肥皂劇

丹【摘 要】“肥皂劇”一詞來(lái)源于美國(guó)早期的廣播肥皂劇，后來(lái)才發(fā)展成為電視連續(xù)劇。學(xué)者詹姆斯·瑟伯精辟又不乏幽默地將肥皂劇比喻成“三明治”，意為肥皂劇的劇情就像三明治那樣，劇情連貫、起承轉(zhuǎn)合。在眾多關(guān)于肥皂劇的研究中，不乏很多研究都與大眾文化有聯(lián)系。肥皂劇本就是大眾文化中的重要部分，因此本文旨在研究肥皂劇與大眾文化文本的再建構(gòu)。在肥皂劇產(chǎn)出較多的今天，我們不能僅僅把觀看肥皂劇當(dāng)成一種娛樂(lè)休閑的方式，而是應(yīng)該重視它作為大眾文化中比較重要部分的價(jià)值，并重新審視其

避現(xiàn)實(shí)，通過(guò)看肥皂劇（soap opera）獲得美的享受，滿足對(duì)于浪漫的追求。作者始終清晰地知道肥皂劇的不合理性及其與現(xiàn)實(shí)的偏差，但仍然沒(méi)有停止對(duì)之的喜愛(ài)。因?yàn)槊刻炜匆粋€(gè)小時(shí)肥皂劇是作者暫時(shí)逃離生活的一種方式，這體現(xiàn)了作者的一種生活態(tài)度。就學(xué)生原有知識(shí)而言，他們對(duì)于西方的肥皂劇文化并不十分熟悉，通過(guò)閱讀該文本，可以填補(bǔ)他們跨文化知識(shí)層面的空白。通過(guò)解讀發(fā)現(xiàn)，文本材料內(nèi)容生動(dòng)，語(yǔ)言地道，尤其是對(duì)于詞匯的恰當(dāng)選擇和修辭的精妙運(yùn)用，值得反復(fù)品味。例如，使用一系列

嗎？我非常喜歡肥皂劇，想隨時(shí)跟上進(jìn)展情況?！笨的崾莻€(gè)浪漫的人。她酷愛(ài)肥皂劇、浪漫小說(shuō)和講述美好愛(ài)情故事的電影。隨著我們?cè)絹?lái)越熟，她向我吐露說(shuō)， 跟一個(gè)經(jīng)常叫她“傻女人”的男人生活了32年有多么沮喪?！鞍?，我知道比爾愛(ài)我，”她說(shuō)道，“可是他從來(lái)不說(shuō)他愛(ài)我，也不給我寄賀卡?！彼龂@了口氣，朝窗外庭院里的樹(shù)望去?！叭绻f(shuō)聲‘我愛(ài)你，我愿意付出一切，可這根本不是他的性格?！北葼柮刻於紒?lái)探望康尼。一開(kāi)始，康尼看肥皂劇，他就坐在床旁。后來(lái)，她睡的時(shí)候多了，比爾就在屋外

。我們不必像演肥皂劇那樣，家庭成員滿面笑容地圍坐在擺滿佳肴的餐桌旁。自然地圍坐在一起吃飯，這本身就是作為家人才會(huì)有的幸福感。如果你想有一個(gè)溫暖的家，那就一起吃頓飯吧。感謝對(duì)方能在一起吃飯，感謝因此帶給自己的喜悅，并與他／她分享這種感覺(jué)。畢竟，這個(gè)世界上還有很多人，無(wú)論他們?nèi)绾纹诖瑓s連與自己所愛(ài)的人吃頓飯的愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以能在一起吃飯，這本身就是一件了不起的事啊!就是因?yàn)楣餐鎸?duì)了生命中的風(fēng)風(fēng)雨雨，起起落落，我們才成了一家人，才有機(jī)會(huì)在一起吃飯。如果你

。我們不必像演肥皂劇那樣，家庭成員滿面笑容地圍坐在擺滿佳肴的餐桌旁。自然地圍坐在一起吃飯，這本身就是作為家人才會(huì)有的幸福感。如果你想有一個(gè)溫暖的家，那就一起吃頓飯吧。感謝對(duì)方能在一起吃飯，感謝因此帶給自己的喜悅，并與他/她分享這種感覺(jué)。 畢竟，這個(gè)世界上還有很多人，無(wú)論他們?nèi)绾纹诖?，卻連與自己所愛(ài)的人吃頓飯的愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以能在一起吃飯，這本身就是一件了不起的事?。?就是因?yàn)楣餐鎸?duì)了生命中的風(fēng)風(fēng)雨雨，起起落落，我們才成為了一家人，才有機(jī)會(huì)在一起吃飯。

。我們不必像演肥皂劇那樣，家庭成員滿面笑容地圍坐在擺滿佳肴的餐桌旁。自然地圍坐在一起吃飯，這本身就是作為家人才會(huì)有的幸福感。如果你想有一個(gè)溫暖的家，那就一起吃頓飯吧。感謝對(duì)方能在一起吃飯，感謝因此帶給自己的喜悅，并與一起吃飯的人分享這種感覺(jué)。畢竟，這個(gè)世界上還有很多人，無(wú)論他們?nèi)绾纹诖?，卻連與自己所愛(ài)的人吃頓飯的愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以能在一起吃飯，這本身就是一件了不起的事啊！就是因?yàn)楣餐鎸?duì)了生命中的風(fēng)風(fēng)雨雨、起起落落，我們才成了一家人，才有機(jī)會(huì)在一起吃飯。

佚名“肥皂劇”一詞起源于早期的歐美電視劇，原因是電視臺(tái)在晚間會(huì)播放一些搞笑的短片，沒(méi)有深度，只求觀眾一笑，在這些短片里經(jīng)常會(huì)夾雜一些肥皂的廣告。久而久之大家都以肥皂劇來(lái)稱(chēng)呼這些短片。再接下來(lái)，短片不斷地豐富和成熟，形成連續(xù)劇的形式?，F(xiàn)在的肥皂劇大體和以前的含義差不多，但在情感上有貶義，含有無(wú)聊拖遢的意思。肥皂劇的起源其實(shí)和寶潔公司有關(guān)。在20世紀(jì)30年代，收聽(tīng)廣播節(jié)目是當(dāng)時(shí)的時(shí)髦事。而廣播節(jié)目中常常會(huì)播放寶潔公司的肥皂廣告，因此美國(guó)人就轉(zhuǎn)而把那時(shí)候的節(jié)目稱(chēng)

。我們不必像演肥皂劇那樣，家庭成員滿面笑容地圍坐在擺滿佳肴的餐桌旁。自然地圍坐在一起吃飯，這本身就是作為家人才會(huì)有的幸福感。如果你想有一個(gè)溫暖的家，那就一起吃頓飯吧。感謝對(duì)方能在一起吃飯，感謝因此帶給自己的喜悅，并與他/她分享這種感覺(jué)。畢竟，這個(gè)世界上還有很多人，無(wú)論他們?nèi)绾纹诖瑓s連與自己所愛(ài)的人吃頓飯的愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以能在一起吃飯，這本身就是一件了不起的事?。【褪且?yàn)楣餐鎸?duì)了生命中的風(fēng)風(fēng)雨雨，起起落落，我們才成了一家人，才有機(jī)會(huì)在一起吃飯。如果你

就更不可取啦！肥皂劇和肥皂有關(guān)系嗎？曾少尋 浙江省杭州市文瀾中學(xué)答：還真的有關(guān)系呢！在二十世紀(jì)三十年代，歐美放映的廣播劇中會(huì)穿插肥皂的廣告，因?yàn)槁?tīng)眾很多以至肥皂大賣(mài)，后來(lái)肥皂廠都爭(zhēng)相資助廣播劇。久而久之，大家都以“肥皂劇”來(lái)稱(chēng)呼類(lèi)似的廣播劇或電視短片。肥皂劇的情節(jié)輕松短小，場(chǎng)景變換不大，因此需要的投資小，制作周期很短。如今要是稱(chēng)一部電視劇為“肥皂劇”，實(shí)則帶著一些貶義的意味。勛章任務(wù)5請(qǐng)寫(xiě)下一個(gè)你最想問(wèn)的藝術(shù)小問(wèn)題并告訴我們！

目往往被稱(chēng)為“肥皂劇”。電視臺(tái)會(huì)固定每周播出幾集，直至播完，和我們的“系列電視連續(xù)劇”有些類(lèi)似。而之所以冠名“肥皂”，是因?yàn)槔弦淮?span id="j5i0abt0b" class="hl">肥皂劇中時(shí)常夾雜肥皂廣告。許多人不喜歡肥皂劇，認(rèn)為肥皂劇既情緒化，又很膚淺，我們從夸張的肥皂劇里學(xué)不到任何有用的東西，比電影浪費(fèi)太多時(shí)間的肥皂劇根本沒(méi)什么意義嘛。但其實(shí)，肥皂劇也并非一無(wú)是處：肥皂劇反映了人生，只是手法略為夸張，而我們也可以從中學(xué)到不少東西。肥皂劇第一課：不要輕易屈服美劇《我的孩子們》里的女主人公艾瑞卡令人印象深

事活動(dòng)。14.肥皂劇①釋義：肥皂劇是一種用大量對(duì)白替代戲劇行動(dòng)的、以固定演員班底構(gòu)成的、主要在室內(nèi)進(jìn)行拍攝的、以詮釋日?，嵤聻橹鞯?、以獲得高收視率為第一要義的電視劇類(lèi)型，包括20世紀(jì)篇幅僅在15分鐘左右的廣播劇和后來(lái)風(fēng)靡于電視熒屏的系列劇。之所以冠以“肥皂”之修飾，是因?yàn)檫@類(lèi)節(jié)目的早期投資商與廣告商多為像保潔公司這樣的肥皂與洗滌劑生產(chǎn)企業(yè)。最早的肥皂劇開(kāi)始于1930年10月，這些肥皂保潔類(lèi)的廣告商有意將觀眾群鎖定為家庭主婦。②中文例句：A.當(dāng)代中國(guó)肥皂劇的

a，中文譯為“肥皂劇”，是一種帶有美國(guó)專(zhuān)利性的電視劇種類(lèi)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的贊助商多為日用清潔品，而中間插播的廣告也是這類(lèi)產(chǎn)品，于是就被人們稱(chēng)為肥皂劇。美國(guó)肥皂劇的出現(xiàn)與其當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和婦女的社會(huì)地位有很大的關(guān)系。當(dāng)時(shí)的美國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，男人下了戰(zhàn)場(chǎng)便要投入工作，而女人則被安排在家，像是一只束縛在籠中的小鳥(niǎo)，每天打開(kāi)電視看著肥皂劇似乎填補(bǔ)了這些婦女的無(wú)聊生活。所以肥皂劇開(kāi)始基本以家庭為背景，目的就是為了可以吸引女性觀眾。肥皂劇分為日間肥皂劇和晚間肥皂機(jī)，日間肥皂劇

211106）肥皂劇是誕生于二十世紀(jì)四五十年代的美國(guó)的一種電視節(jié)目形式，其基本定義為“一部連續(xù)的、虛構(gòu)的電視戲劇節(jié)目，每周安排為多集連續(xù)播出；它的敘事由錯(cuò)綜的情節(jié)線索組成，聚焦于某個(gè)特定社群中多個(gè)角色之間的關(guān)系。”一方面，肥皂劇滿足了女性觀眾觀看與想象的欲望；另一方面，因其模式化制作與消費(fèi)主義的滲透，女性形象的單一化呈現(xiàn)使現(xiàn)實(shí)中真正的女性被更深地壓迫在熒幕影像中。這給我們提出一個(gè)問(wèn)題：如何處理女性觀眾的觀劇愉悅與電視劇中父權(quán)制意識(shí)形態(tài)控制之間的矛盾？這需要

以及情節(jié)糾結(jié)的肥皂劇，比如女主角新婚之夜上錯(cuò)床，結(jié)果懷了孩子，最后孩子又得了重病。兩個(gè)人邊看邊評(píng)論，一會(huì)兒咬牙切齒，一會(huì)兒扼腕嘆息。但現(xiàn)實(shí)中呢？現(xiàn)實(shí)中虎妞的媽媽天天提醒虎妞婚姻中門(mén)當(dāng)戶對(duì)的必要性，虎妞本人也堅(jiān)決不把家境、學(xué)歷不適合的男人納入考慮范圍之內(nèi)?？磻蚴强磻颍恳粋€(gè)熱愛(ài)肥皂劇的母親都不會(huì)按照肥皂劇里的情節(jié)去編排孩子的人生，因?yàn)樗齻兩钪切枰獦O大的勇氣，因?yàn)樗齻儛?ài)過(guò)、恨過(guò)之后發(fā)現(xiàn)婚姻就是一個(gè)不需要?jiǎng)?chuàng)意而更需要忍耐的東西。而假如真要像個(gè)老人一般嘮叨這些聽(tīng)

自回家，談?wù)撝?span id="j5i0abt0b" class="hl">肥皂劇如何如何。我獨(dú)自回家，看著身邊匆匆而過(guò)的叫不上名的人們，在地下鐵穿梭，去某處旅行，“無(wú)處可去……”現(xiàn)在我17歲，沒(méi)什么頭銜，也沒(méi)有依靠任何人，整日忙著扮仁慈。我獨(dú)自回家，然后在我那溫馨的小家里吃晚飯。一遍遍地祈禱著。n. 哲學(xué)；哲理；人生觀我看著學(xué)校里那些無(wú)異的臉龐，他們說(shuō)我很不同。我將其視為一種光榮。我對(duì)他們說(shuō) 讓人覺(jué)得不同其實(shí)是一種光榮，我無(wú)法走和他們一樣的路?，F(xiàn)在 我17歲。此刻 我17歲。

opera 肥皂劇8） romantic ［r?'m?nt?k］ n. 浪漫主義者9） confide ［k?n'fa?d］ v. 傾訴，吐露10） pace ［pe?s］ v. 踱步11） hallway ［'h??lwe?］ n. 走廊12） carpenter ［'kɑ?p?nt?］ n. 木匠13） retirement ［r?'ta??m?nt］ n. 退休14） cafeteria ［k?f?'t??r??］ n. 自助餐廳15） senti

羅旻摘 要：肥皂劇的創(chuàng)作，既遵循文類(lèi)戲劇中的“類(lèi)型逼真”，又遵循“文化逼真”。當(dāng)“類(lèi)型逼真”和“文化逼真”隨意糅雜不遵循既有象征編碼的規(guī)則時(shí)，肥皂劇構(gòu)建的媒介真實(shí)就呈現(xiàn)出一種“悖論”狀態(tài)，從而擾亂受眾認(rèn)知基模的運(yùn)作，使得受眾對(duì)“媒介真實(shí)”和社會(huì)真實(shí)的認(rèn)知出現(xiàn)混亂。肥皂劇作為大眾文化的重要組成部分，它再現(xiàn)“真實(shí)”的過(guò)程中所產(chǎn)生的“真實(shí)悖論”和對(duì)受眾的影響，值得關(guān)注。關(guān)鍵詞：肥皂劇；文類(lèi)逼真；文化逼真；媒介真實(shí)；培養(yǎng)理論中圖分類(lèi)號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文

算的原因，一部肥皂劇塑造的角色數(shù)量有限。portray： 表現(xiàn)，表演；budget： 預(yù)算。15. that said：（引導(dǎo)讓步說(shuō)法）即便如此；empathy： 同感，共鳴。16. 吸毒酗酒、家庭暴力、晚期絕癥、同性婚姻和綁架劫持都是熒幕上出現(xiàn)過(guò)的話題。terminal：（疾?。┩砥诘?；abduction： 綁架，劫持。17. script writer： 劇本作家，編劇。18. charity： 慈善，慈善機(jī)構(gòu)。19. 在《東區(qū)人》中，當(dāng)情節(jié)發(fā)展到蕾希

忽略的問(wèn)題以及肥皂劇和家庭情節(jié)劇等通俗文化形式。如今重拾這些曾經(jīng)被邊緣的話題，對(duì)整個(gè)學(xué)術(shù)研究的沖擊是全方面的。文章著重介紹、評(píng)析了勞拉·斯·蒙福德的女性主義電視研究理論。勞拉·斯·蒙福德認(rèn)為電視研究的跨學(xué)科屬性使其與女性主義的融合已漸成氣候，她分析了電視研究的女性主義學(xué)科背景，并歸納了女性主義電視研究的一些基本議題，尤其對(duì)女性主義電視研究的熱點(diǎn)——肥皂劇進(jìn)行了深入剖析。關(guān)鍵詞：女性主義；性別；肥皂劇電視是一種兼容并蓄的媒介，從形式到內(nèi)容都隨著時(shí)代與科技的發(fā)

電視機(jī)前看她的肥皂劇。我本想發(fā)火，可轉(zhuǎn)念一想，發(fā)火又能怎么樣呢？或許真是方法不對(duì)，不都說(shuō)女人要靠哄嘛。于是，我改用撒嬌的語(yǔ)氣，對(duì)老婆說(shuō)我肚子餓了，要她趕快去做飯。誰(shuí)料老婆竟像沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)一樣，繼續(xù)看她的電視。“你再不去做飯，我就出去吃飯了?。　笨礃幼雍迨遣还苡玫?，還是得拿出點(diǎn)男人的威嚴(yán)。聽(tīng)完我那“惡狠狠”的話，老婆立馬回了一句：“馬上就好！”馬上就好？什么意思？我大腦里一陣思索，是馬上就去做還是馬上就做好。我突然想起了前段時(shí)間老婆說(shuō)的馬上就好，竟然是泡面，我便

想到這么狗血的肥皂劇劇情會(huì)發(fā)生在我身上！和老公結(jié)婚后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他之前有個(gè)談了三年的女朋友，因?yàn)樾愿裨蚶瞎退质至?，結(jié)果她不依不饒地繼續(xù)糾纏著老公。至今我們已經(jīng)結(jié)婚五年，他們也分手七年了。她一直偷偷摸摸地email給我老公偶爾還在午夜發(fā)短信給我老公，內(nèi)容都是講述自己如何愛(ài)他如何想他，過(guò)去如何如何開(kāi)心現(xiàn)在如何如何悲慘，并且明示暗示她目前這一切悲慘境地都是我老公造成的，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)不想活了，要求我老公用以前她男友的口吻和身份回信。我老公忌憚她分手后得了憂郁癥（

果再加上白天的肥皂劇和各地電視臺(tái)首輪播出的系列劇，那么美國(guó)電視觀眾每年將看到大約5000多集全新的電視作品。（以前總疑惑一周只播一集老美受得了嗎，看看人家一年能看多少就明白了）季：所謂季，就是指播出季節(jié)。美國(guó)商業(yè)電視以每年9月中旬至第二年4月下旬（怎么感覺(jué)和足球聯(lián)賽似的）這段時(shí)間為一個(gè)播出季節(jié)，因其絕對(duì)的收視率最高而成為全年電視播出的重中之重。在播出季節(jié)，你不會(huì)看到老節(jié)目，電視屏幕完全被新的劇集所占據(jù)。一部系列劇每周只播出一集，除去非播出季節(jié)的4個(gè)多月，一

始，俗氣的韓國(guó)肥皂劇作為文化的“特洛伊木馬”悄悄潛入朝鮮。韓劇吸引人的劇情和角色，成了朝鮮民眾的心頭好。最讓他們心動(dòng)的，是韓國(guó)奢華舒適的資本主義生活。首爾國(guó)立大學(xué)最近的一項(xiàng)研究表明，超過(guò)80%的“脫北者”在叛逃前接觸過(guò)韓國(guó)電影或歌曲。假扮成蘑菇進(jìn)口商的走私者鐘先生稱(chēng)，朝鮮男性最中意動(dòng)作電影，女性愛(ài)看肥皂劇。另?yè)?jù)消息人士透露，朝鮮人一般不購(gòu)買(mǎi)DVD，而是花售價(jià)的一半租來(lái)看，租金和一公斤大米的售價(jià)差不多。美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）稱(chēng)，來(lái)自中國(guó)的DVD播放器

稱(chēng)，來(lái)自韓國(guó)的肥皂劇通過(guò)黑市進(jìn)入朝鮮，成了這個(gè)國(guó)家最熱門(mén)的娛樂(lè)項(xiàng)目，帶來(lái)希望，也帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)。數(shù)學(xué)教授的叛逃 作為高級(jí)知識(shí)分子，數(shù)學(xué)教授張世悅在朝鮮屬于“特權(quán)階層”。他在餐廳和擁擠的火車(chē)上擁有專(zhuān)座，在許多人挨餓時(shí)能吃到政府配給的口糧。他豁出這一切，只為看一部韓國(guó)肥皂劇《男人的香氣》，它講述一個(gè)曾經(jīng)的罪犯和同母異父的妹妹之間的禁忌之愛(ài)。 被抓獲時(shí)，張世悅和另外5名教授蜷縮在其中一人家中，狂看了一宿這部通過(guò)走私得來(lái)的DVD。他們小心地拉上窗簾，以免被鄰居偷窺、告發(fā)

0名女性，英國(guó)肥皂劇演員米歇爾·科甘奪得冠軍。米歇爾·科甘以出演英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)的肥皂劇《加冕街》而聞名，多次獲得英國(guó)肥皂劇獎(jiǎng)項(xiàng)，并連續(xù)三年入圍《FHM》全球最性感女性。張靜初 聯(lián)合國(guó)“我的世界”形象大使近日，演員張靜初受邀出任聯(lián)合國(guó)“我的世界”項(xiàng)目中國(guó)區(qū)形象大使。在此項(xiàng)由聯(lián)合國(guó)發(fā)起的活動(dòng)中，張靜初針對(duì)各類(lèi)社會(huì)議題認(rèn)真選出了“對(duì)氣候變化采取的行動(dòng)”等6個(gè)自己最關(guān)心的選項(xiàng)，并邀網(wǎng)友為世界發(fā)聲。目前，參與這項(xiàng)全球范圍票選活動(dòng)的還有潘基文、萊昂納多等諸多公眾人物。

崔健東 劉 佳肥皂劇是美國(guó)人的一大發(fā)明，正如美國(guó)著名幽默作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）所言，肥皂劇仿佛在做簡(jiǎn)單的三明治，只是要完完整整地吃到可能要花費(fèi)數(shù)月以至數(shù)年的時(shí)間了?！笆紫?，在每層廣告之間，攤上20分鐘的對(duì)白，20分鐘的受苦女性；然后，抹上一點(diǎn)貴族口味，灑幾滴淚，用管風(fēng)琴音樂(lè)調(diào)調(diào)味，再說(shuō)上肥厚的前情提要即可?？晒┟恐?次使用?！盵1]自上個(gè)世紀(jì)40年代末興起至今，肥皂劇這種獨(dú)特的電視節(jié)目形式從美國(guó)傳播到世界各地，已經(jīng)吸引了數(shù)以億計(jì)的觀

稱(chēng)，來(lái)自韓國(guó)的肥皂劇通過(guò)黑市進(jìn)入朝鮮，成了這個(gè)國(guó)家最熱門(mén)的娛樂(lè)項(xiàng)目，帶來(lái)希望，也帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)。韓劇中車(chē)來(lái)車(chē)往的場(chǎng)景“竟然不是假的”作為高級(jí)知識(shí)分子，數(shù)學(xué)教授張世悅在朝鮮屬于“特權(quán)階層”。他在餐廳和擁擠的火車(chē)上擁有專(zhuān)座，在許多人挨餓時(shí)能吃到政府配給的口糧。他豁出這一切，只為看一部韓國(guó)肥皂劇。18集的韓劇《男人的香氣》講述一個(gè)曾經(jīng)的罪犯和同母異父的妹妹之間的禁忌之愛(ài)。一個(gè)已經(jīng)畢業(yè)的學(xué)生把這張走私來(lái)的DVD交到張世悅手中，這位教授沒(méi)能抵御犯法的誘惑。被抓獲時(shí)，張世悅

輕地哼起了熱播肥皂劇《薛平貴與王寶釧》的主題曲?！澳阋部催@部電視劇啊——”身旁的簡(jiǎn)圣武像觸了電似的驚叫起來(lái)。我疑惑不解：他為什么說(shuō)“也”字呢？難道這個(gè)純爺們也看肥皂劇？我試探性地問(wèn)了一句：“你也看嗎？”“我看到第36集，王寶釧傷心欲絕……”我完全定格在了那個(gè)瞬間：簡(jiǎn)圣武這個(gè)以純爺們自稱(chēng)的大男人，竟然看肥皂劇？更不可思議的是還清晰地記得是第幾集讓他如此“刻骨銘心”。他平時(shí)背書(shū)都沒(méi)這么上心，看來(lái)也是個(gè)“電視控”啊。他滔滔不絕地講著自己的電視心得，我則沉浸在自己

國(guó)關(guān)于女性主義肥皂劇、肥皂劇的西方女性主義及其性別政治等的研究始于20世紀(jì)70年代，并伴隨著女性主義媒介研究受到中外眾多學(xué)者的關(guān)注，從最早涉及此議題的作品是貝蒂·弗萊登1963年出版的《女性的神話》到1994年出版的《女性主義媒介研究》，諸多著述對(duì)該議題從不同角度不斷擴(kuò)展研究領(lǐng)域，并且援引了其他學(xué)科的相關(guān)理論，論述漸次豐厚，我們可以看出很多學(xué)者對(duì)該課題進(jìn)行了細(xì)致深入的研究。但真正建立了女性主義媒介研究方法及理論體系的則是萊斯貝特·威恩·祖奈恩的《女性主義媒

的視角介入電視肥皂劇的內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制研究，所意圖探討的是作為一種特殊的虛構(gòu)文本，電視肥皂劇是如何通過(guò)其敘事方式上的獨(dú)特手段——類(lèi)型化與反類(lèi)型化、連續(xù)性、虛構(gòu)性，進(jìn)而使受眾和角色的時(shí)間在一種想象力的虛構(gòu)空間中實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合。作為溝通公共空間與私人領(lǐng)域的虛構(gòu)文本，電視肥皂劇為現(xiàn)實(shí)生活中的觀眾提供了一種美學(xué)意義上的超脫。但不可忽視的是，這一類(lèi)型的想象力運(yùn)作機(jī)制仍然需要探索更為豐富的路徑和呈現(xiàn)機(jī)制來(lái)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題。電視肥皂劇；結(jié)構(gòu)主義；內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制；表征結(jié)構(gòu)對(duì)電

有上報(bào)。貪腐“肥皂劇”而在威廉姆斯表示需要政府支持，幫助該公司的產(chǎn)品建立信譽(yù)時(shí)，麥克唐納就安排他和州衛(wèi)生廳長(zhǎng)會(huì)面。在星科的產(chǎn)品介紹沒(méi)有打動(dòng)廳長(zhǎng)后，麥克唐納便自己出面在星科的一些營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)上現(xiàn)身并發(fā)表簡(jiǎn)短講話，還同意星科把自己出席活動(dòng)的照片放在該公司的網(wǎng)頁(yè)上面。在衛(wèi)生廳長(zhǎng)借用州長(zhǎng)官邸為衛(wèi)生保健行業(yè)人士舉行新年派對(duì)時(shí)，莫琳還把威廉姆斯以及威廉姆斯邀請(qǐng)的好朋友們也加入來(lái)賓名單中。由于是營(yíng)利性企業(yè)，星科需要進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)無(wú)法得到州政府的資助，麥克唐納便同意由星科出面在弗

呂文萍一、電視肥皂劇翻譯的研究現(xiàn)況電視肥皂劇（soap opera），通常指一出連續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間的、虛構(gòu)的電視劇，西方肥皂劇的特點(diǎn)則是偏向連續(xù)劇 （serial）。幾乎所有的肥皂劇都沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局或者叫做 “開(kāi)放式結(jié)局〔open ending〕”。自20世紀(jì)80年代，肥皂劇已經(jīng)不再被認(rèn)為是“毫無(wú)價(jià)值的文化垃圾”，“肥皂劇這一形式的長(zhǎng)盛不衰和在全球范圍內(nèi)的不斷擴(kuò)張得益于其所具有的魅力和文化合理性。”“從學(xué)術(shù)的視角重新理解肥皂劇的意義，在于促使人們重新認(rèn)識(shí)電

沙發(fā)上一直看著肥皂劇，然后直接上床睡覺(jué)。你沒(méi)有告訴我你不再愛(ài)我了，也沒(méi)有任何維系我們感情的話。我斷定你不是不忠就是不再愛(ài)我，所以無(wú)論如何我得走了。注意，不要試圖找我，我和你妹妹一起去澳洲西部過(guò)我們的幸福生活了！被你拋棄的丈夫妻子看過(guò)后，寫(xiě)了一封回信。親愛(ài)的被拋棄的丈夫：今天沒(méi)有比收到你的信更令我開(kāi)心的事情了。我們確實(shí)是結(jié)婚七年了，但似乎你離好男人的標(biāo)準(zhǔn)還有十萬(wàn)八千里。我那么愛(ài)看肥皂劇是因?yàn)橹挥兴鼈儾拍苎蜎](méi)你喋喋不休的牢騷和抱怨，可惜它一天只播幾集。上周，我

放的是社會(huì)主義肥皂劇,而不是資本主義肥皂劇。我下令,委內(nèi)瑞拉也要制作和播放社會(huì)主義肥皂劇,而不是資本主義肥皂劇?！薄瘍?nèi)瑞拉總統(tǒng)查韋斯如是說(shuō)。“天氣太冷,人們不愿意外出,發(fā)生矛盾的情況就減少,暴力犯罪行為就減少。家里有人,入室盜竊的行為也減少?！薄n國(guó)東國(guó)大學(xué)警察行政學(xué)教授李潤(rùn)鎬說(shuō),韓國(guó)最近天氣冷,案件也減少了?！拔矣X(jué)得我的孩子們看到了一個(gè)男人有一個(gè)女強(qiáng)人做伴侶的好處:人人都得益。我覺(jué)得最讓人震驚的是很多男人沒(méi)有意識(shí)到,如果他們有一個(gè)女強(qiáng)人做伴侶,他們

83)女性主義肥皂劇研究方法評(píng)析馬薇薇(中南大學(xué) 文學(xué)院,湖南 長(zhǎng)沙 410083)女性主義肥皂劇在研究方法上強(qiáng)調(diào)性別概念,特別是女性體驗(yàn),借鑒了美國(guó)主流傳媒學(xué)派和英國(guó)文化研究學(xué)派的研究方法,對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)科學(xué)的研究方法進(jìn)行了革新。當(dāng)然無(wú)論是早期運(yùn)用較多的量化研究,還是更受推崇的定性研究都有其闕如之處,這和女性主義研究者本身矛盾的立場(chǎng)有關(guān)。女性主義;肥皂劇研究;量化分析;定性分析;民族志研究一、研究方法概述在最初的肥皂劇研究方法上,美國(guó)主流傳媒學(xué)派所持的經(jīng)驗(yàn)主

s）的別稱(chēng)叫“肥皂劇”(soap opera), 至今有些國(guó)家仍沿用此名稱(chēng)。那么，電視連續(xù)劇為什么有這個(gè)別稱(chēng)呢？soap opera, 它是指“以家庭問(wèn)題為題材的廣播或電視連續(xù)劇”，以家庭婦女為主要觀眾，以家庭日用品商家為贊助商，以普通家庭生活環(huán)境為舞臺(tái)。有些人以為soap opera這個(gè)名字是因?yàn)檫@類(lèi)連續(xù)劇休閑而且冗長(zhǎng)，為了節(jié)省時(shí)間，人們可以邊洗衣服邊看連續(xù)劇而來(lái)的。但事實(shí)上，電視(Television)問(wèn)世不久，一些肥皂廠商利用電視宣傳，推銷(xiāo)其產(chǎn)品比其

次是在英國(guó)名牌肥皂劇《東倫敦人》中出演市長(zhǎng)角色。每周在黃金時(shí)段播放四期的《東倫敦人》是英國(guó)收視率最高的電視節(jié)目之一，收看人數(shù)超過(guò)800萬(wàn)。在劇中，人們看到他和酒吧的老板娘一起輕松享用啤酒，談天說(shuō)地。出于對(duì)當(dāng)?shù)厝鄙俳值狼鍧嵐さ牟粷M和憤怒，老板娘把這位市長(zhǎng)狠狠地批評(píng)了一頓，但鏡頭上的這位頂著“墩布頭”的市長(zhǎng)控制住脾氣不發(fā)火，用個(gè)人魅力最終征服了老板娘。不過(guò)約翰遜的“本色出演”卻遭到他的前任列文斯通的不滿，這位前市長(zhǎng)說(shuō)自己數(shù)年前曾想上這個(gè)節(jié)目宣傳政府的廢物回收政

時(shí)間最長(zhǎng)的美國(guó)肥皂劇《指路明燈》將于9月播出最后一集。該劇從電臺(tái)廣播劇開(kāi)始，已播放了72年。從1937年開(kāi)始，廣播劇《指路明燈》一播就是15年，而后該劇改編成電視版。到今年9月18日上映最后一集，《指路明燈》一共將播出1.57萬(wàn)集，總劇長(zhǎng)也超過(guò)1萬(wàn)小時(shí)。據(jù)估算，其劇本總共有100萬(wàn)頁(yè)之多。時(shí)至今日，《指路明燈》已獲69項(xiàng)“日間節(jié)目艾美獎(jiǎng)”，同時(shí)被吉尼斯世界紀(jì)錄承認(rèn)為“世界上播放時(shí)間最長(zhǎng)的電視劇”。72年來(lái)，《指路明燈》的故事場(chǎng)景由虛構(gòu)的中西部小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移到洛杉

老爸）和特愛(ài)看肥皂劇的老媽?zhuān)ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)：肥皂劇老媽?zhuān)?shí)施方案：1.戒電視；2.戒電腦；3.戒課外書(shū)。行動(dòng)策劃原因：我天生視力不太好，戴上了一副藍(lán)邊眼鏡，像個(gè)文弱書(shū)生，而最近一次檢查發(fā)現(xiàn)有向壞發(fā)展的趨勢(shì)，所以我痛下決心采取了這一次行動(dòng)。行動(dòng)1：昨天，我與股迷老爸和肥皂劇老媽一起把課外書(shū)放進(jìn)了原來(lái)裝電腦的咖啡色大紙箱中，我望著箱子說(shuō)了一聲good bye，然后父子倆合力把箱子抬上了閣樓。行動(dòng)2：第二天上午，我完成當(dāng)天的作業(yè)后，去彈琴。彈琴時(shí)我感到很無(wú)聊，沒(méi)有了

活與工作情況的肥皂劇。劇里，幾乎每天都有這樣的鏡頭：主要領(lǐng)導(dǎo)坐在主席臺(tái)開(kāi)會(huì)。有時(shí)內(nèi)容是農(nóng)作物如何防病，有時(shí)內(nèi)容是生豬生產(chǎn)該如何抓，有時(shí)內(nèi)容則是干部作風(fēng)該如何轉(zhuǎn)變等等。當(dāng)然，主要領(lǐng)導(dǎo)的鏡頭除了“舞臺(tái)攝影”外。偶爾也有野外攝影，比如主要領(lǐng)導(dǎo)到農(nóng)村走走，或者手握鋤頭輕輕擺弄幾下等等。這樣的新聞，我每次看過(guò)便忍不住想笑，覺(jué)得那些人的領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)太強(qiáng)烈了，他們生怕留給別人一點(diǎn)空間，連公共資源都要據(jù)為己有。當(dāng)我不想看那種肥皂劇，并更換頻道表達(dá)抗議時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，抗議徹底失?。?/div>

雜文選刊 2007年6期2007-05-14

女友迷上了韓國(guó)肥皂劇，噩夢(mèng)便從此開(kāi)始了。情況１：男主角常常用自行車(chē)載著女主角在街上漫游，女主角則溫順地靠在男主角背上，多么溫馨……結(jié)果：我和女友雙雙掉進(jìn)陰溝里——汗情況２：女主角喜歡深情款款地看著男主角，問(wèn)他：“你愛(ài)我嗎﹖”結(jié)果：在我說(shuō)“愛(ài)”的時(shí)候，她看見(jiàn)了我牙齒上午飯時(shí)殘留的青菜——她吐情況３：女主角喜歡跟男主角撒嬌，而又愛(ài)在男主角費(fèi)盡口舌哄她的同時(shí)猛地回頭往男主角懷里扎。結(jié)果：撞得我滿地找我可憐的門(mén)牙——痛情況４：女主角喜歡在男主角看別的女人時(shí)，扳過(guò)他