水性材料在水彩畫中的綜合應(yīng)用探索

摘 要：圍繞水性材料的綜合應(yīng)用進(jìn)行研究，主要介紹了水性材料的概念特征，分析不同水性材料的特征，以及中西方水性材料發(fā)展歷程和現(xiàn)狀，使讀者能夠了解水性材料。通過收集與整理現(xiàn)有的水性材料的綜合應(yīng)用繪畫案例，探索水性材料綜合應(yīng)用的多種形式，總結(jié)水性材料綜合應(yīng)用的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：水性材料；藝術(shù)創(chuàng)作；水彩

一、水性材料概述

“水性材料”一詞，又可理解為“水溶性材料”。日常生活中，能夠在水的影響下經(jīng)歷多種物理變化的材料數(shù)量眾多，這些材料在水的作用下能夠改變形態(tài)，變化的過程涉及溶解、稀釋、擴(kuò)散等多種方式?！坝H水性”是水性材料的共有特點(diǎn)。本文中所提到的“水性材料”，特指在繪畫領(lǐng)域中所應(yīng)用到的一些材料，而并非全部的“水性材料”。自古以來，水性材料一直被人們廣泛應(yīng)用。無論是在古代還是在現(xiàn)代，人們一直將其作為一種重要的顏料媒介。水性材料主要是由水、樹膠或動物膠等一系列天然的物質(zhì)制成，人們曾經(jīng)大量將水性材料應(yīng)用到繪畫中去。尤其是在東方繪畫中，水性材料占據(jù)著極其重要的位置，是中國畫、浮世繪等東方繪畫的主要使用材料。從媒介的視角分析，水性材料涵蓋了很多種類且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，其應(yīng)用領(lǐng)域相較于其他繪畫材料更為廣泛。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，一些繪畫種類被歸類為水性材料繪畫，如水彩畫、水墨畫和丙烯畫等。

水性材料繪畫具備獨(dú)特的表達(dá)語言特征，在此基礎(chǔ)上，不同水性材料所具備的物理性質(zhì)也存在著差異。對比分析中國與西方的水性材料，我們可以發(fā)現(xiàn)這二者之間存在顯著的差異。在中國水性材料中，墨是一種具有獨(dú)特性質(zhì)的重要材料，其制備方法則主要依賴于研磨等手段。中國的水性材料墨可歸為油煙墨和松煙墨兩大類，兩種墨在色彩和質(zhì)感方面有所不同。另外，有一種名為宿墨的材料，常常被稱為隔夜墨，實(shí)際上指的是存放較久的墨汁，其獨(dú)特的漲墨和擴(kuò)散效果亦備受關(guān)注。西方的水性材料十分豐富，如：水彩以其清晰而透明的視覺效果著稱，通過細(xì)致的筆觸能夠?qū)崿F(xiàn)更加深入的畫面再現(xiàn)，同時(shí)也可以在特定的載體上自由揮灑；相比之下，水粉則是一種不透明的繪畫媒介，其表現(xiàn)力來源于自身特有的物理特性，包括較強(qiáng)的覆蓋力、厚重感、穩(wěn)定性以及快速干燥的物理特性；丙烯顏料具備了水性材料中前兩種的一些優(yōu)點(diǎn)，可以通過添加調(diào)和劑或水將其稀釋，材料在干燥后呈現(xiàn)出不可逆的特性，其應(yīng)用主要集中在紙張等材料上。此外，西方繪畫出現(xiàn)了以使用蛋黃和蛋清為主要調(diào)和劑的蛋彩畫，這一畫種在經(jīng)過特殊材料處理的木板或墻壁上繪制，并在文藝復(fù)興時(shí)期得到廣泛流傳和應(yīng)用，其作為一種重要的水性材料繪畫藝術(shù)值得深入探究。

二、水性材料的綜合應(yīng)用

（一）水彩和國畫媒介的綜合應(yīng)用

在水性材料中，水彩顏料和國畫顏料都是藝術(shù)家們常用的繪畫材料，而水彩和國畫媒介的綜合應(yīng)用碰撞出了不小的火花。水彩畫和水墨畫原本是兩種各具特色、幾乎沒有聯(lián)系的畫種，二者之間彼此相隔，但是二者都采用水作為繪畫顏料的調(diào)和媒介，這種內(nèi)在相似性成為二者融合的契機(jī)，二者得以在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中進(jìn)行綜合運(yùn)用。水彩畫與水墨畫在當(dāng)下的偶遇，是必然的結(jié)果，是一場水性材料間“必然的偶遇”。在此不得不提藝術(shù)家林風(fēng)眠，林風(fēng)眠以探索新的表現(xiàn)形式和繪畫語言為手段，對傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行了創(chuàng)新性的改革。林風(fēng)眠常常以水粉為媒介，在宣紙上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其繪畫手法為厚涂與勾勒相結(jié)合，創(chuàng)作過程中同時(shí)融合了一定的墨色。在他具有代表性的作品《鷺》（圖1）、《蘆雁》中，畫面主要使用了深墨和淡墨色系，呈現(xiàn)出水彩畫的獨(dú)特風(fēng)格。林風(fēng)眠的作品表現(xiàn)出的效果不僅能夠彰顯出深厚的中國文化底蘊(yùn)，而且這些作品所帶來的視覺沖擊感，還能夠突出濃烈的西方繪畫藝術(shù)元素。

藝術(shù)家吳冠中受林風(fēng)眠筆墨語言和藝術(shù)觀念深刻影響，開啟了對中國傳統(tǒng)寫意繪畫和西方現(xiàn)代繪畫之間聯(lián)系的探索。吳冠中的繪畫作品不拘泥于單一形式，且在視覺表現(xiàn)和創(chuàng)意方面大膽并縝密，與當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展與潮流趨勢相符合?！蹲咸佟罚▓D2）這幅畫作在筆法、技法、用色等方面都顯示了吳冠中的精湛技巧，并且將中國傳統(tǒng)媒材水墨和西方水彩進(jìn)行了靈活、合理的融合。這幅畫作巧妙地通過寫實(shí)的手法，生動地展現(xiàn)出一個(gè)極具情感色彩的場景。值得一提的是，吳冠中這幅作品在明暗細(xì)節(jié)方面表現(xiàn)得相當(dāng)巧妙，這不僅給予了觀賞者身臨其境的感覺，而且展示了該作品在具體表現(xiàn)手法上的一定實(shí)力。在色彩的運(yùn)用上，全幅畫作極具豐富性卻又不失清晰有序；在光與影的交錯(cuò)處理方面，畫作變得生動可愛，卻不至于混亂無序；此外，該作品的邊緣處理得較為模糊，但逼真地呈現(xiàn)出了真實(shí)場景的情況。

（二）水彩與石墨媒介的綜合應(yīng)用

當(dāng)下繪畫領(lǐng)域中，水性材料的綜合應(yīng)用突破了材料和技法的固有界限，也打破了水性材料的應(yīng)用規(guī)范。石墨材料在以往經(jīng)常被用作素描繪畫材料，但石墨媒介遇到水也會產(chǎn)生令人意想不到的視覺效果。藝術(shù)家威廉·透納的作品《萬神殿，火災(zāi)后的第二天早上》將水彩與石墨媒介結(jié)合，將萬神殿的建筑質(zhì)感與人物的質(zhì)感區(qū)分開來，生動形象地表現(xiàn)了在火災(zāi)后人們搶救萬神殿的場景。安塞爾姆·基弗是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的杰出代表之一，同時(shí)也被公認(rèn)為德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)的重要代表人物之一?；ピ诓牧系倪\(yùn)用上極具天賦，他最擅長的就是將德意志民族的精神和文化融入材料，并利用材料媒介及技法表現(xiàn)與自己思想進(jìn)行轉(zhuǎn)換。安塞爾姆·基弗不僅完美地傳承了博伊斯所奠定的當(dāng)代藝術(shù)精神，同時(shí)還推陳出新，突破了傳統(tǒng)觀念與創(chuàng)作方法。安塞爾姆·基弗在作品中大膽嘗試水彩顏料與石墨媒介的結(jié)合，例如，在1982年所創(chuàng)作的作品《致無名畫家》中運(yùn)用了水彩、水粉、石墨和紙一系列材料，水的滋潤及其流變性在這幅作品中被表達(dá)得淋漓痛快、尤為顯著，與此同時(shí)，色彩的凝重感并未因此而受到削弱。安塞爾姆·基弗在綜合使用水彩與石墨媒介時(shí)，充分注重了水的物理特性。

在現(xiàn)如今的中國，現(xiàn)為天津財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授的畫家孔令偉，對于水彩與石墨媒介的結(jié)合也進(jìn)行了相關(guān)創(chuàng)作。他繪制了許多紙本水彩石墨風(fēng)景作品，例如他的“夢到徽州”系列作品，將水彩與石墨相結(jié)合，使畫面展現(xiàn)出了獨(dú)特的肌理效果。

水彩與石墨媒介的綜合應(yīng)用豐富了水性材料所能表現(xiàn)的肌理效果，豐富了水性材料的語言，讓我們的創(chuàng)作存在更多可能性、擁有更多選擇，使我們所能創(chuàng)造的畫面效果更加豐富。

（三）丙烯媒介在水彩制作中的創(chuàng)新應(yīng)用

在水性材料中，丙烯材料常常被應(yīng)用于水彩創(chuàng)作，成為其中廣為人知的一種媒介。而其以較強(qiáng)的語言表現(xiàn)力和與水性媒介的協(xié)作，成為當(dāng)代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的基礎(chǔ)要素之一。畫家可以利用丙烯材料，結(jié)合水彩畫本體語言的特征，并巧妙地運(yùn)用各種水性材料媒介進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，畫面的肌理、質(zhì)感在水的映襯下豐富，既體現(xiàn)空靈的韻律又呈現(xiàn)突出的細(xì)節(jié)。這樣具有多樣性的表達(dá)方式對于成就藝術(shù)創(chuàng)作的高度、保證繪畫的質(zhì)量和視覺效果無疑是十分有利的。

在水彩制作中還可利用丙烯材料整體做底。將丙烯材料制作成水彩畫的底色之后，水彩紙的質(zhì)感會產(chǎn)生明顯變化，呈現(xiàn)出一定的肌理效果。這種表面變化對水彩紙的吸水性產(chǎn)生了一定的影響。在第九屆全國美展中榮獲金獎(jiǎng)的作品《同心協(xié)力》，其作者黃增炎便是利用丙烯媒介劑為水彩畫做底。黃增炎為了改良水彩紙的易變色問題，在水彩紙表面進(jìn)行深入改造，涂布結(jié)實(shí)、耐磨的底料，同時(shí)通過多次反復(fù)的疊加和打磨手法加以升華。黃增炎在其繪畫實(shí)踐中嘗試在水彩顏料中摻入黏合劑，并且還特地使用質(zhì)感較為粗糙的油漆刷來強(qiáng)化水彩筆觸的獨(dú)特質(zhì)感與紋理效果。即便如此，他的作品仍然能夠呈現(xiàn)出水彩畫清透明亮的語言特點(diǎn)，且不失藝術(shù)作品所需的良好厚重感，表現(xiàn)出深厚濃郁的質(zhì)感。

除了將丙烯媒介整體用作水彩畫的底色之外，還出現(xiàn)了將丙烯媒介用于水彩畫的局部做底。例如劉壽祥教授就擅長利用丙烯媒介局部做底來增強(qiáng)其作品的表現(xiàn)效果。他的作畫流程常以丙烯的使用為開端，經(jīng)過水的調(diào)和后方開始在畫紙上作畫。一般情況下，劉壽祥會首先用灰色來構(gòu)造出畫面的深淺對比，從而營造出更加富有層次感的作品形式。通過觀察劉壽祥的藝術(shù)創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)其在創(chuàng)作過程中充分利用了丙烯顏料的特性，使丙烯顏料為畫面服務(wù)，提高水彩顏料的可操控性。

丙烯材料能夠?yàn)樗蕜?chuàng)作注入全新的繪畫語言，使傳統(tǒng)的“水色交融”“透明流暢”等畫面效果不再一成不變，呈現(xiàn)出不同于以往的多樣化畫面構(gòu)成，提供了大量先前未曾出現(xiàn)的新素材，同時(shí)也有助于水彩畫技法的日漸豐富。

三、水性材料綜合應(yīng)用的價(jià)值與意義

從水性材料繪畫的發(fā)展歷程來看，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式主要集中于架上繪畫，而現(xiàn)代藝術(shù)愈發(fā)重視對材料的全面應(yīng)用進(jìn)行深入研究。這一研究不僅涉及材料在創(chuàng)作中的使用，更探討其內(nèi)在的審美意義，為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域提供了一個(gè)備受關(guān)注的話題。我們用心觀察繪畫史的變遷過程可以發(fā)現(xiàn)，繪畫材料的更新對于繪畫的演進(jìn)和改變至關(guān)重要。新媒介所產(chǎn)生的影響不僅限于視覺上的顯著進(jìn)步，其更為關(guān)鍵的影響表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作核心觀念的創(chuàng)新上。尤其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，藝術(shù)家們對于不同材料所蘊(yùn)含的內(nèi)在觀念性意義更為注重。當(dāng)代藝術(shù)中持續(xù)出現(xiàn)的新生事物不斷向已有事物發(fā)起挑戰(zhàn)，因此在如此多變且難以捉摸的繪畫背景下，當(dāng)代藝術(shù)家需要去不斷探索并確認(rèn)自身的位置，對于如何真正達(dá)到藝術(shù)作品的變革和創(chuàng)新也一直是藝術(shù)家們需要不斷思考和追求的問題和目標(biāo)。由此可見，對創(chuàng)作者而言，對于材料的充分思考和深入推敲，必須始終保持對于創(chuàng)新精神的不斷追求。

當(dāng)前，繪畫領(lǐng)域正在逐漸消解界限，在此背景下，研究水性材料繪畫的意義則在于促進(jìn)其語言表達(dá)更加豐富。為了探索水性材料的發(fā)展可能性，需要使用不同的繪畫方法，同時(shí)也不放棄繼承，通過新材料的使用和技法之間的相互融合，創(chuàng)造出新的視覺體驗(yàn)和整體美感，注入更多的新理念，也可以加入不可水溶性材料，得以實(shí)現(xiàn)材料的多樣化，追求個(gè)性化。同時(shí)在媒介這一點(diǎn)上，我們應(yīng)該更加關(guān)注水性材料的特點(diǎn)，去探索不同的水性媒介的效果，探索水性媒介的不同特性，例如水分、層次、厚薄、虛實(shí)等方面，從而能夠更好地進(jìn)行應(yīng)用與調(diào)整。

隨著繪畫材料技術(shù)的不斷發(fā)展，不同材料之間的混合使用已然成為一種趨勢。傳統(tǒng)繪畫技藝在東西方文化的互動中經(jīng)歷了碰撞、交流與融合，這一過程不僅推動了以水性材料為主的繪畫藝術(shù)的發(fā)展，還提升了其多樣性。此外，這種處于不斷變幻中的狀態(tài)與現(xiàn)代藝術(shù)的觀念革新，為當(dāng)今繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了豐富且生動的表現(xiàn)形式。作為水彩藝術(shù)創(chuàng)作者，我們應(yīng)當(dāng)以大膽實(shí)踐與持續(xù)探索為使命，始終保持遠(yuǎn)離媚俗和流行潮流的獨(dú)立性格，始終保持批判性思維和創(chuàng)新精神，從而推動中國當(dāng)代水彩畫向更高的藝術(shù)高峰邁進(jìn)。

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作者簡介：

危紫娟，湖北大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。