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    數(shù)桐城人物

    2025-01-01 00:00:00喻軍
    山西文學(xué) 2025年1期

    夏日里赴滁州、馬鞍山一帶尋訪唐宋詩人故跡后,路雖不順,仍決定向西橫穿巢湖市,去安慶所轄的桐城。記得多年前為寫一篇有關(guān)唐宋古文派的文字,曾陸續(xù)拜讀桐城派諸大家如戴名世、方苞、劉大櫆、姚鼐等人的著作,了解他們的身世遭際、理論主張及寫作風(fēng)格??芍^考先志于載籍,收遺逸于當(dāng)時,遂對于桐城,一直心向往之。

    上列四人,戴名世被稱為桐城派先驅(qū),公認(rèn)為桐城派發(fā)展史上第一位天才作家。由于清初一樁“南山案”而蒙受千古奇冤,死于非命;后三者被稱作“桐城三祖”:方苞為開派先師,劉大櫆和姚鼐繼起并有所拓展。三人間,方苞是劉大櫆的老師,劉大櫆?zhǔn)且ω镜睦蠋煟史桨挚煞Q姚鼐的師祖。方才提到的“古文派”,乃指中國散文史上三次重大的復(fù)古思潮:第一次是以韓愈、柳宗元為代表,倡導(dǎo)去魏晉散文的駢儷雕飾、宗秦漢散文的質(zhì)樸高古,史稱唐代古文運動;第二次指明代的“前后七子”,特別是之后以歸有光為靈魂人物的“唐宋派”古文運動(宗唐宋文,反對文必秦漢、詩必盛唐之教條)。再有就是桐城派了,主導(dǎo)清代文壇兩百年景運,師慕追隨者遍布大江南北,形成不下1200位作家的赫赫陣營。

    所以我的桐城之行,不能不帶一顆敬慕之心而去,經(jīng)四小時車程,近桐城時,甚至還有一絲難抑的激動。十字路口一處偌大的草坪上,有巨大的框架式落地文宣,上為“桐城派故里,黃梅戲之鄉(xiāng)”以及立體的“桐”“文都”字樣,恕我孤陋寡聞,原先并不知道在地方戲劇中辨識度很高的黃梅戲,竟也誕生于桐城。其根據(jù)在于,黃梅戲的締造者之一嚴(yán)鳳英系桐城縣羅嶺(今安慶市宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)黃梅村)人。1945年,她在桐城練潭張家祠堂第一次登臺演出的劇目,即為黃梅戲《二龍山》,此乃黃梅戲最早的演出場景,也是嚴(yán)鳳英個人黃梅戲舞臺表演的起點。

    進入市區(qū)后,發(fā)現(xiàn)桐城人物的故居都處深巷里闬之中,得一家家先捋順以免走冤枉路,正欲??柯愤呁ㄟ^導(dǎo)航比對,抬頭看到有塊醒目的大路牌,指向很有名的“六尺巷”,心想要不先過一過再說,因為它本就在我的攻略之內(nèi)。六尺巷被譽為“世界上最寬的巷子”,當(dāng)然這個“寬”非指“六尺之寬”,而是指“心寬”。本以為不過兩道墻體、一條老巷,到了文城西路的“六尺巷”景點,方知這是一片含休閑廣場、詩畫照壁的徽式建筑群,其規(guī)模不亞于一街道社區(qū)。

    說實在,六尺巷的知名度,是遠(yuǎn)大于桐城派諸大家的故居的。給人的第一印象即軒敞開闊。高大精美的漢白玉牌坊之上,鏤刻著“懿德流芳”四字楷書,往里一眼即見兩堵灰磚黛瓦的厚實墻體,上有醒目的“六尺巷”牌示。墻體之間,一條百米巷子即著名的六尺巷了。巷南這家原為張英宰相府,巷北這家原為豪門吳家院,小巷出口也有個牌坊,上書“禮讓”二字,和入口處的“懿德”互為觀照,寓意不言自明。中國人歷來很重視鄰里關(guān)系,認(rèn)為這是僅次于氏族血緣關(guān)系且依存度很高的地緣關(guān)系?!懊夏溉w”和“千萬買鄰”的典故,都說明了鄰里環(huán)境對于人的重要性。我和不少游客一樣,也往六尺巷里來回走了一遭,還不時要側(cè)身讓人,“以鄰為壑”和“睦鄰友好”的理念,似乎就體現(xiàn)在一墻之內(nèi),就看你取何向度。這里先梗概其事:清康熙年間,大學(xué)士張英(桐城人,相當(dāng)于宰相。其子為一代名臣張廷玉)的老家人在宅基地上砌墻建院,剛砌好,鄰居吳家認(rèn)為張家有所過界,侵占了自家地盤,遂據(jù)理力爭,以至互不相讓,大動肝火。優(yōu)越感十足的張家人盛氣凌人,心想咱家京城里有大官,還怕土豪吳家不成?遂飛書一封,讓張英出面向地方上打招呼,試圖一舉擺平吳家。未料張英收信后,只回寄了一首打油詩:“千里傳書只為墻,讓他三尺又何妨?萬里長城今猶在,不見當(dāng)年秦始皇?!睆埣胰耸招藕竽X子也有所清醒了,想想為三尺墻與鄰居纏斗不僅有失身份、體面,還讓人覺得仗勢欺人,名聲受損。遂推墻重砌,主動讓出三尺,吳家見狀,也感過意不去,同樣退地三尺,合共六尺成巷,此即“六尺巷”得名的由來。

    個人以為這事的精義在于“禮讓”二字,六尺小巷,實際上串聯(lián)起的是鄰里相處之道、人心和睦之道、智慧圓融之道。也是《論語》所謂“里仁為美”“睦乃四鄰”(《書·蔡仲之命》)之現(xiàn)實版。由于張英的明智,外加一首朗朗上口的打油詩,六尺巷的美談遂得以流傳。

    明清之際,桐城“凡世族多列居縣城中,薦紳告歸皆徒行,無乘輿者;通衢曲巷,夜半誦書聲不絕”,是個尊重知識和讀書人的所在。資料顯示,在今天縣城的北大街,還存有不少名人故宅。比如方苞故居遺址在桐城市巷內(nèi),姚鼐故居在公園路的桐城中學(xué)中,左忠毅公(即左光斗)祠在北門街。但多年尋訪古人遺跡的經(jīng)驗告訴我,按址索驥往往只能接近大致方位,確切的位置,仍須“小心求證”。原因不外乎此類景點往往屬于小眾偏好,絕非大眾熱門,且由于城市的改造,大多從原來的熱地,被擠入犄角旮旯、老巷里闬。當(dāng)我尋訪途中,向路人請教姚鼐、左光斗的故址,均作搖頭狀,表示“不知此人”或“沒聽說過”。家鄉(xiāng)的古代名人,家鄉(xiāng)人卻很少了解,這多少是出乎我的意料。

    總算遇見一位住在附近的男士,雖也不知某某故居的詳情,卻說了一句很干脆的話:“市巷內(nèi)不在這里”,然后指著外馬路,說,“這里右拐再到某某路口、某某巷口……”按他的指引總算進到一條窄巷,七拐八繞竟有了收獲:廟后巷、鳳儀里附近,一扇鏤空且對稱的鐵門內(nèi),即為方以智的故居。由于方以智在桐城人物中成就、名頭、影響力最大,得有相應(yīng)的篇幅,容后再述。行至北門街122號,恰巧撞上左忠毅公祠,未開門,想必是個冷門的景點。以往讀書,對左光斗這類骨頭很硬、舍生取義的名臣向來很佩服,其為“東林六君子”之一,累官大理寺左寺丞,也是史可法的老師。他是為官清正、又很剛性的一個人,素有“鐵面御史”之稱。當(dāng)時大太監(jiān)魏忠賢權(quán)傾朝野,愚弄皇帝,禍害文臣,氣焰囂張跋扈。左光斗不避斧鉞,竟列出魏忠賢32條當(dāng)斬之罪,可謂飛蛾撲火,置生死于度外。果然遭到魏忠賢的瘋狂報復(fù),先被削職為民,貶回桐城老家,不久又矯詔將左光斗逮捕,押解進京。據(jù)載,家鄉(xiāng)“父老子弟擁馬首號哭,聲震原野,緹騎亦為雪涕”?;鼐┖?,左光斗遭酷刑拷審致死,年僅51歲。左光斗死后,長兄光霽坐累而亡,母親哭泣斷氣,慘狀實不忍贅述。左光斗蒙冤數(shù)年,直至崇禎即位,撥亂反正,才追贈其為右都御史,贈太子少保。至南明弘光小朝廷始獲平反,追謚忠毅。鄉(xiāng)人遂建左忠毅公祠,以紀(jì)念這位鐵骨錚錚、浩然正氣的鐵漢名臣。

    桐城派文學(xué)代表了桐城盎然的才氣,那么左光斗的出現(xiàn),則代表了桐城昂然的骨氣。一個“正”字,也融入了桐城文化綿延千古的骨血之中。明朝的硬漢除左光斗外,還有方孝孺、楊繼盛、王竑、魏大中、楊漣等多人。

    如果說坐落于龍眠東路寺巷、新巷間的方苞故居是按事前安排走訪的話,那么寺巷內(nèi)的姚瑩故居,則屬意外邂逅。此人非但是桐城派代表作家之一,還是一名抗英名將。道光十八年(1838),姚瑩奉旨積極組織兵勇抗擊來犯英軍,毀其船,俘其兵,立下赫赫戰(zhàn)功,升為二品級銜。咸豐初年(1851),授廣西按察使,繼遷湖南按察使,不久死于軍中。姚瑩是姚鼐侄孫,也是他的文學(xué)弟子,為文剛健雄邁,尤擅議論。此外,還被譽為中國少數(shù)民族邊疆史編著之始祖。

    來桐城前網(wǎng)上搜索,得知姚鼐故居遺址在今桐城中學(xué)內(nèi),這種古人故跡在某某學(xué)校的事并非第一次碰上。比如清“山中宰相”王鏊,其蘇州的故居即在一所學(xué)府內(nèi),當(dāng)時好說歹說才獲門衛(wèi)許可參觀。導(dǎo)航出北大街時,見一“安徽省歷史文化街區(qū)·北大街”的木框豎牌,還先后見到兩座古色古香的雕花石牌坊,東為“兩江劇邑”,西為“七省通衢”。蘇轍在《六國論》中有“小則獲邑,大則獲城”一說,即大曰都,小曰邑也。桐城不大,但在歷史人文方面講是個“大地方”,單憑明清兩代共出240名進士和640名舉人,就當(dāng)?shù)闷鹨粋€“劇”字。那“七省通衢”是否夸張呢?桐城東南瀕水,西北倚山,據(jù)南北陸路交通之要沖。古時從京城至廣州的京廣驛道,均須經(jīng)此以便利交通,謂之“七省通衢”亦不為過。

    桐城中學(xué)就在“七省通衢”大牌坊邊上,120年前,由桐城國學(xué)大師吳汝綸創(chuàng)辦。近現(xiàn)代一些名頭很大的人物,如農(nóng)工民主黨首任主席章伯鈞、北平市首任市長何其鞏、美學(xué)大師朱光潛、哲學(xué)大家方東美、古文論家馬茂元、作家方令孺(方苞后人)及舒蕪等,均曾于桐城中學(xué)求學(xué)、成長。桐城還被稱作“院士之鄉(xiāng)”,出了近20位兩院院士,半數(shù)畢業(yè)于桐城中學(xué),難怪這所名校被時人譽為“人才的搖籃”。

    桐城中學(xué)的校名由啟功先生題,正對公園路四通八達(dá)的街衢??上襾淼叫iT口,被門衛(wèi)告知姚鼐故居已遷出學(xué)校多時,如今只剩惜抱軒(姚鼐書房名)前的一株銀杏樹,為其親植,也不在校內(nèi)。此時正值放學(xué)的高峰,學(xué)生們魚貫而出,隨后滿耳聽得叮鈴鈴的自行車,門衛(wèi)也是最忙的時候,遂悄然作別桐城中學(xué)。

    倘把桐城派比作一部皇皇樂章,那么方以智無疑為“主旋律”。 17世紀(jì)桐城方以智(字密之)的出現(xiàn),被稱為“坐集千古之智”,開創(chuàng)了由宋明理學(xué)向明清實學(xué)的變軌之路?!肚迨犯濉贩Q方以智“凡天文、輿地、禮樂、律數(shù)、聲音、文字、書畫、醫(yī)藥、琴劍、技勇,無不析其旨趣”。明人李世熊說到方以智的學(xué)問,稱“莫不窮其源、造其極、誠古今第一男子,名甲天下”。今人稱方以智也是一長串的“家”:思想家、 哲學(xué)家、科學(xué)家(著有《物理小識》,系我國古代論述自然科學(xué)的百科全書式著作)、文學(xué)家、考據(jù)家、書畫家、醫(yī)學(xué)家、戲曲家、武術(shù)家……倘按同時代為坐標(biāo)軸,這里可列出兩人:學(xué)問博洽宏富如方以智者,恐只有“學(xué)?!备瞪侥芘c之相提并論,而方以智作為思哲的精深,與“清初三大家”(另有顧炎武、黃宗羲)之一王船山可堪伯仲。這類杰出人才,總令人驚嘆,須知“專精”已屬不易,何況“廣博而深”呢?梁啟超曾言及老師康有為:“先生之教,專標(biāo)專精、涉獵二條,無專精則不能成,無涉獵則不能通也?!庇浀每涤袨檫€說過“學(xué)貴博,非博無以集眾美”。或有人以為涉獵如此多的門類必有失精深,殊不知取精用宏正是學(xué)人上上之境。故歷來對于方以智的定位,實遠(yuǎn)高于“團扇才人”的層次。我讀過方以智的傳記及他的部分詩文,還從不少敘述明末秦淮河歷史人文的書中取一側(cè)面,對方以智加以觀照,也在內(nèi)心贊嘆不已。

    方以智出生在桐城大族,為“桂林方”“族望重江南”一系。梁實秋曾評價其為“中國第二大文化名門”“ 僅次于曲阜孔氏”,究其緣由,與方氏門中出了方學(xué)漸和方以智二巨匠截然不可分,后者為前者曾孫。方學(xué)漸被稱大儒、教育家,一生從事講學(xué),倡導(dǎo)“崇實務(wù)實”之學(xué)風(fēng)。有意思的是,他本出自“王(陽明)門”,卻對王門后學(xué)或曰“王學(xué)末流”的主張并不體認(rèn),試圖借“濂洛之學(xué)”和折中程朱、陸王的方法改造王學(xué),終至分道揚鑣,另立門戶。但他的所作所為,卻受到抱持“經(jīng)世致用”主張的東林黨領(lǐng)袖顧憲成、高攀龍等人的激賞,并多次邀請方學(xué)漸于東林書院講學(xué)授業(yè)。在方學(xué)漸的帶動下,桐城蔚然興起辦學(xué)、結(jié)社、開書院、設(shè)會館的風(fēng)氣,以至“鄉(xiāng)間竹籬茅舍,清晨弦歌瑯瑯”。

    方學(xué)漸后人中,雖不乏學(xué)醇才卓之士,但公認(rèn)出類拔萃、可堪比肩甚至超越方學(xué)漸者,惟方以智一人。方以智與陳貞慧、侯方域、冒辟疆交往密切,合為著名的“明末四公子”。他打小秉承家學(xué),隨父宦游南北各地,廣開眼界,也增長了學(xué)識。崇禎十三年中進士,在德政殿得到崇禎皇帝召見,授翰林院檢討一職,得覽禁廷內(nèi)府諸多文獻(xiàn)秘籍,學(xué)問自是上乘。還時與湯若望討論自然科學(xué)、醫(yī)學(xué)天文,成為那年頭為數(shù)不多的學(xué)貫中西之人,這一點又與“上海第一偉男”、明時徐光啟相似。應(yīng)該講,以經(jīng)史子集、朱批“四書”為知識結(jié)構(gòu)的古代文人官員,是很難對西方的自然科學(xué)產(chǎn)生興趣的,能抱“一物不知,儒者之恥”的愿心,以“不用為用,眾用所基”為價值理念者,徐光啟和方以智實屬文人中的“異類”吧?

    方以智為復(fù)社領(lǐng)袖之一,畢生以氣節(jié)學(xué)問立世,因桐城老鄉(xiāng)、戲劇家阮大鋮(二人素有交往,阮大鋮確系皖江獨一無二的戲曲藝術(shù)奠基者,且有家庭戲班,自寫了本子即付諸演出,并親自指導(dǎo)排練。只因有才無行,投靠了魏忠賢之流,方以智從此與之割袍斷義。今人一般認(rèn)為,對于阮大鋮這樣富有才華且精通戲劇、舞臺技巧的作家,不應(yīng)因人廢藝,而應(yīng)給予客觀理性的評價)的迫害,變生肘腋,遂化裝逃離金陵,長期流落嶺南兩廣之地。其志在復(fù)明,后聯(lián)絡(luò)東南殘部抗清,怎奈風(fēng)雨飄搖,隆武、永歷幾個小朝廷皆難自保,終至未果。清軍四處查找方以智的下落,起初他逃禪以掩,后情知無法逃脫,遂剃發(fā)披緇,現(xiàn)僧人樣貌前往自首。他身陷囹圄而未肯稍降辭色,更不接受頂戴封官的引誘。清軍將領(lǐng)被其士節(jié)所感,不忍殺之,故準(zhǔn)予出家。方以智從此云游四方,借山水娛情,同時著書立說,創(chuàng)作書畫??滴跏?,方以智因受牽連再度被捕,于押解廣東、途經(jīng)江西萬安惶恐灘頭時,因突發(fā)疾病卒于舟中。

    至于方以智的死,史料記載不一,大致有以下說法:其一,《清史稿》載:“康熙十年赴吉安,拜文信國墓,道卒。”馬其昶《桐城耆舊傳》卷六《方以智傳》同此說;其二,《桐城縣志》有記:“旅病萬安,臨終猶與弟子講業(yè)論道,不及世事”;其三,方中通《陪詩》卷四云:“辛亥十月七日舟次萬安,夜分波濤忽作,老父即逝,而風(fēng)浪息”;其四,方中履《宗老梅先生七十序》道:“既而惶恐灘頭,先公完名全節(jié)以終”;其五,王夫之《聞極丸翁兇問不禁狂哭痛定輒吟二章》(方以智自號“極丸老人”)詩注云:“傳聞薨于泰和蕭氏春浮園?!?/p>

    除以上說法外,尚有為國殉節(jié)、投水而死等傳言,這里無法作定論。但方以智這代知識分子,身逢明末喪亂之世,注定要面臨諸多抉擇和關(guān)乎生死的大考。有人降清,有人隱逸,有人出家,也有人自我麻醉,放蕩不羈。而以方以智的本懷,絕不可能低三下四地茍活于世,他的結(jié)局,似乎早已注定。

    方以智的故居坐落于寺巷、新巷之間,現(xiàn)存房屋四進,木構(gòu)架抬梁式庭院建筑,占地能有2000余平米。西頭腳屋為東西向建筑單元,北頭兩進隔院落相對,均為八開間。有連廊通連各院落。正院大樹垂蔭,一尊方以智立像赫然在目,頗顯孑然傲立之致。

    可能細(xì)心的讀者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,桐城方姓名人(方以智、方苞、方東美)皆屬一流學(xué)者之列,他們間是否有血脈同族關(guān)系呢?答案是方東美(1899-1977,名珣,字德懷,后改字東美。一代哲學(xué)宗師,被譽為中國現(xiàn)代哲學(xué)思想史上的“東方詩哲”“新儒學(xué)八大家”之一)與方以智、方苞只有旁系宗親關(guān)系;方苞與方以智同族,只不過差著輩分,方以智系桂林方氏第十四世,方苞為第十六世。

    這里要談到和桐城派緊密相關(guān)卻并非出于桐城本土的兩大人物,一為歸有光,二為曾國藩。

    崛起于復(fù)古派極盛期的明朝唐宋派,不滿前后七子一味摹古、亦步亦趨的文風(fēng)。他們主張在肯定秦漢尤其是太史公散文的同時,更須注重向唐宋八大家學(xué)習(xí)。代表人物為王慎中、唐順之、茅紳和歸有光,后人公認(rèn)歸有光成就最高。其“文道合一”的文學(xué)觀和“文以致用”的用世觀,為桐城派所尊奉。其自然清新、融小說筆法而非刻鏤雕琢式的黼黻文風(fēng),也助力桐城派醇正雅潔風(fēng)格的形成。

    桐城派集大成的文論家姚鼐曾編過一本《古文辭類纂》,頗能說明歸有光在桐城派坐標(biāo)系中的位置:此書選錄了上自先秦兩漢、下至當(dāng)時的散文精品。在唐宋八大家之后,屈指不過歸有光、方苞和劉大櫆三人。歸有光入選文章高達(dá)32篇,相當(dāng)于方苞、劉大櫆二人總和。遺憾的是,歸有光在理論方面,生前并無一篇完整的學(xué)術(shù)文章。這或許和他幾十年趕考(60歲方中三甲進士,考中后只活了6年)、移居安亭辦私塾謀生、家中連遭變故及在散文創(chuàng)作的同時,并無多少精力再來從事理論著述有關(guān)。但從他的一些序文或尺牘文字中,依然可以看到零星的觀點闡述。比如,他曾批判復(fù)古論調(diào)說:“今世乃惟追章琢句,模擬剽竊,淫哇浮艷之為工,而不知其所為?!蓖瑫r,他又認(rèn)為那種“率口而言,多民俗歌謠,憫時憂世之語,蓋大雅君子之所不廢者”(《沈次谷先生詩序》)。

    桐城散文倘自歸有光論起,至“姚門四弟子”(指姚鼐門下梅曾亮、管同、姚瑩、方東樹)去世止,跨越兩個世紀(jì)。如何保持其生命力并完善其理論,成為桐城后人無不關(guān)注的課題。而桐城派的主要功績,正在于建立了中國古典散文的理論體系,彌補了明朝唐宋派之不足。比如方苞講“義法”;劉大櫆講“神”“氣”“音節(jié)”;姚鼐講“義理”“考據(jù)”,都屬有個性的理論闡釋。他們以程朱理學(xué)和唐宋古文為尚,提倡“清真雅正”的文風(fēng)。

    古人說“事有變常,道有升降,法有損益”,桐城派作為一種文學(xué)流派,自然難以擺脫事物發(fā)展的周期率。隨著姚鼐與“姚門四杰”先后過世,特別f2a20c2dc5efe17a5c87ae9bced2b8d9027ac43a19617c7eb5de6c95d14b6dce到了道光、咸豐年間,桐城古文青黃不接,門戶凋零,早已不復(fù)當(dāng)年勃然之氣象。所幸天公開眼,遣來一位至關(guān)重要的、堪稱才行器識皆臻一流的“大人物”,挽狂瀾于既倒。此人便是倚為干城、總督兩江的湘軍統(tǒng)帥,與李鴻章、左宗棠、張之洞并稱“晚清四大名臣”的曾國藩。

    時人多知曾國藩為一代名臣,對他在文學(xué)史上的地位較少關(guān)注,尤其對于身為桐城“外人”的曾國藩,被視為桐城派學(xué)擅淵源的嫡傳弟子一節(jié),恐所知不多。早在咸豐八、九年時,曾國藩在《歐陽生文集序》及《圣哲畫像記》二文中,即表露出“曲折以求合桐城之轍”的審美傾向。據(jù)《曾文正公年譜》所載,曾國藩年輕時極喜古文,道光十五年,他二十五歲時寓長沙郡館,會試不授,留京城研習(xí)經(jīng)史,尤好韓愈之文,慨然思躡而從之,治古文詞自此始。姚門四弟子之一的梅曾亮,當(dāng)時以古文名噪京城,曾國藩曾多次登門求教。

    他是個好讀書、嗜寫作的人,一生留下的著作有《求闕齋文集》《詩集》《讀書錄》《日記》 《家訓(xùn)》 《經(jīng)史百家雜抄》 《為學(xué)之道》《十八家詩抄》等,不說著作等身,也算高產(chǎn)作家。后人將其著作集為《曾文正公全集》,成為后來常見于軍政大員案頭的一部名著。

    曾國藩和桐城派都信奉程朱理學(xué),但并不亦步亦趨,而是時有創(chuàng)見。對于清初顧亭林開創(chuàng)的經(jīng)世致用之學(xué),更是身體力行。在文學(xué)上,曾國藩對桐城派進行了深入的研究,在《歐陽生文集序》開篇即梳理了桐城派的由來:“乾隆之末,桐城姚姬傳先生鼐,善為古文辭,慕效其鄉(xiāng)先輩方望溪侍郎之所為,而受法于劉君大櫆及其世父編修君范。三子既通儒碩望,姚先生治其術(shù)益精?!薄皻v城周永年書昌為之語曰:天下之文章,其在桐城乎!由是學(xué)者多歸向桐城,號桐城派,猶前世所稱江西詩派者也?!痹鴩绞缫ω荆彩淄埔ω?,而忽略“桐城三祖”的師承關(guān)系,也與一般以方苞為開創(chuàng)者的排序不同。故可說曾國藩雖非桐城派嫡傳弟子,但常以桐城派文人自詡,事實上他也是桐城派晚期的一代巨擘。

    眼見桐城派日漸式微,曾國藩作為清末政壇舉足輕重的人物,自覺擔(dān)負(fù)起重振桐城文風(fēng)的使命。桐城派受曾國藩照拂良多,甚至可說是有續(xù)命之功。他一力創(chuàng)辦了金陵書院,不僅培育了大量后學(xué),也使得桐城派的經(jīng)典文本、桐城學(xué)術(shù)、人物品藻等事跡流布大江南北,贏得廣泛贊譽。

    當(dāng)然曾國藩也敏銳地發(fā)現(xiàn),桐城派過于疏離政治與現(xiàn)實,強調(diào)只有讓文派反映主流意識形態(tài)、得到政府的支持才能夠得到長足的發(fā)展。他啟發(fā)桐城后學(xué)應(yīng)立經(jīng)世濟民之志,運雄邁宏肆之氣,作剛?cè)岵?。總督兩江近六年時間里,曾國藩補行鄉(xiāng)試,重修書院,悉心培育桐城后學(xué),試圖重續(xù)桐城文脈,以使賡續(xù)流傳。由于他的重視,也使得流散各地的桐城文人漸而聚攏金陵,形成一個以曾國藩為核心,以錢泰吉、張文虎、黎庶昌、吳汝綸、繆荃孫等為核心圈層,大有重光舊時方、姚、劉之勢。

    曾國藩作為公認(rèn)的桐城派弟子,雖有著別人無可比擬的資源優(yōu)勢,卻終究不能為一個散文流派“續(xù)命”。所謂“作者使復(fù),枯者使榮,則春之風(fēng)雷;散者使斂,華者使實,折秋之霜露”,但大勢的升降,人力終不能獨掌也!隨著同治十一年曾國藩的離世,他志在復(fù)興的桐城派文學(xué),雖不乏星火流傳,畢竟難以掙脫自身沒落的軌跡。但從文學(xué)史的意義上講,桐城雖為縣級小邑,但龐然的文化體量豈可小覷?所謂“文章甲天下,冠蓋滿京華”的桐城派,流風(fēng)遠(yuǎn)矣,數(shù)百年來,一直挾著“文都”的美譽和盎然的文氣,進入我們深層的文化記憶。

    【作者簡介】喻軍,1966年生于上海。發(fā)表文學(xué)作品300余萬字,著有散文集、詩集多部。中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員。

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