按下快門，暫停游戲

游戲是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，攝影記錄冒險(xiǎn)

游戲是一場(chǎng)玩家的冒險(xiǎn)，攝影是記錄這一冒險(xiǎn)的手段。與實(shí)體攝影、電影不同的是，游戲攝影建立在完全虛擬的場(chǎng)域。在形式上，實(shí)體攝影需要攝影師發(fā)現(xiàn)世界，選擇合適的角度按下快門，與世界形成聯(lián)系。電影導(dǎo)演與攝影師要在預(yù)設(shè)的分鏡下引導(dǎo)觀眾的視線，一切景別、人物、構(gòu)圖都是準(zhǔn)備好的，觀眾需要做的是觀賞，是被動(dòng)的輸入。而游戲是交互的藝術(shù)，其整體體驗(yàn)應(yīng)當(dāng)建立在游戲設(shè)計(jì)者與玩家的共同努力之下。早在《救援行動(dòng)》《天外魔境II ：卍MARU》等作品中，拍照功能就已經(jīng)存在，但當(dāng)時(shí)的拍照模式能否被稱為攝影依然存疑，在這些游戲中，玩家被允許使用虛擬鏡頭來對(duì)特定場(chǎng)景進(jìn)行記錄。[1]

如今，游戲豐富了相機(jī)的功能，我們也可以粗略地將游戲攝影分為兩類：一類是將相機(jī)作為玩家記錄的工具，以 3A 游戲?yàn)槭椎闹鳈C(jī)游戲在此基礎(chǔ)上為玩家提供諸如景深、濾鏡、焦段、畫幅設(shè)置等多樣功能，幫助玩家實(shí)現(xiàn)對(duì)游戲畫面的風(fēng)格化記錄；另一類則是將相機(jī)功能與游戲機(jī)制融合，攝影不僅在游戲關(guān)卡、敘事中占有重要地位，還能夠作為游戲的主要玩法、主要道具參與到游戲敘事與任務(wù)挑戰(zhàn)，如《奇異人生》《寄夢(mèng)遠(yuǎn)方》等。[2] 同時(shí)，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，伴隨著相機(jī)功能的不同，從游戲設(shè)計(jì)、玩家視角的角度出發(fā)，反饋也多有不同。換言之，游戲攝影在電影的基礎(chǔ)上改變了觀眾的被動(dòng)傳輸?shù)匚?，使其成為互?dòng)的架構(gòu)。

攝影即交互

互電影被稱為第七藝術(shù)，游戲在電影的敘事、影像上增添了交互屬性，旨在融匯各方元素提升玩家的沉浸感。那么，交互屬性便是電影跨越至游戲的一個(gè)重要途徑，在攝影上亦是如此。

我們用電影《普羅米修斯》與游戲《死亡擱淺》進(jìn)行對(duì)比。我們知道兩者均強(qiáng)調(diào)畫面上的視覺奇觀，在《普羅米修斯》的開場(chǎng)，電影用一個(gè)全景來展示探險(xiǎn)隊(duì)降落陌生星球的全貌，觀眾所看到的是一個(gè)由虛擬場(chǎng)景、貼圖、綠幕拍攝共同組成的特效鏡頭，在攝影師的指引下，觀眾能夠窺探這宏大場(chǎng)景下的一角，而剩余的信息，如山的那邊是什么、天空的顏色是什么等等，則很難被概括得當(dāng)。[3]

在《死亡擱淺》中，玩家負(fù)責(zé)扮演一名傳奇運(yùn)輸專員，用腿來丈量世界。在游戲的第一章中，玩家憑借各種工具翻越山丘，在山坡上遙望火葬場(chǎng)，薄霧與曠野同樣構(gòu)成了一個(gè)全景的視野。但與電影不同的是，這個(gè)虛擬的場(chǎng)景能夠給予足夠的探索空間，這意味著玩家可以主動(dòng)探索、主動(dòng)地發(fā)現(xiàn)環(huán)境中的細(xì)節(jié)，乃至于與環(huán)境互動(dòng)，獲得前所未有的觀察體驗(yàn)，倘若要在實(shí)際攝影中進(jìn)行以上考慮，則需要付出的精力與成本是極高的，但諸如這樣的問題卻能夠在數(shù)字場(chǎng)景中輕易解決。[4]

回到一開始的問題，游戲攝影與影視攝影相比，更像是回歸了傳統(tǒng)攝影的線下體驗(yàn)，觀眾、玩家掌握了畫面的主動(dòng)權(quán)，脫離了敘事、分鏡的指導(dǎo)，能夠從不同的視角展現(xiàn)同一場(chǎng)景；另一方面，虛擬攝影所攝制的虛擬場(chǎng)景是由動(dòng)畫師、建模師所構(gòu)建的，這意味著玩家所進(jìn)行拍攝的主要場(chǎng)地是經(jīng)過整體、宏觀設(shè)計(jì)的，這點(diǎn)與線下攝影相比，增強(qiáng)了規(guī)律性，使得拍攝更加便利，一些難以捕捉的瞬間在游戲中能夠更加輕易實(shí)現(xiàn)。因此，游戲攝影似乎在電影的視角提供了經(jīng)過篩選的場(chǎng)景、人物和景別，又像線下實(shí)體攝影那樣具備較高的自由度和任意探索的空間。[5]

TIPS 5款必玩攝影游戲

①攝影冒險(xiǎn)Toem

在這款手繪的攝影冒險(xiǎn)游戲中，玩家將踏上愉快的探索之旅，用鏡頭發(fā)現(xiàn)神奇的TOEM世界。認(rèn)識(shí)怪誕有趣的人物，用相機(jī)拍照，解開拼圖，幫助他們解決問題。

②寄夢(mèng)遠(yuǎn)方Season： A Letter to the Future

《寄夢(mèng)遠(yuǎn)方》是一款第三人稱冒險(xiǎn)敘事游戲。以一個(gè)來自偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的年輕女子的視角，探索整個(gè)世界，開展一段自行車公路旅行。這款游戲?qū)ν婕业臄z影技術(shù)并沒有太高的要求，特別搭建的場(chǎng)景也有利于構(gòu)圖和取景。玩家可以自定義畫面高度、焦距等參數(shù)，利用多樣的濾鏡拍攝多樣的風(fēng)格。

③奇異人生Life is Strange

《奇異人生》游戲設(shè)定在俄勒岡州，一座名叫阿卡迪亞灣的小鎮(zhèn)，離開家鄉(xiāng)5年的高中生Max回到了小鎮(zhèn)，與兒時(shí)的好友Chloe一起探尋同學(xué)Rachel神秘失蹤的真相。游戲中，主角擁有一個(gè)道具——由寶麗來600型近焦版相機(jī)改裝而成，是劇情上的重要道具。2016年1月27日，SE公布了“平民英雄獎(jiǎng)學(xué)金基金”，這個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金數(shù)額為一萬美元。該獎(jiǎng)金基于游戲中的照片收集，要求愛好者和學(xué)生攝影師提交照片，攝影作品唯一的要求是“普通人讓世界變成天堂”，迎合游戲的劇情主題。這款游戲在某種程度上也是對(duì)攝影藝術(shù)作出致敬，美式校園生活和現(xiàn)代背景讓玩家在游戲中取景更加真實(shí)。

④看火人Firewatch

《看火人》是一款動(dòng)作冒險(xiǎn)類游戲，游戲設(shè)定在美國懷俄明州的荒野中，玩家作為志愿火警瞭望員，與外界唯一的聯(lián)系方式是一臺(tái)步話機(jī)。但是，當(dāng)一些奇怪的東西吸引其注意后，玩家便離開了瞭望塔，開始探尋周圍完全陌生的野外世界。游戲色彩豐富濃郁，主角隨身攜帶一臺(tái)相機(jī)，但略微不同的是，游戲限制了玩家在游戲過程中拍攝的照片數(shù)量，也不包含任何可供玩家使用的截圖工具，而玩家拍攝的照片也會(huì)在游戲結(jié)尾制作人員名單滾動(dòng)時(shí)依次出現(xiàn)。

⑤無限暖暖Infinity Nikki

《無限暖暖》是由疊紙開發(fā)的“暖暖”系列第五代作品，沿襲了歷代暖暖換裝標(biāo)簽，在大世界中加入了“攝影”玩法，玩家可以打開游戲中的“大喵相機(jī)”，用鏡頭捕捉每一瞬美妙的時(shí)刻。游戲中還有“錯(cuò)位攝影俱樂部”“光影巡游協(xié)會(huì)”，玩家可以通過接取任務(wù)，或是運(yùn)用創(chuàng)意進(jìn)行“錯(cuò)位攝影”，或是對(duì)照“世界巡游手冊(cè)”中的打卡勝地，收集所有打卡照片，邂逅神秘奇遇。

從玩家到設(shè)計(jì)

從玩家的視角來看，游戲攝影提供了精致的場(chǎng)景與靈活的機(jī)制，玩家在自由視角下的探索，不僅能夠展現(xiàn)個(gè)性化的審美表達(dá)，還需要對(duì)游戲環(huán)境、關(guān)卡的互動(dòng)理解，即所謂交互。[6]

從游戲攝影拍照功能入手，玩家最基本的需求，也是早年間游戲提供照相模式的需求，便是對(duì)游戲瞬間的記錄。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)了隱藏的道具，當(dāng)“我”擊敗了強(qiáng)大的敵人，當(dāng)“我”在劇情中目睹了精彩的瞬間，游戲截圖便是“我”最好的選擇。這一階段的游戲截圖當(dāng)然不能被稱為攝影，玩家動(dòng)用電腦/手機(jī)截圖功能便可做到，而現(xiàn)在玩家更多想要的是對(duì)游戲經(jīng)歷、游戲成就的記錄。[7]

隨著游戲畫質(zhì)逐漸提升，畫面成為游戲開發(fā)者秀肌肉的一種方式，這不僅僅是呈現(xiàn)一處完美的拍攝角度，而是能讓玩家在規(guī)定范圍內(nèi)自由調(diào)動(dòng)攝像頭，完成他們想要的畫面效果。于是，玩家可以選擇鏡頭、構(gòu)圖、場(chǎng)景，講述自己作為主角的故事。這樣的行為，其主要實(shí)現(xiàn)形式就是大型游戲中普遍擁有的照片模式，這允許一般玩家使用濾鏡等方式在游戲精致的場(chǎng)中拍攝上，例如索尼的《旺達(dá)與巨像》、《最后生還者》系列、《神秘海域》系列，游戲本身提供了豐富的生態(tài)場(chǎng)景，同時(shí)也具備一定的動(dòng)態(tài)景觀，這些由設(shè)計(jì)者選擇的場(chǎng)域，無需認(rèn)真調(diào)整攝影參數(shù)，比線下攝影難度要低得多。[8]

對(duì)于具備攝影基礎(chǔ)的玩家，自由操控的攝影機(jī)實(shí)際上給予了其更大的權(quán)限，隨意變換景別、調(diào)整高度廣度，這在現(xiàn)實(shí)中很難隨意實(shí)現(xiàn)，但虛擬攝像頭很容易做到，在某種程度上來說，游戲給予了玩家完成現(xiàn)實(shí)無法做到的攝影角度這一動(dòng)力。我們可以像無人機(jī)一樣創(chuàng)造航拍般的畫面，可以為角色人物定制高清的人像照片，可以像高速攝影機(jī)一樣捕捉戰(zhàn)斗的瞬間，也可以借助游戲的光影、色彩、失焦效果，創(chuàng)作抽象的畫面。這里需要強(qiáng)調(diào)的是：其一，游戲攝影對(duì)于玩家的門檻非常低，屬于虛擬非真實(shí)的環(huán)境，攝影考察的不僅是技術(shù)，而是發(fā)現(xiàn)的瞬間，這像是隨拍，也與玩家的游戲風(fēng)格相關(guān)；其二，游戲攝影不僅是記錄，更是交互，攝影的初衷與結(jié)果都建立在與場(chǎng)景的互動(dòng)之上，主觀動(dòng)機(jī)更強(qiáng)；其三，游戲攝影離不開原始環(huán)境的塑造，這點(diǎn)比實(shí)體攝影更甚，游戲攝影不需要考慮曝光、角度是否合理、天氣情況等因素，這些虛擬場(chǎng)景都在設(shè)計(jì)之初達(dá)到了觀賞的合理預(yù)期。除此之外，玩家的硬件設(shè)施也對(duì)游戲攝影造成影響，游戲攝影的本質(zhì)是截圖，其底層邏輯一般無法支撐單張圖片的渲染。因此，攝影的圖像質(zhì)量會(huì)受到設(shè)備的影響，這反倒與實(shí)體攝影有異曲同工之妙。[9]

我們一直提到，游戲攝影無法與開發(fā)人員切割，這是因?yàn)橛螒驍z影的本質(zhì)在于設(shè)計(jì)師通過構(gòu)建虛擬世界與互動(dòng)機(jī)制，賦予玩家觀察、記錄和表達(dá)的自由。[10] 對(duì)于游戲攝影來說，其底層邏輯實(shí)際是虛擬鏡頭的調(diào)動(dòng)，這類似于游戲搭建初期的攝影機(jī)模式，玩家被授予這一權(quán)利，其實(shí)際上便是在一定空間內(nèi)，操控?cái)z像機(jī)在任一角度拍攝。

一般來講，虛擬相機(jī)通過視錐體來模擬畫面的可見范圍，玩家能夠調(diào)節(jié)的是焦段、景深等模塊，虛擬鏡頭可以通過改變錐體寬度來模擬廣角、長焦的效果，可以通過物體距離、光圈輸入值來渲染不同程度的景深模糊效果。在拍照過程中，游戲會(huì)暫停物理引擎和其中的 AI 邏輯，即在暫停游戲時(shí)間與動(dòng)畫后保持渲染管道的活動(dòng)，玩家因此可以自行調(diào)整場(chǎng)景，乃至于更換角色模型或動(dòng)作。對(duì)于拍攝場(chǎng)景實(shí)時(shí)的光線等要素調(diào)整，一般采用添加實(shí)時(shí)光源等可控光源來改變局部的光照效果，目前部分游戲也可以根據(jù)光線追蹤等系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)自動(dòng)更新場(chǎng)景。對(duì)于截圖的畫質(zhì)信息，部分游戲也能夠通過高分辨率渲染、抗鋸齒技術(shù)來實(shí)現(xiàn)畫質(zhì)的增強(qiáng)，避免在特定角度下出現(xiàn)的劣質(zhì)貼圖造成的影響。

從設(shè)計(jì)師的角度來看，游戲照相模式目標(biāo)有三：其一，展現(xiàn)游戲美術(shù)與技術(shù)；其二，添加不同探索世界的角度；其三，支持用戶生成內(nèi)容。[11] 因此，針對(duì)游戲照相模式，設(shè)計(jì)師一般會(huì)以視覺引導(dǎo)為主線展開，這便是照相模式要與游戲美術(shù)協(xié)同之處，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)是游戲攝影的第一攝影師，負(fù)責(zé)考慮哪些元素適合攝影表現(xiàn)，光線、地標(biāo)、場(chǎng)景布置需要能夠吸引玩家的注意力，讓玩家從游戲冒險(xiǎn)中得到緩解，從而欣賞風(fēng)光，一個(gè)關(guān)卡中至少需要一處能夠引起玩家注意的特定拍攝區(qū)域。例如在《死亡擱淺》中，游戲在地圖的銜接上，有意在特定區(qū)域通過鏡頭的調(diào)度設(shè)計(jì)來展現(xiàn)該地形的全貌，從而勾起玩家的探索欲望。同樣的，針對(duì)用戶體驗(yàn)的優(yōu)化同樣重要。自動(dòng)構(gòu)圖、自定義濾鏡、個(gè)性化邊框、貼紙能夠提升玩家用戶的體驗(yàn)與引導(dǎo)。

在游戲中記錄

照片模式讓游戲擁有了短暫停留的屬性。在部分游戲中，攝影不單單是核心玩法的延伸，轉(zhuǎn)而成為游戲主要構(gòu)成部分。我們常說照片模式推動(dòng)了玩家交互與敘事的融合，提升了沉浸感。但是這種模式依然游離于游戲整體敘事以外，我們無法從劇情的角度解釋角色前進(jìn)中出現(xiàn)的時(shí)間暫停，那么在一些游戲中，這種模式被植入游戲故事中，拍攝成為角色需要做的事情，“暫?！钡念D挫感消失了。在《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》里，角色擁有自己的相機(jī)，在RPG 的基礎(chǔ)上，玩家的攝影與角色動(dòng)機(jī)相符。玩家使用希卡之石，拍攝風(fēng)景、物品、怪物，這些照片會(huì)自動(dòng)記錄到圖鑒中，這邊形成了一個(gè)由角色作為牽引的攝影系統(tǒng)，玩家無需使用第三人稱，只需扮演恰當(dāng)?shù)慕巧12]

《奇異人生》中的攝影玩法則是作為劇情的推動(dòng)劑而存在，游戲允許玩家尋找特定的場(chǎng)景觸發(fā)拍攝互動(dòng)，這可能不是嚴(yán)格意義上的自主互動(dòng)，但我們可以看到攝影融入游戲敘事中，并樂于從這一角度進(jìn)行思考?！都膲?mèng)遠(yuǎn)方》《攝影冒險(xiǎn)》類型的游戲中[13]，攝影是游戲核心玩法，承擔(dān)著解謎的功能，倘若無法完成相關(guān)照片的生成，則無法進(jìn)一步推進(jìn)流程。當(dāng)然，作為一名玩家、攝影愛好者，我更喜聞樂見的是像《看火人》類型的作品，就像游戲中的一卷膠片一樣，玩家不需要考慮對(duì)核心玩法的干涉，也是推動(dòng)游戲故事的重要道具，更多情況下是依靠玩家自由地發(fā)揮，在游戲結(jié)尾，玩家拍攝的照片會(huì)作為回憶呈現(xiàn)，而這些照片真正意義上成為玩家旅途中的獨(dú)特記憶。

暫停游戲，按下快門

游戲攝影是存在于虛擬世界的“隨手一拍”，是用心設(shè)計(jì)的美學(xué)交流。它可以是簡單的風(fēng)景記錄，也可以是作為玩家，用鏡頭講出的“自己的故事”。最重要的是，它讓我們停下來，重新審視游戲里的那些細(xì)節(jié)。

關(guān)于作者

董嚴(yán)

數(shù)媒碩士，研究領(lǐng)域側(cè)重于游戲敘事。獨(dú)立游戲發(fā)燒友、游戲策劃、獨(dú)立攝影師。