《無所畏懼之永不放棄》：續(xù)寫律政佳人奮斗之路

在律政題材季播劇創(chuàng)作上實踐本土化，構(gòu)建符合中國觀眾審美習慣的敘事體系。

“從第一季到第二季，追劇爽感一直不掉線” “節(jié)奏很快，但又很歡樂，很適合春節(jié)看”……

時隔一年，由趙冬苓編劇，譚嘉言執(zhí)導，熱依扎、王陽、啜妮、沈羽潔等主演的職場劇《無所畏懼之永不放棄》，春節(jié)期間原班人馬回歸熒屏，于CCTV-8電視劇頻道和愛奇藝同步播出。根據(jù)酷云數(shù)據(jù)統(tǒng)計，該劇播出后持續(xù)位列黃金時段電視劇收視率排名TOP1，首播當晚登頂愛奇藝站內(nèi)電視劇飆升榜TOP1，在微博、抖音、豆瓣等社交平臺掀起熱議。

延續(xù)女性職場敘事

呈現(xiàn)時代感和現(xiàn)實關(guān)懷

《無所畏懼之永不放棄》聚焦律政職場，講述羅英子、邱華、夏舒三位女律師在離開良誠律所后，共同創(chuàng)辦瑛華律所，她們在一次次挑戰(zhàn)與困境中砥礪前行、不斷成長的故事。該劇延續(xù)上一季女性職場敘事，展現(xiàn)職場女性的堅韌與智慧，緊扣社會熱點，將財產(chǎn)分割、養(yǎng)老詐騙等現(xiàn)實議題融入劇情，進一步拓寬律政題材深度和廣度，為觀眾呈現(xiàn)具有時代感和現(xiàn)實關(guān)懷的律政故事。

在導演譚嘉言看來，兩季《無所畏懼》在專業(yè)性方面展現(xiàn)鮮明特點。“創(chuàng)作一部優(yōu)秀的職場劇并不容易，盡管當下市場上此類劇集較多，但真正做到兼具專業(yè)性與觀賞性并非易事。”譚嘉言介紹，劇本創(chuàng)作階段，編劇趙冬苓奠定扎實基礎(chǔ)。她與兩位律師行業(yè)策劃人員深度合作，為劇本提供豐富的專業(yè)素材，并在廣泛調(diào)研、深入采訪和專業(yè)論證的基礎(chǔ)上，將真實案例和職場生態(tài)融入劇情。此外，劇組專門前往律師事務(wù)所座談、觀摩，進一步挖掘行業(yè)特點，力求在遵循職場規(guī)則的基礎(chǔ)上，結(jié)合戲劇化表達，增強故事張力。

譚嘉言認為，職場劇的創(chuàng)作難點在于如何兼顧普通觀眾與專業(yè)人士的接受度?！奥蓭煛⒎ü?、檢察官等法律從業(yè)者，會關(guān)注劇中法律問題的合理性及角色心理邏輯是否符合現(xiàn)實，普通觀眾則更關(guān)注劇中所呈現(xiàn)的職場生態(tài)是否真實可信?！睘榇?，劇組在創(chuàng)作過程中，先從職場共性角度出發(fā)，觀察普通人在職場環(huán)境的心理活動和行為模式，再與律師的職業(yè)特性相結(jié)合，確保劇情既符合行業(yè)邏輯，又富有戲劇沖突。

與時俱進

根據(jù)觀眾反饋調(diào)整劇情

《無所畏懼》從第一季開始，便摒棄傳統(tǒng)職場劇臉譜化人物設(shè)定，在快節(jié)奏戲劇沖突中融入生活、情感、喜劇等元素。第二季開篇，面對良誠律所同事和領(lǐng)導的落井下石，被迫離職的羅英子選擇霸氣回懟和硬剛，觀眾紛紛表示，“熟悉的‘職爽’味兒又回來了！”

譚嘉言認為，《無所畏懼》之所以被稱為“爽劇”，是因為它有著主人公從低谷中崛起的故事模式，這與大女主劇的傳統(tǒng)形式相近。與此同時，劇中人物的職場成長和奮斗故事，亦是觀眾喜聞樂見的“爽點”。在第二季中，雖然羅英子的個人命運起伏相比之前有所削弱，但面臨新的職業(yè)低谷，她在多個案件中的表現(xiàn)及與其他律師的交鋒，成為新的“爽點”。

不過，所謂“爽感”，并非趙冬苓刻意追求的效果，而是她在深刻理解觀眾對劇情節(jié)奏和情緒釋放的需求后，在劇集創(chuàng)作時所呈現(xiàn)的真實觀感?！霸趧?chuàng)作中，我尤其注重展現(xiàn)女性健康、自洽的生活態(tài)度與人格魅力，也密切關(guān)注觀眾對劇情節(jié)奏與反轉(zhuǎn)的喜好，力求在保持劇情深度的同時，提升觀眾觀劇體驗。”在第二季中，主角面臨更加復雜的職場斗爭和案件挑戰(zhàn)，人物關(guān)系也發(fā)生微妙變化。趙冬苓期待觀眾能跟隨劇情進展，見證角色的成長與蛻變，以及他們在困境中的堅韌與智慧。

趙冬苓介紹，第一季播出后反響熱烈，創(chuàng)作團隊針對觀眾反饋，在第二季劇情設(shè)置上進行相應調(diào)整?！暗谝患緩膭?chuàng)作到與觀眾見面，中間有四年半的時間差，這期間社會環(huán)境、價值觀念發(fā)生深刻變化，觀眾的觀劇心態(tài)隨之不同?！崩?，羅英子所追求的體面生活理念，曾是不少人心中的理想生活形態(tài)。但隨著社會環(huán)境的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，部分觀眾認為，這一設(shè)定與當下現(xiàn)實生活存在一定距離感。因此，第二季在劇情設(shè)定上做了相應調(diào)整，使之更契合當下觀眾心理預期和現(xiàn)實感知?！白鳛槁殬I(yè)編劇，我始終關(guān)注社會情緒變化，在不違背個人審美趣味和價值觀的基礎(chǔ)上，努力保持作品的連貫性與創(chuàng)新性?！壁w冬苓如是說。

持續(xù)深耕

探索國產(chǎn)季播劇新可能

自項目啟動以來，《無所畏懼》便確立“多季開發(fā)、持續(xù)深耕”的創(chuàng)作理念。趙冬苓介紹，第一季尚處籌備階段時，第二季劇本已創(chuàng)作完成，第三季框架則與第二季攝制同步推進。“季播劇”這種工業(yè)化創(chuàng)作模式，在歐美劇集制作中已較為成熟，但在國內(nèi)仍處于探索階段?！白鳛閯?chuàng)作者，我希望在律政題材季播劇創(chuàng)作上實踐本土化，構(gòu)建符合中國觀眾審美習慣的敘事體系。這不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的全新嘗試，也為行業(yè)發(fā)展帶來新思考?！?/p>

趙冬苓認為，律政職場劇“季播化”創(chuàng)作面臨雙重挑戰(zhàn)：既要確保每季作品具備獨立完整性，又要構(gòu)建貫穿多季的核心敘事脈絡(luò)?！奥烧∮趪鴥?nèi)仍屬相對新興類型，觀眾在理解劇情時需要具備一定法律知識。因此，劇情專業(yè)性與可理解性之間，創(chuàng)作團隊始終在探索平衡。”為此，她深入研究國內(nèi)外律政劇，借鑒經(jīng)典作品的敘事技巧與表現(xiàn)方法，思考如何在本土化改編過程中，兼顧中國觀眾的觀劇習慣與文化背景。

趙冬苓透露，《無所畏懼》作為季播劇，目前整體季數(shù)規(guī)劃尚未有定論，但自己內(nèi)心深處希望它能成為一部長壽劇集?！暗诙就瑯硬捎瞄_放性結(jié)尾，意在為后續(xù)故事留下無限可能?！?/p>

譚嘉言表示，“季播劇”形式在國內(nèi)現(xiàn)有環(huán)境下，其生存和持續(xù)開發(fā)的可能性有待探索。創(chuàng)作者目前能做到的，是用心做每一部劇，把劇情做扎實、做好看?！爱斢^眾接觸度提高后，就會繼續(xù)追下去，‘季播劇’概念自然會受到觀眾認可?！?/p>