臺(tái)步

的表演技巧（一）臺(tái)步技巧在戲曲中，臺(tái)步水平是評(píng)定旦角演員能力的指標(biāo)之一，這種特殊的舞臺(tái)行動(dòng)藝術(shù)是旦角演員生存的根本，從出場開始，無論是觀眾還是其他人員，首先關(guān)注的都是演員的臺(tái)步，臺(tái)步的變化不但表現(xiàn)了所演繹人物的內(nèi)在性格，也蘊(yùn)含了人物的心理變化，人們可以通過對(duì)臺(tái)步的觀察與捕捉，加深對(duì)劇情的理解與認(rèn)知。由于戲曲行當(dāng)涉及的內(nèi)容較多，因而，在進(jìn)行表演時(shí)，不同類型的身段也會(huì)影響臺(tái)步的表演[1]。比如，在旦角中，人們常見的是老旦、青衣以及花旦，不同的角色對(duì)應(yīng)的人物年齡

嗓前，先練習(xí)一下臺(tái)步?！闭f完，就出去了。我們由胖哥帶著練習(xí)臺(tái)步。一段時(shí)間不練（受疫情影響），我們每個(gè)人都露出了“馬腳”。首先，看看我的搭檔小趙，她的臺(tái)步勉強(qiáng)過關(guān)，但是腳力有些遲緩，基本功看起來有些許退步。再來看看胖哥，只見他一扭一扭的，手還不停地摸自己的頭發(fā)，一副傻乎乎的樣子。我們使勁兒憋著笑，繼續(xù)走著臺(tái)步。這時(shí)，我無意中瞥到，窗外的吳老師，她雖然面帶微笑，但還是嘆了口氣，搖了搖頭。就在這時(shí)，只聽“咚”的一聲，我一扭頭，不好，“順拐大王”“重量級(jí)選手”——

演藝術(shù)特點(diǎn)（一）臺(tái)步藝術(shù)特點(diǎn)在呂劇旦角表演的過程中，臺(tái)步是一種最基本的表演方式，也就是戲曲界俗稱的“走身架”，即演員在表演過程中需要運(yùn)用腳步進(jìn)行展現(xiàn)。為了可以有效地將所演繹的旦角角色表現(xiàn)出來，首先需要走好臺(tái)步，保證可以將所表演的人物以生動(dòng)、直觀的方式展示出來。旦角表演過程中人物形象的塑造直接體現(xiàn)在旦角臺(tái)步的表現(xiàn)當(dāng)中，具體表現(xiàn)方式需要結(jié)合角色的年齡特征、性格特征以及周邊的環(huán)境特征等進(jìn)行把握，不同的旦角角色需要通過臺(tái)步的有效應(yīng)用來將特定的角色形象完美地展現(xiàn)出來

、粵劇旦角角色的臺(tái)步技巧在粵劇旦角表演體系當(dāng)中，臺(tái)步是基本功，也是表演非常重要的組成部分，其在戲曲界被稱為“走身架”，是戲劇演員的行為藝術(shù)。演員在演繹戲曲的過程中，走好臺(tái)步是基礎(chǔ)的內(nèi)容，這有助于演員對(duì)人物進(jìn)行鮮明生動(dòng)的演繹。臺(tái)步會(huì)影響到人物角色的塑造，在劇目當(dāng)中，每一步臺(tái)步都會(huì)具有不同的意義和特點(diǎn)，不同的旦角表演人員也會(huì)對(duì)臺(tái)步進(jìn)行差異化的處理，受眾通過觀察臺(tái)步可以了解角色的性格特點(diǎn)、年齡及其生活環(huán)境。大多數(shù)青衣都是中年女性，她們深受貧困憂苦的煩擾，這些角色

到自己在舞臺(tái)上的臺(tái)步功夫，就專門到演轎夫的演員家里去求教。幾個(gè)演員告訴他，他們?yōu)榱司毢?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步，總是用頭頂著一碗水練習(xí)。從此，程硯秋也開始堅(jiān)持每天頭上頂著一碗水，一步一步地練臺(tái)步。有人不解地問程硯秋：“您現(xiàn)在已經(jīng)是著名演員了，何必還要每天這么刻苦地練習(xí)臺(tái)步呢？”程硯秋笑著說：“不論做什么，好的功夫都出于勤奮，沒有勤奮的付出就沒有好的功夫，沒有好的功夫就沒有真正的名聲?！焙髞?，程硯秋經(jīng)過勤奮的練習(xí)，終于練成了頭上頂著碗行走如飛而滴水不灑的臺(tái)步功夫。他還經(jīng)過自己的

的表演藝術(shù)（一）臺(tái)步臺(tái)步又稱之為“走身架”，即演員在戲曲表演過程中腳步所表現(xiàn)出的行動(dòng)藝術(shù)。臺(tái)步是戲曲演員的基本功，要求演員在表演時(shí)，無論上身怎樣演繹，腳步功夫必須要扎實(shí)，是整個(gè)表演藝術(shù)的根本。但不同旦角因人物性格、年齡以及故事情節(jié)存在較大差異，因此旦角人物的臺(tái)步要求也就不同。如青衣（正旦）多為中年女性，其身份以貧困憂苦為主，所以其臺(tái)步要求要穩(wěn)?。婚|門旦則多是年輕少女，穿著以水袖裙衣為主，人物形象應(yīng)表現(xiàn)出細(xì)膩婉約的性格特點(diǎn)，所以步距較??；武旦顯赫女將或是女中

，蔣方良慌得忘了臺(tái)步怎么走了，嚇得要縮回去。但幕布已經(jīng)拉開，臺(tái)下的觀眾都眼巴巴盯著臺(tái)上，她已經(jīng)沒有退路。蔣方良一急也就顧不得那程式化遠(yuǎn)離生活的臺(tái)步，索性像平時(shí)上街一樣快步登了場。觀眾們被她那不倫不類的扮相驚愕得目瞪口呆，但見這位身材高大、碧眼高鼻的玉堂春，在臺(tái)上大步行走，又不禁失聲大笑。好奇心不可遏止的觀眾們，立刻將注意力轉(zhuǎn)到欣賞她的異樣的臉部而忽略了她的臺(tái)步，所以只有掌聲沒有噓聲?！俺笙眿D”見了公婆，慌亂的情緒立即穩(wěn)定下來，熟悉的鼓點(diǎn)琴聲奇妙地使蔣方良的

勢、眼神、身段、臺(tái)步、念白、水袖等方面的表演技巧，并善于運(yùn)用各種表演程式?！碴P(guān)鍵詞〕花鼓戲；旦角；臺(tái)步；水袖；唱腔；表演湖南花鼓戲主要來源于民歌，地方色彩十分濃郁，表演風(fēng)格清新活潑、樸實(shí)明快，根據(jù)音樂風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、牌子、打鑼腔、小調(diào)四類，在湖南各地廣為流傳，也是當(dāng)?shù)孛耖g最受老百姓歡迎和最被大家熟知的地方戲劇種。它根植于民間，傳播服務(wù)于大眾，具有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)和濃厚的生活氣息，吸收了各種民間藝術(shù)的精髓，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的瑰寶之一。湖南花鼓戲從最初的

到自己在舞臺(tái)上的臺(tái)步功夫，從中受到了啟發(fā)，就跟在演轎夫的演員后面練起了臺(tái)步。后來，他又專門到演轎夫的演員家里去求教，幾個(gè)演員告訴他，他們平時(shí)為了練好臺(tái)步，總是用頭頂著一碗水，一步一步地練習(xí)，才練出了非常穩(wěn)當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步。從此，程硯秋也開始堅(jiān)持每天頭上頂著一碗水，一步一步地練臺(tái)步。剛開始，程硯秋總是練不好，練得腰酸腿疼還是不行。但是，程硯秋并不氣餒，仍然堅(jiān)持不斷練習(xí)。有人不解地問程硯秋：“程先生，您已經(jīng)是大名鼎鼎的藝術(shù)家了，何必還要每天這么刻苦地練習(xí)臺(tái)步呢？您這不

唱著，一邊練起了臺(tái)步。對(duì)于這位演員，很多人臉上都露出了不屑的神色，明明就是一窩班演員，怎么也上不了大臺(tái)面，本本分分在這兒享受生活就好了，何必把自己搞得那么辛苦？幾年之后，這個(gè)窩班再次來到村里演出，可那位被人鄙棄的演員卻不見了，有人問起的時(shí)候，一位演員酸溜溜地說：“人家是鳳凰，咱這兒是雞窩，根本待不下?！痹瓉?，偶然一次演出，這位演員遇到了省劇團(tuán)的一位導(dǎo)演，導(dǎo)演非常賞識(shí)她的才華，回去之后就把她調(diào)到了省劇團(tuán)。【點(diǎn)撥】不管什么時(shí)候，處在什么樣的境地，努力不止是必要

到自己在舞臺(tái)上的臺(tái)步功夫，從中受到了啟發(fā)，就跟在演轎夫的演員后面練起了臺(tái)步。后來，他又專門到演轎夫的演員家里去求教，幾個(gè)演員告訴他，他們平時(shí)為了練好臺(tái)步，總是用頭頂著一碗水，一步一步地練習(xí)，才練出了非常穩(wěn)當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步。從此，程硯秋也開始堅(jiān)持每天頭上頂著一碗水，一步一步地練臺(tái)步。剛開始，程硯秋總是練不好，練得腰酸腿疼還是不行。但是，程硯秋并不氣餒，仍然堅(jiān)持不斷練習(xí)。有人不解地問程硯秋：“程先生，您已經(jīng)是大名鼎鼎的藝術(shù)家了，何必還要每天這么刻苦地練習(xí)臺(tái)步呢？您這不

演出的質(zhì)量。一、臺(tái)步在戲曲表演中，花旦的臺(tái)步是評(píng)價(jià)花旦表演水平的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)?；ǖ┑?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步功力能顯示出表演者是否能夠?qū)巧M(jìn)行深刻的刻畫，通過臺(tái)步的應(yīng)用和調(diào)整，保證人物形象的準(zhǔn)確表達(dá)?；ǖ?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步講究快、飄、巧、輕等特點(diǎn)，這也能充分地表現(xiàn)出年輕女子的性格特征。臺(tái)步的輕重是衡量功力的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，輕要不發(fā)出聲音地走路，注重輕抬輕放。花旦臺(tái)步的快指的是要依靠碎步，加快腳步的頻率?；ǖ?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步的飄要像彩云般飄過，要求不能出現(xiàn)腳下起伏和身體搖晃?；ǖ?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步的巧要求身體上漲，腳下要

員的表演技巧1.臺(tái)步技巧在戲曲界的所有行當(dāng)中，旦角對(duì)臺(tái)步的要求最高，通過這種腳步上的行動(dòng)藝術(shù)，能夠彰顯出旦角演員深厚的基本功。因此，旦角演員應(yīng)當(dāng)掌握臺(tái)步技巧。旦角可以細(xì)分為老旦、花旦、正旦、武旦、小旦等，不同的旦角，臺(tái)步存在一定的差別。如正旦，戲曲中的正旦基本上都是中年女性，其中雖有顯貴出身，但卻仍以貧困者居多，其臺(tái)步以穩(wěn)健為主；小旦以穿戴水袖的少女居多，臺(tái)步較為輕盈，猶如微風(fēng)拂柳；花旦涉及的人群復(fù)雜，從人物的性格來看，以外向?yàn)橹鳎?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步既要輕快利索，還

下幾個(gè)方面：一、臺(tái)步所謂臺(tái)步其實(shí)是老生常談的“走身架”，也可以認(rèn)為是演員腳步行動(dòng)表演的藝術(shù)，是每個(gè)演員的基本功，可以協(xié)助演員把人物性格詮釋得淋漓盡致。演員的每次出場，觀眾首先看到的就是演員的腳步動(dòng)作，故此任何演員都需要在這方面下足功夫。各個(gè)戲曲行當(dāng)也因各種的表演風(fēng)格，不同人物的塑造，形成了各種臺(tái)步表演藝術(shù)形態(tài)，逐漸完善了臺(tái)步的規(guī)范和要求。不同體系的戲曲，其臺(tái)步也各具風(fēng)格，對(duì)臺(tái)步要求各有不同。戲曲行當(dāng)中每個(gè)角色使用臺(tái)步也有所不同，通過臺(tái)步能反映出人物性格、年

哥是個(gè)天才，他的臺(tái)步和超模沒啥區(qū)別，誰趕快去找他走秀??！”“不光是模特，他還是個(gè)有潛力的設(shè)計(jì)師，看了他設(shè)計(jì)的衣服，只能發(fā)出‘哇的驚嘆?！睋?jù)媒體介紹，“陸仙人”來自廣西南寧橫縣，出生于1999年，他沒受過任何關(guān)于服裝設(shè)計(jì)和模特走秀的專業(yè)訓(xùn)練，一切都是因興趣而自學(xué)的。對(duì)此，有網(wǎng)友不禁感嘆：人生道阻且長，有夢想誰都了不起！人物素描1 自學(xué)成才在“陸仙人”讀小學(xué)五六年級(jí)時(shí)，電視里那些走路帶風(fēng)，穿著時(shí)髦的服裝在T臺(tái)上游走的人們總是能吸引他的目光?！巴郏麄兒每崤?，長

相”，亦即坐姿和臺(tái)步的基本要求。作者結(jié)合自己在若干個(gè)創(chuàng)作新戲的表演，認(rèn)識(shí)到表演中講究聲似、形似和神似融合的重要和價(jià)值?！碴P(guān)鍵詞〕祁??；老旦；坐姿；臺(tái)步；聲似；形似；神似；價(jià)值出生于梨園世家，祖父是祁劇界頗有聲名的琴師，叔父的京胡拉得呱呱叫，從小耳濡目染，聽著祁劇的樂曲入夢出夢，我與祁劇順理成章地結(jié)下不解之緣。11歲離開父母，去到遠(yuǎn)在邵陽的湖南省藝術(shù)學(xué)校邵陽分校，學(xué)習(xí)祁劇表演，工老旦。老旦，顧名思義即為扮演老年婦女的角色行當(dāng)。婦女進(jìn)入老年階段，生理和精神面貌

最基本的元素就是臺(tái)步，本篇文章將從臺(tái)步的教學(xué)方面進(jìn)行研究，簡單的分析一下教學(xué)的過程中存在的問題以及解決方案。關(guān)鍵詞：服裝模特，表演，臺(tái)步1.前言走路是人體最基本的一種形態(tài)，時(shí)裝表演上面的臺(tái)步是上肢擺動(dòng)和下肢走動(dòng)等動(dòng)作元素組成的，這種動(dòng)作是服裝表演最基本的一種形態(tài)。在服裝表演的過程中，一個(gè)完整的動(dòng)作往往是由臺(tái)步和造型組合而成的，審美感會(huì)在這個(gè)過程中產(chǎn)生。在服裝表演的過程中，所有的造型都要以臺(tái)步作為基礎(chǔ)。走可以散發(fā)生命的力量，在進(jìn)行表演的時(shí)候，臺(tái)步將其程式化了

詞：花旦;基功;臺(tái)步;身段;念白;手勢;唱腔戲曲花旦行當(dāng)是中國戲曲旦行中的一支，有著獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)與表演技巧。旦角根據(jù)不同表演的特點(diǎn)有幾種分類：年長的，稱之為“老旦”;端莊鄭重的，稱之為“青衣””;稍微靈活一些的，稱之為“花旦”;偏重于舞蹈武打的，稱之為武旦”或“刀馬旦”;專擅玩笑、插科、打趣的，稱之為“彩旦”或“丑婆子”?；ǖ﹨^(qū)別于正旦（“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。如《春草闖堂》中的春草、《抬花轎》中的周鳳蓮，也有的

表演技巧、動(dòng)作、臺(tái)步、身段、念白、水袖及人物的內(nèi)心情感等方面作出以下幾點(diǎn)簡單論述。二、臺(tái)步臺(tái)步也就是演員在舞臺(tái)表演過程中的腳步行動(dòng)藝術(shù)，可以說，每一個(gè)戲曲演員都需要在這方面打下深厚的基本功。因?yàn)樵趹蚯缰校?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步是基礎(chǔ)，只有臺(tái)步走好了、走扎實(shí)了，整個(gè)舞臺(tái)表演效果才會(huì)更加的精彩有力，在戲曲界里，更有一步走本事就能見八九的說法。步法也是展現(xiàn)人物形象的重要體現(xiàn)，更可以展示人物的形態(tài)和情態(tài)，個(gè)性化的臺(tái)布也可以淋漓盡致的表達(dá)出人物的色彩，將整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

穿旗袍，要訓(xùn)練走臺(tái)步，這是個(gè)技術(shù)活兒，對(duì)身體的柔韌性要求極高，這對(duì)68歲的盧月好來說是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。盧月好剛上課時(shí)，沒有絲毫走臺(tái)步基礎(chǔ)，扭腰晃胯的動(dòng)作怎么也做不好，可不服輸?shù)乃]有放棄，于是，她從背靠墻練站姿開始，拉筋、下腰、壓腿，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地學(xué)習(xí)。由于刻苦，她很快熟練地掌握了走臺(tái)步的動(dòng)作。同時(shí)，由于經(jīng)常鍛煉，她的身體反而比以前更健康了。2017年11月6日，在世界“傳奇夫人大賽”廣州賽區(qū)決賽中，盧月好榮獲了中國區(qū)總決賽的亞軍和“最佳氣質(zhì)夫人獎(jiǎng)”

稚氣，專業(yè)穩(wěn)健的臺(tái)步，超模氣場撲面而來，一點(diǎn)不輸母親當(dāng)年的風(fēng)采，擁有超強(qiáng)基因的凱雅·杰柏正在用她不可小覷的強(qiáng)勁實(shí)力塑造屬于自己的新超模時(shí)代。凱雅·杰柏（Kaia Gerber）在2001年9月3日出生于美國加利福尼亞州洛杉磯，可謂是標(biāo)準(zhǔn)的千禧一代。是超模辛迪·克勞馥（Cindy Crawford）與蘭德·杰柏（RandeGerber）的第二個(gè)孩子，哥哥是普雷斯利·杰柏（Presley Gerber），兄妹倆人都進(jìn)入了模特界，并都有著不可小覷的實(shí)力。從小凱雅

，不要太正。三、臺(tái)步臺(tái)步就是演員在舞臺(tái)上使用的腳步。臺(tái)步是戲曲表演的基礎(chǔ)，臺(tái)步的好壞決定著學(xué)生今后身段的優(yōu)劣，因此，不管哪個(gè)科班和哪個(gè)戲曲學(xué)校都非常重視學(xué)生的臺(tái)步訓(xùn)練，特別是低年級(jí)學(xué)生的臺(tái)步訓(xùn)練。老旦的臺(tái)步訓(xùn)練，要求學(xué)生必須做到：頭要正、頸要直、不要縮脖子也不要伸脖子。睜眼提神，兩眼向前平視。要稍扣胸，不要腆胸。兩肩要放松，不要端肩，兩臂要撐圓，不要把胳膊隨便耷拉下來，雙手要錯(cuò)開，不要一般齊，左手要在小腹前，右手放在腰帶前，腰里要撐住勁，不要左右搖擺，要收

練功房一圈一圈走臺(tái)步，一次要走一二百圈，走到脖頸微微冒汗。到了候場時(shí)節(jié)她就更緊張了。她會(huì)提前3小時(shí)乘地鐵到場默戲，將具體唱腔、臺(tái)詞、身段在腦子里過一遍。琢磨怎樣將每一個(gè)身段用足，每一個(gè)小腔唱足。她早早就勾臉化妝，全身心地待在某個(gè)只有她自己知道、也只有她到得了的地方。此時(shí)，任何一個(gè)人都不能找她閑聊。也可能，正是這種緊張，讓她如有戲魂附身。劇評(píng)人朱秀亮稱：“看到這個(gè)能把刷手機(jī)的人的注意力，都抓回來的出場，你會(huì)覺得，張火丁的那些焦慮，那些出場前像個(gè)新手的緊張，都

練功房一圈一圈走臺(tái)步，一次要走一二百圈，走到脖頸微微冒汗?！芭軋A場”時(shí)，她必穿寬腿褲，便于對(duì)著鏡子校正膝蓋的動(dòng)作幅度。這一點(diǎn)，她贊同老規(guī)矩：老一輩角兒們肯下苦功，大冬天在地上潑一層冰走臺(tái)步，能在冰上都走得輕巧平穩(wěn)了，上了臺(tái)，步伐才能如行云流水一般。到了候場時(shí)節(jié)她更緊張了。她會(huì)提前3小時(shí)到場默戲，將具體唱腔、臺(tái)詞、身段在腦子里過一遍，琢磨怎樣將每一個(gè)身段用足，每一個(gè)小腔唱足。她早早就勾臉化妝，全身心地待在某個(gè)只有她自己知道、也只有她到得了的地方。此時(shí)，任何一

穿高底靴走好小生臺(tái)步的決心，沒有什么困難可以阻擋住我去實(shí)現(xiàn)“反串”的愿望?？嗑毟叩籽プ叱鲂∩綑C(jī)會(huì)來了，劇院開展青年演員折子戲比賽，我毫不遲疑地報(bào)了劇目《草橋結(jié)拜》，我要反串祝英臺(tái)。在做了這個(gè)決定以后，我深知要攻克的第一座大山就是小生臺(tái)步。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步是特別考驗(yàn)功底的，沒有練好的話臺(tái)上肯定會(huì)露怯，影響整個(gè)表演。對(duì)此，我下定決心，一個(gè)字“練”，二個(gè)字“苦練”，我堅(jiān)信沒有過不去的火焰山。想要在舞臺(tái)上行走自如，肯定要花時(shí)間，花力氣。我私底下向前輩老師們請(qǐng)教如何走好小

穿著夏威夷衫、走臺(tái)步給記者看。特勤人員私下都不想走，只好互相猜拳，猜輸?shù)木腿ギ?dāng)走臺(tái)步的模特。文章稱，當(dāng)局高層為了自己的政治宣傳，就過度濫用特勤人員，“特勤人員的職務(wù)、責(zé)任，包含陪同總統(tǒng)出訪時(shí)還需要走臺(tái)步這一項(xiàng)嗎？”國民黨文傳會(huì)副主委洪孟楷稱，當(dāng)年馬英九出訪，僑宴上空姐自發(fā)性安排歌舞同歡，卻被一堆親綠網(wǎng)民罵浪費(fèi)公帑?，F(xiàn)在“把保護(hù)總統(tǒng)的特勤當(dāng)模特走秀、外交部長變成娛樂咖，這就是蔡英文要交出的外交出訪成績單？還是你的畢業(yè)旅行、歡樂之旅？”他說，蔡英文上任一年多，

眾首先看到的便是臺(tái)步，因此臺(tái)步是演員表演人物性格的基本手段。而腳下功夫?qū)ρ輪T形體表演的影響也頗大，戲曲各個(gè)行當(dāng)也因身段表演與技巧要求的不同而形成了不同的臺(tái)步表演規(guī)范和要求。例如：青衣多為中年女性，其臺(tái)步步法一般顯得比較穩(wěn)健。而閨門旦多是穿裙衣帶水袖的青春少女，故其行動(dòng)顯得較為文雅細(xì)膩，步距較小，步法輕盈，仿佛如微風(fēng)拂柳般?；ǖ娜宋锷矸菁澳挲g上講，其涉及面較廣，其特點(diǎn)一般是性格外向，愛說愛動(dòng)，因此臺(tái)步既要輕快、利索、敏捷，又要優(yōu)美、飄逸。而有時(shí)為了顯示活躍

“從做化療到走臺(tái)步”——據(jù)路透社12日?qǐng)?bào)道，日前曼哈頓紐約時(shí)裝周迎來了一批特殊的服裝模特：他們都是癌癥晚期患者，他們?cè)诖壬平M織的大力支持下、樂觀同病魔進(jìn)行抗?fàn)帯?4歲的晚期膽管癌和肝癌患者蒂凡尼一周前剛剛經(jīng)歷過一場痛苦的化學(xué)療程。11日晚，這位全職家庭主婦一身盛裝登上紐約時(shí)裝周的舞臺(tái)，在鎂光燈的聚焦之下完成了人生中的一次華麗走秀?！澳Ｌ亍敝羞€包括60歲的腸癌晚期患者比爾，他登臺(tái)展示的運(yùn)動(dòng)衫上寫道：“過生活、愛生活?！彼麡酚^地表示，希望能堅(jiān)持到女兒畢業(yè)、結(jié)婚

和形象感。比如“臺(tái)步”，根據(jù)人物形象和年紀(jì)的不同有多種區(qū)分，其中有分青衣臺(tái)步、老旦臺(tái)步、老生臺(tái)步、武生臺(tái)步等等。觀眾根據(jù)演員臺(tái)步的走法能清楚地了解人物的一些精神狀態(tài)，基本情緒等。同時(shí)，演員還可以借助服裝的各個(gè)部分來塑造人物的喜怒哀樂，比如水袖、翎子、甩發(fā)、大帶等，從興奮到痛苦，從喜悅到激憤，不同的情緒能夠通過身段的表演得到淋漓盡致的表現(xiàn)。戲曲身段表演不僅是演示生活動(dòng)作，更重要的是將人物情緒、精神狀態(tài)等主觀感受帶給觀眾。戲曲演員不但要在臺(tái)下刻苦進(jìn)行如毯子功、

吳清老師示范的走臺(tái)步挺而不僵，柔而不懈，全身上下展現(xiàn)出一種自然美。而我們不是東倒西歪、踉踉蹌蹌，就是踏不上音樂節(jié)拍，一點(diǎn)朝氣都沒有，更別說美感了。怎么辦？學(xué)吧！從頭、肩、背、腳后跟靠墻站姿開始練起，一步一步跟老師慢慢學(xué)習(xí)！世上沒有一蹴而就的事情，只有認(rèn)真踏實(shí)的苦練才會(huì)有所收獲。也只有這樣，才對(duì)得起風(fēng)雨無阻，無論家中發(fā)生多大事情都未耽誤過一節(jié)課的吳老師。她為我們這些“笨”學(xué)生付出得太多了，為了上課、排練，常常顧不上接送孩子上學(xué)、放學(xué)，顧不上侍奉生病住院的父親

造表演的內(nèi)涵美。臺(tái)步、神情、手勢等都是外部表象所要展現(xiàn)出的表演內(nèi)容。例如京劇演員的外部表象普遍具有俊美的特點(diǎn)，同時(shí)裝扮復(fù)雜，表演也需要有深厚的功底。如果演員表演期間能夠展現(xiàn)出京劇的風(fēng)采，同時(shí)扮相俊美，那么就會(huì)令觀眾滿意，由此能夠看出，演員若想在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候取得成功，扮相非常關(guān)鍵。但僅僅扮相好還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。除了扮相以外，臺(tái)步、神情等表現(xiàn)形式也同樣重要。就拿臺(tái)步來說，不管是什么類型的演員，都必須要練好臺(tái)步，而且在練習(xí)的過程中，主要是以“穩(wěn)”為主，然后再

課時(shí)，每天都要走臺(tái)步。臺(tái)步需要后腳跟先著地，然后再整個(gè)腳著地，這是最簡單的臺(tái)步，還有很多復(fù)雜的臺(tái)步要學(xué)?！芭P魚”對(duì)我這個(gè)小胖丫來說尤其困難。雙腿盤起，左腿搭在右腳上盤起，兩個(gè)膝蓋要重合，做起來很疼，我經(jīng)常疼得連眼淚都掉下來了。曾經(jīng)有一段時(shí)間，我要放棄了，不想再學(xué)下去?？墒菋寢屢恢惫膭?lì)我：“京劇是藝術(shù)，要學(xué)，就一定要學(xué)好，人只有堅(jiān)持不懈才會(huì)有成就！”于是，我重新振作起來！在學(xué)京劇兩年之后，我終于迎來了第一次正式登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)?；瘖y表演京劇是我夢寐以求的愿望。

下簡單論述。一、臺(tái)步臺(tái)步就是戲曲界常說的“走身架”，也就是演員在舞臺(tái)表演過程中的腳步行動(dòng)藝術(shù)。每一個(gè)戲曲演員都需在這方面打下深厚的基本功。它要求演員在舞臺(tái)演出過程中，無論上身怎么表演，其腳步功夫總是根本。因?yàn)樵谘輪T上場時(shí)，觀眾首先看到的便是臺(tái)步，因此臺(tái)步是演員演繹人物性格的基本手段。而腳下功夫?qū)ρ輪T形體表演的影響也頗大，戲曲各個(gè)行當(dāng)也因身段表演與技巧要求的不同而形成了不同的臺(tái)步表演規(guī)范和要求。在戲曲表演體系里，各行當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">臺(tái)步差異比較大。如旦行中的老旦﹑青衣（

，進(jìn)行了上千次的臺(tái)步訓(xùn)練，她自感完美無缺了。比賽那天，模特們之間的角逐十分激烈，她的分?jǐn)?shù)一直處于中游。但是她有把握，當(dāng)她在演繹古典服裝時(shí)，會(huì)得到滿堂喝彩的。比賽進(jìn)入了自由展示階段，現(xiàn)場響起了中國絲竹之聲，她跨著臺(tái)步，像云一樣飄過舞臺(tái)。她走到臺(tái)前的時(shí)候，來了一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，突然臺(tái)下傳來“轟”的聲音。她沒有在意。她隨著音樂的拍，繼續(xù)往后走，臺(tái)下的聲音越來越響。她的嘴角露出了笑容，她感覺到自己的這套表演贏得了觀眾的心。她用眼角的余光掃視了一下臺(tái)邊的助理，卻見那位女

的再創(chuàng)造，首先是臺(tái)步。臺(tái)步是表現(xiàn)人物的重要技巧，臺(tái)步的美給角色身段的優(yōu)美奠定了基礎(chǔ)。重要的是，不同的人物，由于性格、年齡、心情各異，所走的臺(tái)步都各有不同?！豆裰芯墶分械膭⒂裆徥寝r(nóng)家之女，天真活潑，聰明伶俐，平時(shí)受到母親的寵愛，哥哥的依順，又增添了幾分嬌嗲之氣。所以對(duì)劉玉蓮的出場處理應(yīng)為：雙手持辮舉至前額，略仰頭，眼看辮子，邊耍辮子邊走碎步至九龍口，小臺(tái)步，蹺左腿，略斜身亮相。同時(shí)長眼神(要求眼瞼打開)，面帶喜悅的神態(tài)，接著走小臺(tái)步，一手持手帕，一手拿辮子，

。在戲曲身段中的臺(tái)步就要分好幾種，青衣臺(tái)步、花旦臺(tái)步、老旦臺(tái)步、花臉臺(tái)步、武生臺(tái)步等等，它根據(jù)人物身份的不同，出場、下場及在舞臺(tái)表演過程中的臺(tái)步也不同。例如：要在舞臺(tái)上表演一個(gè)看花和聞花的動(dòng)作，話劇演員主要表現(xiàn)目光的真實(shí)感和生活中的真實(shí)動(dòng)作，至于手怎么放，腳怎么站是比較自由的，無需做一個(gè)欣賞的姿態(tài)。當(dāng)然，并不是話劇演員不需要造型美，而是它沒有像程式化的戲曲那么講究，而戲曲演員除了和話劇演員一樣需要表現(xiàn)目光真實(shí)感之外，還需要在看花的同時(shí)，用手指向開花的方向。

在身，在我跟前走臺(tái)步，臉卻朝向她的丈夫，頻頻笑問，你看我漂亮嗎？很漂亮的是不？她的丈夫自然沒有反應(yīng)，她卻樂此不疲地走著她的臺(tái)步，樂此不疲地問著這些話。 深夜，我一覺睡醒，發(fā)現(xiàn)她不在病房內(nèi)。我推開陽臺(tái)的門，看見她坐在陽臺(tái)上，望天。月到中天，淡淡的月光下，她看上去，像幽暗深處的瓷器，閃著清冷的光。她聽到門響，轉(zhuǎn)過臉來，我看到，她在哭。 我愣住。她的苦痛，原是藏在深夜里，藏在無人處。她抱歉地對(duì)我說，吵醒你了。又伸手抹抹眼睛，笑了，說，我知道他會(huì)醒的。他喜歡我打扮

。在戲曲身段中的臺(tái)步就要分好幾種，青衣臺(tái)步、花旦臺(tái)步、老旦臺(tái)步、花臉臺(tái)步、武生臺(tái)步等等，它根據(jù)人物身份的不同，出場、下場及在舞臺(tái)表演過程中的臺(tái)步也不同。程式服務(wù)于表演，表演的目的是刻畫人物，不同的人物以不同的程式化表現(xiàn)也正是戲曲藝術(shù)不同于其它表演藝術(shù)的根本區(qū)別。例如：刀馬旦這一行，演員要根據(jù)不同的劇情，在表演過程中特別是在身段處理上，基本上要遵循穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、美、媚的表演要領(lǐng)，在《扈家莊》一劇中“扈三娘”的身段及表演，就把這幾項(xiàng)要領(lǐng)呈現(xiàn)的淋漓盡致，再如戲曲架

京劇的，這是在練臺(tái)步呢。”“練臺(tái)步？怎么頂個(gè)水碗呢？”樂樂好奇地問?！耙婚_始，我按傳統(tǒng)的方法，手捂著肚子，腳后跟用壓勁，兩腿間夾掃帚，天天走百多次。后來，我看見抬轎子的轎夫步子穩(wěn)極了，就跟隨其后模仿學(xué)步，一次要走好幾里。再后來，我就想出了現(xiàn)在這種頂碗練步法。”“這多辛苦?。　薄安恍量嘣趺茨芫毦鸵惶追€(wěn)重、端莊而又靈活的臺(tái)步？臺(tái)步是京劇表演的基本功之一，這正如你們小孩子寫作文，描寫是一項(xiàng)基本功，必須苦練?！薄盀槭裁疵鑼懯腔竟δ?？”樂樂問?！懊鑼懯怯蒙鷦?dòng)形象的

，進(jìn)行了上千次的臺(tái)步訓(xùn)練，她自感完美無缺了。比賽那天，模特們之間的角逐十分激烈，她的分?jǐn)?shù)一直處于中游。但是她有把握，當(dāng)她在演繹古典服裝時(shí)，會(huì)得到滿堂彩的。比賽進(jìn)入了自由展示階段，現(xiàn)場響起了中國絲竹之聲，她跨著臺(tái)步，像云一樣飄過舞臺(tái)。她走到臺(tái)前的時(shí)候，來了一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，突然臺(tái)下傳來“轟”的聲音。她沒有在意。她隨著音樂的拍子，繼續(xù)往后走，臺(tái)下的聲音越來越響。她的嘴角露出了笑容，她感覺到自己的這套表演，贏得了觀眾們的心。她用眼角的余光掃視了一下臺(tái)邊的助理，卻見那

，進(jìn)行了上千次的臺(tái)步訓(xùn)練，她自感完美無缺了。比賽那天，模特們之間的角逐十分激烈，她的分?jǐn)?shù)一直處于中游。但是她有把握，當(dāng)她在演繹古典服裝時(shí)，會(huì)得到滿堂喝彩的。比賽進(jìn)入了自由展示階段，現(xiàn)場響起了中國絲竹之聲，她跨著臺(tái)步，像云一樣飄過舞臺(tái)。她走到臺(tái)前的時(shí)候，來了一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，突然臺(tái)下傳來“轟”的聲音。她沒有在意。她隨著音樂的拍子，繼續(xù)往后走，臺(tái)下的聲音越來越響。她的嘴角露出了笑容，她感覺到自己的這套表演，贏得了觀眾的心。她用眼角的余光掃視了一下臺(tái)邊的助理，卻見那