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    懸崖上的海邊書屋創(chuàng)新性圖書館空間模式

    2024-12-31 00:00:00李杰李葉
    設(shè)計 2024年14期
    關(guān)鍵詞:水池建筑師建筑設(shè)計

    惠州雙月灣一滴水圖書館位于廣東惠州市平海鎮(zhèn)雙月灣中央公園內(nèi)。公園在平海古鎮(zhèn)和大海之間,距離著名的雙月灣海龜保護區(qū)不遠。公園整體地形北高南低,北側(cè)有丘陵和谷地,向南是大海。項目基地靠近公園中心,是一座獨立突出的“半島形”小山。山的走向從東北向西南,因此北面的視野以山丘和谷地為主,向南則是270°的海景,視線絕佳。公園內(nèi)的山丘形態(tài)柔和,并不奇駿,但有若干巨石,為景觀的塑造提供了重要的依托。

    選址和造型:一座白色的圖書館,它在池水之下

    設(shè)計力求將圖書館的文化屬性、場地的環(huán)境屬性及當代社會的公眾屬性融為一體。

    建筑的位置被規(guī)劃在山頂?shù)亩祟^,根據(jù)地形高差布置在崖口處。建筑與山體融為一體,成為場地的一部分。這樣的處理既可以使圖書館具有最大的觀景面,又在減少土方量的前提下最大限度地控制建筑的高度,不遮擋住宅的觀海視線。

    圖書館造型力求具有詩意的張力:從高處俯瞰,建筑很幾何化——一個正圓+一條直線。建筑主體部分平面形狀為圓形,直線是室外走廊和長墻,它將人從山頂引入建筑。圖書館整體為白色,走廊、長墻和屋頂?shù)倪吘墢娀藥缀螛?gòu)成感。建筑屋頂剖面呈碗形,閱讀區(qū)的透明玻璃使屋頂具有懸浮感。碗狀的屋頂內(nèi)是水池,它給予了建筑一種戲劇性——一座位于水下的圖書館。

    長墻的設(shè)置除了屏蔽掉場地西南方位的不利因素,還起到了導(dǎo)引的作用。它將人的視線導(dǎo)向水池和大海,并引導(dǎo)讀者沿著這個特定的線路走近和走進建筑。在日落時分,會有那么幾分鐘,太陽在落入大海之前,夕陽會順著長墻和走廊將人影拉長。這為建筑平添了浪漫的色彩。

    空間序列:亮暗、開閉、曲直的交疊

    進入圖書館的過程并不簡單。因為建筑位于一座小山上,建筑師在山的北坡設(shè)計了一條曲折的路徑。讀者需要拾階而上,在身體略感疲憊中體悟求學(xué)之苦,因此這里也稱為“書山有徑”。到達山頂,映入眼簾的是筆直的走廊1和長墻,它們以一種“強硬”的態(tài)度引導(dǎo)人朝向大海和建筑的方向。讀者需要做的是遵從這個安排,被引導(dǎo)進入位于水下的圖書館。

    建筑主要的使用空間位于水池的下方,人進入建筑的過程是一次重新認識自然與自己的旅程。進入建筑需要沿著室外長走廊下行,從水池下“潛入”。

    建筑師希望將室內(nèi)營造為一組具有序列感的,亮與暗、開與閉交疊的戲劇性空間。人進入建筑的第一個場景是玄關(guān),它位于室外走廊的盡頭,這是一個相對狹小的過渡空間。從玄關(guān)左轉(zhuǎn),進入位于建筑中部的圓形空間,空間的界面樸素,具有禪意。建筑師希望這里是神秘的、暗的,它為進入閱讀區(qū)域提供了前導(dǎo),也可以在此舉辦一些小型的展覽或者聚會。暗空間有“洞口”與閱讀空間相連,后者位于建筑的外圈,是一個明亮的半環(huán)形空間。它具有近270度的落地玻璃,透明且開放,可以看到碧空和大海。

    建筑的另一個出入口位于東南位置,人可以從這里離開圖書館,然后曲折地繞過場地中特意留下巨石,回到山頂。

    室內(nèi)氣氛:光、色、材料演繹空間主題

    閱讀區(qū)的室內(nèi)基調(diào)以白、淺灰等亮色為主,利用曲線的造型營造輕松、時尚的氛圍。座椅和小桌沿著外圍的玻璃幕墻擺放,讀者可以在此安靜地邊閱讀,邊遠眺風(fēng)景。書架沿內(nèi)壁環(huán)形布置,并在天花和地面區(qū)域向外延伸,形成云狀造型。延伸到地面的部分也成為自由閱讀的區(qū)域,一些不愿意正襟危坐的讀者可以在這里或倚或靠,享受與書籍在一起的下午時光。

    閱讀區(qū)的兩側(cè)分別布置有兩個獨立的空間:VIP茶室和衛(wèi)生間。VIP茶室是一個內(nèi)省的空間。室內(nèi)延續(xù)了樸素的風(fēng)格,布置有茶桌和座椅,可以獨處,也可用于會談。房間中特別布置了一塊原石,人面石而坐,在看書品茗之余,也可近觀山石之美。衛(wèi)生間則特意營造了戲劇性的效果,對比色和光纖裝置都給人身體性的暗示。

    水吧臺位于衛(wèi)生間和讀書區(qū)之間,既分割了動靜區(qū)域,又起到了過渡作用。吧臺區(qū)域的天花部分有一個采光口,通往屋頂?shù)乃?。建筑師刻意在采光口朝向南?cè)的立面上設(shè)計了一個色彩裝置。透過它,陽光被渲染為彩色光,以迷離的形式撒入空間,為建筑平添了幾分嫵媚。

    水池與景觀:人與大海、碧空的一次對話

    項目的景觀力求純凈。作為建筑的基底,山頂?shù)闹脖灰缘桶拿⒉莺途G植為主,它們襯托出建筑干凈的形體。場地中的幾塊巨石被小心地保留,并與路徑結(jié)合在一起,成為觀看建筑時候的前景。

    在山頂,白色的走廊和長墻成為自然景觀中的人工物,純粹的幾何形體很好地吸引了使用者的注意力,并將人引向屋頂水池和大海的方向。

    屋頂水池多少帶有點兒烏托邦的成分。建筑師和業(yè)主都希望給使用者,乃至這個南方的小城市一些驚喜。客人可以沿著長墻北側(cè)被隱藏的路徑到達水池中的小平臺,并通過汀步抵達同樣位于水池中間的采光口及平臺。水池邊緣沒有設(shè)置圍欄,這確保了建筑的完整性和純粹性。但建筑師利用汀步和平臺周邊的水深限制人進入水池,保證了安全性。從山頂?shù)奶囟ㄎ恢猛?,視線可以掠過水面看到遠處的海平面。水、天、海在此時此地得以融為一體。

    《設(shè)計》:請介紹下您參加第十四屆全國美展的作品的創(chuàng)新點、設(shè)計理念及創(chuàng)作靈感來源。有哪些獨特的創(chuàng)意和設(shè)計元素?作品想要傳達的核心信息或情感是什么?希望通過它引起觀者的哪些共鳴或思考?

    何崴:作品的名稱是“一滴水圖書館”,它位于公園內(nèi)的一座小山上,南面可以遠望大海。建筑東側(cè)是新建社區(qū),圖書館為居民提供一個文化藝術(shù)場所,同時也成為該地區(qū)的新地標。

    設(shè)計的出發(fā)點來自于建筑與場地的關(guān)系。設(shè)計充分利用了場地的地形和地勢,將建筑的主體嵌入山頭部分。建筑屋頂與山頂基本齊平,屋頂水池營造出烏托邦式的浪漫氣質(zhì):人可以進入水池,踏水而行,視線可掠過水面看到遠處的海平面。水、天、海在此時此地得以融為一體。建筑形體使用極簡的幾何形,圓、方、直線,形體間相互組合,形成極具識別度的建筑造型。建筑既具有鮮明的特征,又與場地相契合。

    在這個建筑作品中,我希望創(chuàng)造一個有趣的空間序列,使人和海之間形成戲劇性的體驗:從山頂開始,長墻將人引導(dǎo)向屋頂水池、建筑和大海;下行鉆入建筑,通過玄關(guān)和位于建筑中間的暗廳,這里是一個幽閉的空間;然后,再進入位于建筑外圈的明亮的閱讀空間,人可以再次看到外面的風(fēng)景;最后,可以從另一個入口離開建筑,沿階梯回到山頂。

    這不是一個傳統(tǒng)意義的圖書館,它更像是一個小型的社區(qū)文化藝術(shù)中心。我認為,隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及,電子閱讀逐漸取代紙質(zhì)閱讀,圖書館的功能也逐漸脫離單純的儲藏和閱讀書籍,開始轉(zhuǎn)向一種混合性的功能模式。這種混合功能包括閱讀、存儲(書籍)、休閑及文化藝術(shù)活動等。因此,本設(shè)計希望將圖書館的文化功能和地標建筑的媒介屬性合一,將身體體驗和視覺傳播統(tǒng)一起來,探討一種創(chuàng)新性的圖書館空間模式。在這種新模式下,圖書館不再是嚴肅的、莊重的、封閉的圣堂,而是平和的、輕松的、透明的知識傳遞和社區(qū)交往的居所。

    《設(shè)計》:請介紹下您的建筑設(shè)計方法論及其形成過程。在您的設(shè)計中,如何體現(xiàn)社會責(zé)任和可持續(xù)性發(fā)展的理念?未來是否會在這方面有更多的探索和嘗試?

    何崴:在我看來,建筑應(yīng)該與所在場地相呼應(yīng),成為人與環(huán)境之間的錨點,人通過建筑與自然、天地對話。因此,在我的設(shè)計中,并不會刻意以某種固定的形式出現(xiàn),而更多是從場地現(xiàn)狀出發(fā),通過閱讀場地,自然而然地生發(fā)出建筑的形式。同時,我也希望建筑能彰顯其自身的存在,它并不會淹沒在環(huán)境中,而是和環(huán)境共生。

    我認為建筑本身就是一個非常社會性的藝術(shù)作品。它不同于架上藝術(shù),也不是博物館里的裝置,建筑天生就是3在場的,就會服務(wù)人。在我的創(chuàng)作中,我希望建筑能為周邊的人服務(wù),而不只是獨自美麗。就如一滴水圖書館,它既為周邊的新社區(qū)提供了公共交流的空間,同時又成為了這個地區(qū)的新地標。

    誠然,這種社會性并不是為貧困人群服務(wù)的,但建筑本身就是多元的,并不僅有“貧窮建筑”。我并不會刻意去營造一種所謂正確的社會責(zé)任,亦或可持續(xù)性。我認為社會責(zé)任和可持續(xù)是具體而相對的,建筑首先應(yīng)該為它自身的使用者服務(wù),讓使用者感覺到愉悅和舒適,在此基礎(chǔ)上再說更為廣泛的社會責(zé)任和可持續(xù)。

    《設(shè)計》:您如何看待當前國內(nèi)建筑設(shè)計行業(yè)的現(xiàn)狀?

    有哪些積極的趨勢和需要關(guān)注的問題?建筑師應(yīng)該如何應(yīng)對這些挑戰(zhàn),以保持創(chuàng)作活力?

    何崴:當前中國的建筑行業(yè)正處于低谷,無論是高考還是就業(yè),建筑設(shè)計領(lǐng)域都面臨巨大的挑戰(zhàn)。很多人說建筑行業(yè)已經(jīng)不行了,沒有未來了……這些話其實有道理,建筑設(shè)計行業(yè)的確很難再回到20年前快速掙錢的時代了。但也許這才是建筑設(shè)計的常態(tài),一個理性建設(shè)的時代,一個需要好設(shè)計的時代,一個需要真正熱愛建筑的人的時代。

    我認為當下的建筑師不用過于驚慌,要有一定的耐心和韌性。如果你真的喜歡這個行業(yè),你就應(yīng)該堅持,繼續(xù)完善自己的專業(yè)水平,等待轉(zhuǎn)機的到來;如果你只是將建筑設(shè)計作為一個職業(yè),一個快速賺錢的職業(yè),那我建議盡快轉(zhuǎn)行。一定會有一大批建筑設(shè)計企業(yè)或團隊死掉,這也許就是一種適者生存,留下來的會是真正的強者,他們會繼續(xù)創(chuàng)作更好的建筑。

    《設(shè)計》:您如何看待建筑設(shè)計行業(yè)的未來?有哪些技術(shù)或理念可能會成為推動行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵?

    何崴:正如上面一個問題所述,未來的建筑設(shè)計行業(yè)會更為理想,大基建的時代已經(jīng)過去了,未來也許會迎來真正尊重設(shè)計、尊重創(chuàng)意的時代。能夠活下來的建筑師必然是有能力、有熱情,也有韌性的建筑師。

    我覺得AI人工智能應(yīng)該會影響建筑設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展。在未來,簡單的,可以通過數(shù)據(jù)推導(dǎo)的工作,很可能會被AI替代。但我認為AI不太可能完全替代人的思考,特別是藝術(shù)性的創(chuàng)作行為。未來的建筑設(shè)計會更強調(diào)創(chuàng)意、藝術(shù)性和個人性。

    《設(shè)計》:作為一位經(jīng)驗豐富的建筑師和教育者,您認為建筑設(shè)計教育應(yīng)該如何培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力和實踐能力?在教學(xué)過程中,您最注重引導(dǎo)學(xué)生掌握哪些關(guān)鍵技能或思維方式?

    何崴:建筑設(shè)計本身就是一個集創(chuàng)意和落地為一身的行業(yè)。創(chuàng)意決定了設(shè)計的高度,落地決定了設(shè)計的完成度,兩者彼此關(guān)聯(lián),共同構(gòu)成了建筑藝術(shù)的特征。

    現(xiàn)在的建筑教育的確面臨諸多的挑戰(zhàn),AI人工智能的高速發(fā)展,存量時代的降臨等,都要求建筑教育做出改變。我認為當下大學(xué)教育再不是傳授知識的平臺,現(xiàn)在的學(xué)生可以從多種途徑獲取知識?,F(xiàn)在的大學(xué)教育應(yīng)該更強調(diào)特點和思維方法,大而全的、類型化教學(xué)已經(jīng)不再適應(yīng)未來的建筑發(fā)展;學(xué)生是否具備獨立的、個性化的思維能力、批判能力、創(chuàng)作能力也許是未來教育的重點。

    此外,作為實踐學(xué)科的建筑設(shè)計,對于建筑尺度、材料和氣氛營造的掌握是永恒的話題,也將是建筑教育需要加強的地方。當然,還有溝通、合作和自我宣傳的能力也非常重要。

    《設(shè)計》:請結(jié)合對中國設(shè)計教育的看法給青年建筑師和建筑設(shè)計專業(yè)的學(xué)生一些意見和建議。

    何崴:在一個大變革的時代,首先應(yīng)該認清自己是否真的喜歡建筑這個學(xué)科,如果不是真的喜歡,那就盡早轉(zhuǎn)換賽道。如果真的喜歡建筑,那就要做好長期抗戰(zhàn)的準備,要有耐心,因為建筑師是個“老人”職業(yè),需要時間來積累經(jīng)驗;還要保持激情和好奇心,不要被規(guī)則所約束,要時刻準備著打破規(guī)則,因為規(guī)則就是用來被打破的。

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