民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的傳播途徑研究

基金項(xiàng)目：天津市藝術(shù)科學(xué)研究規(guī)劃基金資助項(xiàng)目“二十世紀(jì)天津美術(shù)發(fā)展史研究”，項(xiàng)目編號E20006。

摘要：民國時期天津美術(shù)社團(tuán)以開啟民智、培養(yǎng)美術(shù)人才為己任，在時代變革中擔(dān)當(dāng)起傳播美術(shù)知識與技能的社會責(zé)任，投身于社會公益事業(yè)和助賑救災(zāi)的歷史洪流中。天津美術(shù)社團(tuán)以集體教學(xué)的方式，傳播美術(shù)知識和技能，培養(yǎng)美術(shù)專門人才，通過舉辦各種形式的展覽等方式進(jìn)行有效的傳播，利用本地頗有影響的報紙雜志等傳媒迅速傳播美術(shù)訊息，擴(kuò)大受眾群體，依靠和憑借組織者的個人能力與人際網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行宣傳，傳播效果顯著，為天津現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：民國時期天津美術(shù)社團(tuán)；美術(shù)教育；傳播途徑

民國時期天津涌現(xiàn)出眾多美術(shù)社團(tuán)，成為推動天津美術(shù)發(fā)展的重要力量。天津的美術(shù)社團(tuán)以開展美術(shù)教育為主，體制較為完備，會員眾多，在天津逐漸形成了特色鮮明的“天津畫派”，美術(shù)社團(tuán)以開啟民智、培養(yǎng)美術(shù)人才為己任，在時代的變革中擔(dān)當(dāng)起傳播美術(shù)知識與技能的社會責(zé)任，投身于社會公益事業(yè)以及助賑救災(zāi)的歷史洪流中，為天津區(qū)域文化書寫了光輝的一筆，時至今日仍產(chǎn)生著重要的影響。近年來，對民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的研究還處于史料搜集與整理起步階段，本文從民國時期天津美術(shù)社團(tuán)傳播途徑的研究視角出發(fā)，鉤稽文獻(xiàn)，探討天津美術(shù)社團(tuán)的傳播途徑和歷史貢獻(xiàn)。

一、以集體教學(xué)的方式，傳播美術(shù)知識和技能，培養(yǎng)美術(shù)專門人才

民國時期雖然正規(guī)的學(xué)校美術(shù)教育發(fā)展起來，但難以滿足民眾的美育需求，還有相當(dāng)一部分人是通過拜師的方式學(xué)習(xí)繪畫的，美術(shù)社團(tuán)的建立在很大程度上彌補(bǔ)了當(dāng)時美術(shù)學(xué)校教育資源的不足。天津的美術(shù)社團(tuán)大都具有業(yè)余美術(shù)學(xué)校的性質(zhì)，具體體現(xiàn)如下。

（一）美術(shù)社團(tuán)科目設(shè)置比較全面。如綠蕖畫會設(shè)國畫組和西畫組，蘇吉亨、孫小夢擔(dān)任國畫組指導(dǎo)，下設(shè)山水、人物、花卉、翎毛四科，趙人麐、李捷克擔(dān)任西畫組指導(dǎo)，下設(shè)木炭、鉛筆、粉條、水彩、油畫等科。1929年，綠蕖畫會更名為綠蕖美術(shù)會，增設(shè)昆曲、書法和美術(shù)攝影組，由昆曲名家童曼秋擔(dān)任昆曲組指導(dǎo)，津門名家王君石擔(dān)任書法組指導(dǎo)，北平著名藝術(shù)攝影團(tuán)體“光社”社員張云階擔(dān)任美術(shù)攝影組指導(dǎo)。其他畫會的教學(xué)活動也都有明確的分科，城西畫會主要教授國畫山水、人物、花鳥等，陳恭甫、陸辛農(nóng)、李珊島、陳緣督、周讓擔(dān)任教授；[1]阿伯洛畫院教授西洋畫和實(shí)用美術(shù)；惲派工筆畫研究館設(shè)有西畫班、寫意中國畫班和工筆仕女班；中國女子圖畫刺繡研究所主要教授中國古典繪畫與刺繡；湖社畫會天津分會最初名為“天津國畫傳習(xí)所”，設(shè)有山水、花鳥、人物專業(yè)，學(xué)生可以兼習(xí)各科，由陳少梅等湖社成員任教授。

（二）美術(shù)社團(tuán)大多數(shù)擁有固定的公共授課地點(diǎn)和規(guī)范的授課時間。綠蕖美術(shù)會初期臨時會址設(shè)在河?xùn)|中學(xué)的兩個教室內(nèi)，授課方式分為每周長期授課和每年暑期短期集中授課兩種。1930年，河?xùn)|紳士為綠蕖美術(shù)會捐助了校舍，位于河?xùn)|施饃廠，環(huán)境很雅靜，共三間，分別作為國畫室、鉛筆畫室和水彩畫室。1930年底，湖社天津分會在籌備之初曾刊登了《湖社試辦天津國畫傳習(xí)社簡章》，簡章中規(guī)定山水畫科的上課時間為周一、周四早班，周三、周六晚班；人物畫科的授課時間為周一、周四晚班，周二、周五早班；花卉畫科為周二、周五晚班，周三、周六早班。時間為早班九點(diǎn)至十二點(diǎn)，晚班三點(diǎn)到六點(diǎn)。另外為方便社會學(xué)員學(xué)習(xí)，還設(shè)有星期班，星期日早晨九點(diǎn)到十一點(diǎn)學(xué)習(xí)山水，午后一點(diǎn)到三點(diǎn)學(xué)習(xí)人物，下午四點(diǎn)到六點(diǎn)學(xué)習(xí)花卉。可見天津國畫傳習(xí)所的教學(xué)時間基本為全日制，學(xué)生可單習(xí)一科，或選擇多科。湖社天津分會最初地址設(shè)在天津日租界榮街中國土產(chǎn)公司樓上，但因?qū)W生規(guī)模迅速擴(kuò)大，1931年底另覓新址為英租界內(nèi)的廣東路崇仁里四號。1933年天津國畫傳習(xí)社更名為湖社畫會天津分會，增加了函授課程，并準(zhǔn)備每年至少舉辦一次作品展。

城西畫會上課時間為每星期三、六、日下午，學(xué)生入會后學(xué)業(yè)為三年，地址位于天津城西北角文昌宮東的天津廣智館后樓。其他美術(shù)社團(tuán)也有固定的會址，阿伯洛畫院地址位于天津法租界三十七號路元德堂三號；惲派工筆畫研究館地址在天津南馬路；三六畫會地址設(shè)在英租界朱家胡同六號美藝商店內(nèi)；天津漫畫研究會地址位于河?xùn)|特二區(qū)二馬路；中國女子圖畫刺繡研究所地址在英租界五十六號路福順里二十七號。蘧廬畫社比較特殊，專收女子學(xué)員，地址設(shè)在陸辛農(nóng)家中，但上課時間比較固定，為每星期一、二、四下午授課。

（三）美術(shù)社團(tuán)有明確的教學(xué)宗旨和藝術(shù)主張，具有普及美術(shù)教育的功能。民國時期天津大多數(shù)美術(shù)社團(tuán)自覺承擔(dān)了面向社會開展美術(shù)教育的社會責(zé)任。湖社畫會天津分會最初名為天津國畫傳習(xí)社，提出“本社以傳習(xí)國畫造就美術(shù)專門人才為宗旨”，各班招收總?cè)藬?shù)在一百人以上，辦學(xué)規(guī)模較大，培養(yǎng)美術(shù)專門人才。陳少梅在主持湖社天津分會期間，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀學(xué)生，代表人物有楊清我、馮忠蓮、韓百里、孫天牧、黃士俊、卞繼新、張慎言、邵芳等人。綠蕖美術(shù)會成立之初就以普及美術(shù)教育為己任，受到社會歡迎，辦學(xué)規(guī)模擴(kuò)充很快，1928年成立時，會員有32名，1929年不但增加了辦學(xué)科目，會員也增至123人。1930年綠蕖美術(shù)會更換會址，會員增至150余人。自1928年成立至1937年，綠蕖美術(shù)會在各種艱難環(huán)境中逐漸發(fā)展壯大，會員眾多，影響較大。

其他美術(shù)社團(tuán)也大多有明確的辦學(xué)宗旨，如城西畫會是專業(yè)性美術(shù)社團(tuán)組織，以提倡美術(shù)為宗旨。[2]阿伯洛畫院以提倡美術(shù)，養(yǎng)成藝術(shù)專門人才為宗旨。為天津美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展有著自身的文化資源與地緣優(yōu)勢，美術(shù)社團(tuán)業(yè)余美術(shù)學(xué)校的教學(xué)方式積極推動了天津美術(shù)教育的發(fā)展，特別是探索了中國畫教學(xué)的新形式，傳播了美術(shù)觀念，引發(fā)了公眾對美術(shù)教育的關(guān)注，為天津營造了濃厚的藝術(shù)氛圍，吸引了更多美術(shù)家和民眾加入美術(shù)社團(tuán)，從整體上提升了美術(shù)社團(tuán)的水平和影響力。

二、通過舉辦展覽、利用報刊宣傳進(jìn)行有效的傳播

（一）民國時期天津美術(shù)社團(tuán)通過舉辦各種展覽的方式，宣傳社團(tuán)組織形象，加強(qiáng)社員間的交流，擴(kuò)大社團(tuán)知名度與影響力，引起畫壇和社會各界的關(guān)注，向社員民眾普及美術(shù)知識，吸引更多的成員加入。展覽形式以面向社會的學(xué)員作品展為主，還有賑災(zāi)展、聯(lián)合展和學(xué)員內(nèi)部交流展等。

面向公眾的學(xué)員作品展是民國時期天津各美術(shù)社團(tuán)舉辦的最主要的展覽形式。以綠蕖美術(shù)會為例，綠蕖美術(shù)會創(chuàng)辦十年間舉辦了十次會員作品展，向社會展示社團(tuán)的教學(xué)成果，在普及美術(shù)教育方面發(fā)揮了巨大作用，同時擴(kuò)大了社團(tuán)的知名度。

1928年暑期結(jié)束，綠蕖畫會為宣傳成果，在天津大華飯店舉辦第一次作品展，展出中西畫作品二百余幅，反響熱烈，會員人數(shù)迅速增加。1929年綠蕖美術(shù)會會員人數(shù)已增至123人；[3]1929年6月，綠蕖美術(shù)會接著舉辦了第二屆作品展。[4]這次展覽展出學(xué)員作品129件，作品不拘一格，包括國畫、西畫兩部分，展出的優(yōu)秀作品被陸續(xù)刊登在《北洋畫報》上，受到社會廣泛好評。綠蕖美術(shù)會再接再厲，于1929年8月接著舉辦了第三屆作品展，在介紹會員作品的同時，希望得到社會上藝術(shù)愛好者與鑒賞家的批評指正；[5]1930年11月，值綠蕖美術(shù)會創(chuàng)立兩年半的時間，并且有了新會址，綠蕖舉行了第四屆作品展，分為兩期，先后展出學(xué)員中西畫作約三百幅，學(xué)員收藏的名人字畫約二百幅；[6]1931年7月，綠蕖美術(shù)會舉辦第五屆學(xué)員作品展，地址設(shè)在特二區(qū)糧店后街，展出會員中西畫作各一百件；[7]1931年8月30日至9月8日，暑期班學(xué)員的作品展在河北中山公園美術(shù)館內(nèi)舉行；[8]1931年11月，時局發(fā)生變化，日本侵略者加快侵華步伐，試圖將天津變成第二個沈陽，在天津制造暴亂，史稱“天津事變”，導(dǎo)致綠蕖美術(shù)會的教學(xué)幾乎陷入停頓狀態(tài)。但綠蕖的會員很快又重新聚集起來，1932年7月，綠蕖的學(xué)員在位于河?xùn)|的會址舉行了第七屆作品展；[9]1932年9月，綠蕖美術(shù)會在永安飯店舉辦第八屆暑期作品展，[10]共有四十余名學(xué)員的作品參展，會長蘇吉亨的近期作品也參展；1933年9月，綠蕖美術(shù)會已成立五年，在法租界永安飯店舉行第九屆作品展，展出會員中西畫作品；[11]1934年9月，綠蕖美術(shù)會在永安飯店舉行第十屆作品展。[12]1937年“盧溝橋事變”后，綠蕖美術(shù)會停止了所有活動。

面向公眾的學(xué)員作品展是美術(shù)社團(tuán)向社會展示的最直接、有效的方式，拉近了社團(tuán)與民眾之間的距離，在普及美術(shù)知識和普及美育方面發(fā)揮了重要作用，同時也促進(jìn)了天津美術(shù)的發(fā)展與繁榮。

（二）報刊等近代傳媒的發(fā)展為天津美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展提供了必要的傳播媒介和輿論影響。在民初即已頗具規(guī)模與影響力的天津報刊《大公報》和《益世報》經(jīng)常報道文化藝術(shù)活動；《北洋畫報》是天津地區(qū)最早發(fā)行的綜合性攝影畫報，該報持續(xù)關(guān)注京津兩地的藝術(shù)活動，大量報道兩地畫展、古今畫作、藝術(shù)評論、書畫家潤例；《天津商報圖畫周刊》也非常關(guān)注報道美術(shù)展訊。

以著名的《北洋畫報》為例，自1929年至1938年的十年間，《北洋畫報》持續(xù)報道了天津著名美術(shù)社團(tuán)的活動，包括會員畫展、賑災(zāi)畫展、社團(tuán)游藝會，社團(tuán)主要成員或組織者的個人畫展和社團(tuán)的相關(guān)動態(tài)等，特別是對美術(shù)社團(tuán)的重要活動發(fā)布預(yù)告和追蹤報道。1929年6月13日至25日《北洋畫報》連續(xù)用六期的版面追蹤報道了中國女子圖畫刺繡研究所第一屆畢業(yè)成績展。

天津另一家著名報刊《益世報》也持續(xù)對中國女子圖畫刺繡研究所、綠蕖畫會、惲派工筆畫研究館等舉辦的系列展覽活動、社團(tuán)發(fā)展情況進(jìn)行了詳細(xì)的報道。報刊媒介這種宣傳促進(jìn)了美術(shù)社團(tuán)的宣傳思想和學(xué)習(xí)成果在社會上的快速傳播。“它與美術(shù)展覽相輔相成，共同推進(jìn)了繪畫社團(tuán)對于社會美術(shù)教育的步伐?！盵13]這種傳播方式影響力廣泛，更容易被受眾接受和重視，傳播范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了社團(tuán)和書畫圈的小眾群體，擴(kuò)大到習(xí)慣閱讀報紙的民國社會新興階層，對于推動社會美育的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，使天津美術(shù)社團(tuán)的影響迅速超越了地域的限制，融入全國美術(shù)教育發(fā)展的浪潮中。以《北洋畫報》為代表的報刊對女子美術(shù)社團(tuán)的關(guān)注和報道，開辟了新風(fēng)尚，為鼓勵和倡導(dǎo)女性從事美術(shù)活動奠定了輿論基礎(chǔ)。

三、依靠組織者的個人能力與人際網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行宣傳

（一）民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展與傳播也得益于社團(tuán)組織者的個人能力與影響力。以湖社畫會天津分會為例，湖社畫會初來天津之時，正是天津美術(shù)社團(tuán)方興未艾之際，湖社畫會要在天津立穩(wěn)腳跟，除了湖社本身的影響外，湖社畫會天津分會的主持人惠孝同、陳少梅、劉子久等人拓展的社會傳播網(wǎng)絡(luò)功不可沒。

湖社決定到天津創(chuàng)辦湖社“天津國畫傳習(xí)社”時，委托惠孝同任負(fù)責(zé)人。天津租界聚居著遜清帝及其追隨者和民國政治名流，他們與湖社畫會保持著直接或間接的聯(lián)系。[14]惠孝同不僅是湖社的副總干事，他的家族與清宗室有密切的聯(lián)系?；菪⑼救伺c溥佐、關(guān)季笙、恩稚云、溥毅齋等人合作的畫幅《松風(fēng)草堂合作山水》曾在上海、大連、沈陽三地的中日現(xiàn)代繪畫展覽會巡展?；菪⑼教旖蛑鞒止ぷ?，比較容易打開局面。1931年5月，惠孝同因父親去世，回家丁憂，天津分會事務(wù)由陳少梅、劉子久主持。

陳少梅是金城最小的弟子，資質(zhì)聰穎，17歲時聲名鵲起，金城為他取號“升湖”，寄予厚望。湖社畫會成立后的展覽中，陳少梅的作品已備受關(guān)注。1931年湖社派陳少梅和惠孝同到天津主持成立湖社天津分會事務(wù)。初到天津，陳少梅就以其精湛的畫藝和爽朗豁達(dá)的性格，征服和結(jié)識了天津的觀眾和社會名流。陳少梅到天津后不久，就經(jīng)由徐宗浩推薦獲得一項(xiàng)重要作品委托。徐宗浩，字養(yǎng)吾，著名書畫家兼收藏家，湖社畫會會員，是陳少梅師輩。徐宗浩與天津?qū)崢I(yè)家周學(xué)熙交往甚密，周學(xué)熙十分認(rèn)同徐宗浩的作品，委托徐宗浩為其父周馥和其母吳樂作畫傳，徐宗浩同意為其父作《周愨慎公百齡追慶紀(jì)念圖詠》，并力薦陳少梅為周母作《周母吳太夫人百齡追慶紀(jì)念圖詠》，當(dāng)時周學(xué)熙對陳少梅不太了解，有些猶豫。徐養(yǎng)浩誠摯表示陳少梅比自己畫得好，打消了周學(xué)熙的顧慮。陳少梅為其精心創(chuàng)作了八個情節(jié)：《樵汲養(yǎng)親》《九都避寇》《孤村送別》《東流脫險》《節(jié)飾祭品》《清齋禮佛》《歸帆偕隱》《崇坊表德》，畫作于1933年冬完成，“畫格古媚精妍，高標(biāo)清雅，靈雋健樸，秀逸之氣撲人眉宇”[15]。畫作得到了委托人的高度認(rèn)可，周學(xué)熙將其刊印成冊，流傳于世。

同陳少梅在津門交往的畫友還有趙元濤、嚴(yán)六符、嚴(yán)七符、吳云心、卞惠新、趙君達(dá)、王頌余、黃耘石、劉子清、巢章甫等人。吳云心曾在《益世報》《益世晚報》《天風(fēng)畫報》《民國日報》等報刊任職，1947年陳少梅在永安飯店舉辦畫展，吳云心以“甲乙木”的筆名在《益世報》副刊《語林》撰寫《看陳少梅畫展》一文，評價陳少梅的為人和作品：“我看了陳先生的畫，見了陳先生，他談到他展覽的成績，很是興奮。陳先生的畫風(fēng)一向是那么清雋。在今日，人們的心情像需要一些清涼的色素，正好看一看陳先生的畫。”[16]隨著陳少梅在天津美術(shù)界的影響日益擴(kuò)展，《北洋畫報》多次刊登陳少梅的作品，1935年7月6日，陳少梅在永安飯店舉行畫展，同月《北洋畫報》先后三次刊登陳少梅的作品，[17]可見其在天津文藝界影響力的快速提升。

劉子久本為天津人，金城得意弟子之一，湖社的骨干教師和畫會評議，[18]在湖社舉辦的“中日繪畫聯(lián)展”的巡回展和五次成績展中，劉子久的作品受到各界的關(guān)注。劉子久早在中學(xué)時代就與嚴(yán)智開相熟。嚴(yán)智開，畫家、教育家，是著名教育家嚴(yán)修的第五子。嚴(yán)氏家族在天津有強(qiáng)大的影響力，在嚴(yán)智開倡導(dǎo)下，天津成立天津市立美術(shù)館，他本人任第一任館長，[19]1934年嚴(yán)智開接到教育部聘書，赴北平任北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校教務(wù)長，臨行前，嚴(yán)智開邀請劉子久任天津美術(shù)館秘書兼國畫導(dǎo)師，[20]可見嚴(yán)智開對劉子久的信任。嚴(yán)智開倡導(dǎo)美術(shù)教育，支持湖社畫會在天津的發(fā)展，為湖社在天津的發(fā)展打下良好的社會基礎(chǔ)。

劉子久與陳少梅同為湖社天津分會的導(dǎo)師，兩人為金蘭之交。劉子久將天津所結(jié)識的文藝界人士引薦給陳少梅認(rèn)識。嚴(yán)智開的侄兒嚴(yán)六符，師從劉子久學(xué)習(xí)山水畫，經(jīng)劉子久介紹與陳少梅相識。嚴(yán)六符敬佩陳少梅的才華、人品，常與陳少梅切磋書道、畫藝，收藏了陳少梅的一些作品，曾作為教學(xué)畫稿給自己的學(xué)生臨摹，還將陳少梅的作品推薦給親友。嚴(yán)六符向吳玉如先生請益書法，將陳少梅引薦給吳玉如，后陳少梅一直以后學(xué)的身份與吳玉如先生保持交往。

陳少梅、劉子久與活躍在天津畫壇的社會名流與文藝界人士保持著密切聯(lián)系，擴(kuò)大了湖社天津分會的影響力，兩人授課又極其認(rèn)真、負(fù)責(zé)，[21]所以湖社天津分會在天津不但立穩(wěn)了腳跟，其影響也足以和天津本地的規(guī)模較大的美術(shù)社團(tuán)抗衡。湖社天津分會為天津傳統(tǒng)美術(shù)的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，天津畫派的傳統(tǒng)畫家大多數(shù)與湖社有著血緣關(guān)系。[22]

（二）綠蕖美術(shù)會在天津發(fā)展了十年的時間，其影響能與湖社抗衡，會長蘇吉亨功不可沒。蘇吉亨，字昌泰，是陳師曾的學(xué)生，中國最早的美術(shù)史教材，陳師曾的《中國繪畫史》就是由蘇吉亨記錄、整理、繪制插圖的。蘇吉亨在繪畫方面有很深的造詣，他本人有魄力、有膽氣，具有極強(qiáng)的社會活動能力，具有百折不撓的精神，辦事絕不輕易中途放棄。綠蕖美術(shù)會發(fā)展的十年，在天津連續(xù)舉辦了十次會員作品展，多次賑災(zāi)展覽，蘇吉亨以廢寢忘食、百折不回的精神，在簡陋、艱難的環(huán)境下將綠蕖美術(shù)會創(chuàng)辦下去，多番的困難都被他設(shè)法擺脫過去了。在忙碌綠蕖美術(shù)會各項(xiàng)事務(wù)的同時，蘇吉亨自己的繪畫作品也經(jīng)常參加會員的作品展，擴(kuò)大美術(shù)會的知名度。他本人多才多藝，在綠蕖美術(shù)會舉辦的游藝會上，他化裝出場，演出新劇，頗受觀眾歡迎?！熬G蕖新年化裝游藝會，在元旦后一日舉行于河?xùn)|中學(xué)禮堂……蘇吉亨黑髯下垂，戴土耳其式紙帽，似東方哲學(xué)家?！盵23]作為會長的蘇吉亨凡事親力親為，畫會組織的演出也親自參加演出，十分富有親和力，也很能帶動整個社團(tuán)的氣氛。

蘇吉亨本人作為女師學(xué)校藝術(shù)副系的教師，在社會上有較好的影響力。1933年6月20日，女師舉辦畫展，展出約四百件作品，碩果頗豐，《北洋畫報》如此評價：“女師畫展，作品共約四百件，右圖所刊其數(shù)幅也。此畫展純?yōu)閷W(xué)生之作品，其意僅在出其學(xué)畫過程中之成績，以收切磋觀摩之效。故在質(zhì)之方面，不能以成熟作品求全責(zé)備；其于量之方面，則可以出品之多，判其為學(xué)之孜孜不倦也。況其畫不乏粲然可觀者，又其教師‘老黑’（蘇吉亨）之力焉?！盵24]1935年5月18日，女師圖畫副系舉辦第五屆成績展，《北洋畫報》在報道中同樣對蘇吉亨大加贊賞：“本記者以體育術(shù)語，譽(yù)為‘三項(xiàng)全能’，蘇君殊足當(dāng)也。”[25]

蘇吉亨本人能力極強(qiáng)，身兼多職。1933年7月天津群一社成立，蘇吉亨被推選為社長，1934年蘇吉亨與漫畫家周維善等組織成立天津漫畫研究會，會址設(shè)在河?xùn)|特二區(qū)二馬路。他一人兼職于三個社團(tuán)，可見其具有相當(dāng)優(yōu)秀的社會交往能力和充沛的精力?！侗毖螽媹蟆穼ζ浣M織的天津漫畫研究會評價為“將來沉寂之天津藝術(shù)界，必增進(jìn)一番新景象矣”[26]。

蘇吉亨交友廣泛，與同行多有交流，1933年9月，國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授周懷民、王君異、邱石冥諸君在天津大華飯店辦展覽，蘇吉亨作為東道主，宴請諸位教授，相談甚歡?！侗毖螽媹蟆愤€專門報道了此事：“名畫家蘇吉亨氏于中元節(jié)夕宴北美三教授邱石冥周懷民王君異于太平湖，席中并有由日歸國之圖案專家褚小石及西畫家潘作緣等，席終合作箑面紀(jì)念，繪有《五岳圖》，以諧音之故，為馮武越所得。”[27]報道中提到的馮武越是《北洋畫報》的創(chuàng)辦者，在《益世報》任總監(jiān)察兼撰述，由此可見，蘇吉亨與《北洋畫報》的關(guān)系較為密切。綠蕖美術(shù)會創(chuàng)辦十年間舉辦了十次會員作品展，向社會展示社團(tuán)的教學(xué)成果，擴(kuò)大知名度。而自1929年至1938年的十年間，《北洋畫報》持續(xù)報道了綠蕖美術(shù)會的活動，包括會員畫展、賑災(zāi)畫展、社團(tuán)游藝會，社團(tuán)主要成員或組織者的個人畫展和社團(tuán)的相關(guān)動態(tài)等。十年間《益世報》對綠蕖美術(shù)會的發(fā)展?fàn)顩r也給予了很高的關(guān)注度，對社團(tuán)的動態(tài)進(jìn)行了追蹤報道，這也是綠蕖美術(shù)會在天津影響廣泛的原因。

蘇吉亨的繪畫作品在社會上被廣為認(rèn)可，他通過舉辦個人畫展，提高社團(tuán)影響力?！侗毖螽媹蟆穼μK吉亨的畫展多有報道，“畫家蘇吉亨、趙松生之畫展，籌備已多日，現(xiàn)已就緒，將于日內(nèi)與綠蕖畫會之夏季展覽同時舉行，地點(diǎn)擬借市立美術(shù)館?！盵28]對蘇吉亨的畫展進(jìn)行宣傳。蘇吉亨本人不僅能畫，文筆也很好，在綠蕖美術(shù)會成立四年、準(zhǔn)備舉辦第八屆作品展之際，蘇吉亨在《北洋畫報》發(fā)表文章記述了綠蕖美術(shù)會四年來的成長歷程，詞情懇切，讓社會對綠蕖美術(shù)會有了更深刻的了解，也為后人研究綠蕖美術(shù)會留下了真實(shí)的資料。

結(jié)語

民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的傳播效果顯著，為天津現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。首先，天津美術(shù)社團(tuán)促成了“天津畫派”的崛起，為“天津畫派”的順利發(fā)展提供了良好的平臺，對天津美術(shù)教育的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。[29]其次，民國時期天津美術(shù)社團(tuán)與其他地區(qū)相比，更重視美術(shù)教育功能，彌補(bǔ)了美術(shù)學(xué)校教學(xué)的局限性和單一性，在形式上逐漸擺脫了早期文人雅集式的松散形式，是天津美術(shù)走向現(xiàn)代化進(jìn)程的一個重要的標(biāo)志。再次，民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展促進(jìn)了天津畫壇走上商業(yè)之路，是社會經(jīng)濟(jì)與文化結(jié)合的表征，也是藝術(shù)家受到社會尊重的標(biāo)志，同時在社會公益事業(yè)以及助賑救災(zāi)等方面做出了突出貢獻(xiàn)。

注釋

[1][2]《美術(shù)界之佳音》，《北洋畫報》，1928年12月22日，第260期第3版。

[3]付曉霞、劉斌主編，《二十世紀(jì)天津美術(shù)史料整理與研究》，天津人民美術(shù)出版社，2011年，第192頁。

[4]《記綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1929年6月26日，第337期第3版。

[5]《本屆展覽的希望》，《北洋畫報》，1929年8月17日，第359期第3版。

[6]《這次展覽的意義》，《北洋畫報》，1930年11月4日，第546期第3版。

[7]《綠蕖美術(shù)會1到5日畫展》，《北洋畫報》，1931年7月2日，第645期第3版。

[8]《綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1931年9月3日，第672期第3版。

[9]《綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1932年6月28日，第797期第3版。

[10]《綠蕖畫會永安飯店畫展》，《北洋畫報》，1932年9月6日，第827期第3版。

[11]付曉霞、劉斌主編，《二十世紀(jì)天津美術(shù)史料整理與研究》，天津人民美術(shù)出版社，2011年，第322頁。

[12]《無題》，《北洋畫報》，1934年9月20日，第1143期第3版。

[13]苗夢嬌，《近代浙江繪畫社團(tuán)美術(shù)教育研究》，浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017年，第38頁。

[14]葛斐爾，《中國早期公立美術(shù)館之當(dāng)代性研究——以天津市市立美術(shù)館個案為例》，《中國美術(shù)館》，2011年第2期。

[15]何延、何厚今，《陳少梅》，河北美術(shù)出版社，2004年，第77頁。

[16]同上，第72頁。

[17]1935年7月7日《北洋畫報》刊登陳少梅《九松圖》，7月11日刊登陳少梅作品兩幅，7月18日刊登陳少梅《仕女》。

[18]邢立宏，《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代——京津畫派泛談》，《國畫家》，2005年第4期。

[19]張楠，《民國時期京津兩地的傳統(tǒng)繪畫支持網(wǎng)絡(luò)：以陳少梅為例》，中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2010年，第17頁。

[20]何延、劉家晶，《劉子久》，河北美術(shù)出版社，2008年，第48頁。

[21]萬新華，《陳少梅繪畫研究》，《中國書畫》，2007年第10期。

[22]呂鵬，《湖社研究》，中央美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文，2007年，第89頁。

[23]《綠蕖美術(shù)會新年同樂專頁》，《北洋畫報》，1930年1月11日，第422期第3版。

[24]《無題》，《北洋畫報》，1933年6月20日，第948期第3版。

[25]《記女師學(xué)院圖畫副系成績展》，《北洋畫報》，1935年5月18日，第1246期第3版。

[26]《無題》，《北洋畫報》，1934年1月11日，第1036期第3版。

[27]《無題》，《北洋畫報》，1933年9月7日，第982期第3版。

[28]《蘇吉亨畫展》，《北洋畫報》，1931年8月30日，第663期第3版。

[29]薛永年，《不容忽視的陳少梅及其傳派》，《中國文化報》，2009年4月30日，第008版。