二胡曲《江河云夢(mèng)》的音樂結(jié)構(gòu)及演奏技法闡析

［摘"要］本文首先論述了二胡曲《江河云夢(mèng)》的時(shí)代創(chuàng)作背景，接著對(duì)作品的音樂本體進(jìn)行解構(gòu)，從曲式、調(diào)式、調(diào)性、旋律、節(jié)奏節(jié)拍等方面進(jìn)行詳細(xì)探討，揭示了該作品的民族音樂特征，然后從節(jié)奏、和聲織體、力度三方面進(jìn)行對(duì)比分析，揭示該作品演奏的特點(diǎn)。研究整體呈現(xiàn)了作品的藝術(shù)風(fēng)格及演奏特點(diǎn)，為二胡教學(xué)提供了必要的指導(dǎo)和參考，也為學(xué)習(xí)者感受中西方音樂文化的融合，在演奏過程中對(duì)梁云江二胡改編曲有更深刻的認(rèn)知和理解，最終提升演奏水平和技巧，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化與音樂美學(xué)思想發(fā)揮作用。

［關(guān)鍵詞］二胡；《江河云夢(mèng)》；演奏

［中圖分類號(hào)］J632.21

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1007-2233（2025）04-0123-03

二胡曲《江河云夢(mèng)》繼承了傳統(tǒng)民族音樂元素，又結(jié)合了西方作曲理論，在調(diào)式調(diào)性上不僅繼承了民族音樂主要特點(diǎn)，還進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，結(jié)合小提琴的演奏技巧，使得音樂表現(xiàn)力層出不窮，是中華民族二胡音樂創(chuàng)作實(shí)踐的最好證明。梁云江一生都獻(xiàn)給了中國二胡音樂事業(yè)，為我國二胡教學(xué)和作曲創(chuàng)作作出了突出貢獻(xiàn)，尤其是他的二胡改編曲，既保留了原汁原味的民族特色，又能夠?qū)⑽鞣胶吐暰幣涞燃记赏昝肋\(yùn)用其中，對(duì)中華民族二胡音樂國際化意義重大。

一、二胡曲《江河云夢(mèng)》創(chuàng)作的時(shí)代背景

20世紀(jì)中后期，在文藝文化政策的鼓勵(lì)下，諸多藝術(shù)形式“百花齊放”，并如火如荼地進(jìn)行著民族性、人民性的改革探索，二胡作品的改編和創(chuàng)作領(lǐng)域也發(fā)生了重要的變化，民間戲曲、地方民歌的改編、復(fù)編成了當(dāng)時(shí)音樂創(chuàng)作的潮流。在這樣的時(shí)代背景下，諸多作曲家創(chuàng)作出了反映時(shí)代特點(diǎn)和審美趨向的優(yōu)秀作品，二胡作品《江河云夢(mèng)》在此背景下誕生了。二胡曲《江河云夢(mèng)》源自梁云江在峨眉山的一次旅行，在爬山的過程中聽到各種大自然的聲音，抬眼望去，看到飛云似海、群山環(huán)繞，作者心潮澎湃，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，并一氣呵成。二胡曲《江河云夢(mèng)》是改革開放之后創(chuàng)作的音樂作品，描寫了峨眉山的美麗景色，該作品的創(chuàng)作符合時(shí)代發(fā)展需求，突出改革開放之后民族音樂創(chuàng)新創(chuàng)作的需求，對(duì)推動(dòng)民族音樂的發(fā)展有重要的意義。

二、二胡曲《江河云夢(mèng)》音樂結(jié)構(gòu)分析

（一）調(diào)式調(diào)性

不同的調(diào)式塑造了不同的音樂形象和音樂風(fēng)格，也表現(xiàn)了不同的地域環(huán)境，二胡曲《江河云夢(mèng)》以民族調(diào)式為創(chuàng)作基調(diào)，又融合了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)，既有音樂主題性，又通過不同的變化音和音樂發(fā)展手法，使作品的音樂產(chǎn)生了強(qiáng)烈的風(fēng)格對(duì)比，豐富了其音樂表現(xiàn)。作品中頻繁的不穩(wěn)定音加入以及轉(zhuǎn)調(diào)使調(diào)式色彩豐富多變，增強(qiáng)了音樂氣氛的渲染和音樂形象的塑造，推動(dòng)了音樂的不斷發(fā)展。例如，第一主題部分加入了“升C”和“升F”兩個(gè)音，將西洋大小調(diào)和民族調(diào)式充分融合，突出了主題到表奏的音樂形象。第二主題部分加入了上滑音“a”，通過對(duì)該音的頻繁使用增加了音樂的離調(diào)氛圍，推動(dòng)了音樂旋律的不斷變化發(fā)展。另外，摸進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)在本作品中也得到了大量運(yùn)用，例如作品的22—24小節(jié)，前面的B宮音逐漸到D音，完成了B宮與D商兩調(diào)的轉(zhuǎn)換。作品的74—78小節(jié)，以三度模進(jìn)上行的方式將旋律發(fā)展到新的A角調(diào)式中，通過這種不斷的摸進(jìn)，使旋律調(diào)式逐步轉(zhuǎn)變并在音高上不斷變化，使調(diào)性始終以主干音為中心進(jìn)行游離，表達(dá)了作者的心情起伏不定。

（二）節(jié)奏節(jié)拍分析

節(jié)奏是整部作品的核心，對(duì)音樂情緒和藝術(shù)表現(xiàn)有很大的影響，二胡曲《江河云夢(mèng)》整首曲子在保留了傳統(tǒng)二胡音樂的旋律主題基礎(chǔ)上，通過音區(qū)、節(jié)奏的變化，配之以二胡的音色，為我們呈現(xiàn)了更加立體的音響效果。相比傳統(tǒng)二胡音樂的節(jié)奏處理，二胡曲《江河云夢(mèng)》更加靈活多變，充分挖掘了二胡音樂豐滿、音域?qū)拸V、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，極大地發(fā)揮了二胡器樂的演奏優(yōu)勢(shì)。作品中運(yùn)用了大量的變換拍子，雖然使用了大量不規(guī)則的節(jié)奏和節(jié)拍，但最終的音響效果顯得非常規(guī)整明朗，如采用相同節(jié)拍的反復(fù)出現(xiàn)和彼此呼應(yīng)，給人以深刻的印象。二胡曲《江河云夢(mèng)》速度變化為“76—96—48”，節(jié)奏變化為“快板—急板—慢板”。不同的節(jié)奏有不同的演奏要求，尤其在節(jié)奏變化中要注意這種演奏區(qū)別。

在主題部分中，變化拍子的出現(xiàn)增添了音樂的動(dòng)機(jī)。變化拍子是不同節(jié)拍的交替運(yùn)動(dòng)形態(tài)，其通常出現(xiàn)在某個(gè)曲部的結(jié)尾處。從主題部分第32小節(jié)開始，首次出現(xiàn)了變化拍子，2/4拍過渡為3/4拍，然后又恢復(fù)原拍子。這里出現(xiàn)變化拍子是因?yàn)橹黝}部分趨近結(jié)束，馬上要進(jìn)入變奏部，因此通過變化拍子的運(yùn)用，強(qiáng)化了音樂語氣，增添了音樂情緒變化性，發(fā)揮了過渡的節(jié)奏功能。通過變化拍子，在原本穩(wěn)定的旋律中加入了一個(gè)小的起伏，讓音樂情緒產(chǎn)生轉(zhuǎn)折，預(yù)示著變奏的開始。這里的節(jié)奏也產(chǎn)生了微妙的強(qiáng)弱變化，尤其在3/4拍的小節(jié)中，要延長(zhǎng)“弱”的節(jié)奏時(shí)值，造成一種停頓感，這樣的節(jié)奏處理留下了想象余地。

首部的速度快于引子部分，右手的旋律線條要明晰自然，保證顆粒感，左手要注重旋律的穩(wěn)定性。演奏者身體要適當(dāng)向前傾斜，肩膀適當(dāng)發(fā)力，掌心向上略微傾斜。尤其在演奏前八后十六、附點(diǎn)音符的音型時(shí)，注重左手節(jié)奏感的把控，保證八度能夠自由切換。這樣才能更好地表達(dá)主題。

中部節(jié)奏稍微開始變慢，旋律走向以大量的連續(xù)性琶音形成一種波動(dòng)感覺，因此演奏中要注重力量適當(dāng)放松，找到漸變的節(jié)奏感覺，心里可以想象一副峨眉山夕陽下美麗的畫面。身體不要一味前傾，手腕和肩膀靠后一些，肢體形成有規(guī)律的擺動(dòng)，仿佛陽光在山林間連綿起伏般蕩漾，這時(shí)候的節(jié)奏較為自由，演奏時(shí)適當(dāng)放松，最后一小節(jié)的節(jié)奏放平緩，引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部的節(jié)奏與首部相比沒有明顯變化，只有個(gè)別節(jié)奏作出了細(xì)微的調(diào)整，整體節(jié)奏相比首部更有力量感，節(jié)奏感更強(qiáng)，因此演奏中增加手指的力量，指尖垂直于弦，保持直角即可。相比中部節(jié)奏，再現(xiàn)部節(jié)奏稍慢一些，演奏時(shí)通過輕緩的力度處理，讓持續(xù)琶音保持連貫性，這樣可以提高旋律的歌唱性。

尾聲部分節(jié)奏為自由型，演奏的方式因人而異?？傮w上要把握好延音的時(shí)值控制，弓子要拉到底，不要太注重旋律的連貫性，適當(dāng)增加休止音的出現(xiàn)，這樣才能表達(dá)出自由的音樂意境。

（三）旋律分析

作者在創(chuàng)作二胡曲《江河云夢(mèng)》時(shí)充分注意到了這一點(diǎn)，借鑒了西方和聲理論，突出了二胡豐富的和聲織體特點(diǎn)，層次感大大增強(qiáng)。

首先，引子部分是接近無調(diào)式的樂句組成的，音樂旋律進(jìn)行著不同程度的重復(fù)和模仿并層層遞進(jìn)，使音樂發(fā)展得到遞進(jìn)。引子部分由三個(gè)樂句組成，每一樂句都描繪了不同的畫面和情景。第一句快速且流動(dòng)的旋律瞬間給人以興奮的感覺，穩(wěn)重且有跳躍的旋律，給人一種在山中漫步且內(nèi)心激動(dòng)澎湃的感受。第二樂句快速跑動(dòng)的三連音讓旋律起伏更加有對(duì)比性。第三句連續(xù)快速的旋律大跳以及二度音程的緩慢回升給人以江河時(shí)而波濤洶涌、浪花翻滾，時(shí)而緩慢平靜的畫面感。其次，作品中有大量的四、五度旋律特性，這種四、五度旋律行進(jìn)可以增強(qiáng)音樂空間與層次的對(duì)比。演奏過程中，要仔細(xì)觀察旋律的縱向與橫向關(guān)系，也就是對(duì)音程和旋律要產(chǎn)生一種立體的聯(lián)系，突出四、五度旋律音響的跳躍感。其中，右手要將弓子穩(wěn)定住，左手突出力度，始終保持低音持續(xù)。尤其拉奏三連音、六連音下行時(shí)，營造出一種流暢、愉快的氛圍，仿佛陽光跳躍。最后，作品的鋼琴伴奏部分有大量的分解和弦音，具有烘托旋律走向、色彩的作用。演奏過程中，左手手腕要適當(dāng)收緊，指尖垂直，身體前傾，保持分解音的平級(jí)進(jìn)行、速度穩(wěn)定，同時(shí)注意節(jié)拍的力度變化，加強(qiáng)力度色彩的對(duì)比，讓和弦分解音的進(jìn)行具有連貫性和流暢性。演奏中要注意雙手交替的銜接性，仿佛一組河水連著一組河水，綿綿不斷，保證將旋律推向高潮。

（四）力度分析

二胡曲《江河云夢(mèng)》不同部分的演奏力度具有差異，演奏者要注意這種區(qū)別。在引子部分，音樂的起伏較大且富有激情，這時(shí)應(yīng)注重左手按弦的力度以兼顧音準(zhǔn)和音色的表達(dá)。該部分作為整首作品情感基調(diào)的鋪墊，力度上應(yīng)表現(xiàn)為較強(qiáng)的音響效果，音色上應(yīng)該求“實(shí)”且明亮。因此在演奏前兩個(gè)音時(shí)，要保持較強(qiáng)的音頭運(yùn)弓和揉弦，通過力度和呼吸的配合，使音色得到統(tǒng)一和保持。另外，演奏時(shí)，按弦要干凈利索，不能拖泥帶水；手指要適當(dāng)放松，尤其在拉奏分解和弦時(shí)，保持一種輕松的伴奏感覺。

作品的第一主題轉(zhuǎn)入C大調(diào)，聲音由遠(yuǎn)至近飄然而至，音樂線條細(xì)膩如絲，表現(xiàn)出開闊與平靜的意境，這時(shí)候運(yùn)弓和揉弦力度要均勻、平穩(wěn)，把握好強(qiáng)弱變化，突出小樂句之間的強(qiáng)弱對(duì)比。因此，主題開始部分要弱進(jìn)，高音處適當(dāng)加大力度，收尾處適當(dāng)變?nèi)?，形成“弱—?qiáng)—弱”的力度走向。

第二主題的演奏力度層次感最明顯，快弓與慢弓交替進(jìn)行，呈現(xiàn)“弱—強(qiáng)—漸弱”的力度走向。旋律由pp進(jìn)入，演奏時(shí)要把握支點(diǎn)音的力度變化，隨小節(jié)進(jìn)行逐步加大力度，直至ff（很強(qiáng)）。該部分運(yùn)用了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，具有明顯的地域性和民族性特點(diǎn)，旋律與第一主題的旋律有明顯的差異。演奏時(shí)要注意右手力度要注重音色的飽滿和鏗鏘有力，呈現(xiàn)出鮮艷且明亮的音色。

如第一插部（117）小節(jié)，創(chuàng)作時(shí)采用大量現(xiàn)代元素以及變化音進(jìn)行融合，旋律十分悠揚(yáng)流暢，演奏時(shí)要注重左手滑音的力度和作品的意境表達(dá)相結(jié)合，呈現(xiàn)出飄逸、透亮、純凈的音色效果。

在譜例1中，演奏時(shí)左手要快速且有力地進(jìn)行滾揉，運(yùn)用要平穩(wěn)有力，避免換把過程出現(xiàn)表現(xiàn)力被破壞的痕跡。

三、二胡曲《江河云夢(mèng)》演奏技法

演奏技法是二胡音樂的基本要素，對(duì)構(gòu)建音樂形象、表達(dá)音樂情感具有積極作用。二胡曲《江河云夢(mèng)》的創(chuàng)作在很大程度上借鑒了西洋的音樂創(chuàng)作思路和技巧，演奏難度很大，為了增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，樂曲中增加了炫技色彩，這對(duì)演奏者的音樂素養(yǎng)和演奏技術(shù)有了更高的要求。

樂曲的引子部分為散板，共由三個(gè)樂句組成，極大地發(fā)揮了二胡的樂器特點(diǎn)，作曲家梁云江運(yùn)用了大量三連音，營造出一種輕松自然的音樂氛圍，對(duì)進(jìn)入主題部提供了一種情緒的渲染。此部分演奏時(shí)應(yīng)注重左手琶音、和大調(diào)音的音色和音準(zhǔn)控制，合理運(yùn)用弓段變化來描繪一幅波瀾壯闊的絕美畫面。特別是開頭第一個(gè)“mi”音，出弓后要用大臂的慣性將弓推出，回弓要利索干凈，通過揉弦、和弓速的無縫銜接，使得音樂的表現(xiàn)渾然一體，給人以酣暢淋漓、蕩氣回腸的感覺。另外，引子部分的節(jié)奏比較自由，演奏者必須把握好節(jié)奏的均勻感，避免因過快拉奏破壞音樂氛圍。演奏要注意將弓子拉到底端，這樣才能模擬巍峨壯麗的氛圍。同時(shí)，左手手指按弦揉弦的力度要適中，不可過輕或過重，否則會(huì)影響音階的自然性。尤其在演奏長(zhǎng)琶音時(shí)，要將旋律處理得更加流暢和自然，手腕要適當(dāng)放松，力量要隨著速度變快而減少，音階由高至低的變化時(shí)對(duì)樂句的連接要準(zhǔn)確。

在主題部分，大量的前八后十六、附點(diǎn)節(jié)奏型，模擬了傳統(tǒng)二胡作品的習(xí)慣。將地域性音樂韻味和節(jié)奏進(jìn)行結(jié)合，提高情緒的共鳴和感染，體現(xiàn)了梁云江二胡創(chuàng)作理念和匠心獨(dú)運(yùn)之處。在這部分的演奏中還要注重對(duì)三連音、大切分和琶音的旋律處理。運(yùn)弓的速度也應(yīng)隨著旋律的變化與之相匹配。如連續(xù)下行的分解和弦以及下行的琶音音階，對(duì)演奏者的技術(shù)有很大的挑戰(zhàn)，對(duì)音準(zhǔn)和音樂色彩的把握難度較高，此部分演奏時(shí)應(yīng)注重分解音階的音程關(guān)系，注重手指和揉弦力度的配合，以及左右手的配合協(xié)調(diào)。演奏時(shí)既要保持流暢，又不失音樂的張力，以及行云流水般的情感抒發(fā)。

尾聲部分出現(xiàn)大量的交替琶音型節(jié)奏，如同流水般歡快自由，營造出寧靜的音樂氛圍，最后以雙聲部二分音符結(jié)束，整體節(jié)奏自然平穩(wěn)，與引子部分形成對(duì)映，起到呼應(yīng)點(diǎn)題的作用。尾聲部分節(jié)奏力度漸弱處理，在節(jié)奏的穩(wěn)定發(fā)揮下逐漸變?nèi)酰骱拖医Y(jié)尾。尾聲部分以極快板的節(jié)拍速度將音樂情緒發(fā)揮到整首樂曲的極致。要求演奏者右手的手腕與手臂要配合統(tǒng)一，干碎利落地?fù)]弓，音頭要鋼直強(qiáng)硬，弓毛的擦弦點(diǎn)要精準(zhǔn)無誤，把勇往直前的精神和爆發(fā)力表現(xiàn)出來。

結(jié)"語

二胡曲《江河云夢(mèng)》的節(jié)奏和音樂特點(diǎn)鮮明，極具地域民族音樂風(fēng)格和韻味，也體現(xiàn)了梁云江二胡創(chuàng)作的一貫做法，最能反映梁云江二胡音樂特征，極大地拓展了二胡的音樂表現(xiàn)力。作品通過“非精準(zhǔn)”的節(jié)拍處理，表達(dá)了自由的節(jié)奏韻律，烘托了音樂氛圍，調(diào)節(jié)了音樂情緒，突出了主題旋律色彩。另外，二胡曲《江河云夢(mèng)》不僅融合了演奏技法，還在藝術(shù)處理上創(chuàng)新發(fā)展，運(yùn)用“跳頓弓、砍弓”等技法，展示了非常多高難度的演奏技巧，使聽眾有強(qiáng)烈的畫面感，加強(qiáng)作品音畫性表現(xiàn)，也對(duì)演奏者提出較高的技術(shù)、審美要求，對(duì)欣賞者來說則是一次不可多得的視聽盛宴。

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（責(zé)任編輯：馮津瑜）