好萊塢面對AI雙刃劍

未來，你可能不再需要一個300人的特效團隊，但需要一組具備更高技能的專家，才能駕馭AI。

在電影《此心安處》（Here）的拍攝現(xiàn)場，每當導演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）喊停后，主演湯姆·漢克斯都會跑到回放監(jiān)視器前觀看自己剛剛的表演。這位資深演員在其40年職業(yè)生涯中，進過數(shù)十個劇組，但這樣的情況還是頭一次。

在《此心安處》中，湯姆·漢克斯將從角色的高中時代一直演到垂垂老矣。角色不同時期的面部特征，借助英國生成式人工智能（AI）公司一款名為Metaphysic的工具實現(xiàn)。拍攝現(xiàn)場安排了兩臺監(jiān)視器，一臺顯示攝像機捕捉的畫面，另一臺則實時顯示漢克斯經(jīng)過AI加工后不同年齡的樣子。在看完拍攝畫面后，漢克斯會調(diào)整肢體狀態(tài)，如走路時腳步更輕快，或從沙發(fā)上起身時腰背更僵直。

降本增效利器

倒退數(shù)年，《此心安處》根本無法得到立項綠燈。如果沒有迅猛發(fā)展的AI技術，這部電影可能不得不走布拉德·皮特主演的《本杰明·巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）的路數(shù)，那么僅特效制作成本，就可能是如今整部電影預算（約4500萬美元）的兩倍，這無疑會讓潛在買家望而卻步。

虛擬制作公司Dimension的高級副總裁吉姆·杰多爾迪克（Jim Geduldick）負責《此心安處》的虛擬制作部分。他曾參與制作的作品包括劇集《空戰(zhàn)群英》、奇幻電影《最后的風之子》及真人版《匹諾曹》等。按照他的說法，“放在過去，《此心安處》根本不可能建組，要完成如此海量的后期工作，成本會高到無法想象?！?/p>

這并不難理解。在2024年《此心安處》開拍時，不同體量電影和電視劇的制作數(shù)量接近歷史低點。各大影視公司為爭奪流媒體用戶展開激烈競爭，不惜血本推出新內(nèi)容的電視內(nèi)容極盛期（Peak TV）已經(jīng)過去。如今，盈利能力和合理支出比以往任何時候都更為重要。

如今AI在影視制作中最被看好的應用范疇，是其在概念構思、視覺特效和動畫制作等領域能夠大幅降低成本。

隨之而來的代價就是技術進步導致勞動力大量減少，后期制作工種面臨來自人工智能的潛在威脅。好萊塢最近制定了不少圍繞AI使用的勞動保護措施、法條和技術限制，但這些只限于保護演員、編劇和導演。

雙向奔赴

去年11月，知名演員、導演本·阿弗萊克（Ben Affleck）針對AI將如何影響整個影視行業(yè)發(fā)表看法，這位好萊塢一線明星認為，利用AI技術降低成本，將為影視行業(yè)帶來新動力，“AI技術將使那些想要制作《心靈捕手》這類電影的人，更容易實現(xiàn)夢想。”

像本·阿弗萊克一樣，其他好萊塢高管也對AI持樂觀態(tài)度，認為隨著行業(yè)逐漸適應電影制作和發(fā)行的經(jīng)濟模式，這項技術將成為新的福音。

獅門影業(yè)副總裁邁克爾·伯恩斯（Michael Burns）表示，“我們正在研究如何在特效和景觀制作等領域，利用AI生成節(jié)省成本。這些新技術使得一些原本可能無法獲得拍攝許可的電影得以立項制作?！?/p>

去年9月，獅門影業(yè)與位于紐約的AI初創(chuàng)公司Runway達成合作。后者將利用前者的內(nèi)容訓練新的生成式AI模型，未來將其用于協(xié)助幕后制作流程。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，根據(jù)該項交易，Runway可以訪問獅門的部分影視作品，并創(chuàng)建一個專屬模型，目標是未來能夠參與獅門制作流程，例如故事板制作和視覺特效設計等。

之后不久，Blumhouse制片公司也與元宇宙（Meta）合作，試水AI領域，推出一系列由元宇宙產(chǎn)品Movie Gen協(xié)助制作的短片。

現(xiàn)實情況是：內(nèi)容公司尋求可以對概念設想進行效果驗證的AI生成式模型，而科技公司則希望在影視行業(yè)中分一杯羹。這兩項需求都將促成生成式AI技術進一步主流化。

博欽律師事務所（Perkins Coie）娛樂業(yè)務部主席、HBO前法律事務高級副總裁米卡·邦迪（Meeka Bondy）表示，“使用AI技術的合法性正在提升，毫無疑問，AI將改變好萊塢電影和電視劇的制作方式。以我自己為例，未來在起草合同時，我可能不會從一張白紙開始，而是會從AI生成的初稿開始修改，或者從AI提供的10個草案中選擇。影視制作行業(yè)也將發(fā)生類似變化?！?/p>

“裸奔”的后期制作從業(yè)者

與其他正在應用這項技術的行業(yè)一樣，利用AI削減成本，對于好萊塢影視公司而言，是無法拒絕的誘惑。然而，美國編劇工會（WGA）和美國演員工會（SAG）通過2023年的大罷工，迫使影視公司簽下新的勞動協(xié)議，為其成員爭取到了一些保護。

在編劇領域，AI并非完全被禁止使用，但新協(xié)議對如何獲得署名權和被使用的方式做出嚴格限制，以確保不影響編劇的報酬和署名權。再加上美國知識產(chǎn)權法中禁止AI生成材料的版權性條款，有效約束了以該技術牟利的可行性。一些工作室禁止在編劇室使用AI，并要求編劇簽署真實性保證書，以證明劇本是他們自己創(chuàng)作的。

演員工會方面，新勞動協(xié)議要求在使用AI創(chuàng)建演員的數(shù)字克隆版本時，必須征求本人同意。比如，《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》（Furiosa： A Mad Max Saga）和《異形：奪命艦》（Alien： Romulus）兩部電影都使用了上文提及的Metaphysic技術，將前作的經(jīng)典角色在新片中“復活”，像這種情況，制作方必須取得相關演員的同意，并支付一定費用。

如果未簽署勞動協(xié)議的工作室繞過演員，未經(jīng)許可便將其形象加入制作，很可能會因侵犯形象商用權而被起訴。

與編劇和演員不同，某些行業(yè)從業(yè)者尚未獲得相同的保護措施。今年1月，動畫工會（Animation Guild）與美國影視制作人聯(lián)盟（Alliance of Motion Picture and Television Producers）達成新合同后，兩名談判委員會成員敦促工會成員反對新合同中的若干條款，原因是合同中缺乏涉及AI的保護措施。

動畫電影《智能大反攻》（The Mitchells vs. the Machines）的導演麥克·里亞納（Mike Riana）在個人社交賬號上發(fā)帖，認為動畫工作室可以隨時用AI替換人工勞動，而從業(yè)者無法獲得任何保護。

AI已經(jīng)進入影視前期制作流程的多個部分，包括故事板制作、角色塑造、概念及背景設計。與此同時，負責后期制作環(huán)節(jié)的從業(yè)者面對的情況也不容樂觀。大多數(shù)視效工作室并未工會化，而且大部分工作本來就已經(jīng)外包給第三方公司，如新西蘭的Weta FX工作室、英國的DNEG視覺特效公司和MPC視效制作公司，其關鍵原因是，將項目外包給海外后期工作室，可以享受當?shù)氐亩愂諆?yōu)惠政策。

好萊塢影視公司的高管之所以將視覺特效視為可以重點采用AI的領域，主要是因為這項工作極為煩瑣，且耗時巨大。高質(zhì)量的視覺特效需要較長的前期準備時間和大量資金。以一部每秒24幀拍攝的2小時電影為例，有近20萬個畫面，工作人員通常需要對每一幀進行后期處理，更不用說還要進行運動、光線和顏色的匹配調(diào)整。

正如20世紀90年代計算機生成圖像（CGI）技術在《終結者2：審判日》和《侏羅紀公園》等影片的推動下進入主流一樣，如今一些視覺特效藝術家也在積極擁抱AI技術。盡管AI的使用存在法律限制，但藝術家可以使用自己的作品訓練開源AI系統(tǒng)，從而繞過這些限制。不過，行業(yè)始終需要有人操作這些工具。正如吉姆·杰多爾迪克所說：“未來，你可能不再需要一個300人的特效團隊，但需要一組具備更高技能的專家，才能駕馭AI?！?/p>