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    三年與詩為伍的日子

    2024-12-04 00:00:00杜書瀛
    南方文壇 2024年6期

    新冠病毒肆虐三年有余,我和許多耄耋友人,“宅”了三年。“宅”在家里,也想做點力所能及且感興趣的事。我一輩子研究文藝美學,當然不能不研究文學藝術;雖然我不專門研究詩,但對詩尤其熱愛,在我看來,詩乃文學之精、文學之魂。于是,“宅居”期間,饕餮式地讀詩,特別是讀當代漢語新詩;讀紙質文本的作品,也在網(wǎng)上讀當下的詩;附帶的,也讀些詩論。有時自己也寫幾首打油詩,自娛自樂,同時作為自己詩學主張的試驗品。

    這就是我三年與詩為伍的日子。

    “宅”家期間,在《詩刊》《詩探索》和其他文學刊物上讀到許多有味道的作品;也買些詩集讀。有的詩人,一接觸,就使我眼前一亮。例如,由于好友吳思敬推薦,我讀了路也的詩,感到驚喜:怎么這樣優(yōu)秀的當代詩人之前竟沒有注意?于是我寫了一篇萬字長文《讀路也——與吳思敬論詩書》,表述了我對路也詩歌的贊譽①?!按蚬ぴ娙恕编嵭…偸刮揖粗?,她的詩令人驚嘆;許立志在24歲時歌唱著“我是一只小小的飛蛾/總是奮力地撲向/生活這場滔天大火”而自殺身亡,使我心靈戰(zhàn)栗;陳年喜不愧為“用生命寫作第一人”,他的《炸裂志》“我在五千米深處打發(fā)中年/我把巖層一次次炸裂/借此 把一生重新組合”,讓我精神震撼;從農村走出來的才女余秀華,充滿泥土氣息的王單單……我也喜歡。

    還有許多詩人的許多可讀的詩,讀之,總是從這個方面或那個方面得到內心的觸動,獲得某種審美愉悅。譬如黑龍江李琦、江蘇胡弦、甘肅葉舟、河南馮新偉的一些詩,海南小島、浙江沈葦、四川曾蒙、廣西大雁、寧夏高鵬程、青島高建剛、大連叢棣、上海西庫以及苗族詩人張遠倫的一些詩,女詩人紫衣、趙四、楊曉蕓、青鳥、娜夜等的一些詩……因年老力衰,沒有辦法廣泛閱讀,更不能一一列舉。

    但是,也遇見缺乏詩味或很少詩味的詩,譬如中國原創(chuàng)歌詞網(wǎng)2020年2月7日發(fā)布的一首詩,據(jù)說是某位詩人的代表作,讀之,恕不敬:味同嚼蠟。但,這是少數(shù)。還有一類,是“讀不懂”或不知所云的詩,它們猶如東晉某些名士在當時某種學術氛圍和政治空氣之下的“談玄”,其口中的“玄言”,玄之又玄,好像故意讓人聽不懂、讀不懂。仿此,我稱當今某些令人讀不懂的詩(當然只是當代漢語新詩的一部分或一小部分)為“玄詩”,它們讓我感到透不過氣來,甚至為此很苦惱;如果這些詩讀多了,會對眼下的詩歌走向產生悲觀情緒。

    另有一類詩,雖然能夠懂,但僅僅滿足于寫自己的“小悲哀”“小快感”,謝冕曾說:“我對詩歌界不滿意,爛詩泛濫,寫得很隨便,缺乏一種很嚴肅的心情對待詩,滿足于撫摸自己。小悲哀、小快感可以寫,但是不能忘記詩歌根本的東西。詩歌是教化人的,這一點有的人不敢說,但實際上詩歌是要教化人的,是要表達時代的。你不想用詩感化別人,你寫詩干什么?至少讓他感動,至少讓他有同情心,同情弱者,了解眼淚。你看不到,你都不看這些。一己的歡樂太渺小了。我不滿意?!雹谶€有,某些詩人寫詩太滿足于玩技巧、玩語言,滿足于“詞生詞”,對此,謝冕批評道:“句子寫得好,那不是因為技巧,而是表達,是它有很深刻的生命體驗?!业闹心瓴孟露嗌?他們的晚年就能延長多少’——陳年喜的詩歌很傷感的。他寫了中年人的負擔,這負擔很沉重,但是他沒有濫情。像這樣的詩,這是用生命寫的詩,這難道是簡單的技巧能夠解決嗎?我不想批評一些詩人,開口閉口說詩歌是碼字,是技巧,把一代人的胃口給毀壞了?!雹?/p>

    于是,詩歌現(xiàn)狀中的這些問題,促使我考察新詩,追憶了百年新詩的發(fā)展歷程(《當代漢語新詩考察》第一章 回頭看:漢語新詩的腳步);特別是我有目的地對改革開放以來新時代的當代漢語新詩進行考察。從20世紀六七十年代興起的“朦朧詩派”,到20世紀八九十年代之后以至21世紀的所謂“朦朧派之后”——“知識分子寫作”、“民間立場”、打工詩人、農民詩人,以及我稱為“教授詩人”的任洪淵、“城市詩人”的路也、用生命寫詩的陳年喜、以生命殉詩的許立志……這些,自然而然奪取并占據(jù)了我關注和考察的百分之九十以上的地盤;尤其是圍繞“新詩面臨的問題和出路”這個中心,我則費盡心力,所以有關這個問題的詩人和討論他們的章節(jié),就相當“膨脹”,看起來與其他章節(jié)不大平衡,也許有的讀者閱讀時不太舒服,我只能表示歉意。但我還是依照我的想法,順意寫來,以實現(xiàn)我的意愿。

    我一廂情愿地為漢語新詩遇到的問題尋求出路。不管別人怎么看、怎么說,我這個傻老頭兒,十分可笑地這樣做了,且自認為做得非常認真。幾年間,我曾將考察的情況,給我的好友、老詩人邵燕祥先生寫了43封信(它們以《宅居談詩》為書名由山東大學出版社出版)。很高興,我的意見得到燕祥的認同。后來,我又通過進一步思考,在原來書信的基礎上修訂成專談當代漢語新詩的一系列學術論文——現(xiàn)在讀者看到的這本《當代漢語新詩考察》(以下簡稱“本書”),由此而來;雖然限于能力和精力,不能對所有我所關注的詩人都給予詳細論述,但其中有代表性的十來位,本書列了專章。

    或許讀者可以把本書看作《宅居談詩》的精華版或濃縮版。本書的“扎眼”之處在“挑刺兒”。我批評了個別詩人所謂“詩歌最深奧的內核,是‘不為交流’,這不是詩人的傲慢,而是因為詩歌本來就不是交流的產物”等論調,以及與此相聯(lián)系的“小眾化”“貴族化”“精英化”“神秘化”創(chuàng)作傾向和某些走極端的理論主張。例如個別詩人提出“很多時候,最美的最神秘的事物,它就是一個發(fā)生,無需你去弄明白它確切表達了什么。我們不會因為聽不懂鳥的歌唱,看不懂魚的游泳,就不去聽鳥語,就不去看魚游了??晌覀兒卧o予過詩歌以鳥和魚一樣的特權?”等,我以為就成為奇談怪論了。我認為這是涉及中國現(xiàn)代漢語新詩如何發(fā)展的原則性問題。若依此,則新詩的未來堪憂。從詩歌世界多元化的角度,你可以按你的“精英理論”寫你的“精英詩”,但似乎不應該提倡創(chuàng)作“魚游泳、鳥歌唱”這樣誰也不懂的詩,也不應該倡導“魚游泳、鳥歌唱”這樣眾多讀者(包括許多詩人)難以理解更難以接受的理論。當年卞之琳說“我以為純粹的詩只許‘意會’,可以言傳則近于散文了”④,也并非提倡詩可以“讀不懂”——他所謂詩可“意會”,就是詩歌不同于散文的被“讀懂”的方式。因此我大聲疾呼:詩人不能不與讀者“交流”,詩歌不能與“交流”絕緣;把所謂“讀不懂”詩歌比喻為“聽不懂鳥的歌唱、看不懂魚的游泳”是荒謬的,詩歌根本沒有讓人“讀不懂”的特權!

    我要特別說明,我一生認識和直接交往的詩人朋友很少,除了邵燕祥是我多年摯友(而且與他交往最初并非因詩),之外,我?guī)缀醪徽J識其他詩人——與“朦朧派”“朦朧派之后”以及“知識分子寫作”和“民間立場”的各位詩人,沒有任何個人交往,與他們的每個派別都沒有“私情”。因此,本書所寫,是只憑作品,說說我的感覺。這樣倒好,當我說到誰的時候,不會夾雜所謂“圈內”“圈外”的“人情”。

    我的批評和論述,完全對事不對人。例如,對歐陽江河,該贊揚的,我毫不吝嗇;該批評的,也毫不留情——歐陽江河是一位既“可愛”又“可氣”的詩人。對朦朧派,我也是既肯定它的成就,又批評了北島、顧城等后期詩歌中存在的一些問題。對于“朦朧派之后”,我著重評述了于堅、臧棣等當紅詩人的創(chuàng)作,對他們的詩文,我既情不自禁的喜愛又發(fā)泄了少許“不滿情緒”。

    為了醒讀者之目,我在每個詩人前面加了小標題——有的標題是“感想式和印象式”的;有的,則是善意的調侃乃至友好的戲謔,準確與否,另當別論。不管我的批評對象看了做何感想,但我絕無惡意,我把他們當作推心置腹的朋友,可以“好話”“壞話”無所顧忌。

    我在本書中試圖改變以往理論文字那種面孔冷峻、不茍言笑的呆板文風和“冬烘”形象,改變那種姥姥不親、舅舅不愛的可憐面目,以輕松活潑而不失嚴謹?shù)奈淖?,切近新詩發(fā)展需要解決的現(xiàn)實問題,提出自己的意見和建議。最近看到謝冕在一次訪談中談到理論批評文章的寫作時,如是說:“我盡量地把批評文章寫得漂亮一些,寫得大家愛讀一些,寫得有美學意義。因為你的批評文章寫得非??菰?,而且掉書袋,現(xiàn)在不僅掉古人的書袋,還掉洋人的書袋,這讀起來特別費勁,而且你自己讀懂了沒有都令人懷疑。要把文章寫得很好讀,讀得又很愉悅,道理又講到了,我就追求這個。所以我就是寫‘美文’,希望批評文章也寫得很美、寫得很漂亮,漂亮以后大家愛讀,把道理又講出來了,這就是我的追求。”⑤謝冕這話,深得我心。他的理論批評文字寫得漂亮,別具一格,我很欣賞,值得學習;只是我更追求素樸和生活化。我不喜歡某些當代學人寫文章使用過多的裝飾語和形容詞,或者動不動就是成語和典故,或者注釋連篇。我欣賞的是平淡清新,自然天成,行云流水,似同家人尋常說話,如與朋友促膝談心。我努力做了,只是做得還不那么好,但這是我的追求目標。

    本書的許多觀點,某些持不同詩歌理念的詩人和詩論家——我的許多認識或尚未結識的朋友,也可能并不贊同或不完全認同。我歡迎批評和爭論。這很正常,正如蔡元培先生主政北京大學時所提倡的,不同(甚至尖銳對立)的學派可以共存,不同學術觀點的爭論,無害而有益;在學術上若總是“輿論一律”,倒沒有什么好處。

    有許多比我年輕的詩論家,隨意舉出手頭看到的幾位,像敬文東、姜濤、張?zhí)抑?、段從學等,以比較新的(至少比我這個老朽)思維結構和思維方式解說漢語新詩,使我受益。當然,我與他們之間可能有些不同意見——也許是“代溝”所致吧?但無論如何,我愿同他們交朋友,向他們學習。

    我再次聲明:我批評了某詩人或某詩作,但我絕非有意得罪誰,而是討論學術問題。學術觀點分歧再大,我仍然愿意與他們交朋友。而且特別希望聽到他們的批評。我曾在《關于“審美”和“文藝”的一家言——寫給趙勇教授的信》(《文藝爭鳴》2023年第8期)中說:

    當今學術界缺乏互相辯駁以促進學術發(fā)展的風氣,一辯駁,就認為是“敵對”行為,學者之間的友誼可能因此而破裂。學術界、文學藝術界某些人中間流行的是“圈子”,圈內互相吹捧,圈外互相攻擊。最顯著的例子就是前些年當代漢語新詩中“知識分子寫作”和“民間立場”兩派之間無原則的混戰(zhàn),甚至到了互相“罵娘”的地步——我為之感到悲哀。為什么學者和文學家(詩人)之間有不同觀點不能互相討論甚至互相批評呢?在這個問題上,我認為應該以魏晉時“竹林七賢”好友之間進行學術辯駁為榜樣。嵇康寫過一篇非常有名的《養(yǎng)生論》,他的朋友向秀有不同意見,寫了一篇《難養(yǎng)生論》,隨后嵇康又寫了一篇《答難養(yǎng)生論》。史書記載二人“辭難往復,蓋欲發(fā)康高致也”——通過互相駁難,得以互相啟發(fā),促進思想完善。此外,嵇康的好友阮侃寫過一篇《宅無吉兇攝生論》,嵇康則寫《難宅無吉兇攝生論》對阮侃的“性命自然”說加以駁難;嵇康的另一好友張邈寫過一篇《自然好學論》,嵇康則寫了一篇《難自然好學論》,借此批評當時虛偽的“名教”。這種朋友之間就學術問題互相駁難的風氣實在應該大力提倡,尤其是在今天。

    現(xiàn)在,這里我愿意重復強調這些話。

    本書末尾附上《文學是什么》《學術年譜(書瀛自述)》,它們都是最近應《名作欣賞》編輯部之約而作?!段膶W是什么》是我一生文學觀念(包括對詩的理解)最簡潔也是最后的表達;《學術年譜(書瀛自述)》則是我一生學術活動的小結。平庸學者如我輩者,思想其實是貧乏的,一生也就有那么一點點見解,也就做了那么一點點事情。別人關于我,在各種場合說的那些過譽之言,我知道我配不上,但我感謝他們的善意和友情;對自己能吃幾碗干飯,我心里有數(shù)。

    寫到這里,還有幾句“贅語”要說。我雖平庸,但還是愿意并努力做學問;我一生無他愛好,只對“道問學”有興趣。2023年夏天,我過了85周歲的生日。70歲時我覺得自己做學問“正當年”,雄心勃勃;80歲時感到自己還有把子力氣,思考、寫作還算靈敏;可是近一年明顯感到腦力、體力迅速下滑,記性大減而忘性激增,提筆忘字時有發(fā)生,連降血壓、降血糖的藥也常常忘了吃。長期以來,我把做學問、寫文章視為我的“命”——猶如賈寶玉之于那塊“玉”。而今,我已經是實實在在86歲了,不愿意承認而又不能不承認:已經不能像以往那樣正兒八經做學問、寫文章了——“玉”丟了,“命”安在哉?這其中的苦……不可說也。

    近日腦子里老浮現(xiàn)出晏殊的兩句詞“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”。眼見我的“花”(生活的“花”、學術的“花”),不斷落去,無可奈何;而似曾相識的“燕子”時時“歸來”,它的自由翻飛讓我憶起當年的“矯健”——可時過境遷,“落去”的“花”是我的“花”,而“歸來”的“燕子”已經不是我的“燕子”了。

    這本書應該是我一生中最后一部學術著作。我進行學術研究的筆不得不放下了。就此,我向學界朋友們告別。我愛你們!

    最后,把一首剛剛寫的小詩送給朋友們,題《我是一條卑微的小路》:“我是一條卑微的小路/永遠高不過人類之足/高傲者可能瞧不起我/我不自認低下和屈辱//若有人踩著我殺人越貨/我痛苦 悲哀 卻無可奈何/只能借風揚起一陣塵土/無聲地表示我怒不可遏//只要有人踩在我身上/做一點兒有益的事情/我就會感到自豪和幸福/我想告訴世人 此生足矣”

    我再次對朋友們表達深深的謝意。

    2024年4月于北京安華橋蝸居,老眼看窗下,玉蘭花正怒放

    【注釋】

    ①杜書瀛:《讀路也——與吳思敬論詩書》,《南方文壇》2022年第6期。

    ②③舒晉瑜:《謝冕:珍惜今天,為今天干杯》,《中華讀書報》2023年5月24日。

    ④卞之琳:《關于〈圓寶盒〉》,載《十年詩草(1930—1939)》附錄,明日社,1942。

    ⑤謝冕、周明全:《我們應該面對我們的時代——謝冕先生訪談》,《揚子江文學評論》2022年第2期。

    (杜書瀛,中國社會科學院文學研究所)

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