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    楚劇名家彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)

    2025-04-24 00:00:00黃慧倩徐燁
    當(dāng)代音樂(lè) 2025年4期
    關(guān)鍵詞:楚劇角色塑造

    [摘"要]本文對(duì)楚劇名家彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)進(jìn)行了探討,對(duì)其在楚劇《雙玉蟬》的《夏蟬吱吱把喜報(bào)》《果然是凋落牡丹又逢春》及《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》三個(gè)主要唱段中的潤(rùn)腔處理進(jìn)行了分析,認(rèn)為彭青蓮在演唱中靈活運(yùn)用旋律裝飾、力度變化、速度處理和音色調(diào)整的潤(rùn)腔處理,生動(dòng)刻畫(huà)了一位女性從天真少女成長(zhǎng)為成熟女人的人物形象,完美地詮釋了這一人物復(fù)雜的內(nèi)心情感,展現(xiàn)了彭青蓮高超的演唱與表演技巧。

    [關(guān)鍵詞]彭青蓮;楚??;潤(rùn)腔藝術(shù);《雙玉蟬》;角色塑造

    [中圖分類(lèi)號(hào)]J643.5

    [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    [文章編號(hào)]1007-2233(2025)04-0163-03

    楚劇《雙玉蟬》是彭青蓮極具有代表性的大型傳統(tǒng)劇目,2003年彭青蓮主演楚劇《雙玉蟬》《趕會(huì)》《逼休》三出折子戲獲第20屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”。2022年1月18日彭青蓮最后一次演出《雙玉蟬》全本,國(guó)家非遺保護(hù)中心全程錄像留國(guó)家數(shù)據(jù)庫(kù)永久保存。據(jù)彭青蓮口述,這是她一生演出的劇目中最喜歡的一出唱作俱全的大戲。因此,本文選取了其在楚劇《雙玉蟬》中所飾“曹芳兒”一角的三個(gè)核心唱段作為研究對(duì)象,分別為《夏蟬吱吱把喜報(bào)》《果然是凋落牡丹又逢春》及《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》,三個(gè)唱段展現(xiàn)了曹芳兒在不同人生境遇中的所思所感,從少女時(shí)期對(duì)美好生活的憧憬,到得知“丈夫”要另娶他人的內(nèi)心掙扎,最終主動(dòng)舍棄成為夫妻的可能,選擇成全的復(fù)雜心理變化,生動(dòng)刻畫(huà)了一位女性從天真少女成長(zhǎng)為成熟女人的人物形象。彭青蓮老師通過(guò)其高超的潤(rùn)腔演唱處理,完成了芳兒復(fù)雜的人物情感表達(dá)和形象塑造。

    筆者在相關(guān)平臺(tái)進(jìn)行檢索,尚未有對(duì)彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)探索的文章,相關(guān)文獻(xiàn)分為四類(lèi):一是彭青蓮的個(gè)人經(jīng)歷與表演特點(diǎn)研究,多為介紹性文章;二是從劇本文學(xué)角度探討“曹芳兒”形象的文獻(xiàn);三是從編導(dǎo)視角分析《雙玉蟬》戲劇發(fā)展的研究;四是以社會(huì)影響為切入點(diǎn)的研究。本文則以于會(huì)泳先生書(shū)面總結(jié)的“裝飾、音色和力度”三種潤(rùn)腔類(lèi)型,加上口頭提及的“速度”共四種類(lèi)別的潤(rùn)腔為基礎(chǔ),結(jié)合筆者自身的理解及本文所適用的研究方法選用音高、力度、速度和音色四種潤(rùn)腔類(lèi)型對(duì)彭青蓮在《雙玉蟬》三個(gè)唱段中的潤(rùn)腔處理進(jìn)行分析,力求從感性層面的聽(tīng)覺(jué)感受,上升為理性層面的分析和陳述。

    一、音高性潤(rùn)腔處理

    關(guān)于音高性潤(rùn)腔,有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了釋義:“音高性潤(rùn)腔指的是演唱者在演唱過(guò)程中通過(guò)對(duì)音高關(guān)系的變化作出處理從而進(jìn)行潤(rùn)腔的一種方法”。[1]

    本文通過(guò)唱段裝飾音比值的維度對(duì)三個(gè)唱段的音高性潤(rùn)腔進(jìn)行分析,筆者對(duì)音響片段進(jìn)行聆聽(tīng)和重新記譜,得出其運(yùn)用頻率。以下是彭青蓮在唱段中音高性潤(rùn)腔運(yùn)用的示例,見(jiàn)譜例1。

    為統(tǒng)計(jì)音高性潤(rùn)腔的使用情況,本文將采用以下研究方法:第一步,在不計(jì)算裝飾音的前提下將唱腔人聲部分的總音數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì),不考時(shí)值,只對(duì)音的個(gè)數(shù)進(jìn)行累計(jì);第二步,對(duì)被裝飾音的數(shù)量進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì);第三步,通過(guò)計(jì)算得出被裝飾音的數(shù)量占總音數(shù)的比率。

    彭青蓮在《雙玉蟬》的三個(gè)唱段中,音高性潤(rùn)腔的使用并不頻繁,其使用比的平均值為19.31%。這是由于彭青蓮于20世紀(jì)70年代初跟隨老一輩的楚劇藝人開(kāi)始學(xué)習(xí)楚劇,直到1979年發(fā)行個(gè)人演唱的第一張專(zhuān)輯時(shí),彭青蓮在楚劇演唱上還是遵循老一輩楚劇演員運(yùn)用本嗓演唱的習(xí)慣,故最開(kāi)始排練此劇時(shí)就較少使用音高性潤(rùn)腔。

    將三個(gè)唱段的音高性潤(rùn)腔使用情況進(jìn)行拆分解析,戲劇性唱段《果然是凋落牡丹又逢春》最高(22.40%),敘事性唱段《夏蟬吱吱把喜報(bào)》次之(20.52%),抒情性唱段《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》最低(15.00%),此差異與唱段性質(zhì)相關(guān),戲劇性唱段需裝飾音增加戲劇效果,敘事性唱段要求敘述清晰避免繁復(fù),抒情性唱段重情感表達(dá),裝飾過(guò)多反而有損美感。

    二、力度性潤(rùn)腔處理

    音樂(lè)學(xué)家董維松在《論潤(rùn)腔》[2]一文中提及,力度性潤(rùn)腔主要是指在行腔過(guò)程中力度的“強(qiáng)弱變化”?;诖?,本文擬從噴口字的使用情況分析彭青蓮如何使用力度性潤(rùn)腔對(duì)曹芳兒一角進(jìn)行塑造。

    對(duì)噴口字的使用情況的研究方法如下:首先記錄選段中的唱詞,聆聽(tīng)音頻結(jié)合譜例,標(biāo)記出每一句唱詞中出現(xiàn)的噴口字?jǐn)?shù)量

    因楚劇使用武漢方言演唱,部分字由于發(fā)音與普通話發(fā)音不同,轉(zhuǎn)化為噴口字的情況,也算作噴口字的數(shù)量。

    ,統(tǒng)計(jì)出噴口字?jǐn)?shù)量在每一句唱詞字?jǐn)?shù)中的占比情況,最終計(jì)算得出噴口字占總字?jǐn)?shù)的占比,示例如下(圖1)。

    從統(tǒng)計(jì)結(jié)果可得,彭青蓮在《雙玉蟬》三唱段中,噴口字運(yùn)用均超20%,其中《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段(23.68%)<《果然是凋落牡丹又逢春》唱段(25.73%)<《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段(26.00%)。首先,在《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段中,曹芳兒還是一個(gè)情竇初開(kāi)的小女孩,彭青蓮認(rèn)為,演員的表演需時(shí)刻跟隨著劇中的人物性格、情緒走,因此在力度性潤(rùn)腔的處理之上,此唱段中的“把、好、叫、來(lái)、羨”等字若按正常說(shuō)話去發(fā)音都會(huì)略帶噴口音,但為凸顯小女孩的形象,彭青蓮在此處做了特殊處理,有意收著去唱,減弱了噴口音的使用,以輕巧的跳音和清晰的唱詞來(lái)塑造小女孩活潑、開(kāi)朗的人物形象。

    其次,在《果然是凋落牡丹又逢春》唱段中,曹芳兒年歲增長(zhǎng),變得穩(wěn)重起來(lái),因此整體上會(huì)加大噴口音的使用,使音響效果更加有力度。尤其要說(shuō)明的是,彭青蓮在“果然是”三字唱出后深吸一口氣,接了一串高音打音

    據(jù)彭老師口述,這是由音樂(lè)家胡繼金老師使用花腔女高音的技法特殊創(chuàng)作的一種特殊的力度性潤(rùn)腔以示其興奮之情。

    ,“盼望雨過(guò)天放晴”一句7個(gè)字全部使用了噴口字,加強(qiáng)了這種盼望的情緒,意指期待十八年來(lái)的含辛茹苦能換來(lái)一個(gè)好的結(jié)果。

    最后,在《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段中,為了突出曹芳兒悲傷、痛苦的心情,彭青蓮有意在行腔之時(shí)加大了力度的對(duì)比,同時(shí)還借用了美聲的發(fā)聲方法,將本嗓演唱轉(zhuǎn)化為真假聲相結(jié)合的方法演唱,加強(qiáng)噴口音的使用,使唱段的力度對(duì)比更強(qiáng)烈。

    三、速度性潤(rùn)腔處理

    速度性潤(rùn)腔[3],主要指“因不同速度處理而造成的速度快慢變化”,演員在表現(xiàn)角色情緒遞進(jìn)時(shí)使用較多,本文擬從樂(lè)句速度分布這一維度來(lái)探討彭版“曹芳兒”在速度性潤(rùn)腔上的處理。

    本文對(duì)彭青蓮的速度性潤(rùn)腔采取如下研究方法:首先將音頻導(dǎo)入軟件后,統(tǒng)計(jì)每一句的人聲時(shí)長(zhǎng)得出人聲時(shí)長(zhǎng)總和,統(tǒng)計(jì)小節(jié)數(shù)計(jì)算出唱腔每句的平均速度,最后獲得整個(gè)選段的平均速度。在樂(lè)句速度分布的研究方面,本文將《雙玉蟬》三個(gè)選段中的每一句都利用AU(Audition)軟件的時(shí)間統(tǒng)計(jì)功能進(jìn)行了量化統(tǒng)計(jì),利用AU軟件的“選區(qū)/視圖”功能可以生成精度在小數(shù)點(diǎn)后三位的演奏時(shí)長(zhǎng)數(shù)據(jù)(本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)皆取用小數(shù)點(diǎn)后兩位)。

    三個(gè)唱段的樂(lè)句速度分布存在顯著差異,具體而言,《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段的平均速度(每小節(jié)1.43秒)明顯快于《果然是凋落牡丹又逢春》唱段(每小節(jié)1.72秒),而后者又顯著快于《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段(每小節(jié)6.75秒)。若依據(jù)這些數(shù)據(jù)構(gòu)建速度分布的概念性描述,可以想象成一條虛擬的速度變化曲線,從曲線的平滑程度來(lái)看,《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段的情緒表達(dá)最為單一且穩(wěn)定,呈現(xiàn)出歡快的情感基調(diào),因此在概念上相當(dāng)于一條非常平滑的曲線;《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段雖然同樣表達(dá)單一的悲傷情緒,但悲傷的程度逐漸加深,這種變化反映在概念性曲線上,會(huì)使曲線的平滑程度隨之逐漸降低;相比之下,《果然是凋落牡丹又逢春》唱段則展現(xiàn)出多樣化的情緒且情緒波動(dòng)劇烈,這導(dǎo)致在概念性曲線上表現(xiàn)為平滑程度極低,曲線呈現(xiàn)出雜亂無(wú)章的狀態(tài)。彭青蓮在速度性潤(rùn)腔處理上的精湛技藝,深刻地將角色情境與情緒緊密相連。

    四、音色性潤(rùn)腔處理

    戲曲理論家汪人元在《京劇潤(rùn)腔研究》[4]一文中對(duì)音色性潤(rùn)腔進(jìn)行敘述:“音色性潤(rùn)腔,是指演唱過(guò)程中通過(guò)演唱技法等音色性因素的變化,對(duì)演唱進(jìn)行處理的一種方法?!北疚臄M運(yùn)用音頻分析軟件,將聽(tīng)覺(jué)上的聆聽(tīng)感受轉(zhuǎn)化為直觀的色彩,從而對(duì)其進(jìn)行分析。

    在對(duì)本文研究所選取的三個(gè)唱段樣本進(jìn)行音頻分析時(shí),由于劇院現(xiàn)場(chǎng)十分嘈雜,因此對(duì)音色研究產(chǎn)生影響的相關(guān)性因素較多,現(xiàn)無(wú)法對(duì)研究時(shí)所產(chǎn)生的相關(guān)性因素進(jìn)行一一區(qū)分。因此,筆者在聆聽(tīng)所獲得的初步感知的基礎(chǔ)之上,對(duì)三段音頻的音色作整體性的研究分析。

    本文對(duì)音色性潤(rùn)腔進(jìn)行頻譜分析的研究方法如下:第一步,利用Au軟件對(duì)三個(gè)唱段的音頻進(jìn)行編號(hào)處理;第二步,分別將這三個(gè)音頻導(dǎo)入Au軟件,生成對(duì)應(yīng)的頻譜圖。通過(guò)對(duì)三個(gè)唱段的頻譜圖進(jìn)行對(duì)比分析,筆者得出以下結(jié)論。

    其一,由于《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段描繪了曹芳兒的少女時(shí)期,而《果然是凋落牡丹又逢春》的第一部分則展現(xiàn)了曹芳兒的中年時(shí)期,這兩個(gè)唱段分別代表了曹芳兒在不同年齡但相同情緒下的聲音表現(xiàn)。因此,筆者將這兩個(gè)唱段分別導(dǎo)入頻譜分析軟件,以探討彭青蓮如何通過(guò)音色性潤(rùn)腔來(lái)塑造不同年齡段的人物形象。在《夏蟬吱吱把喜報(bào)》中,彭青蓮的音色顯得更為單薄,能量分布主要集中在中高音區(qū),相比之下,低音區(qū)則不如《果然是凋落牡丹又逢春》唱段那般飽滿和立體。她通過(guò)調(diào)整音色的飽滿程度,使用相對(duì)清亮、空靈的聲音來(lái)塑造少女的形象,而采用更為飽滿的聲音來(lái)體現(xiàn)角色在年齡和心境上的變化,從而展現(xiàn)了角色從少女到中年婦女的成長(zhǎng)歷程。

    其二,在《果然是凋落牡丹又逢春》的第一部分中,曹芳兒表達(dá)了喜悅之情,而《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》則描繪了她的極度悲傷。這兩個(gè)唱段分別表現(xiàn)了曹芳兒在相同年齡但不同情緒下的聲音特征。將這兩個(gè)唱段也分別導(dǎo)入頻譜分析軟件,以分析彭青蓮如何通過(guò)音色性潤(rùn)腔來(lái)塑造不同情緒下的人物形象。由于《果然是凋落牡丹又逢春》唱段的整體情緒更加積極、正向和歡樂(lè),因此其音色在高頻區(qū)和中低頻區(qū)都呈現(xiàn)出較為飽滿的狀態(tài)。相比之下,在《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段中,由于人物情緒極度悲傷,整體音色的飽滿程度則大大降低,顯得斷斷續(xù)續(xù)。彭青蓮?fù)ㄟ^(guò)調(diào)整發(fā)聲狀態(tài),使用不夠積極的聲音來(lái)展示人物內(nèi)心的消極和悲傷情緒。

    從上面的分析我們可以看出,彭青蓮善于運(yùn)用不同的音色來(lái)塑造同一個(gè)人物在不同年齡階段,以及相同年齡階段不同情緒之下的多種形象。同時(shí),在她的演唱過(guò)程之中,這種音色變化背后的邏輯與整個(gè)人物性格的變化緊密相關(guān)。也就是說(shuō),她的音色變化完全服務(wù)于人物形象的塑造。

    結(jié)"語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)楚劇名家彭青蓮在《雙玉蟬》一劇中曹芳兒角色三個(gè)核心唱段的深入剖析,我們不僅領(lǐng)略了彭青蓮在潤(rùn)腔藝術(shù)上的精湛技藝,更深刻理解了其如何通過(guò)多維度的潤(rùn)腔手法,將曹芳兒這一角色的復(fù)雜性格與內(nèi)心情感層次生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。彭青蓮在音高性潤(rùn)腔中巧妙運(yùn)用裝飾音,既保留了楚劇的傳統(tǒng)韻味,又賦予了角色鮮明的個(gè)性特征;在力度性潤(rùn)腔上,她根據(jù)劇情和人物情緒變化,靈活調(diào)整噴口字的使用,使角色形象更加立體飽滿;速度性潤(rùn)腔則通過(guò)樂(lè)句速度的變化,精準(zhǔn)捕捉并展現(xiàn)了曹芳兒在不同情境下的情感波動(dòng);音色性潤(rùn)腔更是她的一大亮點(diǎn),通過(guò)音色的微妙調(diào)整,展現(xiàn)了曹芳兒從少女到中年,從憧憬到掙扎再到成全的完整心路歷程。彭青蓮在潤(rùn)腔藝術(shù)上的探索與實(shí)踐,不僅體現(xiàn)了對(duì)楚劇傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重與傳承,更在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新與突破。她的演唱既有老一輩楚劇藝人的風(fēng)骨,又融入了現(xiàn)代審美元素,為楚劇藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]郭苗苗,蔡際洲.漢劇名家程彩萍的潤(rùn)腔藝術(shù)——不同時(shí)期代表性唱段的音響形態(tài)分析[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2020(1):17-28.

    [2]董維松.論潤(rùn)腔[J].中國(guó)音樂(lè),2004(4):65-77.

    [3]陽(yáng)梅.程硯秋京劇潤(rùn)腔研究[D].上海:上海音樂(lè)學(xué)院,2010.

    [4]汪人元.京劇潤(rùn)腔研究[J].戲曲藝術(shù),2011,32(3):1-11;22.

    (責(zé)任編輯:金方建)

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