推動農(nóng)民畫實現(xiàn)新的跨越

確切意義的農(nóng)民畫的出現(xiàn)，是在20世紀50年代，而農(nóng)民畫真正成為中國農(nóng)民的一項藝術創(chuàng)造和文化活動，進而獲得大規(guī)模發(fā)展，是在改革開放后。站在新時代背景下，應該如何推動中國農(nóng)民畫繼續(xù)實現(xiàn)新的跨越呢？筆者認為應注意以下三個方面。

一、回歸本原，扎根民間。農(nóng)民畫的作者身份決定了其根基應該在民間。農(nóng)民畫必須找到回歸之路，投入到中國民間美術之中。過去一段時間里，農(nóng)民畫的功能和藝術水準因為得到有關人士的過高評價，使得其失去了恰當?shù)膬r值取向和藝術定位，始終沒有建立觀照自身的立足點。其實，農(nóng)民畫本應該是農(nóng)民自己創(chuàng)作和自我欣賞的藝術，如果我們把農(nóng)民畫作者稱為精神食糧的生產(chǎn)者，那么，廣大農(nóng)民就是這種食糧的消費者。一如嘉興市秀洲區(qū)的農(nóng)民畫作者，他們每年聚集在藝術中心，交流的是畫了多少張畫、畫了什么內容，展示的是他們對勞動的贊美、對生活的謳歌和對未來的向往。

農(nóng)民畫的生存與發(fā)展，首先取決于農(nóng)民需不需要，因此，必須回歸本土、扎根民間，與民俗結伴而行。具體來說，農(nóng)民畫應該回歸到農(nóng)民生活中，為農(nóng)民所用。如進入到紡織、印染的設計中去，成為窗簾、門簾、服裝、桌布等日常生活用品中的裝飾圖案，服務于生活所需。它還可以為農(nóng)民的精神訴求所用，如進入到歲時節(jié)令納福與迎祥的民俗活動中去，以年畫、中堂畫、壁畫等裝飾作品的面貌出現(xiàn)，以滿足農(nóng)民的精神所需。

二、自我完善，追求純粹。一種繪畫形式就是一套語言系統(tǒng)，藝術家只能通過自身所掌握的語言系統(tǒng)來表達這個外在于我們的世界。這樣，藝術的語言系統(tǒng)就成為藝術家進入外在世界和內在感受的通道。而農(nóng)民畫事實上是僅僅具有民間概念的繪畫，其觸角探及民間的外圍，所反映的生活是形式上的美。農(nóng)民畫語言系統(tǒng)的建立，完全可以拋開原有的民間美術語言系統(tǒng)，提供一種理解藝術與生活現(xiàn)實關系的全新視角。

視覺藝術走到今天，正經(jīng)歷著一個空前繁榮復雜的視覺形式的創(chuàng)造和展示過程，對農(nóng)民畫作者來說，這是一個相對新的起點和語境。在這一情境中，農(nóng)民畫可以各種方式或意圖進行創(chuàng)造。農(nóng)民畫既可投身到民間美術的原有范疇中去尋找原本的根基，又可不斷自我完善，追求純粹審美層面上的視覺表現(xiàn)，進而把對農(nóng)民僅具有生存意義的土地與繪畫元素進行互生性的建構，形成一種相生、互融、互感的視覺語境，為人類的審美需求開拓新的文本。

三、立足本土，壯大事業(yè)。20世紀80年代，“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”的出現(xiàn)是當時的文化部社會文化司在全國農(nóng)民畫創(chuàng)作活動蓬勃開展的形勢下，為了進一步繁榮農(nóng)民畫藝術而賦予的命名，此項決策把農(nóng)民畫作為一項群眾文化工程納入了政府社會文化事業(yè)的范疇。30多年來，各級政府部門、藝術機構加強組織領導和積極扶持，全國畫鄉(xiāng)建設不斷取得發(fā)展?？梢哉f，沒有政府和藝術機構舉辦的各種展覽、大賽以及組織國際文化交流，就沒有中國農(nóng)民畫在國內和國際上的影響。

不過，新的市場環(huán)境下，有人提出：只有把農(nóng)民畫作為一種資源去開發(fā)，促使其產(chǎn)業(yè)化，農(nóng)民畫才會具有廣闊的發(fā)展前景。同時，還提出把對農(nóng)民畫作者的培訓也改為市場化。把農(nóng)民畫當作一種文化資源來抓，是當前區(qū)域特色文化建設的一個熱點。但一味強調“促使其產(chǎn)業(yè)化，農(nóng)民畫才會具有廣闊的發(fā)展前景”，對當前絕大多數(shù)畫鄉(xiāng)來說并不現(xiàn)實。從發(fā)展現(xiàn)狀來看，還不能說中國農(nóng)民畫已經(jīng)形成一大文化優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)，就全國來說，也許陜西戶縣和上海金山兩地比較樂觀，但也僅此而已。所以，中國農(nóng)民畫要想獲得持續(xù)、健康的發(fā)展，必須立足本土，將其納入中國群眾美術建設的范疇，納入各級政府和各級美協(xié)的文化視野，才能繼續(xù)譜寫中國農(nóng)民藝術和鄉(xiāng)土文化的輝煌。

愿中國農(nóng)民畫在中國新一輪的社會發(fā)展中和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略、共同富裕建設、中國式現(xiàn)代化建設中，續(xù)寫新的風貌、新的畫卷、新的夢想，譜寫新的歷史。

（作者分別系嘉興美術館原館長、研究館員，嘉興市文化館視覺藝術部主任）