高甲人生（散文）

三舅是個(gè)莊稼漢。他常會(huì)揀些自家種的菜，大清早挑來(lái)城關(guān)賣(mài)。

年前，正是最冷時(shí)節(jié)，早晨七點(diǎn)多，我們剛起床，正刷著牙洗著臉，三舅便趕完了早集，挑著籮筐，揀著未賣(mài)完的蘿卜白菜，給我們送來(lái)。

三舅穿著件起滿球的寬大黑色西裝抵御刺骨的冬。凜冽的寒風(fēng)，把他吹得佝僂，臉上皺紋也被風(fēng)擠湊在一塊。三舅的臉看起來(lái)越發(fā)瘦小。

瑟瑟發(fā)抖的三舅，只是在庭院中站著，與母親小聲地聊著天。我們招呼他入屋取暖，喝杯熱水，然后一起吃早餐。三舅只是訥訥地笑，說(shuō)著：“站站就好，站站就好！”

我知道，三舅是嫌棄自己一身田塵野泥，不敢往別人屋里鉆。這已經(jīng)不是他第一次拒絕我們了。

這和戲臺(tái)上的三舅，完全是兩個(gè)模樣。

記憶中，三舅總常加入地方的草臺(tái)高甲戲班，到永春、德化各村落演戲，有時(shí)候遠(yuǎn)一點(diǎn)，也到晉江、南安表演。

“今年春節(jié)，你三舅還出去唱過(guò)兩場(chǎng)呢！”母親告訴我這事時(shí)，我有些驚訝，畢竟三舅已是古稀之年，我以為他早在十年前就退休了。

戲臺(tái)上的三舅是什么模樣？記憶已然模糊，畢竟上一次看三舅演戲，也已過(guò)了二十多年。

那時(shí)候，三舅的兒子阿龍，還只是個(gè)十三四歲的少年，跟著三舅學(xué)戲，客串著些衙役甲、小校乙之類(lèi)的角色，偶爾“嘿”“哈”兩聲，便是他整場(chǎng)戲的臺(tái)詞。拱手、作揖，是他全場(chǎng)的動(dòng)作戲。

如今，聽(tīng)說(shuō)阿龍已是草臺(tái)戲班子的臺(tái)柱。

二十多年前，三舅正值壯年，戲臺(tái)經(jīng)驗(yàn)大概要老到許多。記憶之中，他扮演的多為老生。這角色，未出場(chǎng)之前，先要鑼鼓暖場(chǎng)，若干小軍校開(kāi)路，隨著后臺(tái)“額喝”一聲，頭戴帥盔，臉套三截髯，身掛紅蟒袍，腳踏虎頭靴的三舅，方才邁著闊步，晃著長(zhǎng)髯，攬著玉帶，拂著水袖，一抖一顫邁出來(lái)，在震天鑼鼓之中，威風(fēng)凜凜繞場(chǎng)三圈，再踏著英武步伐走入場(chǎng)中。

那時(shí)舞臺(tái)的設(shè)備音響都簡(jiǎn)陋，戲臺(tái)的張力全靠演員的真材實(shí)料彰顯，尤其是唱演部分，想要穿透聲聲鑼鼓，讓唱腔在鄉(xiāng)村里悠揚(yáng)回蕩，沒(méi)有一些底子，總是做不來(lái)的。老生尤是如此。

三舅的聲音總能穿透鄉(xiāng)村的夜空，飄至今日，依然能在耳邊形成回響。

三舅也有不唱的時(shí)候，那就是在他“跳加官”之時(shí)。

高甲戲的“跳加官”，是在戲曲開(kāi)場(chǎng)前加演的節(jié)目。因大部分演出均在各鄉(xiāng)村廟會(huì)舉行，用老家人的話講，這戲除了給村民看，更是給各廟會(huì)神仙觀賞的。有神仙，自然要祈禱祝福，懇請(qǐng)仙人護(hù)佑，求得平安吉祥，日子越過(guò)越好。這是終年勞作的鄉(xiāng)親對(duì)于美好生活的樸素憧憬。

這種正戲開(kāi)場(chǎng)前所表演的祈福祝福儀式，便是“跳加官”。

“跳加官”多數(shù)由老生來(lái)應(yīng)工，扮演的是賜福“天官”。“天官”頭戴相紗，身穿紅蟒，五小綹胡須，俗稱(chēng)“加官臉”的面具。年少時(shí)看戲，總覺(jué)得這面具笑容可掬之下，還透露著威嚴(yán)乃至詭異，那種感覺(jué)恰如于寺廟之中，既看到慈眉善目的菩薩，也望見(jiàn)了那些個(gè)瞪眼吹須的神像。

此曲目表演時(shí)全程不開(kāi)口，手執(zhí)板笏（也有的拿鐵如意），以動(dòng)作來(lái)展示“驅(qū)邪”“請(qǐng)神”“拜壽”“晉爵”“晉祿”等儀典，最后在舞臺(tái)中央的桌上取出寫(xiě)有“加冠晉祿”的條幅，贈(zèng)送給請(qǐng)戲的主人，請(qǐng)戲的主人則將備好的紅包，回贈(zèng)“天官”。

跳完“加官”，“天官”飄然離場(chǎng)，在帳幕之后摘去面具，在他摘去面具的剎那，總會(huì)往臺(tái)下回望一眼。倘若今晚的戲有三舅出演，這回望的剎那，便是我全場(chǎng)最為專(zhuān)注的時(shí)刻，因?yàn)槲蚁氪_認(rèn)，這是不是我熟識(shí)的臉孔。

飄逸的美髯，厚底的長(zhǎng)靴，寬厚的戲服，渾厚的唱腔，激越的舞臺(tái)，這些事物凝于三舅身上，讓年少的我總有一些幻想，覺(jué)得三舅是親人之中最為豪邁大氣之人。

其實(shí)，親人里，也不只三舅一人唱戲。從前，我也看過(guò)小姑反串過(guò)小生，見(jiàn)過(guò)爺爺打鼓，外公敲鑼?zhuān)猜?tīng)說(shuō)母親、四嬸出演過(guò)花旦青衣，只可惜沒(méi)能夠親見(jiàn)。

大概身邊唱草臺(tái)班子的人多，大概那時(shí)閩南的鄉(xiāng)村生活還不夠豐富，小時(shí)候的我，身邊少了些港臺(tái)流行，縈繞更多的是“咿咿呀呀”的曲調(diào)。那些日出而作，日落而歸的親人們，在夕陽(yáng)近山，勞作歸來(lái)之后，總?cè)迦司奂黄?，“錚錚”調(diào)兩下琵琶，“嗚嗚”試兩聲橫笛，“依依艾艾”便唱了起來(lái)。

平日里，走在鄉(xiāng)間，也能到處聽(tīng)到鄉(xiāng)人們的即興發(fā)揮。那些耕牛的叔伯，采茶的姨嬸，割草的姑娘，隨便撈出一個(gè)人來(lái)，誰(shuí)不會(huì)哼上幾句《八駿馬》《直入花園》《因送哥嫂》《共君斷約》……

即便是年幼的我們，玩耍的日常，也充滿高甲戲的因子。趁著長(zhǎng)輩松懈，一群堂兄弟姐妹偷偷摘下閣樓上爺爺?shù)呐?，七八只手齊上，“噔噔啪啪”撥弄著琵琶弦，搶著橫笛豎簫“哧哧”漏氣地吹，吹不成音，便將之當(dāng)作兵器亂舞，窸窸窣窣地翻找鼓筷，敲得銅鑼“鏘鏘”響，用小手“咚咚咚”地敲著皮鼓，最后把小皮鼓敲成了小鼓凳。

為了保護(hù)好閣樓里的樂(lè)器，會(huì)些木匠手藝的叔伯們便從后園砍了根綠竹，削削鋸鋸，制成了竹刀竹劍。于是一群小娃兒，便又偷出了父母的長(zhǎng)衣，當(dāng)作舞臺(tái)的長(zhǎng)袖，再用報(bào)紙胡亂糊了四方的帽，抓著竹刀竹劍，在小院之中神魔亂舞。

只是這些神魔亂舞的孩童，最后并沒(méi)有一人穿上水衣，繞上護(hù)領(lǐng)，搭上靠甲，撲粉打底，勾線描譜地到真正的戲臺(tái)上唱過(guò)戲。

母親說(shuō)，在敲鑼打鼓之前，爺爺主要唱小生，外公則主攻老生。叔伯們繼承了爺爺?shù)哪窘呈炙?，卻沒(méi)人繼承他的戲曲因子。外公把他的衣缽傳給了三舅，三舅則又傳給了表弟阿龍。

“阿龍也要傳給他的孩子嗎？”我問(wèn)母親。母親搖搖頭：“現(xiàn)在的孩子要讀書(shū)，哪里能傳給他！”

我默然無(wú)語(yǔ)。

“琵琶弦索吟不盡，一聲拍板幾聲簫”。如今的高甲戲，早已從草根臺(tái)子走到殿堂之上。各種主題博物館、傳習(xí)基地、少兒藝術(shù)營(yíng)雨后春筍般涌現(xiàn)，各類(lèi)校園傳承班、戲劇進(jìn)校園的報(bào)道也屢見(jiàn)不鮮。即便鄉(xiāng)村社區(qū)，也處處有南音社團(tuán)，母親每周都要去和伙伴們唱上兩三場(chǎng)，逢年過(guò)節(jié)，更要到各廣場(chǎng)劇院表演。

但我知道，高甲戲，終究是要離草根的我們，越來(lái)越遠(yuǎn)了。那些勞作的山間田野，也再難聽(tīng)到溫婉悠揚(yáng)的南音。

前些天，我去拜訪三舅。這位鄉(xiāng)間老頭，滿頭銀發(fā)下映襯著張紅撲撲的臉（前一天喝了些酒），膚色越發(fā)黝黑，皺紋也越發(fā)深刻，只是他嘶啞的聲音依然洪亮，顧盼的眼神，總在不經(jīng)意間流露出道道亮光。

責(zé)任編輯 韋廷信