當(dāng)代黑龍江水彩畫藝術(shù)語言的特征探究

摘要：黑龍江水彩畫作為當(dāng)代中國(guó)水彩畫的重要組成部分，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，彰顯其特有的地域性特征和文化內(nèi)涵。近二十年，黑龍江水彩畫走出了一條具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)的新路，形成了鮮明的藝術(shù)特征和獨(dú)特的審美感受。本文針對(duì)當(dāng)代黑龍江水彩的時(shí)代特征和審美感受進(jìn)行詳細(xì)分析，為黑龍江水彩畫的發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作提供一定的理論參考。

關(guān)鍵詞：黑龍江；當(dāng)代水彩畫；地域性；繪畫性

作為當(dāng)代中國(guó)水彩畫的重要組成部分，黑龍江水彩畫形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌，地域性特征明顯，文化內(nèi)涵豐富。進(jìn)入21世紀(jì)，黑龍江水彩畫經(jīng)過二十多年的不斷發(fā)展，形成了相對(duì)完整的繪畫體系，逐漸形成了具有廣泛影響力的繪畫風(fēng)格。

黑龍江水彩畫多以抒情的寫實(shí)手法和豐富的繪畫語言表現(xiàn)自然景觀和生活場(chǎng)景，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在國(guó)內(nèi)外受到廣泛關(guān)注。此類作品不僅展現(xiàn)了黑龍江的自然風(fēng)光和人文精神，也成為宣傳黑龍江的一張優(yōu)質(zhì)名片。如今的黑龍江水彩畫創(chuàng)作已經(jīng)形成了相對(duì)完善而獨(dú)特的藝術(shù)語言體系，彰顯了其特有的地域性特征和文化內(nèi)涵。

一、當(dāng)代黑龍江水彩畫時(shí)代特征

（一）地域特色鮮明

黑龍江地區(qū)具有豐富的創(chuàng)作素材資源，為水彩畫創(chuàng)作提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感。黑龍江省擁有獨(dú)特的地域環(huán)境，如冬季的冰雪景觀、夏季的森林植被、春秋的獨(dú)特風(fēng)光等，都是極具特色的創(chuàng)作題材，能夠激發(fā)畫家的創(chuàng)作靈感。這使黑龍江水彩畫在創(chuàng)作題材上具有強(qiáng)烈的地域性。黑龍江水彩畫受到俄羅斯繪畫的影響，在傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)上更加注重畫面的繪畫性特征，強(qiáng)調(diào)寫生對(duì)繪畫創(chuàng)作的促進(jìn)作用。其以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、準(zhǔn)確的造型體系和強(qiáng)烈的整體關(guān)系形成了具有黑龍江地域特色的水彩畫面貌。

（二）地域文化內(nèi)涵豐富

黑龍江的地域文化具有多元性。從古代的肅慎文化到近代的蘇俄文化，黑龍江形成了獨(dú)特的東西方文化底蘊(yùn)。黑龍江很多水彩畫作品中都體現(xiàn)出黑龍江人民的豪爽性格、獨(dú)特的民俗風(fēng)情等，使得黑龍江水彩畫形成了具有黑龍江特色的表現(xiàn)題材和藝術(shù)風(fēng)格。這種多元文化為黑龍江水彩畫創(chuàng)作提供了深厚的文化內(nèi)涵，使作品更具文化深度和藝術(shù)價(jià)值。

（三）水彩創(chuàng)作人才隊(duì)伍不斷壯大

首先，黑龍江省有多所高校設(shè)有美術(shù)專業(yè)，水彩畫教學(xué)在其中占據(jù)重要地位。這些高校在老一輩水彩畫家的引領(lǐng)下，為黑龍江培養(yǎng)了大量的水彩畫專業(yè)人才，他們?cè)诋厴I(yè)后成為黑龍江水彩畫創(chuàng)作的新生力量。其次，黑龍江高校的水彩畫教育不斷發(fā)展，教學(xué)體系不斷完善，教學(xué)質(zhì)量不斷提高，為黑龍江水彩畫的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的人才基礎(chǔ)。年輕畫家在學(xué)習(xí)和傳承老一輩畫家的技藝和精神的同時(shí)，不斷創(chuàng)新和突破，為黑龍江水彩畫的發(fā)展注入了新的活力。

（四）國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流拓寬視野

首先，隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流活動(dòng)和展覽的不斷增多，黑龍江水彩畫家有更多的機(jī)會(huì)通過自己的作品與其他地區(qū)的畫家進(jìn)行交流學(xué)習(xí)和自我展示。通過參加全國(guó)性的美術(shù)展覽、研討會(huì)等活動(dòng)，黑龍江水彩畫家可以了解國(guó)內(nèi)水彩畫的發(fā)展趨勢(shì)和最新動(dòng)態(tài)，學(xué)習(xí)其他地區(qū)的先進(jìn)創(chuàng)作理念和技法，從而提高自己的創(chuàng)作水平，提升黑龍江水彩畫的綜合實(shí)力。

其次，黑龍江省作為北方邊境省份，與俄羅斯等國(guó)家相鄰，具有開展國(guó)際藝術(shù)交流的地緣優(yōu)勢(shì)。黑龍江水彩畫家可以與俄羅斯等國(guó)家的畫家進(jìn)行交流合作，學(xué)習(xí)國(guó)外的水彩畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技法，同時(shí)也可以將黑龍江的水彩畫推向國(guó)際舞臺(tái)，提升黑龍江水彩畫的綜合實(shí)力。

（五）藝術(shù)市場(chǎng)需求逐漸增加

隨著人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和欣賞水平的不斷提高，水彩畫作為一種具有獨(dú)特藝術(shù)語言的畫種，越來越受到人們關(guān)注。黑龍江水彩畫以其獨(dú)特的地域風(fēng)格和藝術(shù)審美越來越受到收藏市場(chǎng)的青睞。一些優(yōu)秀的黑龍江水彩畫作品在市場(chǎng)上的價(jià)格不斷攀升，吸引了越來越多水彩愛好者投身其中并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，形成了雅俗共賞的局面，備受收藏家和投資者的關(guān)注。

當(dāng)代黑龍江省水彩畫在趙云龍老師的帶領(lǐng)下發(fā)展態(tài)勢(shì)迅猛，以一種全新的面貌和地域特色不斷地在國(guó)內(nèi)外的各大展覽中嶄露頭角。這一時(shí)期涌現(xiàn)出許多知名的水彩畫家，他們繼承和發(fā)展了黑龍江水彩的優(yōu)良傳統(tǒng)，在作品內(nèi)容與題材、表現(xiàn)形式和繪畫觀念上不斷創(chuàng)新，不但促進(jìn)了黑龍江省水彩畫藝術(shù)的發(fā)展與繁榮，同時(shí)也引起了中國(guó)水彩畫界的廣泛關(guān)注。當(dāng)代黑龍江水彩畫以其獨(dú)特的繪畫語言形成了鮮明的藝術(shù)特征和獨(dú)特的審美感受。

二、當(dāng)代黑龍江水彩畫的藝術(shù)特征

（一）畫面造型的高度歸納與概括

黑龍江地區(qū)水彩畫在造型體系中形成了對(duì)物象的高度歸納與概括，這使得黑龍江水彩畫具有極高的可識(shí)別性，體現(xiàn)了畫家對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的理解。造型的歸納與概括促使黑龍江畫家們選擇的題材從傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村風(fēng)景、農(nóng)民生活場(chǎng)景轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的城市景觀、工業(yè)題材等。畫家們通過對(duì)畫面造型的歸納和提煉，展現(xiàn)出黑龍江的歷史變遷、社會(huì)發(fā)展和人民的精神風(fēng)貌，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和豐富的文化內(nèi)涵，使黑龍江地區(qū)水彩畫在國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域受到越來越多的關(guān)注。張玉新老師創(chuàng)作的《寂靜的清晨》以寫生的方式強(qiáng)調(diào)作品的繪畫性和筆墨意味，對(duì)畫面中景物的形、色、筆法等主動(dòng)進(jìn)行歸納、整理和概括，形成了鮮明的個(gè)人特色和地域特征。

（二）畫面色彩運(yùn)用大膽強(qiáng)烈

首先，黑龍江水彩畫家們?cè)谧髌分猩朴谶\(yùn)用鮮明的色彩對(duì)比來增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。他們的作品色彩豐富、形體清晰、體積感強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光影效果方面有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作時(shí)將印象派的色彩理論運(yùn)用其中，以表現(xiàn)畫面中復(fù)雜的光影變化和色彩變化。其次，為了突出黑龍江地區(qū)的地域特色和情感表達(dá)，畫家們?cè)谏噬贤非筝^高的飽和度，以便更好地表現(xiàn)黑龍江自然風(fēng)光的艷麗和民俗文化的熱烈，使作品具有濃郁的地域風(fēng)格和情感氛圍。在徐海濤的作品《午后》中，一把舊藤椅上放著一個(gè)白色陶罐和兩個(gè)蘋果。整幅作品以寫生的方式，運(yùn)用透明的筆觸和豐富的色彩刻畫了陽光明媚的午后生活場(chǎng)景。畫家充分發(fā)揮了水彩畫語言透明銳利的特點(diǎn)，加上畫面中色彩的流淌，使得畫面在統(tǒng)一的色調(diào)中展現(xiàn)黑龍江水彩畫獨(dú)特的地域風(fēng)貌。

（三）東西方繪畫技法融合創(chuàng)新

畫家們將傳統(tǒng)水彩畫技法與中國(guó)畫筆墨技法融合，把傳統(tǒng)中國(guó)畫的皴、擦、點(diǎn)、染等繪畫技法融入水彩畫創(chuàng)作中，使黑龍江水彩畫具有極強(qiáng)的識(shí)別性和東方意蘊(yùn)。黑龍江水彩畫注重用筆的輕重緩急、干濕濃淡，以達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的效果，這樣使畫面既有水彩畫的透明感，又有中國(guó)畫的筆墨韻味。黑龍江的水彩畫家們還借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中許多有益的東西，包括寫意精神、形式布局、材料語言及水墨的運(yùn)用等，并不斷地創(chuàng)新和變化，形成了我們現(xiàn)在看到的黑龍江水彩畫語言特征，打造出具有典型北方地域特色的水彩畫風(fēng)格。趙云龍老師的《五月丁香·18》（圖一）兼顧西方的造型體系和中國(guó)特有的筆墨情緒，使畫面極具東方審美意蘊(yùn)，體現(xiàn)了黑龍江水彩畫獨(dú)有的地域特征。

黑龍江的畫家們?cè)趯W(xué)習(xí)和繼承西方水彩畫技法的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和融合，將東方的筆墨意蘊(yùn)與西方繪畫中的光影表現(xiàn)技法和造型方法相結(jié)合，通過對(duì)光線的描繪來營(yíng)造出畫面的立體感和空間感。孟憲德的《中國(guó)復(fù)興號(hào)》借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨方式，采用厚重的表現(xiàn)手段創(chuàng)造了中華民族特色的精神世界，是中國(guó)水彩畫民族化的有益探索和成功范例。

（四）筆觸風(fēng)格豪放灑脫

黑龍江水彩畫的藝術(shù)特征還表現(xiàn)在筆觸風(fēng)格豪放灑脫。筆觸會(huì)根據(jù)不同的題材和內(nèi)容進(jìn)行變化，使畫面更加富有變化和層次，增加了畫面的生動(dòng)性和趣味性。趙云龍老師在水彩畫的筆觸運(yùn)用上有其自身的特點(diǎn)，筆觸與筆觸之間具有強(qiáng)烈的律動(dòng)性和節(jié)奏感，使得畫面整體具有極強(qiáng)的繪畫性。當(dāng)代黑龍江水彩畫強(qiáng)調(diào)繪畫的筆墨情趣，作品多以流暢飄逸的筆觸、自由多變的用筆方式和高度概括的藝術(shù)語言描繪北方特有的自然風(fēng)光和人們的日常生活，形成了具有黑龍江典型風(fēng)格特點(diǎn)的水彩畫作品。張玉新的《霜降時(shí)節(jié)》（圖二）運(yùn)用嫻熟的筆墨描繪初冬霜降時(shí)節(jié)北方海邊的休閑場(chǎng)景。畫面用筆大膽，線條流暢肯定，留白恰到好處，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大方，黑、白、灰控制十分精準(zhǔn)，彰顯了黑龍江水彩畫注重筆墨寫意精神的特點(diǎn)和地域特征。

（五）畫面意境深邃悠遠(yuǎn)

黑龍江水彩畫展現(xiàn)了北方大地的廣袤無垠、森林的深邃幽靜、江河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)等，給人一種寧靜深遠(yuǎn)的感覺，讓觀者能在欣賞作品的過程中感受大自然的偉大和神秘。畫家們將自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛、對(duì)生活的感悟、對(duì)歷史文化的思考融入作品之中，使畫面具有了深厚的情感內(nèi)涵和極高的思想深度，引發(fā)觀者的共鳴和思考。黑龍江水彩畫以抒情性的寫實(shí)語言表達(dá)了作者對(duì)北方生活的理解與認(rèn)識(shí)。作品描繪的內(nèi)容往往是作者生活的地方，通過對(duì)形、色、筆墨的整理、歸納、提煉和概括，作者更好地表達(dá)了身臨其境的感受與意境。方亮的《塵封的記憶》系列作品（圖三）通過對(duì)東北老工業(yè)題材的進(jìn)一步挖掘，突破了東北水彩畫常有的圖片化寫實(shí)的局限性，強(qiáng)化了作品的形式感與繪畫性，以概括性的繪畫語言和主觀的色彩感受表達(dá)了東北的人文精神。

三、結(jié)束語

總之，黑龍江的水彩畫家立足于黑龍江的地域文化，在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)風(fēng)格、繪畫技法方面探索了自己的道路，用自己獨(dú)特的藝術(shù)語言成為中國(guó)水彩畫民族化和地域性的代表。黑龍江水彩畫家從繪畫方法和創(chuàng)作理念入手，從中國(guó)眾多藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)，并在實(shí)踐中不斷地發(fā)展和成熟。黑龍江水彩畫在保持水彩畫本體語言的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了水彩畫的繪畫性和表現(xiàn)性，使之具有極強(qiáng)的筆墨韻味和書寫性，探索出一條具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)的新路。

作者簡(jiǎn)介

方亮，男，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩系主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師，博士，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，黑龍江省美協(xié)理事、水彩畫藝委會(huì)副主任，研究方向?yàn)樗十媱?chuàng)作和理論。

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