從《鄉(xiāng)情》看關(guān)維興水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：關(guān)維興是一位享譽(yù)國內(nèi)外的中國著名水彩畫家，他的代表作《鄉(xiāng)情》凝聚了豐富的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的構(gòu)圖手法。本文從這幅作品的構(gòu)圖布局、人物刻畫、對比色和明暗關(guān)系三個方面進(jìn)行深入剖析，揭示了關(guān)維興水彩畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特魅力和卓越造詣。通過對這幅作品的細(xì)致解讀，我們可以窺見關(guān)維興在水彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域中的非凡造詣及其為中國水彩畫的發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：關(guān)維興；水彩畫；鄉(xiāng)情；藝術(shù)風(fēng)格；構(gòu)圖布局；明暗對比；色彩和諧

水彩畫是一種富有魅力的藝術(shù)形式，能夠捕捉生活的精彩瞬間，傳遞豐富的情感內(nèi)涵。在中國水彩畫家行列中，關(guān)維興無疑是最杰出的代表人物之一[1]。他的代表作《鄉(xiāng)情》融合了獨(dú)特的構(gòu)圖手法、生動的人物刻畫和富有層次的色彩，令人贊嘆不已。這幅巨制水彩畫作品以農(nóng)村生活為主題，描繪了一幅生動活潑的鄉(xiāng)村圖景。畫面中，身著樸素服飾的農(nóng)民們或低頭作業(yè)，或相互交談，或怡然自得，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。畫家精心構(gòu)圖，細(xì)致入微地刻畫了每一個人物的神態(tài)動作，令他們個性鮮明。色彩的運(yùn)用也十分出色，通過對比和漸變營造出豐富的層次感和空間感[2]。

《鄉(xiāng)情》不僅展現(xiàn)了關(guān)維興高超的繪畫技藝，還飽含其對鄉(xiāng)村生活的真摯情懷。觀賞這幅作品，人仿佛置身于田園之中，親身感受到農(nóng)村淳樸質(zhì)樸的生活氣息。對藝術(shù)愛好者而言，細(xì)細(xì)品味這幅杰作，無疑是一種視覺和心靈的雙重享受[3]。本文將從構(gòu)圖布局、人物刻畫、色彩運(yùn)用等角度，深入解讀《鄉(xiāng)情》的獨(dú)特藝術(shù)魅力，揭示關(guān)維興在水彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域中的非凡造詣，讓讀者更全面地欣賞這位杰出畫家的卓越才華。

一、精妙構(gòu)圖布局展現(xiàn)卓越藝術(shù)造詣

（一）視覺中心設(shè)置精準(zhǔn)引導(dǎo)觀者視線

構(gòu)圖的核心在于視覺中心的設(shè)置，這直接決定了觀者視線的集中點(diǎn)和注意力流向。在《鄉(xiāng)情》中，關(guān)維興將一位身著藍(lán)衣的稚童面容作為整幅作品的視覺中心（圖1）。他運(yùn)用色彩對比和細(xì)節(jié)刻畫的手法，自然而然地吸引了人們的目光。藍(lán)色這一鮮明的冷色調(diào)在畫面中極為突出，與周圍的暖色調(diào)形成了鮮明對比，加之對面部細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪，使得這個小人物處于整個視野的焦點(diǎn)位置[4]。從這個視覺中心出發(fā)，通過畫面中多處藍(lán)紅等亮色點(diǎn)的巧妙穿插，借助觀者視線的自然流動，人們可以循序漸進(jìn)地欣賞作品的精彩之處。畫家熟練運(yùn)用視線導(dǎo)引的技巧，讓觀者的眼睛沿著一條亮色“路徑”自然流轉(zhuǎn)，由視覺中心延伸至整個畫面，游走欣賞，不至于視線游離和注意力分散。

（二）背景人物分布有序達(dá)到平衡效果

除了視覺中心的小人物外，《鄉(xiāng)情》中還安排了大量的背景人物群像，但人物的安排絕不是簡單的堆砌，而是經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)和布局。大部分人物都以側(cè)面略偏向同一個方向展現(xiàn)出來，避免了過多正面人像帶來的僵硬單一感，而且他們都分布于畫面的橫向中軸線上，沒有過多偏離，避免了由于頭飾等細(xì)節(jié)造成的斜向視覺干擾，使整體布局保持穩(wěn)定均衡的效果。人物群像的錯落分布，使畫面顯得井然有序又不失生動活潑，給人一種安穩(wěn)舒適的觀賞體驗(yàn)。眾多身著不同服飾、神情各異的人物匯集在一起，勾勒了一幅熱鬧的鄉(xiāng)村景象，使人如身臨其境一般地領(lǐng)略濃郁的生活氣息。

（三）局部細(xì)節(jié)點(diǎn)綴滲透人文氣息

盡管《鄉(xiāng)情》是以宏大場景的展現(xiàn)為重點(diǎn)，但細(xì)節(jié)之處同樣是精雕細(xì)琢。作品中最為人關(guān)注的恰恰是一些生動的人物細(xì)節(jié)，比如小女孩那張飽滿圓潤的側(cè)臉、稚童純真的目光、農(nóng)婦飽經(jīng)滄桑的面容等，經(jīng)過畫家精細(xì)的描繪，充滿了人文氣息。通過栩栩如生的細(xì)節(jié)，觀賞者仿佛能親臨現(xiàn)場，看到稚嫩孩童的天真爛漫、農(nóng)婦臉上勤勞淳樸的神情、老人飽經(jīng)滄桑的神態(tài)等，在欣賞畫作的同時，也倍感人生百態(tài)的魅力，喟然生出無限遐思。畫家通過對細(xì)節(jié)的刻畫，成功將宏大場景與細(xì)膩體驗(yàn)融為一體，賦予了作品獨(dú)特的人文內(nèi)涵。

二、個性化人物刻畫展示民間百態(tài)生活

（一）刻畫多種面孔展現(xiàn)鄉(xiāng)野氣息

觀賞《鄉(xiāng)情》，最吸引人眼球的就是畫中那些個性鮮明、神態(tài)各異的人物面孔。無論是稚嫩的孩童、正當(dāng)年的農(nóng)婦，還是略顯蒼老的老年農(nóng)民，都生動地再現(xiàn)了鄉(xiāng)村百態(tài)人生的縮影。與很多畫家追求統(tǒng)一抽象化風(fēng)格不同，關(guān)維興在這幅作品中分別刻畫了數(shù)十張不盡相同的面孔，沒有任何一張是完全相同的，每一張都散發(fā)著獨(dú)特的氣質(zhì)。豐富多樣的面孔塑造，讓觀者在欣賞畫作時仿佛置身于熱鬧的鄉(xiāng)村場景之中。一張張樸實(shí)無華卻又極富個性的臉龐，就像鄉(xiāng)村生活中一個個活生生的縮影，讓人頓時感到一種濃濃的親切感和鄉(xiāng)野氣息。

（二）動作細(xì)微變化勾勒活力形象

除了面部神情的個性化塑造，關(guān)維興在描繪人物體態(tài)和動作方面同樣著墨非常?！多l(xiāng)情》中的幾十個人物，無論是身姿還是動作，完全避免了雷同的僵化表現(xiàn)，每個人都有自己獨(dú)特的姿態(tài)，栩栩如生、活力四射。有的人物目視前方，神情專注；有的人物低頭觀察，似乎在思考著什么；還有的人物側(cè)著臉出神，面露恍惚之態(tài)；也不乏向左或右活動手臂的身影。細(xì)微的動作變化無不增添了整幅作品的生動活力。仿佛就在那一剎那，眾人被定格在了不同的生活片段中，有的在聚精會神地工作，有的在出神地遐思，有的在活動手臂與人交談，構(gòu)成了一幅喧囂熱鬧、活力迸發(fā)的生活景象。

（三）衣著描繪貼近民間習(xí)俗傳統(tǒng)

在《鄉(xiāng)情》中，不僅人物面容和體態(tài)動作栩栩如生、變化多樣，就連他們的服飾也達(dá)到了極盡還原的程度，令人印象深刻。部分農(nóng)婦身著樸素的粗布衣裙，頭戴陳舊的頭巾，布料的斑駁質(zhì)地清晰可見；個別男性身著傳統(tǒng)長袍，頭包白布或者戴著條紋襖革頭巾，無一不符合當(dāng)時農(nóng)村生活的實(shí)際情況。通過對服飾的逼真描繪，關(guān)維興成功地將畫作與鄉(xiāng)村生活的歷史與文化相聯(lián)系，使其不僅成為一幅再現(xiàn)生活場景的肖像，更成為一種凝聚了當(dāng)時社會風(fēng)俗和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐[5]。觀者從農(nóng)民們的樸素著裝中，仿佛能看到先輩們辛勤勞作、質(zhì)樸恬淡的生活方式；從粗布衣裙和襖革頭巾的細(xì)節(jié)，更能領(lǐng)略中華民族源遠(yuǎn)流長的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

三、恰當(dāng)運(yùn)用色彩明暗對比彰顯韻味

（一）視覺中心區(qū)域色彩對比強(qiáng)烈引人注目

在《鄉(xiāng)情》中，關(guān)維興將小孩所在的視覺中心區(qū)域作為色彩對比的焦點(diǎn)。這一區(qū)域采用了鮮艷的紅色和藍(lán)色等亮色調(diào)，明暗變化相對強(qiáng)烈。與此形成鮮明對比的是，畫面邊緣部分的顏色相對暗淡、朦朧，明暗對比較為溫和。中心亮色與邊緣暗色的強(qiáng)烈反差，自然而然地將人們的視線吸引到了小孩這一視覺中心，從而達(dá)到了構(gòu)圖的預(yù)期效果。色彩對比是繪畫藝術(shù)中最基本也最重要的手法之一，它能夠有效凸顯畫面的重點(diǎn)部位，引導(dǎo)觀者的視線。在《鄉(xiāng)情》中，關(guān)維興對這一手法的運(yùn)用可謂精準(zhǔn)到位，通過在視覺中心部位采用鮮亮色調(diào)，與周邊形成強(qiáng)烈對比，一方面吸引了觀者的注意力，另一方面也為整個畫面增添了活力和視覺張力，避免了單調(diào)乏味的感覺。

（二）明暗層次漸變體現(xiàn)空間感

雖然《鄉(xiāng)情》的背景只是一片略顯朦朧的淡色調(diào)，但整幅畫的明暗處理卻是層次分明的，并非單一平面。以視覺中心為起點(diǎn)，這一區(qū)域最為明亮醒目，向著畫面邊緣則逐漸變暗，呈現(xiàn)一種由前及后、由明至暗的梯度過渡效果，營造了極為醒目的空間層次感。明暗漸變是塑造空間感的最有效手段之一，它能夠?yàn)槠矫娈嬜鲙砹Ⅲw的視覺體驗(yàn)，令人產(chǎn)生一種深邃的透視效果。在《鄉(xiāng)情》中，關(guān)維興的技法運(yùn)用可謂駕輕就熟，通過在中心區(qū)域突出亮色，向外層層漸變至暗色，巧妙地將眾多人物身影分為不同的空間層次，使得整個畫面不再是扁平單薄，而是富有立體感和空間感，仿佛整個農(nóng)村場景就在眼前徐徐展開。

（三）補(bǔ)充色點(diǎn)綴平添生機(jī)活力

在《鄉(xiāng)情》中，關(guān)維興不僅在明暗對比和層次漸變方面造詣非凡，在補(bǔ)充色的運(yùn)用上同樣有過人之處。在以灰藍(lán)為主調(diào)的背景中，他適當(dāng)穿插了紅色、綠色等小面積亮色，避免了整體過于單一，同時也起到了點(diǎn)睛之筆的作用，為畫面平添了幾分生機(jī)與活力。補(bǔ)充色的運(yùn)用是提升畫作色彩魅力的重要手段。紅色與綠色、藍(lán)色與橙色等互補(bǔ)色的對比，能夠產(chǎn)生視覺上的強(qiáng)烈沖擊，引起觀者的注意。在《鄉(xiāng)情》中，鮮亮的補(bǔ)充色雖然只是小面積地點(diǎn)綴于畫面之中，卻恰到好處地打破了灰藍(lán)的單調(diào)，增添了畫作的色彩張力，令整個構(gòu)圖變得更加生動。

四、線條勾勒結(jié)構(gòu)展現(xiàn)立體空間

（一）流暢筆觸勾勒人物立體感

在《鄉(xiāng)情》中，無論是正面人物還是側(cè)面人物，關(guān)維興都采用了流暢連貫的線條來勾勒人體頭部、軀干、四肢等結(jié)構(gòu)，而非單純的幾何勾勒。富有韻味的線條，避免了過于生硬僵化的感覺，從而使人物造型顯得更加立體、生動，更貼近真實(shí)的人體結(jié)構(gòu)。比如在勾勒人物面部時，關(guān)維興通過一些微小線條的起伏變化，巧妙地勾勒了眉眼、鼻梁、嘴唇等細(xì)節(jié)，使之不再是簡單的幾何形體，而是富有層次和立體感的真實(shí)面容，如圖2所示。同理，在描繪人體其他部位時，他也采用了相同的手法，通過線條的流暢運(yùn)用，精準(zhǔn)地塑造了人體的曲線和肌理，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣。

（二）重復(fù)線條產(chǎn)生拉伸視覺效果

在《鄉(xiāng)情》中，背景區(qū)域的農(nóng)民大多是以側(cè)面朝向右方的方式呈現(xiàn)，且頭部的輪廓線基本重合。由于存在前后垂直重疊的線條排列，因此從觀者的視角來看，會產(chǎn)生一種視覺上的“拉伸”感，使整個畫面看起來有一種延伸的視覺張力。重復(fù)線條所產(chǎn)生的拉伸效果，不僅使畫面免于扁平單薄，還為整體畫面增添了一種動態(tài)的氛圍。仿佛在那一刻，眾多農(nóng)民正沿著同一方向行進(jìn)、忙碌，構(gòu)成了一種朝氣蓬勃的景象，強(qiáng)化了觀賞體驗(yàn)。

（三）準(zhǔn)確透視營造空間層次

盡管《鄉(xiāng)情》的背景非常簡潔樸素，但關(guān)維興在處理人物頭部比例大小、遠(yuǎn)近方位等細(xì)節(jié)時，都做到了準(zhǔn)確無誤。通過準(zhǔn)確的透視手法，他成功地為畫面營造了豐富的空間層次感，避免了扁平單一的感覺。比如在頭部大小的處理上，近景人物的頭部會更大、更清晰，而遠(yuǎn)景人物的頭部則越來越小、越來越模糊，恰如親眼所見的真實(shí)場景一般。同時，通過人物在畫面中的高低位置的巧妙安排，使得前景、中景和遠(yuǎn)景之間擁有了明確的層次區(qū)分，塑造了極為立體的空間感。正是由于精準(zhǔn)的透視處理，《鄉(xiāng)情》這幅看似平面的畫作，實(shí)際上擁有了豐富立體的空間結(jié)構(gòu)。觀者在欣賞時，仿佛置身于這片熱鬧的鄉(xiāng)村景象之中，能夠清晰地感受不同景深人物之間的遠(yuǎn)近高低，從而獲得了身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)。

五、結(jié)論

通過剖析這幅作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)維興熟練運(yùn)用各種繪畫技法，賦予了平面畫作極強(qiáng)的立體感和空間感，使觀者仿佛置身于圖中的鄉(xiāng)村景象之中，親身感受農(nóng)村生活的淳樸氣息和民間風(fēng)情。更為難能可貴的是，他在重現(xiàn)生活景象的同時，表達(dá)了對鄉(xiāng)土人文的真摯情懷，將藝術(shù)與生活完美融合，達(dá)到了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的高度統(tǒng)一。

作者簡介

潘思雨，女，漢族，黑龍江綏化人，碩士研究生，研究方向?yàn)樗十嬎囆g(shù)。

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