釜山樂聲的感官體驗

2024年9月3日至25日，第十五屆釜山馬魯國際音樂節(jié)在韓國釜山隆重舉行。本屆音樂節(jié)包含交響樂、室內(nèi)樂、器樂獨奏等多場次的音樂會，其間還舉行了器樂獨奏（協(xié)奏曲）、室內(nèi)樂及作曲比賽，另外還有一些相關(guān)的專業(yè)音樂活動。

受釜山馬魯國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)白鎮(zhèn)炫之邀，我赴釜山出席了音樂節(jié)的開幕音樂會，并擔(dān)任了音樂節(jié)協(xié)奏曲比賽和室內(nèi)樂比賽的評委。在釜山的三天時間里，我親眼看見了這座城市的整潔風(fēng)貌，體驗到了一種浸透著浪漫色彩的文化特征。

9月3日晚上，第十五屆釜山馬魯國際音樂節(jié)開幕音樂會開始。這是一場標(biāo)準(zhǔn)的交響音樂會，演奏團體是釜山音樂節(jié)管弦樂團（BusanFestivalOrchestra），指揮是波蘭指揮家楊·米洛什·扎日茨基（JanMiloszZarzycki），此外還有來自美國的小號獨奏家布蘭登·賴德諾爾（BrandonRidenour）。音樂會的曲目為貝多芬《科里奧蘭序曲》、莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》（小號改編版）以及柴科夫斯基《E小調(diào)第五交響曲》。

當(dāng)晚演出的樂團并非職業(yè)樂團，而是由一批頗具前途的青年音樂家臨時組建的樂團。這支樂團專為音樂節(jié)而建，是一支名副其實的“音樂節(jié)樂團”。正因為如此，當(dāng)晚他們的演奏呈現(xiàn)出了兩個特點：其一是技藝高超，各聲部演奏員的專項技能相當(dāng)突出；其二是合奏效果稍顯生硬，一些難免的瑕疵雖然細(xì)小，但仍對整體音效產(chǎn)生了一定影響。

貝多芬的《科里奧蘭序曲》非常考驗樂團的“古典”功力，樂團的演奏無論從氣質(zhì)上還是氣勢上說，都是純粹的“貝多芬式”演奏，但正如上文所說，在精細(xì)的合奏效果方面稍顯生硬。由此看來，嚴(yán)格與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)格對于一支在短期內(nèi)組建的青年樂團來說，一定會在默契的深度方面存在缺陷。

這場音樂會的亮點是美國小號演奏家布蘭登·賴德諾爾，當(dāng)晚他在樂團的協(xié)奏下，以不可思議的技術(shù)演奏了莫扎特《D大調(diào)第二長笛協(xié)奏曲》（小號改編版）。演奏中，他以均勻深沉的氣息吹出了柔美亮澤的古典音色，并以極佳的控制技法將莫扎特音樂中的典雅韻味及頓挫感表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是第二樂章，那悠長、輕松的旋律被他用小號演繹得“如歌如訴”，盡情體現(xiàn)出一種純粹的自然美。返場時他演奏的一首爵士樂曲更是技驚四座。

下半場的“柴五”屬于無瑕疵的“完善”演奏（不能說完美）。這首交響曲的成功演奏首先要歸功于指揮家楊·米洛什·扎日茨基。這位波蘭指揮家看起來十分擅長指揮斯拉夫作品，當(dāng)晚他背譜指揮，從頭至尾顯現(xiàn)出成熟、沉穩(wěn)、激情的狀態(tài)，其音樂處理循序漸進，自然而富有戲劇性。而樂團則在演奏中呈現(xiàn)出了個人技術(shù)的優(yōu)勢，弦樂各聲部的聲音結(jié)實、嘹亮而富有韌性。銅木管的華麗與氣勢的彰顯十分突出，獨奏樂器更因技術(shù)出眾而達到了引人入勝的效果。例如第二樂章開始時的圓號獨奏，那位演奏家的現(xiàn)場表現(xiàn)我認(rèn)為完全可以打滿分，他的技術(shù)、音色、音樂都是一流的，其充滿憂郁和潤澤感的效果令所有聆聽者為之贊嘆。

從9月4日開始，音樂節(jié)進入了國際音樂比賽階段，我與意大利鋼琴家朱塞佩·古洛塔（GiuseppeGullotta）、韓國小提琴家金炫美（HyunMiKim）、管樂演奏家安東·馬爾科夫（AndonMarkov）等十余位國際名家一起擔(dān)任了比賽的評委。

9月4日是協(xié)奏曲比賽，選手來自韓國、中國、波蘭、以色列等國家。比賽分為兩個組別：一個是青少年組，一個是成熟音樂家組。經(jīng)過一個晚上的緊張角逐，韓國小提琴選手金姬敏（JiminKim）榮獲成熟音樂家組第一名，波蘭中提琴選手康拉德·盧多維茲（KonradRudowicz）獲得第二名。韓國小號選手白多英（DoyoungBaek）獲得青少年組第一名，韓國小提琴選手民權(quán)成（KwonSeongMin）獲得第二名，韓國小提琴選手黛西·李妙玟（DaisyMyugweonLee）和中國鋼琴選手劉詠秋并列第三名，以色列單簧管選手拿奧爾·埃庫巴（NaorEquba）獲得特別獎。

這次的協(xié)奏曲比賽對我觸動很大。首先是選手年輕，其次是曲目難度大、演奏質(zhì)量高。例如，小號選手白多英在比賽時演奏的是法國作曲家約里維的《小號協(xié)奏曲》第一樂章，這是一首現(xiàn)代派作品，音樂新潮、技巧超難，然而他的演奏卻似行云流水，音色尖利漂亮，技術(shù)嫻熟流暢，聽起來毫不費力。再如，獲得第一名的金姬敏是一位漂亮的韓國姑娘，比賽時演奏的是柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂章。她的演奏激情奔放且收放有度，對樂曲的駕馭可謂輕松自如，其技術(shù)把握度和音樂成熟度均比其他幾位演奏家高出一截，從整體來看已完全是一位成熟的小提琴家。

其余選手也很有特點，如韓國小提琴選手民權(quán)成演奏的維尼亞夫斯基《升F小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂章，這是一首技巧難度非常高、演奏氣質(zhì)要求苛刻的樂曲。然而這位韓國少年的演奏卻輕車熟路，十分有把握地“拿捏”了作品，只是相比于金姬敏，他在音樂的成熟度與演奏的自信力上稍顯遜色。

中國鋼琴選手劉詠秋演奏的是莫扎特《D小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章，這首協(xié)奏曲是莫扎特唯一的小調(diào)協(xié)奏曲，其音樂的婉約個性非常強。劉詠秋的演奏一氣呵成，典雅的氣息貫穿始終，音樂似秋風(fēng)微動般自然，只是音色效果略顯渾濁，與莫扎特音樂的清麗感覺似有差異。而以色列單簧管選手拿奧爾·埃庫巴演奏的莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》第一樂章除保持了古典樂風(fēng)之外，還帶來了一種新鮮的時代特征，為此他獲得比賽的特別獎亦是合情合理。

9月5日的比賽是室內(nèi)樂，共分為兩組：一組為青少年組，一組為成熟音樂家組。選手基本上為韓國青少年（只有一組鋼琴四重奏組有美國、澳大利亞選手各一人），足見韓國選手實力的不凡。

室內(nèi)樂比賽種類繁多，有鋼琴四重奏、弦樂三重奏、鋼琴二重奏、管弦樂九重奏、銅管五重奏共五個組合。經(jīng)過一個晚上的比賽，威洛鋼琴四重奏（WillowPianoQuartet）獲得了青少年組第一名，貝爾林諾鋼琴三重奏（TrioBellino）獲得成熟音樂家組第二名（第一名空缺），東方誕生鋼琴二重奏（BornEastPianoDuo）、GGT銅管組合（GGTBrass）并列第三名，管弦樂九重奏古多合奏團（Ensemblegoodo）獲得特別獎。

本次室內(nèi)樂比賽是高水平的，別看就這么幾個組合，卻充分證明了韓國專業(yè)音樂教育和專業(yè)音樂表演的先進。比賽中，我看到所有韓國青少年（無論弦樂還是管樂）都有著非常高的專業(yè)技能和專業(yè)修養(yǎng)，他們潛意識中的室內(nèi)樂合奏在整體上絲毫不亞于歐美音樂家，相比之下，中國的室內(nèi)樂合奏水平還存在著質(zhì)感上的差距。

整場比賽給我印象最深的是成熟音樂家組的貝爾林諾鋼琴三重奏，他們演奏的是皮亞佐拉《四季》中的夏、秋、冬三個樂章。聽這三位青年音樂家的演奏，就像是在欣賞三幅美麗的畫卷，他們統(tǒng)一的音色、統(tǒng)一的呼吸、統(tǒng)一的意念、統(tǒng)一的感覺，都似一個人一般自然完整，而在各種音樂描述與音樂表現(xiàn)方面，三個人又做到了統(tǒng)一的細(xì)膩。

獲得青少年組第一名的威洛鋼琴四重奏同樣完美得令我驚訝。這個組合中有一個美國音樂家（小提琴）和一個澳大利亞音樂家（中提琴），比賽中他們演奏了福雷的《鋼琴四重奏》第一樂章和圖里納的《鋼琴四重奏》第一樂章。這個組合的特點是細(xì)膩和深邃，幾位音樂家的合作已經(jīng)達到了靈魂相依的程度，他們獲得青少年組第一名絕對是實至名歸的。

其余幾個組合同樣表現(xiàn)精湛。鋼琴二重奏的兩位姑娘演奏的是拉赫瑪尼諾夫《雙鋼琴第二組曲》的第二、四樂章，作品中“無窮動”式的二部賦格被她們演奏得活靈活現(xiàn)，其間的銜接與變化都像轉(zhuǎn)動的齒輪一樣精確細(xì)致。而銅管五重奏的三女二男亦是出類拔萃的年輕人，其中兩位小號演奏員在合奏中的出色表現(xiàn)（清晰的雙吐和三吐技巧）令現(xiàn)場的觀眾與評委贊嘆不已。

獲得特別獎的管弦樂九重奏古多合奏團是當(dāng)晚最不容易的組合，他們在比賽時所選的曲目是馬蒂努《第二九重奏》（H.374）。這是一首難度頗高的現(xiàn)代作品，對于這樣的曲目，幾個人能夠?qū)⒁舴显谝黄鹁鸵呀?jīng)相當(dāng)不易了，更何況還要完成多種技巧和音樂。當(dāng)晚古多合奏團的九個人合作得井然有序，他們的演奏張弛有度，整體上十分順暢，榮獲特別獎應(yīng)該是再合適不過了。

參加本次釜山馬魯國際音樂節(jié)對我來說既是一次觀摩實踐，又是一次探索學(xué)習(xí)。通過對音樂節(jié)的了解，我深深地感覺到韓國在文化藝術(shù)現(xiàn)代化上做出的成就。他們有太多經(jīng)驗值得我們學(xué)習(xí)，也有太多的方法值得我們借鑒。此次通過白鎮(zhèn)炫總監(jiān)（他同時也是廈門愛樂樂團的音樂總監(jiān)），我得以從更寬的視角和方位觀察了韓國，并對釜山這個美麗的海洋城市有了深刻的印象。近年來，中國與韓國在音樂文化交流方面發(fā)展很快，雙方都有著眾多優(yōu)秀的青年音樂人才。我堅信隨著兩國音樂文化進一步的交流與融匯，一定會有更多的遠(yuǎn)大理想得以實現(xiàn)。而釜山作為韓國最為前沿的文化都市，也一定會將其悠揚的樂聲傳向四方，并在廣闊的中華大地上盡情地播撒與渲染。