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    獨在故鄉(xiāng)為異客

    2024-12-04 00:00:00張清華
    南方文壇 2024年6期

    初次見到鬼子大約是在2002年的廣西北海,時值深秋初冬,北方已有幾分寒意,但北部灣之濱的北海市,卻還是宜人的夏末氣候。《人民文學(xué)》和《南方文壇》兩家雜志,正在這里聯(lián)合舉辦第一屆青年作家批評家論壇,我有幸忝列那次會議,而在會上見到的多位作家中,就有鬼子。

    鬼子很少說話,一看就是那種內(nèi)向而又洞若觀火的性格。他的特點是愛臉紅,一到發(fā)言的時候就開始推辭。但一到室外,到海邊,到集體參觀紅樹林的時候,他就幾乎變成了領(lǐng)隊,總是走在最前面帶路。關(guān)鍵是他那壯碩高大的身形,更兼一頭長發(fā)披在肩頭,行走中一甩一甩的,非??幔栽谌巳褐惺诛@眼。仔細看時,鬼子的頭發(fā)還很有特點,別人一旦留起長發(fā)來,會自然卷,有散亂的跡象,然而鬼子的頭發(fā)卻是直直的,四六或三七分的,斜向右側(cè),且紋絲不亂,如同女生專門做了“拉直”一般。再配上兩道濃眉,他那輪廓分明的臉上更顯出幾分冷峻。

    所以不免有幾分“不怒自威”的意思。加上他總是略顯孤單地前出于三三兩兩有些散漫的隊伍,所以看起來更像是一個“先鋒”。但好處是,他猛走幾步總會停下來,看看后面的我們,似溫暖又似睥睨的眼神兒,仿佛是在說,快點啊你們這幫烏合之眾。

    確乎鬼子那時候已大名鼎鼎,他的“瓦城三部曲”、《被雨淋濕的河》等作品早已廣為人知,且已得了魯迅文學(xué)獎。他有理由驕傲,但是鬼子給人的感覺卻不是,只是略顯高冷,高冷中有那么一點點羞澀。這正符合他的風(fēng)格,作為“新生代”的成員,先鋒派的“二茬”,我以為他的氣質(zhì)裝扮與他的文學(xué)定位之間,是相當(dāng)自洽的。

    此次見到鬼子,大概已是闊別五六年了——之前十幾年中有過一兩次見面,但均未及細聊。這一次令我吃驚的是,鬼子居然削掉了他的那一頭標(biāo)志性的長發(fā),變成了平頭的鬼子。留了幾十年的長發(fā)說剃就剃了,不免叫人疑惑。問他方知,是因為寫這部《買話》而“削發(fā)明志”的。于是想,若非情不得已,或是有什么內(nèi)心的決斷,竟不致如此吧。莫非他的這部作品,也有某種個人史中的“斷代”意義嗎?

    確乎,一口氣讀完鬼子的這部小說,感到如飲冰雪,很久沒有這樣享受一部當(dāng)代作家的長篇作品了,我是一字一句讀完了它。

    如果說有所謂的“轉(zhuǎn)型”或老熟,那么是的,此刻的鬼子確乎是爐火純青的老熟,比之前的他,瓦城還是那個瓦城,瓦村還是那個瓦村,但卻是刪繁就簡,洗盡鉛華的感覺了。小說的語言是如此簡潔,人物的對話是這般準(zhǔn)確,每個細節(jié)和場景的講述是那么精粹和傳神,精準(zhǔn)和洗練……

    先來說說內(nèi)容。有人說這是一部書寫“孤獨”的小說,大概能同意,然而問題或許沒有這么簡單。小說的主人公劉耳,因為一個陰差陽錯的機緣,祖墳冒了青煙,從一個鄉(xiāng)村青年得以進城,變成了縣宣傳部門的一名職員,也算做了一輩子干部。到退休,忽然因為“前列腺問題”的困擾,而不得不回到闊別幾十年的鄉(xiāng)下,試圖在故地老巢重新找回一份自在自適,也找回曾經(jīng)的故鄉(xiāng)、故人和童年,包括年輕時的友情與親情,但是他幾乎失敗了,他變成了一個內(nèi)心孤單的“大地上的異鄉(xiāng)人”。

    顯然這是一個涉及“離鄉(xiāng)”和“返鄉(xiāng)”雙重母題的老故事。小說中的人物既厭倦了城市,又無法真正返回原來的世界。所謂的還鄉(xiāng)不過是再次證明,他已永遠地失去了故鄉(xiāng)和過往,也差不多失去了“返回記憶”的能力。世事變遷,城鄉(xiāng)相隔,風(fēng)習(xí)不再,人心不古,而今的他即便使盡渾身解數(shù),盡數(shù)付出有限的那點錢財,也很難找到、找回自己在鄉(xiāng)下的位置。即便能得到鄉(xiāng)人的寬恕和諒解,但他都永遠不會在心靈和情感的意義上,再真正屬于他們了。

    這好像是美國著名的鄉(xiāng)村詩人羅伯特·弗羅斯特的那首詩——《未選擇的路》,在故鄉(xiāng)的村頭有兩條起始的岔路,因為你走過了其中的一條,那么也就擁有了完全不一樣的人生;這兩條路互為歧路,不能互證和證偽,也注定不能互換,一旦走上一條,人生永遠沒有機會重來。這位劉耳眼下就是如此。

    也許這是人類一個永恒的困境?!斑€鄉(xiāng)”的沖動源自人性中最原始的秘密,照人類學(xué)家的說法,是“返回母體”的沖動,按精神分析學(xué)家的話說,是根源于“戀母”的情結(jié)。不論怎么說,還鄉(xiāng)既是空間的一個重逢,更是一個時間上的返還,人難的是可以在空間的意義上做到回家,但卻不能在時間的意義上實現(xiàn)回溯。這是生命中最大的問題,“近鄉(xiāng)情怯”“物是人非”,中國人在這方面有太多的體驗。更何況現(xiàn)代以來,還有一個“魯迅式的困境”,他的《故鄉(xiāng)》幾乎是這類還鄉(xiāng)故事永遠的摹本,“我”即便和童年的玩伴面對面,也無法再回到過去。月光下那些曾經(jīng)的歷險,都已煙消云散,那勇敢而俊朗的少年,如今已變作干癟而迂訥的老頭,無論如何他們已無法對話。這還鄉(xiāng)的主人公,或許本來還抱了些美好的幻念,但不想最后才是真正的“連根拔起”。他嘆息著,仿佛逃離沉船一樣,永遠地離開了這注定沉淪的土地。

    然而與那逃離者相比,這劉耳居然又回來了,這是他性格中的悲劇,大概也是他的無奈與迂腐處。常言道,“窮不走親,富不還鄉(xiāng)”,他雖算不得富貴,卻也算是當(dāng)了一輩子干部,關(guān)鍵還有個當(dāng)市長的兒子,而他竟然迂腐至把自己當(dāng)作了一個“普通人”,認為可以回到他們中間。但這堵墻,卻是早已厚而牢地橫亙在了他們中間。這孤獨的還鄉(xiāng)人不但看不到來與他交流的人,連一句有用的話、一點有價值的信息也難以聽到。所以,他不得不通過一個孩子,一個怪異而喜歡“多嘴”的鄉(xiāng)村少年,通過用錢來“收買”的方式,方才能聽到一點點真話。

    顯然“劉耳”這個名字,是為“買話”而起的,命運只給他“留”下了一雙“耳朵”,只能向這個世界“打聽”點事兒,且還不能得到完全的答案——比如那“七枚雞蛋殼”到底是誰放在他門口的,小說里就沒有最終揭秘。

    我想就此來說一說這個人物。一部作品是否成功,最終靠的是人物的支撐。劉耳的形象是如此讓人嘆息感喟,叫人讀之難以放下,或許這就是最大的成功。

    劉耳的命運在小說中大概分為三段:首先是童年,作為長于農(nóng)家的窮孩子,他的家里別無長物,除了幾個玩伴,暗自喜歡的村姑竹子,他的命運中一直平淡無奇。只是因為偶然和伙伴明通偷拿了家里的幾個雞蛋,原本想變賣后買點紙筆文具,忽然受到了某種宣傳的激勵,更多也是出于鄉(xiāng)村少年想趁機揚名出人頭地的小心思,他們把手里的7個雞蛋送給了受傷的解放軍女兵。且由明通操筆,直接以劉耳為人物,寫出了一篇“宣傳報道”的稿件。仿佛一個戲劇性的“元寫作”,他們倆“自編自演”制造了自己的好故事,當(dāng)上了“先進人物”,并由此揚名四方。但命運又有所不公,明通只是成為了宣傳能手,而劉耳卻成為了品德模范,最后他又因為跳水施救了一位落水的縣委辦公室的領(lǐng)導(dǎo),終于得以成為縣委宣傳部通訊報道組的一名干部。

    脫離鄉(xiāng)村苦海的劉耳,在到了縣委機關(guān)之后,也還會與鄉(xiāng)人偶有交集,但大都是因為各種借貸或麻煩事,帶來的都是困頓和不快。所以劉耳千方百計要擺脫窮人的命運,最終他娶了城里的媳婦,說來他仿佛是一個幸運兒。但是婚后他似乎也并不怎么幸福,因為媳婦兒一家根本瞧不上他的身份,后來連兒子也不怎么理睬他。就這樣他幾乎是庸庸碌碌地熬過了作為小公務(wù)員的一生。奇怪的是,關(guān)于他的工作經(jīng)歷,在小說中似乎并沒有做詳盡的交代,時間閃電一樣地就來到了他退休后的生活。因為困擾積久的“前列腺問題”,他在城里面總有隨時隨地的尷尬,于是決定回到老家靜養(yǎng)一段——請注意,這里還有一個背景,他的妻子已然因病離世,而他身居高位卻岌岌可危的兒子更難令他放心。他隱隱地感到,也許早晚有出事兒的一天,于是他的回鄉(xiāng),也就變成了一個不得已的躲避。

    顯然,回鄉(xiāng)后的劉耳心境是灰暗的,可想而知,他的“憋尿問題”也隱含著內(nèi)心的焦慮。然而新的現(xiàn)實是,他回到村莊,卻再也回不到鄉(xiāng)人中間;他們之間所隔著的鴻溝,是他怎么也想不明、跨不過的。他所感受到的態(tài)度,除了拒絕便是“交換”,他經(jīng)常面對的質(zhì)問是,“你為村里的人做過什么嗎”?顯然沒有,這么多年他在城里卑微生活的歷史,在他們眼里卻變成了作威作福和感情欠債的歷史。只有古靈精怪的少年“扁豆”在其爺爺?shù)闹甘瓜峦l(fā)生了正面交集,通過索要錢物,來作為“信息交換”,告訴一些他完全無法知曉的真相。由此,通過扁豆“買話”,變成了他的日常。漸漸地他知道了村子里的一些情況,也借此換回了許多失去的記憶。

    他所有的記憶中,最扎心的有幾件。一是明通的工作問題,當(dāng)年是明通的一篇表揚稿讓他脫離了鄉(xiāng)村苦海,后來明通也曾有機會到縣里工作,成為一名干部,但陰差陽錯,機會只閃現(xiàn)了一下,就因為管事兒的副主任的一番話,被永遠搪塞過去了。這位主任拒絕了劉耳的說情,但后來傳出的輿論卻變成了由于劉耳的反對,才使明通失去了機會。這樣的言論,使得劉耳在年邁且病重的明通面前,變成了一個徹頭徹尾的忘恩負義者,且無處自證清白;再者就是竹子,他在進城前的那一晚,與竹子在鄉(xiāng)村的草垛中發(fā)生了親密關(guān)系,但他進城后居然一次都沒有與竹子聯(lián)系,甚至連一封信也沒有給她寫過。他原本以為要么竹子會來找他,要么竹子后來嫁了人,已將他忘記,可是幾十年以后他才知道,竹子一生都在愛著他,且遠嫁后未曾生育(有一種傳言竹子曾經(jīng)懷過劉耳的孩子),因為一直遭受丈夫的家暴,最后郁郁而終。

    戲劇性的是,在小說的最后,竹子的母親,小說中的“老人家”作為村里最長壽的孤寡老人去世的時候,人們發(fā)現(xiàn)了竹子給劉耳留下的10封信。劉耳不敢悉數(shù)拆封,只讀了其中第一封和最后一封,最后一封是竹子告訴他,自己在病痛中即將離開這世界;而第一封是竹子告訴他,自己從五年級時就悄悄喜歡他,所以才在他離開村子的前一天晚上,把自己給了他?!拔沂钦娴恼娴恼娴南矚g你”,這是那封信中最熱烈的一句話。然后中間的8封信,劉耳到小說結(jié)束時也還未曾打開,這是鬼子故意留下的謎語,也是一個“敘述的留白”,此處無聲勝有聲,此處無字勝長文。在竹子的內(nèi)心和命運中究竟發(fā)生了什么,中間經(jīng)歷了多少磨難,她內(nèi)心究竟有多少痛楚和遺恨,你盡可以去想,作者無須去一一交代清楚。

    讀完小說,我在想,鬼子為什么故意沒有交代中間那8封信?也許是不想讓劉耳這個本就有點兒“沒心沒肺”的人物,不去承受太多的道德壓力,那樣小說的敘事邏輯,其比較刻意“保持零度”的風(fēng)格就被微妙地破壞了。

    但不管怎么說,劉耳在小說的結(jié)尾處,無論是心靈還是現(xiàn)實境遇都受到了震動,可以說是地動山搖,竹子的命運揭曉了,他的兒子也終于出事了,他年輕時代的記憶、一生的感情,還有他殘損的身體與無助的老年,都將無處安放。

    這也是一代人的遭際,劉耳看似是一個個案,但他的人生卻巧妙地投射并且隱含了歷史。這是一個好的策略,因為這段歷史之前已有無數(shù)人寫過,慘烈和深刻的例證并不少見,所以,鬼子需要的不是再將這代人的苦難與荒誕重寫一遍,而是需要在歷史給予的更大時間跨度中,來彰顯這代人經(jīng)歷的戲劇性。他們經(jīng)歷了更多的回環(huán)和轉(zhuǎn)換,少年時的狂熱,青年時的困窘,中年的發(fā)跡,老年的失落。劉耳所經(jīng)歷的是跨越了意識形態(tài)與經(jīng)濟中心兩個時代的巨大裂隙,這兩個時代之間發(fā)生了什么,作者是跳過和基本回避了,但蛛絲馬跡,草蛇灰線,還是埋設(shè)其間的。他少年的成長中,可以看到那種熟悉的荒誕,明通從一個偶然事件中抓取到重大的政治意義,是特殊的時代文化對他的一種塑造。劉耳和明通其實前半生所做的事情非常相似,就是按照一種“話語的模型”來制造一種“需要的敘事”,他們就生活于這種“話語編制的命運”中,而這種被話語編制的生活,其實接近于完全的虛構(gòu)。也可以說,他們自己用那種文字虛構(gòu)了自己的生活,也虛構(gòu)了自己的命運。

    小說中的很多人和事,其發(fā)生的時間和細節(jié),大都被主人公含混的記憶——其實是歲月——故意抹平了。但是隱約之間,我們可以看出主人公命運中的戲劇性與荒誕感,這是歷史的安排,人在其中不過是草芥,只聽?wèi){巨大時代的安排。

    最后我想說,鬼子確乎是小說家里的高手,也是一個嚴(yán)于律己的作家,他的筆墨非常簡省,簡省到惜墨如金,他簡約的敘事筆法,在小說的故事中展開得恰到好處。從風(fēng)格上說,這部小說寫得非常樸素和“真實”,但卻不是通常意義上的“現(xiàn)實主義寫作”,而是一個“現(xiàn)實主義的寓言”,事實上,歷史上最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義的作品,也無不是關(guān)于現(xiàn)實的偉大的寓言。尤其在19世紀(jì)之后,照艾布拉姆斯的說法,人們對“鏡子”的執(zhí)念,已經(jīng)轉(zhuǎn)為對“燈”的迷戀了;照昆德拉的說法,小說作為“認識論工具”的意義已被矮化,而作為精神燭照和發(fā)現(xiàn)的“精神現(xiàn)象學(xué)”意義,被真正放大和確立了。

    所以我們從這樣的小說中讀出了歷史,也讀出了歷史中的人,讀出了他們性格形成的根基與土壤,讀出了他們的命運之所以生成的歷史因由。而且,從更遙遠的時間長度看,他們的過去和現(xiàn)在看似是斷裂的,可實則是另一種因果或者輪回。

    說得更直接一點,正是因為他們虛構(gòu)了自己的過去,所以命運還給了他們一個現(xiàn)在。

    顯然,鬼子非常懂得且擅長在現(xiàn)實邏輯中發(fā)現(xiàn)和植入戲劇與藝術(shù)的邏輯,所以人物的性格與命運也充滿了強烈的真實感,盡管他并不想將小說寫成一部老實巴交的作品。反過來說,雖然鬼子一再壓低其歷史寓言的沖動,但他依然寫出了荒誕而具有震撼力的寓言。由此我認為,鬼子依然是原來的鬼子,是作為“先鋒派”之小弟“新生代”作家的鬼子,他依然持守了固有的先鋒精神,將深沉的批判理念深植于嚴(yán)格的現(xiàn)實感之中,于是生成了這部小說的新鮮而老成的、熟悉而又陌生的風(fēng)格。

    (張清華,北京師范大學(xué)文學(xué)院)

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