交響樂隊(duì)中的大管演奏技巧及其表現(xiàn)

孫曉策

摘要：近年來，我國(guó)交響樂隊(duì)中大管演奏水平有了很大的提高，但與小提琴等樂器表演藝術(shù)相比仍存在很大的差距。其原因復(fù)雜多樣，如大管基本功訓(xùn)練教材不夠系統(tǒng)，對(duì)基本功的重視不足是其重要原因。片面追求進(jìn)度，過早練習(xí)演奏大型作品，忽略了技術(shù)細(xì)節(jié)的精確，風(fēng)格特點(diǎn)的細(xì)微差別，導(dǎo)致演奏粗制濫造，演奏者往往無法表達(dá)出作曲家對(duì)樂曲所要表現(xiàn)的真正情感。本文對(duì)大管演奏在交響樂隊(duì)中的表現(xiàn)及技巧進(jìn)行了分析，以期為大管樂器教學(xué)提供有價(jià)值參考。

關(guān)鍵詞：交響樂;大管;演奏技巧

中圖分類號(hào)：J621.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0112-09

一、大管的發(fā)展簡(jiǎn)史

大管又稱低音雙簧管，是木管樂器中的低音樂器。最早在十六世紀(jì)已經(jīng)出現(xiàn)，最初大管結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，具有濃厚的蘆笛音質(zhì)。大管從雙重哨口演變?yōu)樽齑街苯雍∏推?jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷程，16世紀(jì)中期，意大利人將統(tǒng)長(zhǎng)管體改革為U型折疊式，新式樂器先在教會(huì)中廣泛應(yīng)用。

1824年，經(jīng)得過木管樂器制造者麥克色改良后使大管得到很大的改進(jìn)?，F(xiàn)在大管分為法國(guó)與得過兩種樣式。法國(guó)式大管發(fā)音有鼻音，德國(guó)式大管音色較好。我國(guó)主要使用德式大管，長(zhǎng)度約1.3米，由短節(jié)，長(zhǎng)節(jié)，底節(jié)與喇叭口4節(jié)管組成。峭片震動(dòng)發(fā)聲。好的哨片才能演奏出優(yōu)美的音樂①。

隨著樂器的不斷改進(jìn)，大管的演奏技巧得到了快速的發(fā)展。增強(qiáng)了演奏的靈活性。大管有廣闊的音域，低沉的音色。其音響效果富于戲劇性表現(xiàn)力，大管能夠與所有樂器很好的融合，十七世紀(jì)西歐作曲家在普通樂隊(duì)中大量采用大管，以加強(qiáng)低音聲部。

二、大管在交響樂隊(duì)中的表現(xiàn)

1.大管音色特點(diǎn)。大管的音色豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，不僅得益于其音域?qū)拸V，且在于其高中低音域各具特色。大管低音區(qū)聲音低沉厚實(shí)，經(jīng)常用以表現(xiàn)深沉的思索，如著名柴可夫斯基第六交響樂曲《悲愴》第一樂章，大管低音區(qū)演奏，緩慢低沉的音樂抒發(fā)作者的悲傷情緒，大管中音區(qū)較柔軟，作曲家經(jīng)常用大管中音區(qū)填充和聲，大管中音區(qū)獨(dú)奏具有神奇的效果，如喬治·比才歌劇《卡門》第二序幕曲開頭的大管獨(dú)奏，生動(dòng)刻畫了吉普賽人性格。大管高音區(qū)聲音通暢透明，到超高音區(qū)后聲音尖銳，交響樂中大管演奏音區(qū)通?？拷咭魠^(qū)，如《波萊羅》中，聲音甜美圓潤(rùn)，聽之令人陶醉。

2.大管在交響樂隊(duì)中的作用。能達(dá)到醇厚圓潤(rùn)的音色是獨(dú)奏家獨(dú)立的方向，合格的交響樂演奏員要懂得能夠很好的控制自己的音量，配合樂隊(duì)的演奏。獨(dú)奏樂器音量大于主旋律是交響樂演奏的大忌，成功的交響樂隊(duì)演奏員，要了解其他旋律與自己演奏樂器聲部的聯(lián)系。大管在交響樂隊(duì)中主要作用是敘述性獨(dú)奏，與銅管樂器融合，與木管組交融重奏。大管三組有效音區(qū)中，包含的音響效果非常豐富。大管的音色雖有嚴(yán)肅的特點(diǎn)，但聲音甜美?！短旆揭棺T》交響組曲中，有很多大管精彩的獨(dú)奏，如第二章開頭，詠嘆調(diào)式的大管獨(dú)奏吸引了聽眾的高度注意。大管與木管的配合最為理想，多線條的復(fù)調(diào)織體運(yùn)用廣泛，不同聲相對(duì)獨(dú)立，要求演奏主旋律聲部樂器音色力度進(jìn)行必要的強(qiáng)調(diào)，輔旋律聲部要清晰。大管伴奏可分為主動(dòng)伴奏與被動(dòng)伴奏，配器手法上有不同的表現(xiàn)作用，如《天鵝湖》大管聲部，開始兩小節(jié)音符跳躍性音型決定全曲的速度。大管在詞伴奏處于主動(dòng)地位。被動(dòng)狀態(tài)伴奏用于和弦低音的填充作用。伴奏聲部大管必須隨主旋律起伏變化②。

三、大管在交響樂中的演奏

優(yōu)秀的樂隊(duì)演奏員必須在力度變化方面加強(qiáng)基本功訓(xùn)練。但指揮不了解大管性能為演奏員帶來了很大的難題。

木管樂器中各音區(qū)耗氣量有明顯的不同，低音區(qū)所用氣息多，中音區(qū)平緩音量適中。高音區(qū)氣流量小。但大管違反了此規(guī)律。大管的低音區(qū)耗氣量適中音量大。高音區(qū)必須用急氣流震動(dòng)發(fā)音。全部音域內(nèi)音量的統(tǒng)一是教師與學(xué)生力求的，簧片震動(dòng)頻率幅度與次數(shù)隨音區(qū)改變，目前大管教學(xué)中有意識(shí)的進(jìn)行了力度變化。演奏者進(jìn)行三個(gè)等級(jí)的力度變化后，聽之感覺平穩(wěn)進(jìn)行。如用相同的氣流量對(duì)簧片壓力，發(fā)出音響大幅減弱。

演奏大管正確的氣息非常重要，大管在樂隊(duì)中演奏氣量消耗大，如氣息運(yùn)用不正確會(huì)增加肺部壓力，氣息浮在上面，會(huì)嚴(yán)重影響大管演奏的音色。大管的發(fā)音通過雙簧哨片音震動(dòng)實(shí)現(xiàn)，演奏者呼出氣息強(qiáng)度與疏密度直接影響簧片的震動(dòng)，形成有效的樂音音波，復(fù)雜的過程需要靠舌頭調(diào)節(jié)氣流，重要的是呼吸，呼氣方法是否正確對(duì)大管演奏起決定性的作用。演奏實(shí)踐中采用胸腹式呼吸，放松雙肩，深呼吸，讓膈肌向下擴(kuò)張，用腹肌力量控制氣流，減少肺部的壓力。有效控制氣息，配合舌頭的協(xié)調(diào)動(dòng)作，能夠有效的發(fā)揮各種技巧。

大管在交響樂隊(duì)中具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)能力，只有經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的系統(tǒng)訓(xùn)練，才能發(fā)揮大管的真正作用，能否正確表達(dá)作曲家的意圖取決于演奏者對(duì)作品的理解與表現(xiàn)能力。大管豐富多彩的表現(xiàn)方式受到各時(shí)期著名音樂家的青睞，雖不同于小提琴，雙簧管的獨(dú)奏性樂器，但多數(shù)情況下仍用在交響樂隊(duì)中，大管在樂隊(duì)中演奏技法運(yùn)用廣泛，學(xué)習(xí)運(yùn)用中要加強(qiáng)技法訓(xùn)練，才能更好的運(yùn)用到實(shí)踐中。

注釋：

①于大偉.大管在交響樂隊(duì)中的作用探析[J].黃河之聲，2018（01）：35-36.

②賈海銳.大管在交響樂作品演奏中的特征體現(xiàn)及演奏要求[J].北方音樂，2016（10）：149.