遺作

心集——百名英烈遺作選》，讓我進(jìn)一步深化了對(duì)黨的“初心”和“使命”的認(rèn)識(shí)。這些跳動(dòng)著思想火焰的英烈遺作，這些凝聚了鮮血與生命的文字，穿越時(shí)空，閃耀著共產(chǎn)主義的理想光輝，真實(shí)展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的世界觀、人生觀、價(jià)值觀及其義利觀、榮辱觀、金錢(qián)觀、親情觀、愛(ài)情觀、生死觀，成為淬煉初心的熔爐，讓我們?nèi)涯?、去感悟、去沉思。《初心集》輯錄?00 名（組）革命烈士的文章、信函、詩(shī)歌、獄中遺書(shū)和絕筆，每一名英烈都有簡(jiǎn)單的生平介紹。一頁(yè)一頁(yè)看下去，心愈發(fā)地疼痛：除去白公館、

整理的〈陶元慶氏遺作目錄〉1許欽文，〈陶元慶氏遺作目錄〉，載《一般》1929年第2 期，第295―299 頁(yè)。一文。該文統(tǒng)計(jì)陶元慶作品共計(jì)86 件，其中繪畫(huà)48 件，裝幀37 件（第40 號(hào)裝幀作品《小詩(shī)集》因未出版，現(xiàn)已不可考），此外，許欽文還在文末錄入3 件散落各處的封面畫(huà)，分別為《孔雀》《假面》（即《黑假面人》——引者注）《銀蛇》。許欽文在同年10月12日再次整理的〈陶元慶氏遺作展覽會(huì)目錄〉2許欽文，〈陶元慶氏遺作展覽會(huì)目錄〉，載《 紀(jì)念與研究》19

念。不過(guò)，秋白的遺作究竟怎樣編印，我還要再想一想，大概只有我們自己來(lái)印?！边^(guò)了半個(gè)來(lái)月，魯迅約我到鄭振鐸家中去商量編印秋白遺作的事，他說(shuō)：“我們都是秋白的老朋友，就由我們來(lái)帶個(gè)頭罷。秋白這本書(shū)，書(shū)店老板是不敢出的，我們只能自編自印。自編容易，只要確定個(gè)編選范圍，明甫兄和我都可以編。自印卻需要解決兩個(gè)難題，一個(gè)是經(jīng)費(fèi)，書(shū)的印刷、裝幀必須是第一流的，而印數(shù)又不可能多，所以成本一定高，將來(lái)書(shū)售出了，也許能收回成本，但目前先要墊出錢(qián)來(lái)。另一個(gè)是印刷，要找個(gè)肯印刷的

故國(guó)際巨星李小龍遺作《死亡游戲》的電影海報(bào)。展覽時(shí)間為每日早上10時(shí)至晚上8時(shí)，每個(gè)導(dǎo)賞團(tuán)可容納10人，每小時(shí)會(huì)有3個(gè)導(dǎo)賞團(tuán)，而無(wú)法入場(chǎng)市民可于4月中起透過(guò)網(wǎng)上虛擬導(dǎo)賞進(jìn)行參觀。展覽時(shí)間為每日早上10時(shí)至晚上8時(shí)，每個(gè)導(dǎo)賞團(tuán)可容納10人，每小時(shí)會(huì)有3個(gè)導(dǎo)賞團(tuán)，而無(wú)法入場(chǎng)市民可于4月中起透過(guò)網(wǎng)上虛擬導(dǎo)賞進(jìn)行參觀。為了籌備保育皇都戲院，集團(tuán)于3年前開(kāi)始搜集與皇都相關(guān)的舊物，是次活動(dòng)將展出當(dāng)中逾百件收藏，包括50年代用作簡(jiǎn)介上演電影的戲橋、多款不同舊戲票，包括超

魯斯特未曾出版的遺作《七十五頁(yè)》?！镀呤屙?yè)》的文本寫(xiě)于1908年，大約是普魯斯特開(kāi)始創(chuàng)作《追尋逝去的時(shí)光》期間（該書(shū)出版于1913-1927年）。這部作品屬于已故出版商伯納德·德·法盧瓦持有的一系列文件中的一部分。德·法盧瓦于2018年去世。在他的一生中，他見(jiàn)證了普魯斯特死后出版的幾部作品，包括《讓·桑德伊》——這是普魯斯特19世紀(jì)90年代放棄的一部未完成的小說(shuō)。德·法盧瓦在1954年出版的一本收錄普魯斯特未發(fā)表舊作文集《反對(duì)圣伯夫》序言中，首次披露了這

南朝畫(huà)家張僧繇的遺作，當(dāng)即點(diǎn)評(píng)說(shuō)：如此來(lái)看，此人不過(guò)是徒有虛名之輩。不知是不是回去后反思良久，轉(zhuǎn)天他又專門(mén)去看這幅作品，更正了自己的評(píng)語(yǔ)，說(shuō)：這起碼算得上是近代的繪畫(huà)高手了。過(guò)了一晚，他還是戀戀不舍，又去看畫(huà)，終于贊嘆說(shuō)：盛名之下的大畫(huà)家，果然不是內(nèi)涵空虛之人！這一次，他看畫(huà)成癡，坐著看，臥著賞，干脆睡在了這幅畫(huà)下面，過(guò)了十天都舍不得離開(kāi)。大藝術(shù)家之間的惺惺相惜，尚且需要時(shí)間的洗練與觀念的轉(zhuǎn)變。高山流水遇知音的機(jī)緣巧合，又怎么可能隨時(shí)隨地發(fā)生呢？對(duì)于作品的

靜文把這個(gè)院子和遺作捐獻(xiàn)給國(guó)家，以此籌建了徐悲鴻紀(jì)念館，周恩來(lái)親自題寫(xiě)“悲鴻故居”的牌匾。1966年、1967年間因造地鐵而遭到拆除。當(dāng)時(shí)，依照中央文化部的決定，將徐悲鴻的作品及財(cái)務(wù)分別移交中國(guó)美術(shù)館、中央美院、故宮博物院等單位保管，千幅以上的徐悲鴻遺作交給了美術(shù)館。1970年，廖靜文去北京市革委會(huì)詢問(wèn)保存情況，文衛(wèi)組說(shuō)，保存得很好，有專人專室保管，溫度濕度都合標(biāo)準(zhǔn)。1973年底，有位知情者悄悄地告訴廖靜文，說(shuō)徐悲鴻的作品放置在故宮太和殿旁，遭到嚴(yán)重?fù)p壞。

出版社出版葉永烈遺作《絕筆·絕響》系列，再現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的情懷。葉永烈以高產(chǎn)著稱，他一生出版180多部著作，逾3500萬(wàn)字。葉永烈晚年轉(zhuǎn)向從事當(dāng)代重大題材紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作，也因此與眾多政治家、作家、藝術(shù)家、科學(xué)家乃至境外友人有著書(shū)信交往和采訪經(jīng)歷，積累了大量歷史和書(shū)信資料。2014年，葉永烈將其多年收藏捐贈(zèng)給上海圖書(shū)館的同時(shí)，也整理出他與眾多名家多年的往來(lái)書(shū)信，編輯成《歷史的絕筆：名人書(shū)信背后的歷史側(cè)影》一書(shū)，于2016年由四川人民出版社出版。時(shí)隔4年之后，葉永烈

去天堂。”畫(huà)家的遺作虎口放不過(guò)羔羊，鷹爪放不過(guò)野兔，枝子知道自己已經(jīng)毫無(wú)生還的機(jī)會(huì)。不過(guò)，她并沒(méi)有過(guò)分害怕，病魔的折磨早已讓她對(duì)死亡有了心理準(zhǔn)備。短暫的沉默之后，枝子對(duì)中堂說(shuō)道：“既然你一定要?dú)⑽覝缈冢仪竽阌靡环N既能保留我的尊嚴(yán)又能保證你安全的方法，比如，讓我自殺?！敝刑糜行┿等唬骸白詺?，你有膽量結(jié)束自己的生命嗎？”“我雖不是什么勇士，但也是一個(gè)有身份、有尊嚴(yán)的畫(huà)家，我想用自己喜歡的方法結(jié)束生命?！敝ψ訌某閷侠锬贸鲆黄堪裁咚帲f(shuō)道，“我希望吞下這些藥片，

靜文把這個(gè)院子和遺作捐獻(xiàn)給國(guó)家，以此籌建了徐悲鴻紀(jì)念館，周恩來(lái)親自題寫(xiě)“悲鴻故居”的牌匾。1966年、1967年間因造地鐵而遭到拆除。當(dāng)時(shí)，依照中央文化部的決定，將徐悲鴻的作品及財(cái)務(wù)分別移交中國(guó)美術(shù)館、中央美院、故宮博物院等單位保管，千幅以上的徐悲鴻遺作交給了美術(shù)館。1970年，廖靜文去北京市革委會(huì)詢問(wèn)保存情況，文衛(wèi)組說(shuō)，保存得很好，有專人專室保管，溫度濕度都合標(biāo)準(zhǔn)。1973年底，有位知情者悄悄地告訴廖靜文，說(shuō)徐悲鴻的作品放置在故宮太和殿旁，遭到嚴(yán)重?fù)p壞。

靜文把這個(gè)院子和遺作捐獻(xiàn)給國(guó)家，以此籌建了徐悲鴻紀(jì)念館，周恩來(lái)親自題寫(xiě)“悲鴻故居”的牌匾。好幾年間，很多美術(shù)愛(ài)好者和市民慕名來(lái)到紀(jì)念館，近距離欣賞大畫(huà)家的佳作，尤其不少小朋友在這里臨摹作品，成為京城極其難得的學(xué)畫(huà)啟蒙之地。1966年設(shè)計(jì)地下鐵道時(shí)，這個(gè)院子列入拆遷的范圍，在1966年、1967年間遭到拆除。當(dāng)時(shí)“文革”運(yùn)動(dòng)風(fēng)暴四起，幾位中央領(lǐng)導(dǎo)還不忘此事，指示以后要恢復(fù)重建。1978年9月18日，廖靜文在北京文聯(lián)第三屆二次理事擴(kuò)大會(huì)上追述了當(dāng)年的一些場(chǎng)景：

》雜志首發(fā)了這批遺作，《日記》《面朝大海，春暖花開(kāi)》等名篇亦在其中，在全國(guó)廣大詩(shī)歌愛(ài)好者中引發(fā)了一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的“海子詩(shī)歌熱潮”。一、《日記》的發(fā)表前后1990年7月，在海子離開(kāi)人世一年零三個(gè)月之后，為了使海子生前用生命書(shū)寫(xiě)的詩(shī)歌不至于被埋沒(méi)，早日和喜愛(ài)海子詩(shī)歌的讀者見(jiàn)面，在李士非、朱燕玲主持“詩(shī)歌”欄目期間，對(duì)朦朧詩(shī)人、第三代詩(shī)人推重有加的《花城》雜志在詩(shī)人西川的無(wú)私幫助下，于1990年第4期用四個(gè)半頁(yè)碼的超大篇幅，在國(guó)內(nèi)率先發(fā)表了海子的遺作組詩(shī)：《最后的

基礎(chǔ)上，聚焦于對(duì)遺作發(fā)表權(quán)保護(hù)方面進(jìn)行完善。即在法律規(guī)定的保護(hù)期內(nèi)，“代為行使發(fā)表權(quán)的”主體如違反作者生前意志，將作者明確表明不發(fā)表的作品進(jìn)行發(fā)表，在此情形下，如何對(duì)發(fā)表權(quán)進(jìn)行保護(hù)進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞 著作人身權(quán) 遺作 發(fā)表權(quán)作者簡(jiǎn)介：楊蓉淘巾之，西北師范大學(xué)法學(xué)院，研究生，研究方向：民事訴訟法。中圖分類號(hào)：D923.4 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?

，留下了三件傳世遺作。為爭(zhēng)奪三件遺作的歸屬權(quán)，各國(guó)瀕臨戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣。最終，大家都同意通過(guò)搭配賽的形式?jīng)Q定三件遺作的歸屬。搭配賽在蘋(píng)果聯(lián)邦與信鴿王國(guó)的邊境城市魯爾特丹舉行，持續(xù)九日。一場(chǎng)場(chǎng)比賽焦灼地進(jìn)行，不斷有設(shè)計(jì)師慘敗退場(chǎng)或者奮勇上陣。比賽之激烈超乎后人想象，史稱“九日戰(zhàn)爭(zhēng)”。最后的巔峰對(duì)決后，大賽的結(jié)果出人意料，被各國(guó)寄予厚望的大搭配師都沒(méi)有贏得比賽。最后的勝者是兩位新人—信鴿帝國(guó)的公主艾莉和一位粉色頭發(fā)的平民女子。時(shí)年十六歲的信鴿帝國(guó)公主艾莉，一人贏得了兩

張黛女士有意將其遺作《走出巴顏喀拉》捐贈(zèng)公立博物館。于是，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系胥建國(guó)教授及夫人姬暉老師的陪同和引薦下，我專程趕赴鄭州拜訪了張黛老師，并結(jié)識(shí)伯安先生哲嗣李颯兄。胥教授是伯安先生早年學(xué)生，關(guān)系形同父子，感情至深。有了這一層關(guān)系，加之本館自開(kāi)館以來(lái)所秉持的高水準(zhǔn)、專業(yè)化、研究型辦館方針，以及一系列高水平展覽與學(xué)術(shù)活動(dòng)所贏得的廣泛贊譽(yù)，使得這次拜訪輕松而富有成效，雙方很快就捐贈(zèng)工作達(dá)成初步共識(shí)。5月31日，河南省美術(shù)館展覽閉幕，次日，《走出巴顏

坦哲學(xué)著作(包括遺作)中的文本信息，例如《哲學(xué)研究》(維特根斯坦 2015，簡(jiǎn)稱PI)；大量有關(guān)維特根斯坦哲學(xué)研究文獻(xiàn)所代表的文本信息。信息哲學(xué)的研究對(duì)象是信息的“概念革新”現(xiàn)象。面臨著瞬息變化的社會(huì)和日新月異的科技發(fā)展，人類的生活形式也隨之而改變了。接踵而至的就是人類整個(gè)概念系統(tǒng)的變革。這點(diǎn)對(duì)維特根斯坦哲學(xué)研究工作同樣如此，信息的“概念變革”，許多有關(guān)維特根斯坦哲學(xué)的傳統(tǒng)理解也隨著技術(shù)的發(fā)展而不斷地被挑戰(zhàn)。隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)不斷發(fā)展，新網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言也隨之產(chǎn)生。維

報(bào)道，基于李小龍遺作劇本創(chuàng)作的美劇《戰(zhàn)士》將于4月5日在美國(guó)HBO頻道下屬的Cinemax有線電視網(wǎng)開(kāi)播，當(dāng)日首發(fā)的預(yù)告片讓中國(guó)功夫影迷格外期待?！稇?zhàn)士》劇本靈感來(lái)自于李小龍女兒李香凝在整理父親遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)的手稿。李小龍?jiān)谑罆r(shí)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目籌備多年，因?yàn)橐馔馊ナ牢茨芘某?。李香凝?015年曾攜手稿向Cinemax推薦這個(gè)項(xiàng)目，如今她擔(dān)任該劇聯(lián)合制片人，而導(dǎo)演和監(jiān)制之一是憑借動(dòng)作片《速度與激情》立足好萊塢的華裔知名導(dǎo)演林詣彬。《戰(zhàn)士》的時(shí)代背景是美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后的1

張黛女士有意將其遺作《走出巴顏喀拉》捐贈(zèng)公立博物館。于是，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系胥建國(guó)教授及夫人姬暉老師的陪同和引薦下，我專程趕赴鄭州拜訪了張黛老師，并結(jié)識(shí)伯安先生哲嗣李颯兄。胥教授是伯安先生早年學(xué)生，關(guān)系形同父子，感情至深。有了這一層關(guān)系，加之本館自開(kāi)館以來(lái)所秉持的高水準(zhǔn)、專業(yè)化、研究型辦館方針，以及一系列高水平展覽與學(xué)術(shù)活動(dòng)所贏得的廣泛贊譽(yù)，使得這次拜訪輕松而富有成效，雙方很快就捐贈(zèng)工作達(dá)成初步共識(shí)。5月31日，河南省美術(shù)館展覽閉幕，次日，《走出巴顏

，留下了三件傳世遺作。為爭(zhēng)奪三件遺作的歸屬權(quán)，各國(guó)瀕臨戰(zhàn)爭(zhēng)邊緣。最終，大家都同意通過(guò)搭配賽的形式?jīng)Q定三件遺作的歸屬。搭配賽在蘋(píng)果聯(lián)邦與信鴿王國(guó)的邊境城市魯爾特丹舉行，持續(xù)九日。一場(chǎng)場(chǎng)比賽焦灼地進(jìn)行，不斷有設(shè)計(jì)師慘敗退場(chǎng)或者奮勇上陣。比賽之激烈超乎后人想象，史稱“九日戰(zhàn)爭(zhēng)”。最后的巔峰對(duì)決后，大賽的結(jié)果出人意料，被各國(guó)寄予厚望的大搭配師都沒(méi)有贏得比賽。最后的勝者是兩位新人—信鴿帝國(guó)的公主艾莉和一位粉色頭發(fā)的平民女子。時(shí)年十六歲的信鴿帝國(guó)公主艾莉，一人贏得了兩

這樣的大師未完成遺作數(shù)不勝數(shù)，偉大如奧遜·威爾斯也不能幸免。40年來(lái)，無(wú)數(shù)好萊塢電影人都想將這部遺作重新修復(fù)、剪輯搬上銀幕，可以說(shuō)，今年本片最終在Netflix的支持下得以完成，已經(jīng)超越了電影本身的意義。這原本就是一個(gè)關(guān)于傳奇導(dǎo)演拍電影的故事，最終竟真的演繹成了一段傳奇。人生中的戲中戲，精彩莫過(guò)于此吧。慢慢思考：7月22日導(dǎo)演：保羅·格林格拉斯主演：安德斯·丹尼爾森·李等2011年7月22日，一個(gè)名叫布雷維克的右翼極端分子，在挪威首都奧斯陸的政府辦公大樓前

特根斯坦未發(fā)表的遺作（Nachlass）像座大山，“維特根斯坦遺作包括超過(guò)2萬(wàn)頁(yè)的手稿和打字稿”［2］。這些手稿中的90%完成于1929年到1951年間［3］②有關(guān)維特根斯坦未發(fā)表遺作信息請(qǐng)參閱文獻(xiàn)［3］。。除了TLP，所有目前已出版的著作都是根據(jù)其遺作編輯整理出來(lái)的。自維特根斯坦1951年逝世以來(lái)，遺囑執(zhí)行者們就忙于編輯和出版這些遺作。因而在這個(gè)過(guò)程中，免不了出現(xiàn)編輯們的“先入之見(jiàn)”。本文認(rèn)為，維特根斯坦闡釋者所謂的“前期”和“后期”維特根斯坦哲學(xué)，在很

；《油漆未干》；遺作中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0051-01津版《油漆未干》巧妙地將故事發(fā)生地由20世紀(jì)初葉的英國(guó)小鎮(zhèn)移到了20世紀(jì)40年代的中國(guó)天津，全劇在表現(xiàn)出原作諷刺和警示意味的同時(shí)，又增添了幾分天津人特有的詼諧與幽默，使觀眾在捧腹之余感悟作者冷峻筆鋒下對(duì)社會(huì)和人性的嘲諷與反思。一、情節(jié)跌宕倍顯經(jīng)典魅力該劇劇情十分緊湊，寓意深長(zhǎng)。劇情由一次意外的拜訪展開(kāi)，突然從上海、北平等地匆匆趕來(lái)造訪葛醫(yī)生

志敏烈士在獄中的遺作《可愛(ài)的中國(guó)》的片段。我選了他遺作中的一段作為朗誦之文：祖國(guó)原本是一位美麗的婦人，而今卻改變了模樣。祖國(guó)解放之時(shí)那將到處是活躍的創(chuàng)造，到處是日新月異的變化，歡歌代替了悲嘆，笑臉代替了哭臉，富裕代替了貧窮，康健代替了疾苦，智慧代替了愚昧，友愛(ài)代替了仇殺，生之快樂(lè)代替了死之悲哀，明媚的花園代替了凄涼的荒地，母親仍以美麗的婦人出現(xiàn)在世人面前。一百多字的短文我背誦了好幾天，眼前出現(xiàn)的是電影《青春之歌》中林紅慷慨就義與林道靜相擁告別的鏡頭；是《紅

活。藝術(shù)家最后的遺作年華易逝，更令人心痛的是，那些天才藝術(shù)巨星的隕落。今天帶來(lái)幾位藝術(shù)家，生前最后的作品，感受藝術(shù)家內(nèi)心最后的那份悸動(dòng)。01莫奈遺作：睡蓮壁畫(huà)莫奈一生都愛(ài)花，“我會(huì)成為畫(huà)家，也許是拜花所賜。”在他自己的小世界里，小橋流水，盛滿睡蓮，花香四溢，恍如隔世。莫奈開(kāi)始創(chuàng)作睡蓮系列的時(shí)候，已是74歲高齡，這部宏偉史詩(shī)持續(xù)了12年，直到莫奈86歲去世為止，一共畫(huà)了250 張的睡蓮！可以說(shuō)，睡蓮是莫奈一生中，最輝煌燦爛的“交響樂(lè)”。在莫奈的筆下，不再是單

李志義遺作《太行烽火》舉行首發(fā)式2016年12月10日，李志義遺作《太行烽火》首發(fā)式在邯鄲學(xué)院舉行。首發(fā)式由邯鄲作協(xié)、邯鄲學(xué)院聯(lián)合主辦。李志義親屬和來(lái)自全市和石家莊的李志義同事、學(xué)生，作家、文學(xué)愛(ài)好者等共計(jì)40余人出席。邯鄲市作協(xié)主席趙云江主持首發(fā)式，邯鄲學(xué)院黨委常委邢保良致辭，河北省作協(xié)副主席李春雷專程出席表示祝賀并發(fā)表講話?！短丈健房偩庉嬇Ｌm學(xué)簡(jiǎn)短發(fā)言表示祝賀、感動(dòng)、希望。希望邯鄲作家從《太行烽火》汲取營(yíng)養(yǎng)，寫(xiě)出更多、更好抗日作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)《太行烽火》

西媒稱，有關(guān)蘋(píng)果公司創(chuàng)始人喬布斯生前最后一項(xiàng)發(fā)明的小道消息一直沒(méi)有消停過(guò)。此前他作為發(fā)明人注冊(cè)的專利共有323項(xiàng)，現(xiàn)在增加到了324項(xiàng)。因?yàn)閱滩妓股霸O(shè)計(jì)的用來(lái)控制和監(jiān)控船只運(yùn)行的無(wú)線移動(dòng)設(shè)備iBoat已經(jīng)獲得美國(guó)專利商標(biāo)局的認(rèn)證。據(jù)西班牙《國(guó)家報(bào)》報(bào)道，iBoat是一種類似于智能手機(jī)的電子設(shè)備，通過(guò)可觸屏幕可以指揮和監(jiān)控船舶的運(yùn)行。喬布斯在去世前幾個(gè)月一直醉心于豪華游艇“維納斯”號(hào)的建造?！熬S納斯”號(hào)原本是喬布斯送給家人禮物，用來(lái)在他退休后載著全家人周游

近公開(kāi)的張愛(ài)玲“遺作”，要屬她自己剖析學(xué)生時(shí)代想法的《愛(ài)憎表》。此文的重構(gòu)過(guò)程，日前在“張愛(ài)玲誕辰95周年紀(jì)念”學(xué)術(shù)研討會(huì)上首次發(fā)表，全文并于臺(tái)灣《印刻文學(xué)生活志》率先刊登，為兩岸三地首見(jiàn)。張愛(ài)玲身后，其實(shí)每隔一段時(shí)間，就有所謂的張愛(ài)玲“遺作”問(wèn)世。作為張愛(ài)玲遺產(chǎn)執(zhí)行人，宋以朗很感慨，自己是統(tǒng)計(jì)學(xué)背景出身，要不是父母宋淇、鄺文美，他自己從沒(méi)想過(guò)有天要成為她的遺產(chǎn)守護(hù)者，而他所能做的，就是在不違背張愛(ài)玲意愿的前題下，整理她所留下的一切，還原更真實(shí)的張愛(ài)玲。原

吳天明導(dǎo)演最后的遺作，《百鳥(niǎo)朝鳳》不僅像是螳臂當(dāng)車，更像是堂吉訶德?lián)]舞著長(zhǎng)矛沖向他的風(fēng)車巨人。說(shuō)吳天明導(dǎo)演是中國(guó)電影的“隊(duì)長(zhǎng)”再合適不過(guò)——他是新時(shí)期電影的拓荒者，是中國(guó)西部電影的舉旗人，同時(shí)也是中國(guó)電影走向世界的破冰人，以及中國(guó)電影的當(dāng)代伯樂(lè)。他不僅為中國(guó)電影留下了《沒(méi)有航標(biāo)的河流》《人生》《老井》等力作，還一手發(fā)掘并提攜了張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、周曉文、何平、顧長(zhǎng)衛(wèi)、曹久平、蘆葦?shù)戎袊?guó)第五代電影中堅(jiān)。由他領(lǐng)導(dǎo)的西影廠由弱做強(qiáng)，一度成為中國(guó)的好萊

著名導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》在全國(guó)公映后，遭遇排片量極少、無(wú)法進(jìn)入黃金時(shí)段等問(wèn)題，面臨血本無(wú)歸的危險(xiǎn)。而以志愿者身份參與發(fā)行的勞雷影業(yè)總裁方勵(lì)以悲情的方式向影院老板下跪，乞求增加排片量，在社會(huì)上引發(fā)強(qiáng)烈反響。該片的命運(yùn)就此實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，排片量和票房急劇上升。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)電影以何種方式才可能在市場(chǎng)上獲得成功？中國(guó)電影應(yīng)該如何在藝術(shù)與市場(chǎng)之間找到相對(duì)的平衡？這些都是電影《百鳥(niǎo)朝鳳》的命運(yùn)帶給我們的思考。本欄目特邀兩位評(píng)論家思考這一問(wèn)題。

畫(huà)家石魯158件遺作下落不明，中國(guó)國(guó)家博物館發(fā)聲明追索5月20日中午，中國(guó)國(guó)家博物館發(fā)布通告稱，石魯家屬公開(kāi)發(fā)表聲明追索石魯丟失作品。通告中稱，2012年初，全體石魯藝術(shù)遺產(chǎn)繼承人閔力生、石堅(jiān)、石強(qiáng)、石果、石丹共同決定分批將珍藏的石魯作品及文獻(xiàn)資料分批捐贈(zèng)給中國(guó)國(guó)家博物館，并于同年向中國(guó)國(guó)家博物館捐贈(zèng)了第一批石魯先生的遺作，2014年正式捐贈(zèng)第二批作品。第二批捐贈(zèng)過(guò)程中，石魯?shù)亩鹤邮瘡?qiáng)突然去世，在中國(guó)國(guó)家博物館依據(jù)法院裁定接收原來(lái)由石強(qiáng)保管并已確定捐贈(zèng)的

志有先生（施光南遺作授權(quán)代理人）的鼎力支持下，選擇了30首遺作獨(dú)家刊發(fā)，以表示對(duì)施光南的景仰與懷念，同時(shí)也對(duì)史志有先生致以誠(chéng)摯的感謝！人民音樂(lè)家施光南正在創(chuàng)作中施光南，祖籍浙江金華，1940年8月22日出生于重慶南山。中學(xué)先就讀于北京101中學(xué)，后進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附中。1964年，施光南從天津音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)后分配到天津歌舞劇院。1979年7月調(diào)入原中央樂(lè)團(tuán)，1984年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。三年后，他作為文藝界優(yōu)秀共產(chǎn)黨員代表出席了黨的十三大。1985年，

，這批“莎士比亞遺作”在書(shū)店公開(kāi)展覽，一些文學(xué)家和專家接踵而至，《約翰生傳》的作者稱贊這些是無(wú)價(jià)之寶，并感動(dòng)得跪下來(lái)捧著這批“遺作”親吻不止。九個(gè)月后，威廉的父親把這些文稿送給威爾斯王子過(guò)目，又送給克拉倫斯公爵閱看。這樣一來(lái)，假品變成了真品，廣泛流傳。后來(lái)，一些大劇院爭(zhēng)相公演，所得利潤(rùn)與威廉父子平分。曾有人指出這些遺作的可疑之處，也有報(bào)紙公開(kāi)抨擊。但大多數(shù)人認(rèn)為這是莎士比亞的早年作品，不夠成熟，情有可原。然而，真相終究不可久瞞。劇本上演后，由于劇情枯燥沉悶

士生平簡(jiǎn)介、烈士遺作和回憶文章等部分組成，全書(shū)約50 萬(wàn)字。收錄了陳潭秋等4 位烈士代表性遺作和回憶文章 109 篇 ,其中有一部分是第一次公開(kāi)發(fā)表,具有重要的史料價(jià)值。這為深入研究中國(guó)共產(chǎn)黨人20 世紀(jì)30～40年代在新疆的革命活動(dòng)，提供了重要的參考依據(jù)。書(shū)中收錄的回憶文章，既有烈士親屬的文章，也有烈士戰(zhàn)友、同事、學(xué)生的文章。從文中，我們可以感受到烈士親屬對(duì)烈士的懷念之情和深切的哀思；也可以看到烈士在不同革命時(shí)期尤其是在新疆戰(zhàn)斗工作期間的踏踏實(shí)實(shí)、不計(jì)個(gè)

·萊杰“真正的”遺作《帕那索斯博士的奇幻秀》11日在歐洲率先公映。片中擁有超能力的帕那索斯博士為得到永生出賣了自己的靈魂和女兒。為了避免女兒最終落入魔鬼手中，他懇請(qǐng)騙子湯尼幫他戰(zhàn)勝魔鬼。影片拍攝過(guò)程中，曾出演《斷背山》的男星希斯·萊杰不幸身亡，導(dǎo)演吉列姆請(qǐng)來(lái)約翰尼·德普、裘德·洛和柯林·法瑞爾友情出演，填補(bǔ)他留下的空白。吉列姆巧妙地讓希斯·萊杰扮演的湯尼在每一次時(shí)空穿越中都變出不同的面孔，一旦進(jìn)入鏡中“幻象”，就可以由其他演員繼續(xù)萊杰留下的戲份。片末“希斯

社出版了張愛(ài)玲的遺作《小團(tuán)圓》。該書(shū)一經(jīng)出版，引起了讀者和研究者的極大興趣。小說(shuō)具有很強(qiáng)的自傳性，這成為讀者關(guān)注的中心。本文擬從親情、友情、愛(ài)情三個(gè)方面論述《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲生平的關(guān)系并比較種種差異之處，從中解讀小說(shuō)主人公乃至晚年張愛(ài)玲的情感世界。[關(guān)鍵詞]張愛(ài)玲；《小團(tuán)圓》；遺作2009年4月，堪稱張愛(ài)玲最神秘作品——遺作《小團(tuán)圓》由北京十月文藝出版社出版。這部作品還沒(méi)有在國(guó)內(nèi)出版時(shí)，在海外就引起了研究者和讀者的關(guān)注。這部作品的出版應(yīng)該算是2009年圖書(shū)

作者給“亡友”的遺作寫(xiě)序。五年了，烈士留下的詩(shī)作還沒(méi)出版，現(xiàn)在重提，魯迅心中自然惆悵。還有嗎?生：開(kāi)頭的背景．春雨淅淅瀝瀝的，很凄涼。師：是的，在這種情況下，誰(shuí)都不會(huì)有一個(gè)好心情。我再補(bǔ)充一點(diǎn)：我專門(mén)查過(guò)魯迅先生的日記。在1936年2月28日到1936年3月11日寫(xiě)這篇序文的晚上，13篇的日記中，魯迅7次寫(xiě)到求醫(yī)問(wèn)藥，那時(shí)他正患?xì)獯。共荒馨裁?；大病初愈．才能坐起。此刻接到遠(yuǎn)方的來(lái)信，自然倍添惆悵了。生：“一個(gè)人如果還有友情，那么，收存亡友的遺文真如捏

。潘玉良的七大箱遺作就在“銅川號(hào)”上。安徽省博物館前館長(zhǎng)鄧朝源回憶起當(dāng)日的情景，“船無(wú)法靠岸，我們只好找了一只小船，劃到江中，靠近銅川號(hào)，然后把箱子搬到小船上，再把小船劃到岸邊”。之后，這幾箱作品被空運(yùn)到了安徽——潘贊化的家鄉(xiāng)，從此落根于安徽博物館。在首都博物館舉行的“潘玉良畫(huà)展”，集中展出了其中的200多幅作品，是規(guī)模最大的一次潘玉良作品展。在今年臺(tái)灣羅芙奧春拍中，潘玉良的彩墨畫(huà)《浴后四美姿》以3756萬(wàn)臺(tái)幣，即113.732萬(wàn)美元的高價(jià)成交。2006年