娑淚眼撫盡繁華唯千年塵沙依如是空自嗟下一世請(qǐng)容我著一襲袈裟容我清凈如露下一世請(qǐng)容我著一襲袈裟容我手執(zhí)經(jīng)卷空山聽(tīng)雨下一世請(qǐng)容我著一襲袈裟容我青燈古剎焚香輕吟作者簡(jiǎn)介：菩提，本名王婧蕓，1991年4月出生于甘肅蘭州，現(xiàn)居北京。幾年來(lái)寫(xiě)作詩(shī)歌200多首，散文100多篇。作品多發(fā)布在今日頭條、簡(jiǎn)書(shū)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，擁有較多的讀者，其作品風(fēng)格多以古風(fēng)古韻為主。散文《人生——后半場(chǎng)只剩離別》發(fā)表于《參花》。

可行性。（二）“墨染書(shū)香苑”微店運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)分析針對(duì)此次市場(chǎng)調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)學(xué)生舊書(shū)較多，由于新書(shū)價(jià)格較貴等原因，大學(xué)生對(duì)二手書(shū)需求度也較多，于是決定構(gòu)建一個(gè)二手書(shū)交易的電商平臺(tái)——“墨染書(shū)香苑”微店，并建立微信公眾號(hào)作為宣傳手段，為畢業(yè)生的部分書(shū)籍提供銷(xiāo)售渠道，同時(shí)也為大學(xué)生尋求購(gòu)買(mǎi)二手書(shū)提供平臺(tái)。筆者對(duì)平臺(tái)在運(yùn)營(yíng)前期和運(yùn)營(yíng)后期的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如圖1-2所示：從圖中可以看出，平臺(tái)的銷(xiāo)量、好評(píng)量、收藏量、潛在客戶(hù)、訪客數(shù)前期和后期存在明顯差異。其中，銷(xiāo)量、好

如一張白紙，未被墨染；如剛開(kāi)放的花朵，柔嫩嬌弱。而老師和家長(zhǎng)，便是馴服我們的牧人，是提筆寫(xiě)詩(shī)的詩(shī)人，是細(xì)致耐心的園丁。當(dāng)青春來(lái)敲門(mén)，我們褪去了童年的純真和幻想，不過(guò)，有失必有得，我們迎來(lái)了花季雨季。當(dāng)青春來(lái)敲門(mén)，意味著出發(fā)和前進(jìn)，青春是人生的第一條起跑線。人們常說(shuō)，在最后一刻輸沒(méi)有關(guān)系，可以重新來(lái)過(guò)，但唯獨(dú)不能輸在起跑線上。正值青春的我們邁出了第一步，哪怕最后跌倒，在邁步時(shí)也要漂漂亮亮。當(dāng)青春來(lái)敲門(mén)，意味著快樂(lè)來(lái)臨。打開(kāi)門(mén)那一刻，我們會(huì)聽(tīng)到鳥(niǎo)兒清脆的歌聲，

白晝不肯妥協(xié)一點(diǎn)墨染，穿透無(wú)限的光不談愛(ài)，不談虛偽，謊言以及那些憐憫界限之物，有被盜版的嫌疑上帝創(chuàng)造了水手你，成為擺渡人要溫柔地打開(kāi)門(mén)出門(mén)之前泛潮的墻上終于流下水來(lái)時(shí)辰，已過(guò)了最寧?kù)o的一刻屋內(nèi)，風(fēng)飄蕩在角落、掌心謝場(chǎng)之前。零落之前你要沿陽(yáng)光走來(lái)的方向溫柔地打開(kāi)門(mén)——風(fēng)景將把散發(fā)，擁為一面旗幟夜是巨大的獸體從來(lái)不需要語(yǔ)言。在法度的中心你割離一些事情，像隔離空氣這些街角，這些櫥窗玻璃說(shuō)：他給了你影像，你給了他反光依舊保持著從前的樣子你與他反復(fù)對(duì)話哪有什么神秘可

素心1、幾點(diǎn)墨染的荷，裝點(diǎn)扉頁(yè)黑色的宋體字是她的逗點(diǎn)與句號(hào)上書(shū)，“玫瑰的欲望已經(jīng)與劍的欲望一致”這是有風(fēng)度有質(zhì)感《草堂》的扉頁(yè)是杜甫的草堂吧？我在尋找躬耕下野種豌豆、種薺菜、種風(fēng)骨的詩(shī)圣他把生活搓成泡沫，每個(gè)泡沫都裝著一份孤獨(dú)，一份豁達(dá)2、逝去的青春會(huì)在風(fēng)中顯現(xiàn)時(shí)間和命運(yùn)攜手走過(guò)千年之后光陰卻越用越舊，印象中酒越喝越濃在流星隕落的瞬間，歲月于街頭重現(xiàn)我在往相反的方向飛恰到好處的月色故事選擇平鋪直敘開(kāi)場(chǎng)天空沒(méi)有裂痕，樹(shù)木還沒(méi)有患病3、在一個(gè)清晨打開(kāi)自己的棺槨

輕彈濱海半邊云天墨染文字一地春光倚作伴輕啜一口與歲月共醉（二）夏至初夏的雨夾著閃電急馳而下淋了床單，斷了一簾幽夢(mèng)夜風(fēng)擊來(lái)如寒冬的余悸是陽(yáng)光觸怒了雨露讓雨帶著風(fēng)在偷襲讓我去洗瀝，聆聽(tīng)，做一棵楊柳去雨中赴約讓我去吶喊，奮進(jìn)做一朵蒲公英恣意在風(fēng)中飄曳讓我去……那一定有了歸期（三）秋戀秋外紅塵將所有美麗婉約成一抹恬淡放牧心靈，留戀陌上淡聽(tīng)風(fēng)雨感受煙雨蔥蘢淺夢(mèng)淡尋，深情濃藏沐浴一片陽(yáng)光，感恩一場(chǎng)相遇窗外飛揚(yáng)將一縷暖暖陽(yáng)光化為靜籬那些如煙輕愁嫣然素語(yǔ)凝成秋里一份愜意從

17）班 張鈺梓墨染密州城文 | 初二（17）班 張鈺梓雖有榮觀，燕處超然公元1074年，蘇軾調(diào)任密州知州，僅三載，墨染密州城。宋神宗熙寧七年（1074年），蘇軾移守密州。秋日涼風(fēng)卷起街邊落葉，旋轉(zhuǎn)著向悠長(zhǎng)的小巷深處飛去。蘇軾孤身至密州任職。遠(yuǎn)不及杭州城的舟楫畫(huà)舫、畫(huà)棟雕梁，此時(shí)密州正值天災(zāi)，遍野桑麻。“始至之日，歲比不登，盜賊滿(mǎn)野，獄訟充斥”，百姓流離失所，餓殍遍地……種種慘狀掙扎著撲向他的雙眼。遠(yuǎn)方灰色延綿不絕的荒山，輪廓不甚清晰。他悠悠地嘆口氣，住進(jìn)

神；唐山；色染；墨染一、緒論中國(guó)人物寫(xiě)意畫(huà)這一藝術(shù)的形成，是以線描為主要造型手段的一門(mén)民族繪畫(huà)藝術(shù)。它有著極其悠久的歷史。人物畫(huà)的產(chǎn)生早于其他國(guó)畫(huà)科。在周代即有勸善戒惡的歷史人物壁畫(huà)。至戰(zhàn)國(guó)秦漢，以歷史現(xiàn)實(shí)或神話中人物故事和人物活動(dòng)為題材的作品大量涌現(xiàn)。本文旨在研究這幅作品的情懷以及寫(xiě)意人物畫(huà)的主要表現(xiàn)方式。包括鉤線，墨染，色染，著色，罩色，提色等等手法。二、創(chuàng)作的構(gòu)想與草圖這幅作品主要表現(xiàn)的是四十年前的那場(chǎng)浩劫——唐山大地震。因?yàn)樘鞛?zāi)讓唐山這座城市遇到了

天而降的人是你在墨染青山的三月我以為莫愁湖畔曲水流觴的人是你在歲月流金菊花爛漫的秋風(fēng)里我以為那個(gè)呼嘯奔跑向我微笑的人是你我動(dòng)蕩不安，支離破碎終于，在午夜的吉他聲里認(rèn)出了你你一直把思念彈撥得如火如荼秋池里，漲滿(mǎn)了巴山夜雨秋風(fēng)破晚上九點(diǎn)的燈光并不特殊空蕩蕩的大樓并不特殊故事卻離奇脫軌精靈一開(kāi)始就掉入了塵埃一身污泥，跌跌撞撞和自己的影子撕扯，追打所有情節(jié)在高潮時(shí)走向末日窗臺(tái)自作主張，關(guān)閉一切真相走出大門(mén)秋風(fēng)一下子擁過(guò)來(lái)伸出饑渴的舌頭親吻黑色的火焰門(mén)口的保安低著頭

文/墨染殘陽(yáng)淡然處之 自己亦是風(fēng)景文/墨染殘陽(yáng)當(dāng)你一個(gè)人在路上走著，本來(lái)漫不經(jīng)心，心無(wú)旁騖的欣賞著前方的風(fēng)景，覺(jué)得太陽(yáng)的照射至少不會(huì)那么刺眼，因?yàn)檫@給你帶來(lái)了影子的陪伴，嘴角勾起了一絲絲淡定從容的微笑，覺(jué)得這樣也不錯(cuò)。但是不經(jīng)意間瞥見(jiàn)了旁邊石子路上相攜而來(lái)的兩道倩影，男子雖不是帥氣逼人，英俊挺拔，女子也不是傾城之容，羞花之貌。但是在陽(yáng)光的照射下，微風(fēng)拂過(guò)女孩的臉頰，吹起的頭發(fā)拂于男孩的鼻尖，兩人會(huì)心一笑間，和諧的迷離了眼。你莫名的想起了一句話：“去見(jiàn)你愛(ài)的

跋涉，只求與那段墨染的歲月一同漂泊，同哭同笑，寸寸衷腸，如夢(mèng)中的孩童對(duì)放逐故鄉(xiāng)的巡禮與緬懷。曾執(zhí)著于東坡詞的萬(wàn)千氣象，瘦勁深刻，流年緊鎖。悲歌一個(gè)永遠(yuǎn)找尋的靈魂垂死門(mén)外。所幸，一襲素雅的帛將他的詞寄回后世，獨(dú)鈄自己，成了郵票上的舞者！一脈泉承著千年的溝壑，解了輕舟，不知該還誰(shuí)自由？回眸百代，山河瘦了，只剩幾筆黑白，讓我在有限的歲月里取暖，于青澀揮手作別。以筆為槳櫓，只求渡我！峰回路轉(zhuǎn)，信馬無(wú)韁，乞一段如歌的時(shí)光，給身處的世界，碌碌的過(guò)客，無(wú)須纏綿于名韁利鎖

從臉上一過(guò)，便如墨染一般。我?guī)赣H去飯店，問(wèn)她想吃什么，她說(shuō)：“來(lái)碗白米飯最好?！蹦菚r(shí)，飯店快關(guān)門(mén)了，只剩下兩碗冷飯。母親說(shuō)：“冷飯也好?！蔽蚁胍獌蓚€(gè)熱菜，店里人說(shuō)掌勺的師傅下班走了。母親拎起桌上的一個(gè)瓷壺，說(shuō)：“這不是有醬油么？”說(shuō)著便將醬油淋到飯里，埋頭吞咽。望著母親，我心中感慨萬(wàn)千。母親坐在我們宿舍的大通鋪上，讓我把上衣脫下來(lái)。我上衣的領(lǐng)子已起破茬兒了。她掀開(kāi)她的大襟，里面的衣角上別著大、中、小三根針。她一針一線地縫補(bǔ)著，花白的頭發(fā)沐浴著學(xué)生宿舍昏黃

，雪白的毛巾便如墨染一般。一路上，她經(jīng)受了多少風(fēng)塵?。∥?guī)赣H去飯店，問(wèn)她想吃什么。她說(shuō)，來(lái)碗白米飯最好。飯店快關(guān)門(mén)了，只剩下兩碗冷飯。母親說(shuō)，冷飯也好。我想要兩個(gè)熱菜，店里人說(shuō)，掌勺的師傅下班走了。母親拎起桌上的一個(gè)瓷壺說(shuō)：“這不是有醬油嗎？”便將醬油淋到飯里，埋頭吞咽。望著黑白相雜的一碗冷飯和吃得津津有味的母親，我的心中酸澀摻雜，感慨萬(wàn)千。到了宿舍，母親坐在我們宿舍的大通鋪上，讓我把上衣脫下來(lái)。我上衣的領(lǐng)子已起破茬兒。她掀開(kāi)她的大襟，里面的衣角上別著大

。我?guī)椭业膸熜?span id="j5i0abt0b" class="hl">墨染收集十二魂，路上卻遇到被畫(huà)骨師畫(huà)出來(lái)的謝子商與我們爭(zhēng)搶。我在收集第十魂的時(shí)候，對(duì)方居然是我們天命師一族的族長(zhǎng)。他在死之前告訴我，我所在的世界，是現(xiàn)實(shí)里的我用筆墨描繪，然后拘了十二個(gè)特定的人的魂魄，代表著十二時(shí)辰所構(gòu)建的世界。這里所有人在外面世界早已死去，僅有那十二個(gè)魂魄是真正的生魂，正在外面世界沉睡。這里發(fā)生的一切都是假的，我在這里的悲歡喜樂(lè)，都是假的。我被這個(gè)消息震驚得說(shuō)不出話來(lái)，只能呆呆地看著謝子商。他站在那里，面上不帶一絲情緒，我

于禹，禹作祭器，墨染其外，朱畫(huà)其內(nèi)。”endprint堯、舜、禹時(shí)代的先民也崇尚黑色，《韓非子·十過(guò)篇》中記載：“堯禪天在，虞舜受之。作為食器，斬山木而材之，削鋸修之跡，流漆墨其上：輸之于宮，為食器……舜禪天下而傳之于禹，禹作祭器，墨染其外，朱畫(huà)其內(nèi)。”endprint堯、舜、禹時(shí)代的先民也崇尚黑色，《韓非子·十過(guò)篇》中記載：“堯禪天在，虞舜受之。作為食器，斬山木而材之，削鋸修之跡，流漆墨其上：輸之于宮，為食器……舜禪天下而傳之于禹，禹作祭器，墨染其外，朱

鳴泉》《清流》《墨染秋情》等深受收藏者青睞。畫(huà)如其人，品許常鈺之畫(huà)，格高優(yōu)雅，大幅山水立柱，厚潤(rùn)耐品，深受龔賢影響，其筆法墨韻亦有黃賓虹之痕跡，小品扇面，以《芥子園畫(huà)譜》為根基，看得出下了很深的功夫。雖未科班畢業(yè)，但專(zhuān)程到西安美院高研班深造的艱苦歲月，磨礪出“博觀約取”的強(qiáng)大本領(lǐng)，已近文人畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)面清新優(yōu)雅，雅俗共賞；其人格低調(diào)，實(shí)干寡言，雍容文靜，隨和溫柔中透出幾分倔強(qiáng)，骨氣柄然，性格內(nèi)向。人格高者，出手不俗，知許常鈺其人，便可讀懂其畫(huà)的思想意指。

　白未來(lái)詩(shī)人幾座墨染的山幾條銀白的溪我的小村描在畫(huà)里邊幾絲綿綿細(xì)雨幾縷裊裊輕煙我的小村寫(xiě)在詩(shī)里邊一個(gè)彎彎的月一夜閃閃的星我的小村睡在夢(mèng)里邊一片癡癡的情一根細(xì)細(xì)的線我的小村系在心里邊點(diǎn)評(píng)這首表現(xiàn)山村風(fēng)光的小詩(shī)，選取“山”“溪”“雨”“煙”“月”“星”等物象，敏銳捕捉它們的顏色、形態(tài)等特征，營(yíng)出了生動(dòng)可感的優(yōu)美意境，很得中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)景詩(shī)的筆法精髓。四節(jié)詩(shī)中分別以“畫(huà)”“詩(shī)”“夢(mèng)”“心”作為感受核心，由實(shí)到虛的過(guò)程同時(shí)也是由景入情的過(guò)程，作者對(duì)小村的熱愛(ài)之情也盡在