月亮：心靈的棲息之所

賈傳安

千古一月。然而，每一位詩人看到的月亮卻不同：李白的月亮不同于王維的月亮，朗弗羅的月亮不同于狄金森的月亮——朗月，冷月，玲瓏月：千人千月，或因心境不同，或因感知相異。

詩人邱紅根也寫了月亮，與眾不同的是，他寫月的視角不是在地上，而是在天上，所以有其獨特的感受，并以淬煉的語言表達多種復(fù)雜的心緒。

飛機外一片漆黑/在右手后方/孤零零懸掛著一輪滿月/那柔和冰冷的清暉/并不能把天空照亮//晚上八點/除了航班的轟鳴/宇宙萬籟俱寂/這黑暗，這盛大的虛無/仿佛命運無從把握//電話處于關(guān)機狀態(tài)/而這短暫的失聯(lián)/多么美好，此時大地萬物/用不著我來關(guān)心//再看那月亮，固執(zhí)/恒定在我右手后方/偶爾也因為飛機航向改變/會出現(xiàn)一小段位移//作別深圳，想想/詩和遠方。我心生感激/就讓黑暗過濾我身體雜質(zhì)//今晚真好，右手的月亮/仿佛是代替著你照我還鄉(xiāng)

——《右手的月亮》

你會發(fā)現(xiàn)，這首詩表達的是復(fù)合的心緒。詩貌似呈現(xiàn)眼前的情景，其實隱含表達了同時生發(fā)的多種情緒?！帮w機外一片漆黑/在右手后方/孤零零懸掛著一輪滿月”，透露出遼遠里的寂寥和孤獨；而“那柔和冰冷的清暉/并不能把天空照亮”，映襯出詩人心情的灰暗。緊接著，詩人從眼前延伸到更遠處——“宇宙萬籟俱寂/這黑暗，這盛大的虛無/仿佛命運無從把握”：世界遼遠，我們的寂寥與生俱來，這是飛途中產(chǎn)生的命運漂泊感嗎？

是的！在第三節(jié)，詩人亮出了答案：“電話處于關(guān)機狀態(tài)/而這短暫的失聯(lián)……用不著我來關(guān)心。”這是脫離浮華塵世后的寧靜感，也是身處高處的超脫和寧靜。

但詩并沒有停頓在這個層面上，而是撇開思考，進入對現(xiàn)實的關(guān)照：“作別深圳/想想/詩和遠方/我心生感激/就讓黑暗過濾我身體雜質(zhì)”//“今晚真好/右手的月亮仿佛是代替著你照我還鄉(xiāng)”。把遠方的友情和低處的鄉(xiāng)愁含蓄地點明。寥寥幾筆，在舒緩的節(jié)奏中，清晰地勾勒出多元的情緒。

好的詩總是具備好的表達技巧。這首詩從以下兩個方面見特色：

冷抒情的書寫方式 此詩書寫的方式是時下所說的“冷抒情”，即以口語敘述的方式表達個人的思想或情愫。作者在他所處的場景里生發(fā)思緒，表達自然而不生硬，真實而不做作，具體而不空泛?？此坪唵蔚目谡Z，實則意蘊豐富，同時也彰顯了詩的生活化，讓詩接地氣，使詩有了鮮活的氣息，同時又有了生活的厚度和深度。

象征手法的運用 詩中反復(fù)出現(xiàn)“右手的月亮”，有其象征意義?！霸倏茨窃铝粒虉?zhí)/恒定在我右手后方”月亮總在右手，隱喻作者高尚精神追求的執(zhí)著和不舍的情懷，比如永遠的鄉(xiāng)愁。月亮，是心靈的棲息之所。

當(dāng)然，這首詩也有不足之處。呈現(xiàn)過多而留白太少，有時表達直白而失含蓄，減少了詩味和想象空間。瑕不掩瑜，這首詩就像“右手的月亮”，在我們的心中發(fā)光。