《不討好的勇氣》：用脫口秀“說”出職場那些事

當脫口秀遇上都市職場，會擦出怎樣的火花？由《年會不能停！》導演、百花獎最佳編劇得主董潤年執(zhí)導，金雞獎新晉“影后”李庚希及魏大勛、王皓等主演的網(wǎng)絡劇《不討好的勇氣》正在騰訊視頻熱播。

劇集講述討好型人格“大廠”女孩，遭遇職場與情感困境，意外走上脫口秀舞臺，勇敢蛻變、活出自我的故事。《不討好的勇氣》以脫口秀為切口，觀照女性成長、職場文化等社會議題，收獲不少好評。近日，該劇總編劇、導演董潤年，總編劇、總制片人應蘿佳接受《綜藝報》專訪，暢聊幕后制作故事。

以脫口秀為切口

新視角講述職場故事

該劇是董潤年和應蘿佳繼2023年黑馬電影《年會不能停！》后的再度合作。董潤年介紹，《不討好的勇氣》與《年會不能停！》同步創(chuàng)作，故事背景也放在眾和集團，只是由HR部門轉向內宣部和市場部。

談及拍攝初衷，董潤年告訴記者，國內脫口秀大概從2017年開始蓬勃發(fā)展，卻鮮有相關題材影視劇?；I備《年會不能停！》時，董潤年和應蘿佳采訪了許多真實職場案例，一些職場女性的遭遇和困境非常具有代表性?！斑@兩種題材碰撞，會產(chǎn)生怎樣的化學反應？經(jīng)過討論，我們決定講述一位有著討好型人格的職場女性，在遇到脫口秀后，發(fā)現(xiàn)并找到自己，最終成長蛻變的故事?！?/p>

為何將脫口秀和討好型人格結合？應蘿佳表示，“劇本創(chuàng)作前期，團隊采訪了30多位脫口秀演員，發(fā)現(xiàn)他們有一個共性——或多或少表現(xiàn)出討好型人格特征。當時我們就覺得這是矛盾的、有趣的，與此同時，他們的故事也吸引著我們?！睉}佳回憶，采訪中，面對“你是如何遇到脫口秀的”這一提問，許多脫口秀演員都談到自己原本的工作，工作中的“槽點”也是他們創(chuàng)作土壤的一部分。“這恰好可以與我們積累的職場素材結合起來?！?/p>

劇中不少段子成就高光片段，尤其是秀雅的幾段“吐槽式”即興演講，相當精彩。應蘿佳坦言，脫口秀寫作是劇本最大難點。為確保段子質量，劇組邀請專業(yè)脫口秀編劇加盟，“最初團隊希望脫口秀與劇本同步創(chuàng)作，但劇本經(jīng)常大幅調整，導致脫口秀無法匹配劇情?！苯?jīng)過不斷磨合，開機前夕劇本定稿后，定制的脫口秀內容才開始創(chuàng)作。為確保脫口秀內容品質，劇組還邀請楊蒙恩等脫口秀演員擔任表演指導，龐博、程璐、童漠男等本色出演。

女性敘事

探討個體覺醒

《不討好的勇氣》以吳秀雅的女性敘事視角展開，從不同側面描摹當代女性在家庭、婚姻和職場中的處境。秀雅的男友總是喜歡替她做決定，看似處處為女友著想，實則明里暗里貶低她的價值。直到遇見老同學史野和脫口秀，原本事事討好、忍氣吞聲的秀雅，終于學會拒絕、直面內心。她的成長也引發(fā)眾多職場女性思考——如何在迎合與抗爭中找到自己的聲音，成為勇敢表達自我的人。

董潤年坦言，《不討好的勇氣》是他首次創(chuàng)作純女性題材作品，“這次創(chuàng)作不僅是我個人的全新嘗試，也是和整個編劇團隊，包括應蘿佳等幾位女性編劇深度交流與理解的過程?！蹦信鲃?chuàng)在思維模式上的差異，為劇作提供豐富的表達空間。比如，男友當眾求婚，到底是浪漫，還是“情感綁架”？婚姻關系里，男女雙方誰應該為家庭做出犧牲？創(chuàng)作前期，主創(chuàng)對這些問題進行大量探討，也對男女關系有了更深思考。

董潤年表示，故事最終探討的是個體的覺醒，而非男女對立?！肮适伦詈?，所有人都有成長。秀雅作為關鍵角色，她真正的痛點在于個人的價值與努力被忽視。這種誤解，無論對于男性還是女性而言，都是不公平的。”董潤年談到，當下年輕一代，自我意識覺醒尤為顯著。正如秀雅用自己的行動證明，“我就是我，不是通過別人的反照，才成為這個主體?！?/p>

從電影到劇集

真實職場成創(chuàng)作源泉

從《年會不能停！》到《不討好的勇氣》，董潤年自編自導的兩部作品都是以打工人視角展開。尤其是《不討好的勇氣》，刻畫真實職場環(huán)境，不少觀眾感嘆，“演我上班！”

談及如何在創(chuàng)作中真實呈現(xiàn)職場，應蘿佳表示，真實感源于大量現(xiàn)實案例的調研。董潤年介紹，“我們會將多個案例集中到一個人物身上，故事情節(jié)可以夸張，但人物情感必須真實?！?/p>

“工作是當代人生活的重要組成部分，職場是創(chuàng)作富礦。未來，我們會持續(xù)深耕職場故事?！倍瓭櫮晖嘎叮赌陼荒芡?！2》已進入劇本創(chuàng)作階段，“眾和集團”的故事還將繼續(xù)。此外，作品之間還會設計一些有趣的聯(lián)動。比如，《不討好的勇氣》設置一些與《年會不能停！》有關的彩蛋，《年會不能停！2》也會植入《不討好的勇氣》的彩蛋。

董潤年曾參與編劇《廚子戲子痞子》《心花路放》《瘋狂的外星人》等作品，近年執(zhí)導的電影《被光抓走的人》《年會不能停！》均收獲不俗口碑。對于電影導演跨界拍劇，董潤年表示，“我是電視劇編劇出身，對電視、電影創(chuàng)作都有很深的感情。劇集有更多篇幅，可以探討細膩、豐富的議題；電影則主題更加集中?！薄恫挥懞玫挠職狻肥嵌瓭櫮晔状螆?zhí)導劇集，他坦言創(chuàng)作壓力不小，“劇集文本量非常大，難點是如何在拍攝中保持人物和情感的一致性。”董潤年透露，他未來將在電影和電視領域并行發(fā)展，努力為觀眾帶來更多優(yōu)秀作品。

應蘿佳認為，跨界拍攝對制作大有裨益。“拍劇時，我們會盡量借鑒電影制作工序，確保鏡頭量足、內容豐富；拍劇時積累的一些高強度工作方式也會為電影制作帶來助益，讓我們在制片節(jié)奏上更加得心應手?！彼J為，電影與劇集的界限將逐漸打通并互相交融，兩者可以相互學習、相互借鑒。