東北地域影視劇中的影像敘事及文化傳播研究

【摘 要】在新世紀(jì)，隨著工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的大潮，東北電影迎來了新的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)。與此同時(shí)，隨著地域電影理論研究的發(fā)展，“東北地域電影”也正處于轉(zhuǎn)型之中。東北地域空間，以其獨(dú)特的自然風(fēng)光與人文特質(zhì)，為銀幕提供了豐富的內(nèi)涵，同時(shí)也為當(dāng)代地域影片增添了一份特殊的地域文化美學(xué)內(nèi)涵。新世紀(jì)東北電影體系雖未有突破性進(jìn)展，但在電影敘述上不斷創(chuàng)新，以全新的審美視角對(duì)東北地域形象進(jìn)行深化與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】東北地域電影；影像敘事；文化傳播

【中圖分類號(hào)】J905；G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）10—072—03

引言

在經(jīng)歷了20世紀(jì)中、晚期的黃金時(shí)代之后，一度以鄉(xiāng)村為主體的東北電影，在經(jīng)歷了當(dāng)代電影審美的沖擊后，挖掘其東北鄉(xiāng)村特色，采用其獨(dú)有的東北元素，在電影拍攝上形成了別具一格的東北風(fēng)情。盡管東北電影在其它地方?jīng)]有取得獨(dú)立作品，但也有更多的導(dǎo)演將審美價(jià)值觀與東北文化意象的特點(diǎn)有機(jī)地融合到電影敘述系統(tǒng)中。

一、全球化與工業(yè)化背景下東北地域電影的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型

當(dāng)代社會(huì)電影發(fā)展進(jìn)程中，經(jīng)歷了多次的改革創(chuàng)新，從大制作時(shí)代的超級(jí)票房到當(dāng)前小制作時(shí)代的多樣化影視發(fā)展，中國電影的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型不僅意味著新時(shí)代電影的繁榮，也意味著電影產(chǎn)業(yè)化的多元化變革，電影的創(chuàng)意與傳播模式也隨之改變。

本地電影正處于一個(gè)瞬息萬變的大環(huán)境中，機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)同在。隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快，中國電影工業(yè)體制的不斷健全與深入，也為我國的商業(yè)影院市場注入了新的活力。大眾所能見到和接觸的影視作品日益豐富，受眾的審美觀也在不斷地改變。尤其是在“千面”的制片體制下，受眾出現(xiàn)了審美疲勞?！帮L(fēng)格化”“獨(dú)一性”是影視受眾的一種新的審美趨向。

在20世紀(jì)，本土影片并非是一種強(qiáng)化的影片觀念?！胺侯I(lǐng)土”的地理劃分并沒有列入議事日程。還有許多有關(guān)當(dāng)?shù)匚幕闹?。盡管“五代”導(dǎo)演更傾向于“紅色高粱”“黃土地”“山”“人”“狗”等，這些題材都是以地域文化與地域空間為基礎(chǔ)的。以其特有的地域文化特征，使地域電影成為當(dāng)代中國電影的一個(gè)不可忽視的組成部分。實(shí)際上，80、90年代的鄉(xiāng)土影院以現(xiàn)實(shí)主義為主，它是反映新時(shí)期社會(huì)主義建設(shè)的重要成果、地區(qū)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩。新世紀(jì)地域電影創(chuàng)作理念的不斷發(fā)展，現(xiàn)代受眾的審美水平不斷提升，美學(xué)品位不斷變化，都是新世紀(jì)地域電影崛起的重要因素。

經(jīng)過上個(gè)世紀(jì)的黃金時(shí)代，新世紀(jì)以來，東北電影步入了一個(gè)低谷。尤其在都市電影大行其道的今天，東北電影已喪失了昔日的輝煌，急需尋找一條轉(zhuǎn)型之路。與此同時(shí)，影像領(lǐng)域，由于影片反映了社會(huì)發(fā)展與變化的現(xiàn)實(shí)，未能獲得這樣的銀幕回饋與正面的社會(huì)傳播。另外，影片內(nèi)容的缺乏也制約著東北地區(qū)電影的發(fā)展。影像空間中的持續(xù)創(chuàng)造，也使得東北片缺少這種類型的導(dǎo)演持續(xù)的創(chuàng)造。新世紀(jì)以來，有關(guān)“東北”題材的創(chuàng)作，更多地吸取了“東北”意象的特征，并對(duì)其進(jìn)行了審美意識(shí)與美學(xué)要素的提煉。影片講述的故事，乃至東北風(fēng)景的消費(fèi)現(xiàn)象也已顯現(xiàn)。

而東北地域的影像消費(fèi)，也就成了商業(yè)導(dǎo)演對(duì)“東北”影片進(jìn)行“尋根溯源”的重要起點(diǎn)。另外，在進(jìn)入21世紀(jì)后，農(nóng)村片曾是東北電影業(yè)的“特色產(chǎn)品”，又與“類型片”進(jìn)行了頻繁的融合，從而產(chǎn)生了新的“類型”。其它的空間因素正在以一種全新的方式介入到影片中。所以，東北的影片也在改變之中，但愿在這一進(jìn)程中，東北影片的巨大吸引力會(huì)再度被激發(fā)出來。

二、東北地域電影的影像空間及影像敘事特征

“在東北，空間是一個(gè)很重要的表現(xiàn)形式，在那里，我們可以看到一種特殊的空間美學(xué)?！睎|北地域相對(duì)于其它地域空間而言，有著獨(dú)特的地域空間、特殊的冰雪氣候條件，有著明顯的可辨識(shí)性。于是，很多導(dǎo)演都把鏡頭局限于東北，寄望于東北地域特有的地域風(fēng)光與人情風(fēng)情。21世紀(jì)的“東北片”并非僅始于對(duì)東北冰天雪地的自然景觀的想象。東北老工業(yè)基地的廠房、北方的嚴(yán)寒都市風(fēng)景、東北農(nóng)村的自然與人文特色，都構(gòu)成了新世紀(jì)的“東北地域”，這些都構(gòu)成了影片中獨(dú)特而主觀的敘述功能。

（一）美學(xué)的融合：冬日冰雪影像

“冬雪”是“東北”影像空間的經(jīng)典意象。一方面，創(chuàng)作者希望將畫面刻畫在自然之冰上，另一方面，主動(dòng)地運(yùn)用敘述空間與自然風(fēng)景的比喻作用，將冰與雪相結(jié)合，以表現(xiàn)出一種神秘的氛圍與凝重的敘述與影像。無論是《智取威虎山》（2014），還是《懸崖之上》（2021），均是在新世紀(jì)的東北影視領(lǐng)域取得了巨大成就。東北地域的視覺空間，既為兩部作品提供了歷史的背景與情境，又為東北冬季的冰雪意象，成為影片審美要素之一。而“冰雪世界”則呈現(xiàn)出一種純粹，完美，寧靜，美麗的視覺意象。能讓觀眾領(lǐng)略到不同形態(tài)的冰雪之美，全面展現(xiàn)美麗的冰雪世界的各個(gè)方面，并且不只是在嚴(yán)寒中既疏離又冷漠，美麗的是冰雪世界的高雅與詩意之美；相比較而言，這兩部作品，畫面上的美麗的東北冬季雪花與冰雪的相互映襯與反差，加強(qiáng)了美的形式，如詩般的雪花。

這兩部影片對(duì)東北部冬日冰雪形象的敘述設(shè)計(jì)與審美表達(dá)均居于前列。這兩部影片是新世紀(jì)東北影片的典型代表。冬季的冰雪景象除了具有極大的正面意義外，在建筑審美上，北國冬季的冰雪景觀所特有的隱喻功能是非常強(qiáng)大而豐富的，許多導(dǎo)演都將隱喻的功用運(yùn)用到影片中，與北國的靜謐、純凈雪景隱喻危機(jī)四伏，凸顯藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）歷史與現(xiàn)實(shí)：工廠空間影像

東北地區(qū)在80年代是重工業(yè)的發(fā)展圣地，很多老工業(yè)基地都建立在東北地區(qū)，鋼鐵制造行業(yè)是民族工業(yè)興起的重要?jiǎng)恿υ慈?，為?dāng)時(shí)的中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在70、80年代的東北，在電影拍攝中，多以核心地位出現(xiàn)。其中的東北元素多以工廠，制造業(yè)為主要內(nèi)容，體現(xiàn)那個(gè)年代特有的東北味。

90年代以來，國家經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，東北重工業(yè)基地迫于時(shí)代發(fā)展，不得已轉(zhuǎn)型，從核心地位一落再落，也從影視核心地位跌落，東北元素在電影中的展現(xiàn)空間也逐漸縮小，其東北味的可延續(xù)發(fā)展性，面臨危機(jī)。既是影片真實(shí)的寫照，又是銀幕上影像空間的東北方，折射出這種改變的事實(shí)。

以如《鋼的琴》和《耳朵大有福》為例，其創(chuàng)作背景就是90年代，重工業(yè)基地的轉(zhuǎn)移，東北這片熱鬧的土地仿佛一夜之間出現(xiàn)了凋零的景象。尤其是《鋼的琴》這部影片主要介紹了被遺棄的工廠內(nèi)外的衰老。正如此，這部影片折射出了群像的人生。這個(gè)被遺棄的廠房，既折射出社會(huì)的巨變，又折射出那個(gè)時(shí)代人疲倦、灰暗的心理狀態(tài)。

另外，21世紀(jì)的東北影視，也反映出了東北老工業(yè)基地的光輝歷史。最新主旋律大片《鋼鐵意志》講述的是在1949年之后，鞍鋼幾乎失去了全部產(chǎn)能的故事。他在東北振興工業(yè)中貢獻(xiàn)自己的一生，在崗位上發(fā)光光熱。鞍鋼的輝煌是現(xiàn)代這個(gè)年代所無法用語言去敘說的。透過電影的鏡頭，以廠房的熱鬧景象展現(xiàn)出東北老工業(yè)基地的輝煌時(shí)刻，再現(xiàn)鞍鋼精神。那些曾在鞍鋼奉獻(xiàn)自己一生的老工人，透過電影的片段，回憶起往西的工作情景，仿佛回到過去的時(shí)光，心中引起的共鳴只能透過那無法言的精神毅力所展現(xiàn)?！朵撹F意志》中的工廠意象不僅是勞動(dòng)者工作的精神鼓勵(lì)，也是勞動(dòng)工作者人格魅力的再現(xiàn)。

（三）冷峻與溫情：東北城市影像

東北城市影響在電影的鏡頭中，所展現(xiàn)出來的城市發(fā)展，具有一定的停滯性，無法與當(dāng)前新時(shí)代的發(fā)展理念相融合。城市空間的差異，也是東北特色的一種展現(xiàn)。新時(shí)代發(fā)展中，東北地區(qū)的城市建設(shè)也出現(xiàn)了新的面貌，映射了新時(shí)代東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)增長的轉(zhuǎn)折性。在近些年的影視作品中，透過影視鏡頭尋找東北特色的片段，大多以顯著的氣候特征為基礎(chǔ)，逐漸脫離了東北城市影響內(nèi)容。營造出一種獨(dú)特的敘事氛圍。

比如，《白日焰火》，影片中透過鏡頭所展現(xiàn)出來的東北風(fēng)情，都是景色鏡頭。入目是白色的雪景和結(jié)冰的湖面，連成排的被白雪覆蓋的房屋，以及冒著白煙的煙筒等等，還在尋找70、80年代人們對(duì)東北特有的印象。用固有的東北印象，營造東北風(fēng)情，這種展示東北影響敘述的手法，在當(dāng)前的影視作品中較為常見。

還有家庭倫理電影《春潮》（2019），影片主要講授的是一個(gè)家庭之間的情感糾葛，在鏡頭的影視語言下，人們能夠清晰的感受到那種壓抑且陰暗的氛圍，對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的過分保守觀念所引起的一切事情感到無奈。在東北影視發(fā)展過程中，借助一些常見的壓抑鏡頭，寄托影片想要表達(dá)的情感，從而引起觀眾的情緒共鳴，從外在的都市生活空間到內(nèi)在的心靈空間，將這種情緒與倫理關(guān)系的壓抑感，展現(xiàn)得淋漓盡致。但這種電影表現(xiàn)手法，在當(dāng)前新時(shí)代背景下，不在討喜。電影的敘述重點(diǎn)，不單是情感的傳遞，也要采用正確的鏡頭語言，傳達(dá)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的最新內(nèi)容，東北地區(qū)的特有電影元素，不在是固有的幾項(xiàng)元素，也要適當(dāng)?shù)牟扇⌒碌膬?nèi)容，凸出東北地方特色的文化氛圍，洋溢著人類的關(guān)懷，也洋溢著小鎮(zhèn)特有的繁華與煙火氣息。

（四）荒涼美學(xué)：原生態(tài)農(nóng)村影像

新世紀(jì)以來，以東北地區(qū)的影視題材越來越少，主要是地方特色元素的重復(fù)利用，已經(jīng)無法滿足人們對(duì)東北地區(qū)元素的新鮮感。很多導(dǎo)演開始轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的拍攝形式，放棄了老工廠，工業(yè)年代的標(biāo)簽，凸出原生態(tài)的農(nóng)村影像，希望以此來喚醒人們對(duì)東北的特有記憶。

譬如《錘子鐮刀都休息》（2013），以農(nóng)村生活常態(tài)為影視源頭，以農(nóng)村小院、灰色天空，籬笆，荒野，電線桿等景物作為鏡頭語言，展現(xiàn)出一種荒涼又平常的影視形象。自那以后，《輕松+愉快》（2017）與《東北虎》（2021）繼續(xù)延續(xù)著這樣一種荒涼而冷清的原生態(tài)冬季農(nóng)村影像空間，電影所展現(xiàn)出來的內(nèi)容，在影視界又形成了一種荒涼之美，“原生態(tài)”鄉(xiāng)村影像，平淡的農(nóng)家生活日常，日出而作，日落而息的生活景象，區(qū)別于工廠年代的繁忙，與東北的“黑色幽默”文化聯(lián)系在一起，形成了另一種藝術(shù)美。

此外，《日光之下》所選取的地域景觀空間是東北原始農(nóng)村形象，超脫于塵世的生活環(huán)境，并以此來刻畫主人公谷溪豐富且細(xì)膩的情感世界。同時(shí)，情感也成為影片情緒化影像敘述的主要傳遞方式。在進(jìn)入21世紀(jì)以后，很多導(dǎo)演對(duì)東北農(nóng)村進(jìn)行了一次徹底的顛覆，呈現(xiàn)出一種與20世紀(jì)以前完全不一樣的畫面。她們?cè)趧?chuàng)作過程中，充分利用了“東北農(nóng)村意象”的敘述功能與美學(xué)魅力，從多個(gè)視角對(duì)其進(jìn)行了詮釋。

三、結(jié)語

進(jìn)入21世紀(jì)以后，東北地域電影得到了極大的發(fā)展，其中不乏具有鮮明主題和鮮明風(fēng)格的“現(xiàn)象級(jí)”影片。在全球化、工業(yè)化的大環(huán)境中，地域影片以其特有的地域特征、文化內(nèi)涵和審美魅力，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的主觀性，并逐漸成為許多導(dǎo)演追求的潮流。不管是主流影片偏愛“東北冰天雪地”的形象，還是藝術(shù)片導(dǎo)演在都市或鄉(xiāng)村地域上進(jìn)行的創(chuàng)造性挖掘，都顯示出當(dāng)前東北地區(qū)影像的旺盛生命力和藝術(shù)張力。

參考文獻(xiàn)：

[1]于為.東北黑幫題材微電影興起的文化成因與思考[J].電影文學(xué)， 2014（15）.

[2]谷志剛.東北地方戲的喜劇特色[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012（12）.

[3]尹成杰.東北馬戲的美學(xué)特色[J].黑龍江科技信息，2011（24）.

[4]王明霞，于雪.打造東北鄉(xiāng)村旅游的文化品牌——二人轉(zhuǎn)[J].生產(chǎn)力研究，2007（22）.

[5]于雪，張翠晶.打造東北鄉(xiāng)村旅游的文化品牌——二人轉(zhuǎn)[J].黑龍江對(duì)外經(jīng)貿(mào)，2007（12）.

[6]焦寶.“闖關(guān)東”精神與實(shí)現(xiàn)東北振興的“東北夢”[J].現(xiàn)代交際，2016（22）.

[7]楊陽.東北影視劇與地域文化形象的建立[J].戲劇之家，2015（20）.

[8]張婉宜.中國電影中東北形象的建構(gòu)與歷史流變[J].電影評(píng)介，2021（2）.

[9]曹保明.電視劇《闖關(guān)東》嚴(yán)重違背東北民俗[J].文藝爭鳴，2008（7）.

[10]尹傳蘭.二律背反與交融——新時(shí)期東北話劇的言說策略[J].戲劇文學(xué)，2012（7）.

基金項(xiàng)目：本文系吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《影視劇的影像敘事及文化傳播研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2022C141）。

作者簡介：李振寰（1988—），男，漢族，吉林長春人，博士，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)閿?shù)字影像藝術(shù)。