俄羅斯幻想小說簡史（下）

在上一期中，我們了解到俄羅斯幻想小說雖談不上瀕臨消亡，卻也面臨著嚴(yán)峻的危機?？苹眯≌f的發(fā)展既根植于對公眾教育的需求，也源于人類對可能性極限的追求。然而，蘇聯(lián)科幻小說在20世紀(jì)30年代受到了國家政策的嚴(yán)格限制。在戰(zhàn)爭年代，議事日程中出現(xiàn)了比太空探索更為緊迫的事務(wù)，當(dāng)時很少有人能夠預(yù)見到20世紀(jì)下半葉會給科幻小說愛好者們帶來多么豐碩的成果。

1．解凍的復(fù)興：20世紀(jì)50至60年代

就社會整體而言，戰(zhàn)爭的結(jié)束并未立刻引發(fā)文學(xué)的深刻變革。20世紀(jì)50年代初，雖然有人呼吁科幻小說應(yīng)致力于“描繪祖國的明天”，但矛盾的是，作家們既被要求描繪烏托邦，又不能將目光投向遙遠的未來。在20世紀(jì)初的嘗試中，干預(yù)人體本質(zhì)的情節(jié)發(fā)生了轉(zhuǎn)變：不再采用激進的外科手術(shù)實驗，而是通過特殊藥物成倍地增強人的體能，如格奧爾吉·古列維奇（ГеоргийГуревич，1917—1998年）的故事《火箭人》（1946年）。即使在這樣的“進步”中，批評者仍然將小說中的藥物解讀為“體育興奮劑”。但隨著斯大林的去世和“個人崇拜”批判等政壇巨變，整個文學(xué)界迎來了思想解凍。與此同時，蘇聯(lián)在科技領(lǐng)域也取得了突破性進展。文化自由度和社會包容性的提升對藝術(shù)領(lǐng)域來說是一個積極的信號。

伊萬·葉夫列莫夫（ИванЕфремов，1908—1972年）的科幻小說《仙女座星云》（?ТуманностьАндромеды?）堪稱這一時期的里程碑，于1957年首次發(fā)表在《技術(shù)－青年》（?Техника-молодежи?）雜志上。受人造衛(wèi)星發(fā)射的影響，葉夫列莫夫筆下的太空之旅被描繪成即將到來的現(xiàn)實，但其主要創(chuàng)新在于打造了一個覆蓋整個星際空間的信息網(wǎng)絡(luò)——“巨環(huán)”世界。在這個烏托邦宇宙中，沒有壓迫、私有財產(chǎn)或不平等現(xiàn)象，所有人都勇敢、誠實、開放。古列維奇也對時代的變化做出了回應(yīng)，他在小說《涅墨西斯的起源》（?ПроисхождениеНемезиды?，1957年）中描繪了流浪行星入侵太陽系的故事，而這顆流浪行星原本是一艘外星飛船，從中不難看出《星球大戰(zhàn)》中“死星”或劉慈欣筆下“流浪地球”的早期雛形。在1958年的全俄科幻和冒險文學(xué)會議（Всероссийскоесовещаниепонаучно-фантастическойиприключенческойлитературе）上，古列維奇進行了發(fā)言，他認(rèn)為：小說家們往往無法掌握最前沿的研究，所以當(dāng)科學(xué)家們在開發(fā)衛(wèi)星這項真正的革命性技術(shù)時，幻想家們卻仍在思考“自動化犁地”會帶來什么。1958年，在謝爾蓋·澤馬伊季斯（СергейЖемайтис，1908—1987年）的領(lǐng)導(dǎo)下，《青年近衛(wèi)軍》（?Молодаягвардия?）科幻和冒險小說編輯部的成立最終鞏固了這一新興趨勢。他的名字與當(dāng)時科幻小說的發(fā)展熱潮和大量作家新秀的涌現(xiàn)緊密聯(lián)系在一起。

此外，這一時期還有兩個十分引人注目的事實。首先是女性幻想作家的崛起。其實，早在19世紀(jì)與20世紀(jì)之交，女性作家維拉·克列扎諾夫斯卡婭-羅切斯特（ВераКрыжановская-Рочестер，1857—1924年）的“神秘”幻想小說就受到讀者的廣泛歡迎。到解凍時期，最為著名的女性科幻作家有阿·格羅莫娃（АриаднаГромова，1916—1981年）、瓦·茹拉夫列娃（ВалентинаЖуравлева，1933—2004年）和奧·拉里奧諾娃（ОльгаЛарионова，1935年—）。其中，格羅莫娃于1959年發(fā)表了她的處女作，1965年創(chuàng)作了《在光圈中》（?Вкругесвета?），這本小說是蘇聯(lián)時期少有的后啟示錄題材作品。拉里奧諾娃以“軟科幻”作家的身份自居，幾乎是唯一一位倡導(dǎo)女性主義的作家。其次，瓦·茹拉夫列娃展示了當(dāng)時的另一個重要趨勢——共同創(chuàng)作。她和丈夫根·阿爾托夫（ГенрихАльтов，1926—1998年）搭檔，共同編寫了《奇思妙想登記簿》（?Регистрафантастическихидей?，在某種程度上可以看作一種“阿爾奈－湯普森分類法”①的幻想小說索引）等。其他著名的創(chuàng)作組合還包括葉·沃伊斯昆斯基（ЕвгенийВойскунский，1922—2020年）和伊·盧科季亞諾夫（ИсайЛукодьянов，1913—1984年），他們傾向于描繪遙遠國度的異國情調(diào)；亞歷山大·阿布拉莫夫（АлександрАбрамов，1900—1985年）和謝爾蓋·阿布拉莫夫（СергейАбрамов，1944年—）父子共同創(chuàng)作了小說《天降騎士》（?Всадникиниоткуда?，1967年），描繪了人類與非人智慧生命“粉色云朵”的接觸。

在眾多科幻雙人創(chuàng)作組合中，最著名的當(dāng)屬斯特魯伽茨基兄弟［АркадийСтругацкий（1925—1991年），БорисСтругацкий（1933—2012年），并稱：БратьяСтругацкие］。哥哥阿卡迪是一位東方學(xué)家和日語翻譯專家，翻譯過芥川龍之介和安部公房的作品。弟弟鮑里斯是一位天文學(xué)家。哥哥住在莫斯科，弟弟住在圣彼得堡。他們這一組合不僅代表了“兩個首都”，還代表著“物理學(xué)家”和“抒情詩人”、“技術(shù)人員”和“人文主義者”優(yōu)秀品質(zhì)的結(jié)合。現(xiàn)有資料表明，阿卡迪早在20世紀(jì)50年代初就萌生了和弟弟共同創(chuàng)作第一部小說的想法。1959年，《紫云之國》（?Странабагровыхтуч?）面世。作為忠實的幻迷，斯特魯伽茨基兄弟希望將科幻的藝術(shù)性提升到新的高度。因此，他們細細打磨語言，創(chuàng)作了各式各樣的人物形象。小說中的人物被“允許”打哈欠、咳嗽、伸懶腰、開不恰當(dāng)?shù)耐嫘?，甚至對自己的選擇產(chǎn)生懷疑，這在遵循實證主義和相信計劃必勝的蘇聯(lián)社會中是難以想象的。1962年的《嘗試逃跑》（?Попыткакбегству?）被視為斯特魯伽茨基兄弟里程碑式的作品，他們在其中發(fā)現(xiàn)了“未言之樂”——根據(jù)海明威的冰山原理，可以在敘事中“過河拆橋”，留有余地。后來，他們完善了合作方法，保持了高效的出版，在20世紀(jì)60年代接連創(chuàng)作了《遙遠的彩虹》（?ДалекаяРадуга?，1963年）、《神仙難為》（?Труднобытьбогом?，1964年）和《人煙之島》（?Обитаемыйостров?，1969年）等優(yōu)秀的科幻作品。

斯特魯伽茨基兄弟對蘇聯(lián)后期乃至當(dāng)今的俄羅斯科幻作家產(chǎn)生了巨大影響。或許可以下這樣一個結(jié)論，即他們推動了俄羅斯科幻小說的關(guān)注點由“技術(shù)”和“科學(xué)”向“人文”的轉(zhuǎn)變。解凍時期的結(jié)束和他們也有一定關(guān)聯(lián)。他們的作品《斜坡上的蝸?！罚?Улитканасклоне?，1966年）的發(fā)表引發(fā)了一場針對這部小說和作家個人的批判運動，原因之一在于他們用陰暗的筆調(diào)描繪未來，在故事中，未來被隱喻為不可知的、無情的和無邏輯的“森林”。毋庸置疑，兄弟倆采用的“陰暗化”寫作手法與蘇聯(lián)計劃的社會發(fā)展方案大相徑庭。而“布拉格之春”（Пражскаявесна）改革運動的夭折，進一步佐證了兩兄弟對社會未來的擔(dān)憂：一個漫長的“停滯時代”即將到來。

2．從停滯到改革：20世紀(jì)70至90年代

科幻小說發(fā)展的新階段要溯源到蘇聯(lián)體制停滯時期。當(dāng)時，青年近衛(wèi)軍出版社下屬的幻想編輯部發(fā)表了過于大膽的文章，導(dǎo)致自身在文學(xué)出版領(lǐng)域的活躍度下降。1973年，較為保守的尤里·梅德韋杰夫（ЮрийМедведев，1937年—）取代了“意識形態(tài)”較左的澤馬伊季斯，成為該編輯部的負責(zé)人。在這種情況下，作者和讀者之間缺乏官方的對話機制。于是，早在20世紀(jì)60年代，科幻愛好者們就開始自發(fā)成Juqvcc+vi95fVoYNjY5eWAA667GNbNTWb2Bq+mB+Jos=立了所謂的“幻迷俱樂部”，書迷們可以在俱樂部里交換個人藏書。在文學(xué)領(lǐng)域，葉卡捷琳堡的《烏拉爾探路者》（?Уральскийследопыт?）雜志發(fā)揮了重要作用。自1966年起，該雜志開始定期開設(shè)“我的朋友——幻想”專欄，內(nèi)容包括科幻小說問答、讀者來信與評論文章等。最終，類似的自發(fā)組織也開始出現(xiàn)在莫斯科和圣彼得堡之外的地區(qū)。1969年，列寧格勒幻想作家研習(xí)班開始運作，1973年起由鮑里斯·斯特魯伽茨基親自主持。那些在“停滯時代”開始從事文學(xué)創(chuàng)作的作家大都面臨著作品難以發(fā)表的問題——只有可靠的人才能得到信任，能夠發(fā)表中篇小說就已經(jīng)算是成功，而長篇小說只能由作家協(xié)會的成員通過心照不宣的方式發(fā)表（諷刺的是，加入作家協(xié)會需要達到規(guī)定的發(fā)表數(shù)量）。結(jié)果在官方內(nèi)部形成了惡性循環(huán)，唯一的出路就是“非專業(yè)”雜志［《化學(xué)與生活》（?Химияижизнь?）和《青年技術(shù)者》（?Юныйтехник?）等］和年選［青年近衛(wèi)軍出版社旗下的《幻想》（?Фантастика?，1962—1991年）以及知識出版社旗下的《科幻》（?НФ?，1964—1992年）］。值得注意的是，蘇聯(lián)歷史上從未出現(xiàn)過真正意義上的科幻雜志。

自解凍時期延續(xù)下來的多種科幻情節(jié)中，值得重點探討一下“他者接觸”情節(jié)的變體。如果我們將這一情節(jié)的發(fā)展歸因于某些代表人物的影響，那么可以認(rèn)為，葉夫列莫夫賦予了科幻“跨文明”思考的能力，而斯特魯伽茨基兄弟則展現(xiàn)了對現(xiàn)實事件的深刻反思。除了上文提到的阿布拉莫夫父子外，還應(yīng)該提到謝爾蓋·斯涅戈夫（СергейСнегов，1910—2004年）。他比斯特魯伽茨基兄弟年長許多，但從他的三部曲《人如神》（?Людикакбоги?，1966—1977年）——包括《銀河情報局》（?Галактическаяразведка?）、《珀爾修斯的入侵》（?ВторжениевПерсей?）和《逆轉(zhuǎn)時間之環(huán)》（?Кольцообратноговремени?）三部小說——的標(biāo)題來看，他似乎受到了斯特魯伽茨基兄弟的影響。亞歷山大·米勒（АлександрМирер，1927—2001年）的作品更為有趣。早在1965年，他就在短篇小說《這將是美好的一天》（?Будетхорошийдень?）中探討了與以單一思維相連的生物接觸的可能性。1969年，他的中篇小說《正午時刻》（?Главныйполдень?）提出了一個創(chuàng)新性的想法，即外星生物“巴洛可”（балог）試圖通過“植入”地球人的體內(nèi)來占領(lǐng)地球。這一想法在他的第二部作品《流浪者之家》（?Домскитальцев?，1976年）中得到了新的發(fā)展。

斯特魯伽茨基兄弟在20世紀(jì)70年代創(chuàng)作了兩部重要的作品：《路邊野餐》（?Пикникнаобочине?，1972年）和《蟻巢里的甲蟲》（?Жуквмуравейнике?，1979—1980年）。小說中，地球上突然出現(xiàn)了“造訪帶”，這些區(qū)域里充滿了外星人遺留的物品，還會出現(xiàn)各種違反已知物理定律的離奇現(xiàn)象。關(guān)于造訪帶出現(xiàn)的原因，一個主要的假設(shè)是“外星人造訪”。但外星人可能并沒有追求任何“更高的目的”——既不是為了破壞，也不是為了創(chuàng)造，而僅僅是像游客在路邊野餐時丟棄塑料瓶一樣，把一些“太空垃圾”丟在了地球上。《蟻巢里的甲蟲》是《人煙之島》的續(xù)篇，主人公仍是馬克西姆·卡緬列爾，但這次故事的風(fēng)格從“動作片”變成了“偵探片”。故事情節(jié)圍繞尋找失蹤的列夫·阿巴爾金展開，他是由某個未命名星球上發(fā)現(xiàn)的胚胎發(fā)育而成的十三個“棄兒”之一，可能是云游者（一種智慧種族）留下的。正如斯特魯伽茨基兄弟一貫的風(fēng)格，這些幻想背景不過是討論永恒問題的載體。

盡管沒有壓迫，但“停滯時代”確實名副其實?；仡櫋暗谒拇卫顺薄钡目苹眯≌f家，他們的首部重要作品直到20世紀(jì)80年代末才正式融入文學(xué)發(fā)展進程。在邁向新時代的過程中，值得一提的事件有：1981年，在《烏拉爾探路者》雜志和“巨環(huán)”獎（?ВеликоеКольцо?）的支持下首次頒發(fā)了“埃麗塔”獎（?Аэлита?），以及隨后在莫斯科州的馬列耶夫卡（后改在杜布爾季）舉辦的全聯(lián)盟青年科幻作家研討會。即便1984年政府下令解散所有幻迷俱樂部，也未能動搖幻迷們的決心。20世紀(jì)80年代與90年代之交，第一批粉絲雜志開始出現(xiàn)；隨著蘇聯(lián)解體，整個俄羅斯文學(xué)體系經(jīng)歷了重組。私人出版商出現(xiàn)了，其中科幻領(lǐng)域的第一家私人出版商是由幻迷自己創(chuàng)辦的“文本”（Текст）合作社。斯特魯伽茨基兄弟全集、維克多·佩列文（ВикторПелевин，1962年—）的處女作品集《藍燈》（?Синийфонарь?，1991年）和《奧蒙·拉》（?ОмонРа?，1992年）就是由他們出版的。隨后，“夢幻樂園”（TerraFantastica）等更多出版社也相繼成立。俄羅斯科幻小說的生存環(huán)境逐漸形成。

20世紀(jì)90年代，談?wù)摱砹_斯的“純科幻”小說變得更加困難。用前綴“поли-”（多；多種；多樣）來描述“第四次浪潮”再恰當(dāng)不過，因為它展現(xiàn)了地域和流派的多樣化特征。此外，隨著國家統(tǒng)一陣線的解散和出版自由度的提升，對這一時期的文學(xué)發(fā)展進行系統(tǒng)梳理變得十分困難。根據(jù)幻想文學(xué)研究者的統(tǒng)計，在改革時期，市場上同時出現(xiàn)了大約一百位知名度不同的作家新秀，主題也愈發(fā)豐富多樣：或然歷史、哲學(xué)寓言、都市幻想、諷刺寓言、幻想避世主義（фэнтезийныйэскапизм）……科幻領(lǐng)域不再有“領(lǐng)頭羊”。除了主題和體裁的多樣性之外，當(dāng)時唯一可以辨別的趨勢或許是新作家們普遍采取的“失敗”基調(diào)。無論如何，幾十年的“烏托邦之路”不可能總是一帆風(fēng)順，如今，鐘擺需要向另一個方向擺動來維持平衡?！暗谒拇卫顺薄弊髡吖P下的主人公很少能實現(xiàn)他們的目標(biāo)。正如佩列文所言，蘇聯(lián)對宇航員進行了充足的訓(xùn)練，卻沒有讓他們執(zhí)行任務(wù)。值得慶幸的是，這并不是科幻發(fā)展的終點。

3．現(xiàn)狀：21世紀(jì)

俄羅斯科幻的現(xiàn)狀如何？在蘇聯(lián)解體后，涌現(xiàn)的各類文學(xué)作品不僅包括“第四次浪潮”作家的作品，還有重新（或首次）引入的許多先前作者的作品（例如布爾加科夫、扎米亞京等人的作品），同時也出現(xiàn)了許多年輕作者的創(chuàng)作。然而，這些作品雖然數(shù)量龐大，卻被更具吸引力的翻譯作品所遮蔽，這類翻譯作品在當(dāng)下的幻想小說中更受歡迎。因此，為了滿足大眾需求，許多才華橫溢的科幻作家不得不同時從事翻譯工作。即使在今天，在與同時代的文學(xué)研究者的交流中，我們經(jīng)?？梢月牭剿麄儗Χ砹_斯科幻的貶低——或批判其過于商業(yè)化，或譴責(zé)其追隨主導(dǎo)國家的議程。似乎，這種現(xiàn)象也影響到了國外作家，這可能與“異域”和“幻想”之間存在潛在的相似性有關(guān)。

由于“科學(xué)”成分在俄羅斯科幻中已經(jīng)不再是主要推動力，因此，可以從以下三個方面對21世紀(jì)的科幻文學(xué)進行定義：

（1）在當(dāng)今的俄羅斯，判斷一部作品是否可以被歸為“科幻”，主要取決于作者在市場中的定位。在這里，一個包括作家、出版商、研究人員和讀者意愿的綜合邏輯在發(fā)揮作用，許多作家的作品包含明顯的幻想元素，卻被歸入“大文學(xué)”的范疇。例如，佩列文和弗拉基米爾·索羅金（ВладимирСорокин，1955年—）的作品便是如此。在他們的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作中，關(guān)于未來的諷刺性哲學(xué)模式在如今廣為人知。比如，佩列文贏得了安德烈·別雷文學(xué)獎（премияАндреяБелого）的小說《iPhuck10》（2017年）講述了一個關(guān)于文學(xué)警察算法“ZA-3478/PH0build9.3”的故事。他的新作《超人類主義公司》（?TranshumanismInc.?，2021年）則探討了一項可以將工作中的大腦與身體分離，讓大腦主人在虛擬世界中重獲新生并與現(xiàn)實世界間接互動的技術(shù)（這與別利亞耶夫的小說《陶威爾教授的頭顱》形成了跨世紀(jì)的呼應(yīng)）。此外，該作品還描繪了可以植入普通人大腦的腦部植入物。在創(chuàng)作實驗方面，索羅金在發(fā)展“丑陋”美學(xué)（эстетикабезобразного）方面更具連續(xù)性。無論是相對較早的《藍脂》（?Голубоесало?，1999年）中的克隆人，還是小說《碲釘國》（?Теллурия?，2013年）中的特殊金屬藥物，在他的作品中，經(jīng)?？梢钥吹綄θ梭w進行技術(shù)性改造和擴展的“賽博朋克”元素的描寫。這些夸張的想象只會激發(fā)特定讀者群體的興趣，盡管這些描繪在我們有生之年可能會成為現(xiàn)實。

（2）另一部分作家則繼承了蘇聯(lián)科幻文學(xué)的傳統(tǒng)，并與幻迷們保持著密切聯(lián)系。其中，謝爾蓋·盧基揚年科（СергейЛукьяненко，1968年—）的“守夜人”系列（цикл?Дозоров?，1998年至今）大受歡迎，將道德相對主義提升到了影響世界的高度。德米特里·格魯霍夫斯基（ДмитрийГлуховский，1979年—）創(chuàng)作了名噪一時的“地鐵”系列（цикл?Метро?）。瑪麗娜·迪亞琴科（МаринаДяченко，1968年—）和謝爾蓋·迪亞琴科（СергейДяченко，1945—2022年）合作的處女作也問世了，他們的“變形記”三部曲（?Метаморфозы?）中的第一部《幸福生活》（?VitaNostra?，2007年，2021年續(xù)寫）與《哈利·波特》的世界設(shè)定頗為相似，第二部《數(shù)字化的》（?Цифровой?，2009年）則將魔幻現(xiàn)實主義引入了電腦游戲世界?？梢哉f，在“第四次浪潮”之后，俄羅斯科幻文學(xué)中至少又出現(xiàn)了兩次“浪潮”。第五次浪潮被稱為“新新”（?новаяновая?）浪潮，第六次浪潮被稱為“彩色”（?цветная?）浪潮。由“第四次浪潮”的代表作家安德烈·拉扎爾丘克（АндрейЛазарчук）和阿爾卡季·魯赫（АркадийРух）編纂的文集《“第六次浪潮”的預(yù)感》（?Предчувствие?Шестойволны“?，2007年）和《彩色的一天》（?Цветнойдень?，2008年）標(biāo)志著“彩色”浪潮的誕生。在這些書中，“彩色”浪潮的作家被稱為新生代作家。2012年，“彩色”浪潮的作家們推出了短篇小說集《凱托波利斯》（?Кетополис?），此后，這場運動的“集體主義成分”逐漸衰退。

（3）如果暫時拋開價值判斷，我們不得不承認(rèn)蘇聯(lián)是一個面向未來的國家。新人計劃、新社會、飛往其他世界、與其他文明接觸……這些主題都貫穿了20世紀(jì)的俄羅斯科幻小說。相比之下，“或然歷史”被認(rèn)為是非馬克思主義的，因此沒有得到應(yīng)有的發(fā)展。這種情況的一個有趣結(jié)果是，1993年，評論家羅曼·阿比特曼（РоманАрбитман，1962年—）在他的書中對整個科幻小說流派的發(fā)展進行了預(yù)測，仿佛科幻小說而非社會主義現(xiàn)實主義成為了主導(dǎo)性創(chuàng)作方法。然而，在現(xiàn)代社會，某些技術(shù)的發(fā)展有時確實超出了大多數(shù)人的想象，在這種情況下，“普通的幻想作家”要想努力描繪未來的輪廓就變得越來越困難。因此，自20世紀(jì)90年代起，依賴體量和模式化情節(jié)的通俗文學(xué)占據(jù)了相當(dāng)大的市場份額。如今，“穿越”似乎成了一大關(guān)鍵的情節(jié)模式。實質(zhì)上，“穿越”是對時間旅行這一幻想主題的極致演繹。亞歷山大·布什科夫（АлександрБушков，1956年—）的《天降騎士》（?Рыцарьизниоткуда?，1996年）被認(rèn)為是這一領(lǐng)域的先驅(qū)。隨后，各種“瘋狂”的模仿作可以歸結(jié)為兩種基本的敘事布局：主人公或用他自己的身體穿越到其他時代，或“寄生”在其他時代居民的身體中。鑒于第一種類型的主人公為了生存，必須擁有“超級戰(zhàn)士”的技能，第二種類型相對更受歡迎?？梢哉f最受歡迎的背景設(shè)定通常是歷史上的危機時期，其中對廣大讀者來說最為熟悉的時期就是二戰(zhàn)。在幻想文學(xué)領(lǐng)域，“過去”使“未來”得到了平衡。

4．結(jié)論：趨勢總結(jié)

在總結(jié)回顧時，有必要重新概括筆者歸納出的俄羅斯幻想小說發(fā)展的六個重要階段：

（1）1917年之前：早期流派的嘗試，由愛好者團體和個人愛好者推動；

（2）1917—1928年：新社會（烏托邦和反烏托邦）和新人（人性改造）的模式探索；

（3）1928—1957年：主題的實用化和情節(jié)的公式化（國民經(jīng)濟和軍事主題），幻想被歸入青少年文學(xué)范疇；

（4）1957—1968年：太空題材的興盛，主題和文體的多樣化（包括對星際文明的探討、心理主義的引入及語言的改革）；

（5）1968—1991年：新一輪的自發(fā)組織和機構(gòu)的重組，流派多樣化，地域性得以擴展，對歷史進行“悲觀性”的再詮釋；

（6）1991年至今：翻譯作品與新老作家的作品并存，文體高度多樣化。

在兩個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，俄羅斯的幻想小說經(jīng)歷了三種體制以及一系列烏托邦和反烏托邦計劃的考驗。早在19世紀(jì)，科幻文學(xué)的發(fā)展方向就偏離了主流的“現(xiàn)實主義”議程，科幻界被迫建立自己的文學(xué)領(lǐng)域。但從眾多活躍的網(wǎng)站、社區(qū)以及大量出版物來看，科幻這一“最受歡迎的民間體裁”取得了顯著成功。如果要對俄羅斯科幻文學(xué)中“科學(xué)”部分的演變進行專業(yè)評估，則需要對包括革命前和蘇聯(lián)時期在內(nèi)的各種期刊進行更為詳細的分析。同時，探討俄羅斯科幻小說和中國科幻小說的平行發(fā)展過程，以及確定非敘事性體裁中的“技術(shù)”成分，似乎是很有前景的。最后，筆者希望，除了“北方異國情調(diào)”之外，俄羅斯科幻小說能繼續(xù)傳遞其不可磨滅的烏托邦精神以及斯特魯伽茨基兄弟所積極捍衛(wèi)的“藝術(shù)”品質(zhì)。

①阿爾奈-湯普森分類法（Aarne-Thompsonclassificationsystem），簡稱AT分類法，是一套民間故事（Folktales）與童話（Fairytales）分類的方法。這套分類法先是由芬蘭民俗學(xué)者安蒂·阿爾奈在芬蘭學(xué)者尤利烏斯·克龍和卡爾勒·克龍的“歷史-地理法”（historic-geographicmethod）基礎(chǔ)上發(fā)展而來，后又被美國民俗學(xué)者斯蒂思·湯普森加以改進，故以兩人之名命名。