配音創(chuàng)作中人文情懷的作用

【摘要】在配音藝術(shù)受 AI 沖擊的發(fā)展背景下，本文對(duì)人文情懷在配音創(chuàng)作中的作用展開(kāi)探討?；仡櫫伺湟魟?chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀，涵蓋從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變及 AI 影響。闡述了人文情懷的內(nèi)涵，即配音演員對(duì)作品的理解與關(guān)懷，體現(xiàn)在情感傳遞和文化承載上，能引發(fā)共鳴、提升作品藝術(shù)水平。并剖析其作用，包括塑造角色、增強(qiáng)感染力、提升藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)情感思想傳遞賦予審美價(jià)值。人文情懷是配音創(chuàng)作的靈魂，期待配音演員堅(jiān)守人文情懷，促進(jìn)配音行業(yè)發(fā)展，創(chuàng)造更多優(yōu)質(zhì)作品。

【關(guān)鍵詞】配音創(chuàng)作；人文情懷；審美價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：G212" " " " " " " " " " " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" " " " " " " " " " " " " " DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2024.22.044

1. 配音創(chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀

1.1 配音創(chuàng)作的歷史沿革

配音創(chuàng)作的歷史可以回溯至早期的電影和戲劇時(shí)代。1895年，盧米埃爾兄弟的《火車(chē)進(jìn)站》等影片公映，彼時(shí)影片尚無(wú)專(zhuān)門(mén)的配音，然而卻為后續(xù)聲音與畫(huà)面的融合奠定了基石。直至1927年電影《爵士歌王》的上映，標(biāo)志著聲響正式融入電影作品，相關(guān)領(lǐng)域的研究由此展開(kāi)。

在中國(guó)，早期電影配音亦有重要的發(fā)展脈絡(luò)。上世紀(jì)40年代，諸如《魂斷藍(lán)橋》等國(guó)外影片引入國(guó)內(nèi)后進(jìn)行了中文配音，使更多觀眾得以理解和欣賞。于戲劇范疇，中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演中存在類(lèi)似配音的元素。比如京劇里的念白和唱腔，演員憑借獨(dú)特的聲音技巧與表現(xiàn)形式，塑造出眾多鮮明的人物形象。

在國(guó)外，迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《白雪公主和七個(gè)小矮人》，其配音演員憑借出色的聲音演繹，令動(dòng)畫(huà)角色活靈活現(xiàn)，成為配音創(chuàng)作的經(jīng)典范例。

伴隨時(shí)間的推進(jìn)，配音技術(shù)持續(xù)進(jìn)步。20世紀(jì)70年代，杜比音效應(yīng)運(yùn)而生，提升了聲音的質(zhì)量與層次感，為配音創(chuàng)作提供了更優(yōu)的技術(shù)支撐。

伴隨科技迅猛發(fā)展，配音從最初單一的語(yǔ)言同步，演變?yōu)楦鼜?fù)雜多元的聲音表現(xiàn)形式。進(jìn)入21世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)興起，讓配音創(chuàng)作更精細(xì)多元，能精準(zhǔn)捕捉和呈現(xiàn)各種聲音效果。如今，配音廣泛應(yīng)用于影視、動(dòng)漫、游戲、有聲讀物等領(lǐng)域。在影視中為角色增加魅力深度，在動(dòng)漫里賦予虛擬角色個(gè)性，在游戲中增強(qiáng)玩家沉浸感和代入感，在有聲讀物中給讀者全新體驗(yàn)。這些新興事物在給配音創(chuàng)作帶來(lái)新的挑戰(zhàn)的同時(shí)，也為其提供了更多的發(fā)展機(jī)遇。

1.2 當(dāng)前配音創(chuàng)作的主要形式

配音創(chuàng)作作為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式，在當(dāng)今的多媒體領(lǐng)域發(fā)揮著重要的作用。其形式大致可分為紀(jì)錄片配音、影視配音、廣告配音、電視欄目配音等。

紀(jì)錄片配音往往以其沉穩(wěn)、客觀和富有感染力的聲音，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)真實(shí)的世界。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，如今我國(guó)的紀(jì)錄片配音語(yǔ)言風(fēng)格更加趨近于“說(shuō)話”的表達(dá)，更像是一種貼近生活的敘述性解說(shuō)，當(dāng)然由于作品內(nèi)容的不同，配音的解說(shuō)風(fēng)格也在一定程度上產(chǎn)生了多元化和差異性[1]。以歷史紀(jì)錄片《故宮100》為例，在講述故宮的建筑歷史和背后的皇家故事時(shí)，配音員的聲音低沉而莊重，如在介紹故宮的太和殿時(shí)，配音員這樣說(shuō)道：“它曾見(jiàn)證了無(wú)數(shù)的盛典與權(quán)謀，每一寸朱紅的墻壁，每一片金黃的琉璃瓦，都訴說(shuō)著那段波瀾壯闊的歷史?！贝藭r(shí)，配音員的聲音充滿了敬畏與肅穆，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，與古老的宮殿進(jìn)行一場(chǎng)深沉的對(duì)話。

影視配音則是為影視作品中的角色賦予聲音生命。“影視作品中的配音是根據(jù)原作品中特有的人物情境和語(yǔ)言對(duì)話內(nèi)容，以有聲語(yǔ)言表達(dá)為主要表現(xiàn)手段，為角色的語(yǔ)言進(jìn)行后期錄音的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)[2]”，這要求配音員能夠精準(zhǔn)地把握角色的性格、情感和年齡特點(diǎn)。例如在動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》中，為小獅子辛巴配音時(shí)，聲音充滿了天真和好奇，展現(xiàn)出兒童的純真無(wú)邪；而當(dāng)辛巴成長(zhǎng)為獅子王時(shí)，配音則變得堅(jiān)毅、果敢，體現(xiàn)出角色內(nèi)心的強(qiáng)大和自信。

廣告配音以其簡(jiǎn)潔明了、富有吸引力的特點(diǎn)，能在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的注意力。它需要憑借極具特色和魅力的聲音，迅速傳遞產(chǎn)品的核心信息和獨(dú)特賣(mài)點(diǎn)。比如可口可樂(lè)的廣告配音，歡快激昂：“暢爽可口可樂(lè)，帶來(lái)無(wú)盡歡樂(lè)！”激發(fā)觀眾的購(gòu)買(mǎi)欲望。廣告配音以獨(dú)特方式影響著消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)決策。

電視欄目配音涵蓋了豐富多樣的節(jié)目類(lèi)型，像新聞欄目、綜藝欄目、訪談欄目等。新聞欄目配音必須嚴(yán)肅、準(zhǔn)確且清晰，比如央視《新聞聯(lián)播》的配音，能確保觀眾及時(shí)、精準(zhǔn)地獲取信息。綜藝欄目配音需要充滿活力和娛樂(lè)性，比如《快樂(lè)大本營(yíng)》的配音與節(jié)目輕松歡快的氛圍相得益彰。訪談欄目配音則更側(cè)重于嘉賓的交流感和親和力，像《魯豫有約》的配音能引導(dǎo)觀眾沉浸于對(duì)話里。

1.3 AI 技術(shù)對(duì)配音創(chuàng)作的影響

在當(dāng)今科技日新月異的時(shí)代，AI配音技術(shù)的橫空出世為配音創(chuàng)作領(lǐng)域開(kāi)辟了全新的發(fā)展空間，帶來(lái)了諸多的可能性。AI配音技術(shù)通過(guò)對(duì)大量語(yǔ)音數(shù)據(jù)進(jìn)行學(xué)習(xí)，能夠模擬出不同人物、不同情緒的語(yǔ)音特點(diǎn)，為AI配音產(chǎn)品提供豐富的角色表現(xiàn)和情感表達(dá)[3]。其顯著的優(yōu)勢(shì)在于能夠在極短的時(shí)間內(nèi)高效地生成數(shù)量龐大的配音內(nèi)容，從而極大地提高了工作的效率。與此同時(shí)，還顯著降低了配音創(chuàng)作過(guò)程中的成本投入。

然而，需要清醒認(rèn)識(shí)到的是，AI配音在情感表達(dá)的細(xì)膩度和個(gè)性化的展現(xiàn)方面存在著一定的局限。盡管AI技術(shù)在語(yǔ)音合成方面取得了顯著進(jìn)展但它仍然難以企及配音演員所能傳達(dá)的那種豐富且多層次的情感，以及每個(gè)角色獨(dú)特的魅力。配音演員能夠憑借自身敏銳的感知和豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，將情感融入每一個(gè)字、每一個(gè)音中，賦予角色鮮活的生命力和獨(dú)特的個(gè)性，這是AI配音目前難以完全替代的。

2. 人文情懷在配音創(chuàng)作中的內(nèi)涵與體現(xiàn)

2.1 人文情懷的概念界定

人文情懷作為一種超越性的思想觀和價(jià)值觀，它體現(xiàn)的是一種普遍的人類(lèi)自我關(guān)懷，表現(xiàn)為對(duì)人的尊嚴(yán)、價(jià)值、命運(yùn)的維護(hù)、追求和關(guān)切，集中體現(xiàn)在于重視人、尊重人、關(guān)心人、愛(ài)護(hù)人[4]。反映在配音領(lǐng)域，則是對(duì)作品中人物、情節(jié)和主題所懷有的全方位、深層次的理解與關(guān)懷。這種理解和關(guān)懷絕非僅僅停留在表面，而是要深入到作品的內(nèi)核之中。

具體而言，人文情懷意味著配音演員不僅要精準(zhǔn)地呈現(xiàn)角色表面的情緒，更要通過(guò)敏銳的感知和細(xì)膩的表達(dá)，對(duì)角色的內(nèi)心世界進(jìn)行深度挖掘和全方位展現(xiàn)。一切藝術(shù)都是以情感作為支撐的，配音作為影像背后的藝術(shù)更需要借助情感實(shí)現(xiàn)聲畫(huà)統(tǒng)一和穿針引線的作用[5]。這要求配音演員能夠敏銳地捕捉到角色內(nèi)心深處那些微妙而復(fù)雜的情感變化，理解其背后所蘊(yùn)含的人性、情感以及社會(huì)現(xiàn)象。

例如，在動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》中，千尋在異世界中的成長(zhǎng)歷程曲折而動(dòng)人。配音演員需要深刻理解她從初始的膽怯，逐漸發(fā)展到后來(lái)的勇敢這一轉(zhuǎn)變過(guò)程，同時(shí)還要深入探究這一過(guò)程中所蘊(yùn)含的對(duì)自我認(rèn)知的逐步深化和對(duì)成長(zhǎng)意義的不懈探索。只有這樣，配音演員才能夠以聲音為媒介，生動(dòng)且傳神地傳遞出這種復(fù)雜而深刻的情感變化，讓觀眾能夠透過(guò)聲音感受到角色心靈的震顫與成長(zhǎng)的力量。

2.2 情感表達(dá)與傳遞

樸實(shí)而真摯的情感最動(dòng)人，情感是靈魂，打動(dòng)人心的從來(lái)不是技巧[6]。情感傳遞在配音創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的位置。它是配音工作的核心任務(wù)，對(duì)于觀眾理解角色內(nèi)心起著決定性作用，并且能夠極大程度地提升作品的感染力和影響力。在眾多優(yōu)秀的影視作品中，配音演員常常借助多樣的聲音變化來(lái)傳遞豐富的情感。在感人的影片里，這些聲音技巧的運(yùn)用能夠讓觀眾更加清晰地感受到角色的情緒波動(dòng)。以經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》為例，當(dāng)展現(xiàn)露絲與杰克生死別離的場(chǎng)景時(shí)，配音演員通過(guò)聲音的處理，讓觀眾感受到其中飽含的絕望與不舍。再看《美麗人生》這部佳作，父親圭多處在納粹集中營(yíng)那樣惡劣殘酷的環(huán)境之中，卻用輕松幽默的語(yǔ)氣為兒子構(gòu)建了一個(gè)美好的游戲世界。此時(shí)，配音演員通過(guò)聲音準(zhǔn)確地傳達(dá)出那種樂(lè)觀積極的態(tài)度以及深沉的父愛(ài)，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

2.3 文化價(jià)值的承載

文化價(jià)值在各類(lèi)藝術(shù)作品中都有著重要的地位，配音作品亦不例外。配音作品常常承載著豐富多樣且內(nèi)涵深厚的文化元素，這些文化內(nèi)涵支撐著整個(gè)作品的精神內(nèi)核。而不恰當(dāng)?shù)呐湟敉鶗?huì)導(dǎo)致文化價(jià)值的流失，“上海方言可以說(shuō)是電影《花樣年華》的一個(gè)代言意象，然而片中方言的標(biāo)準(zhǔn)英文配音導(dǎo)致了意象文化價(jià)值的流失，配音不能直接觸動(dòng)觀眾聽(tīng)覺(jué)感官，不能真實(shí)地感受老上海的風(fēng)土人情[7]?！睂?duì)于配音演員而言，準(zhǔn)確把握并傳遞作品中的文化元素至關(guān)重要。他們必須具備感知力和表現(xiàn)力，才能將這些文化元素展現(xiàn)出來(lái)，從而豐富作品的內(nèi)涵和價(jià)值。比如，在一些具有鮮明歷史背景的影視作品中，配音演員需要對(duì)當(dāng)時(shí)的語(yǔ)言風(fēng)格和文化特點(diǎn)有著充分的理解和把握。只有這樣，他們才能傳達(dá)出作品所蘊(yùn)藏的文化價(jià)值。在古裝劇《瑯琊榜》中，配音演員通過(guò)運(yùn)用古雅而富有韻味的語(yǔ)言表達(dá)方式，將中國(guó)古代的文化風(fēng)貌呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾仿佛穿越時(shí)空，親身感受到那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特魅力與風(fēng)情。總之，配音演員對(duì)于文化內(nèi)涵的精準(zhǔn)把握和出色傳遞，不僅能夠提升作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，更能讓觀眾在欣賞作品的過(guò)程中，領(lǐng)略到不同文化的魅力與價(jià)值。

綜上所述，在配音創(chuàng)作中，人文情懷是靈魂所在，情感表達(dá)是關(guān)鍵核心，文化價(jià)值是重要支撐。配音演員只有深刻理解并運(yùn)用好這些要素，才能創(chuàng)作出深入人心、富有魅力和價(jià)值的作品，為觀眾帶來(lái)精彩絕倫的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

3. 人文情懷對(duì)配音創(chuàng)作的作用分析

3.1 塑造角色個(gè)性

馬克思在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》中提到了“人的本質(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和”。配音演員若要成功地為角色塑造出獨(dú)一無(wú)二、深入人心的聲音個(gè)性，不僅需要對(duì)角色進(jìn)行全方位、深層次的理解與剖析，還應(yīng)當(dāng)懷有深切的人文關(guān)懷以及對(duì)藝術(shù)的崇高敬意。唯有如此，他們才能憑借自身精湛的技藝和敏銳的感知力，賦予角色以生動(dòng)鮮活、與眾不同的聲音特質(zhì)，使角色擁有獨(dú)特且極具吸引力的靈魂與魅力，使其得以在觀眾的內(nèi)心深處留下印記。正如演出不僅僅是說(shuō)出臺(tái)詞，走對(duì)調(diào)度，它是一個(gè)完整的人物形象塑造，同樣需要全身心投入感情，只有這樣才能正確地通過(guò)聲音完成人物創(chuàng)造[8]。

3.2 增強(qiáng)作品感染力

飽含著深厚人文情懷的配音，能夠極其精準(zhǔn)地觸碰到觀眾內(nèi)心的情感世界，進(jìn)而促使他們與作品之間形成一種共鳴紐帶。當(dāng)觀眾能夠聆聽(tīng)配音演員那無(wú)比真摯、全然發(fā)自肺腑的動(dòng)人聲音時(shí)，便會(huì)在不知不覺(jué)中更容易被作品所散發(fā)出來(lái)的獨(dú)特魅力吸引，進(jìn)而提升作品在廣大觀眾群體中的影響力和感染力。比如動(dòng)畫(huà)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》，主角米格對(duì)于家人的思念，以及他對(duì)于夢(mèng)想的不懈追求，通過(guò)配音演員的精彩演繹，使得無(wú)數(shù)觀眾熱淚盈眶，沉浸于影片所傳遞的真摯情感之中，被其深深打動(dòng)，難以自拔。

3.3 提升藝術(shù)價(jià)值

在當(dāng)今多元化的藝術(shù)領(lǐng)域中，聲音作為一種重要的表現(xiàn)形式，其多樣性與獨(dú)特性在藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。當(dāng)聲音的表現(xiàn)形式不再局限于音色、音調(diào)等基本元素，而是巧妙地融入人文情懷時(shí)，其藝術(shù)價(jià)值便得到了顯著的提升。融入人文情懷的配音，絕非聲音的簡(jiǎn)單堆砌或機(jī)械組合，而是情感的真摯流露，每一個(gè)音符的顫動(dòng)、每一次語(yǔ)調(diào)的變化，都承載著角色的豐富情感，讓觀眾能真切地感受到角色內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)，從而建立起一種強(qiáng)烈的情感共鳴。同時(shí)，融入人文情懷的配音更是思想的傳遞。通過(guò)聲音，它能夠傳達(dá)作品所蘊(yùn)含的哲理、智慧以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的敏銳洞察，激發(fā)觀眾的深度思考。

以經(jīng)典電影《阿甘正傳》為例，主角阿甘的配音樸實(shí)真誠(chéng)。那堅(jiān)定而平和的語(yǔ)氣，仿佛是在講述一個(gè)平凡卻動(dòng)人的故事，讓觀眾能深切感受到阿甘的單純和執(zhí)著；那偶爾的激動(dòng)與感慨，又展現(xiàn)出他內(nèi)心的波瀾。配音與電影情節(jié)緊密配合，使得影片成為一部感人至深的經(jīng)典之作。正如觀眾所評(píng)價(jià)的那樣，影片不僅因故事本身打動(dòng)人心，更因配音傳遞出的真摯情感而令人難以忘懷。

融入人文情懷的配音具有獨(dú)特的審美價(jià)值。它超越了聲音的表面形式，成為一種能夠觸動(dòng)靈魂的藝術(shù)表達(dá)。它使作品不再是單純的視聽(tīng)呈現(xiàn)，而是一場(chǎng)能夠引發(fā)觀眾內(nèi)心深處情感共鳴和精神思索的藝術(shù)盛宴。正如車(chē)爾尼雪夫斯基所說(shuō)：“藝術(shù)的第一目的是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)?！比谌肴宋那閼训呐湟簦晒Φ卦佻F(xiàn)了作品中的情感現(xiàn)實(shí)和思想深度，從而賦予作品更高層次的藝術(shù)價(jià)值。

4. 結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)配音創(chuàng)作中人文情懷的探討，我們認(rèn)識(shí)到人文情懷在配音領(lǐng)域至關(guān)重要且無(wú)可替代。從配音創(chuàng)作的歷史到如今的多元化發(fā)展，再到面臨AI技術(shù)的沖擊與變革，人文情懷始終是配音作品的靈魂。人文情懷使配音創(chuàng)作不再僅僅是聲音的表演，而是一場(chǎng)心靈的對(duì)話，一次情感的共鳴，一段文化的傳承。在實(shí)踐中，配音演員應(yīng)不斷加深對(duì)作品人物、情節(jié)和主題的理解與關(guān)懷，精準(zhǔn)表達(dá)情感，承載文化價(jià)值，賦予角色獨(dú)特魅力，讓觀眾沉浸其中，使配音創(chuàng)作不只是聲音的表演，更是心靈的對(duì)話、情感的共鳴和文化的傳承。在未來(lái)的配音創(chuàng)作中，配音演員要堅(jiān)守人文情懷，提升自身素養(yǎng)，用聲音傳遞溫暖與力量，創(chuàng)造出更多觸動(dòng)人心的作品。同時(shí)，行業(yè)也應(yīng)積極推動(dòng)配音行業(yè)的發(fā)展，為人文情懷提供更好的發(fā)展環(huán)境，讓配音創(chuàng)作在藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)更重要且獨(dú)特的位置。

參考文獻(xiàn)：

[1]李林翰.配音藝術(shù)的類(lèi)別及發(fā)展現(xiàn)狀[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2024，34（03）：126-130.

[2]王明軍，閻亮著.影視配音藝術(shù)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2015.

[3]王一然，劉英杰.生成式人工智能在文藝創(chuàng)作中的應(yīng)用分析——以聲音產(chǎn)品為例[J].全媒體探索，2024（07）：125-126.

[4]李紅坦，王雪鈺.淺談歷史紀(jì)錄片中的人文情懷——以央視《國(guó)家記憶》為例[J].傳媒，2022（18）：71-72.

[5]雷洪.人文類(lèi)專(zhuān)題片配音的情感創(chuàng)作[J].聲屏世界，2019（09）：52-54.

[6]王磊.配音演員的\"存儲(chǔ)\"和\"運(yùn)用\"——談配音創(chuàng)作的\"自在\"狀態(tài)[J].語(yǔ)言戰(zhàn)略研究，2021，6（02）：6-8.

[7]計(jì)秀明，胡志清.淺析中文電影中方言的英文配音——以電影《花樣年華》英文配音為例[J].外語(yǔ)教育，2010，10（00）：49-55.

[8]鄭建初，林洪桐.第三度再創(chuàng)作關(guān)于配音藝術(shù)的對(duì)話[J].電影藝術(shù)，1994（03）：55-60.