淺析電影修復(fù)的歷史意義、傳統(tǒng)方法環(huán)節(jié)與數(shù)字技術(shù)革新

摘要：電影修復(fù)隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，以更為便捷的方式席卷電影行業(yè)，為觀眾帶來老電影的新體驗。讓經(jīng)典電影煥發(fā)新生成為了電影從業(yè)者的目標(biāo)與學(xué)界研究的重點。筆者通過梳理電影修復(fù)從傳統(tǒng)時期到數(shù)字時代的歷史演進過程，明確電影修復(fù)的意義。同時對于傳統(tǒng)時期電影修復(fù)的環(huán)節(jié)與物理修復(fù)進行溯源，明確在數(shù)字技術(shù)時代，智能化設(shè)備如何賦能電影修復(fù)，并如何在保證“修舊如舊，見新如故”的前提下為電影修復(fù)領(lǐng)域帶來創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：電影修復(fù)；數(shù)字修復(fù)；技術(shù)創(chuàng)新；修舊如舊

作者簡介： 方靖雯 浙江傳媒學(xué)院文化創(chuàng)意與管理學(xué)院 碩士研究生（在讀）丑越豪 浙江傳媒學(xué)院文化創(chuàng)意與管理學(xué)院 碩士研究生（在讀）張玉婷 浙江傳媒學(xué)院國際文化傳播學(xué)院 講師

引言

電影是一門技術(shù)化的藝術(shù)形式、藝術(shù)化的技術(shù)手段。技術(shù)的變革在電影中合理運用時，可以很大程度地促進藝術(shù)表現(xiàn)手法；而電影藝術(shù)的發(fā)展也能反作用于電影技術(shù)，在促進技術(shù)應(yīng)用的同時甚至可以催生出新的技術(shù)手段，帶來更為深刻的變革。近些年，得益于電影修復(fù)人員的努力，一些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影片段有了更為精美畫質(zhì)的修復(fù)版本，目前的修復(fù)范圍已經(jīng)涵蓋動畫、歌舞等多種類型題材。可見在數(shù)智時代，電影修復(fù)的話題也被提上日程，因此筆者期望通過梳理電影修復(fù)的歷史明確其意義，并對當(dāng)前電影修復(fù)中的數(shù)字技術(shù)革新進行探討，為電影修復(fù)工作提供新的思路。

一、電影修復(fù)的歷史與意義

百年來留存下來的膠片電影記錄著歷史和時代的變遷，承載著民族的歷史記憶。[1] 從1895年電影在法國誕生起，膠片一直作為電影不可或缺的載體。但由于膠片自身的物理特性，對于環(huán)境的要求比較苛刻，大都存在難以保存的問題。而早期膠片的存儲環(huán)境并不理想，難免會出現(xiàn)劃痕、酸化等情況。

最早的電影修復(fù)出現(xiàn)在1969年，由影史學(xué)家凱文·布朗洛與英國電影協(xié)會、法國電影圖書館合作修復(fù)阿貝爾·岡斯1927年的傳記片《拿破侖》。在三方合作的基礎(chǔ)上花費了近十年時間將這部電影進行了復(fù)原，并于1979年在特柳賴德電影節(jié)上進行了修復(fù)版首映。這次成功的修復(fù)工作也成為了電影史上的里程碑。[2] 具體到我國，從1905年到1949年，我國共生產(chǎn)數(shù)千部電影，但是保存下來的拷貝僅占20%左右。所以，電影修復(fù)不僅意義重大，時間也相當(dāng)緊迫。[3] 數(shù)字修復(fù)雖然比傳統(tǒng)技術(shù)更有效率，但這項技術(shù)并不成熟，且成本十分昂貴。21世紀(jì)初期，數(shù)字修復(fù)的成本終于下降到非營利組織也能承擔(dān)得起的程度，并且在這一階段出現(xiàn)了動態(tài)影像掃描系統(tǒng)，幾乎適用于所有膠片型號，并仔細處理變形的膠片，將低熱、高彩色保真光源納入其光學(xué)系統(tǒng)，多維度確保最佳的數(shù)字再現(xiàn)效果。2006年，中國電影資料館正式啟動了“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”，將老電影數(shù)字化并進行修復(fù)處理，使其得以留存并重新煥發(fā)出當(dāng)年的風(fēng)采。

二、傳統(tǒng)電影修復(fù)的環(huán)節(jié)與方式

（一）電影修復(fù)的傳統(tǒng)環(huán)節(jié)梳理

首先是素材整理，在影片進行修復(fù)前，工作人員要將影片的全部素材整理出庫，其中包括影片的畫翻正、特技ab條、光號帶、片接頭、字幕等素材，統(tǒng)一通過保持恒溫、恒濕的條件下運輸?shù)叫迯?fù)中心。

其次是素材清洗，由于需要修復(fù)的電影膠片的使用時長相對較長，因此需要先將膠片清洗從而確保數(shù)字掃描的準(zhǔn)度。當(dāng)前業(yè)界主要的清洗方式為超聲波水洗技術(shù)該技術(shù)可以有效提高膠片韌性，保障所掃描出的素材不會出現(xiàn)劇情斷裂或丟失的情況。

第三是素材掃描，不同時期生產(chǎn)出來的膠片，由于材料的差異也會具有不同的感光度，因此膠片掃描的效果參差不齊，甚至有可能出現(xiàn)許多噪點。針對這一情況需要人工比對掃描文件，反復(fù)修補以達到復(fù)原的目的。

第四是數(shù)字修復(fù)，由于“年久失修”的緣故，膠片中的化學(xué)成分會逐漸分解，導(dǎo)致顏色褪色，影像會變得模糊、色彩變淡，甚至出現(xiàn)色偏和斑點。工作人員需要根據(jù)光號帶上的信息，進行色彩校正、去除臟點和劃痕以及計算丟幀情況等。

第五是音頻的修復(fù)及掃描，這一環(huán)節(jié)需要專業(yè)的音頻修復(fù)設(shè)備，對音頻進行降噪、還原以及平衡等處理。同時，為了確保影片的聲音質(zhì)量達到最佳狀態(tài)，還需要對音頻進行掃描和檢測，以確保影片的音頻部分沒有任何的缺陷和問題。

第六是聲音合成，由于影片素材與拷貝可能會出現(xiàn)聲畫不統(tǒng)一的情況，因此需要進行畫面和聲音的補齊工作。同時，還需要對影片進行混音和調(diào)音等工作，以確保影片的聲畫效果達到最佳狀態(tài)。

最后是成片輸出，需要使用專業(yè)的輸出軟件，將修復(fù)完成的電影保存為DPX序列幀文件，并確保輸出文件的完整性和穩(wěn)定性。同時，還需要對輸出的影片進行質(zhì)量檢測和審查，以確保影片的質(zhì)量達到最佳狀態(tài)。最終，輸出的影片可以被用于后續(xù)的發(fā)行和放映工作，或者進行其他形式的數(shù)字化處理和保存。

（二）作為傳統(tǒng)修復(fù)方式的物理修復(fù)

在電影《一秒鐘》中，22號《新聞簡報》由于運送途中的意外，被泥土灰塵污染，變成了一團混亂。為了能讓村民看上電影，放映員范電影指導(dǎo)村民進行膠片搶救，通過手工清潔的方式，用筷子捋順膠片、蒸餾水清洗、帕子擦拭、扇風(fēng)吹干。作為物理修復(fù)中的清潔工作，目的是去除膠片灰塵、油污等表面的附著物。隨著技術(shù)的發(fā)展，超聲波潔片機已經(jīng)逐步取代了手工清潔。超聲波潔片機利用超聲波帶來的機械振動，使清潔液在沖擊狀態(tài)下有效去除膠片上的附著物。清洗后，這些附著物留下的黑線臟點也將被去除。

但由于物理修復(fù)仍是電影修復(fù)的重要環(huán)節(jié)，故筆者也進行了相關(guān)論述。當(dāng)然，物理修復(fù)只能去除浮于膠片表層的污垢，對于膠片自身損傷帶來的畫面問題，還是需要依靠數(shù)字修復(fù)的方式來解決。

三、電影修復(fù)的數(shù)字革新

（一）數(shù)字修復(fù)：幀率與音畫的完善

電影的數(shù)字掃描與修復(fù)主要是通過技術(shù)手段將膠片電影轉(zhuǎn)移到數(shù)字載體上的過程，包括了采用數(shù)字技術(shù)對影片進行優(yōu)化。數(shù)字修復(fù)主要是將霉斑、污點、劃痕等進行去除或覆蓋，在膠片電影的畫面修復(fù)中，幀率和分辨率直接決定了工作量的多少。在幀率方面，電影行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)幀率為24幀，指的便是一秒播放24張畫面。這也就意味著，一部時長2小時、幀率為24的電影，有約17萬張圖需要精修。在分辨率方面，如果使用4K修復(fù)技術(shù)進行修復(fù)，每一幀的畫面都需要修復(fù)師放大4倍才能精準(zhǔn)識別出畫面損傷的具體情況，比較復(fù)雜的損傷甚至要提取一部分損傷素材到鑒定影廳仔細觀察分析，再決定如何進行修復(fù)、用什么軟件修復(fù)，工作量也因此增加。

其次，電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，聲音的修復(fù)也必不可少。由于拍攝時的技術(shù)限制，老電影中的聲音常會出現(xiàn)底噪明顯、高低聲音不穩(wěn)定、不規(guī)則雜聲等問題，修復(fù)師們將通過降噪、修補、擬音、重新配音等方式進行針對性修復(fù)。對于已經(jīng)丟失且無法重新配音的段落，則通過人工智能的方式對聲音進行重制：在提取演員聲音后，人工智能機器將對該演員的聲音特點進行學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)完成后，輸入的文字臺詞即可轉(zhuǎn)換為人聲。

（二）修舊如舊：老電影情懷的持存

技術(shù)的賦能確實可以讓老電影煥發(fā)新生，但同樣需要注意的是，在電影修復(fù)工作中，“修舊如舊”是一項極其重要的修復(fù)原則。這意味著應(yīng)該盡可能地還原電影的原始樣貌，而不是根據(jù)自己的想法進行“再創(chuàng)作”。為了貫徹這一原則，修復(fù)師們在修復(fù)老片時需要對電影的時代背景、故事內(nèi)涵和創(chuàng)作者的觀念有深刻的認(rèn)識。

2020年7月，《祝?！返?K修復(fù)版成功入圍2020戛納電影節(jié)經(jīng)典單元。為了最大程度地還原《祝?！繁緛淼纳薁顩r，修復(fù)團隊在制定調(diào)色方案時，參考了類似影片的色彩運用以及導(dǎo)演的闡述。?；?dǎo)演在導(dǎo)演闡述中寫道：“本片雖然是彩色攝制的，但整個色調(diào)不宜華麗奪目，而宜樸素沉著”[4] ，加之本片的悲劇內(nèi)核，修復(fù)團隊在李亦中（?；?dǎo)演兒子）教授的指導(dǎo)下完成了對影片灰蒙、暗淡基調(diào)的視覺呈現(xiàn)修復(fù)方案。例如在人物形象的修復(fù)上，只還原了原本服裝、道具飽和度的 50%[5] ，呈現(xiàn)出影片最初的質(zhì)感，真正做到了“修舊如舊”。可見，技術(shù)的運用與影片理解的有機融合才能在真正還原老電影畫面的同時，復(fù)原其意義表征。

四、結(jié)語

對于導(dǎo)演來說，修復(fù)電影是為追求完美，彌補遺憾；對于已經(jīng)習(xí)慣4K畫質(zhì)的觀眾來說，修復(fù)后的電影能為他們搭建起更完美的電影世界，滿足其精神文化需求；對于影片來說，則賦予了它們被重新解讀的機會。影像的紀(jì)實性與逼真性會成為集體記憶的載體，對經(jīng)典電影進行修復(fù)，更是對這些蘊含著城市記憶、民族記憶和國家記憶的影像文明進行的一次保護與傳承。盡管電影修復(fù)的意義非凡，但其仍面臨著專業(yè)人才稀缺、資金開銷大、修復(fù)設(shè)備斷產(chǎn)等問題，電影修復(fù)之路任重而道遠。電影修復(fù)本就是一場讓珍貴膠片“重生”的接力，唯有一代代人共同堅守，才能讓躺在中國電影資料館里的一本本膠片重新展現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)采。

參考文獻

[1]李慧琴.膠片電影數(shù)字化修復(fù)與歷史記憶的延續(xù)[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2021（12）：51-54.

[2]司若，黃鶯.電影修復(fù)的歷史、規(guī)范與時代意義[J].電影藝術(shù)，2021（05）：102-110.

[3]人民網(wǎng).電影修復(fù)讓經(jīng)典“永生”[EB/OL].（2022.01.14）. https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1721881566008005505wfr= spiderfor=pc.

[4]幕味兒.數(shù)字影像，為何讓我們?nèi)绱瞬皇⌒?？[EB/OL.].（2021.02.03）.https：//new.qq.com/rain/ a/20210203A03VI900.

[5]楊麗娜.4K修復(fù)版《祝?！罚簩せ亟?jīng)典影片“原生之力”[N].中國電影報，2020-08-12（008）.