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    敘述傳奇的攝影

    2024-11-29 00:00:00唐棣
    天涯 2024年6期

    1936年春,法國(guó)巴黎新聞社招聘考場(chǎng)外,三個(gè)落榜年輕人,互相搭話,天冷得要命,他們準(zhǔn)備去找個(gè)咖啡館暖和一會(huì)兒,一路走一路聊。后來,這三個(gè)哆哆嗦嗦的人都成了名,他們分別是法國(guó)的亨利·卡蒂埃-布列松、匈牙利人(美國(guó)籍)羅伯特·卡帕和波蘭難民大衛(wèi)·西摩。

    時(shí)間一晃到了1947年,同樣是個(gè)春天的黃昏,地點(diǎn)換成美國(guó)紐約西53街現(xiàn)代藝術(shù)博物館餐廳??ㄅ痢⒖ǖ侔?布列松、西摩,還有英國(guó)攝影師喬治·羅杰等人暢聊之余,商量如何為得不到酬勞的攝影師維權(quán)——當(dāng)時(shí)個(gè)人攝影師拍的照片,被使用后經(jīng)常得不到費(fèi)用,他們就想成立個(gè)組織,為同行出頭。馬格南(Magnum)是法國(guó)人慶祝時(shí)使用的一種大容量瓶裝香檳酒,他們?nèi)∑淅∥模狻皞ゴ?、頑強(qiáng)”,對(duì)人文、紀(jì)實(shí)攝影也是個(gè)期許。

    就這樣,世界上誕生了第一個(gè)新聞攝影師的國(guó)際獨(dú)立權(quán)益機(jī)構(gòu)。后來,越來越多攝影師,慕名加入。他們不僅是來馬格南尋求保護(hù)的,因?yàn)檫@個(gè)組織已經(jīng)成了攝影傳奇的誕生地。

    后來加入美國(guó)籍的卡帕是這個(gè)組織的核心人物,他的一舉一動(dòng)都影響著讓人們對(duì)于“真實(shí)”的看法。相對(duì)來說,布列松則更像是某種攝影藝術(shù)精神上的人物。他們是兩種不同的人。我們比較熟的拍過很多中國(guó)照片的攝影師馬克·呂布加入馬格南后,曾分別向四位創(chuàng)始人請(qǐng)教,結(jié)果非常有意思——“布列松一本正經(jīng)地告訴我不必太細(xì)致地聽取西摩的建議,西摩告訴我不要完全按卡帕的建議去做,而卡帕則告訴我不要在意布列松的建議。因此我把他們的話歸納之后去見喬治·羅杰,并告訴他這些人說了什么,羅杰對(duì)我說:你誰也不要聽,只聽我的?!?/p>

    雖然,馬克對(duì)記者這么說時(shí)有些無奈,但卡帕和布列松后來都切實(shí)幫過這個(gè)剛辭去穩(wěn)定的工程師工作,準(zhǔn)備投身攝影的年輕人——卡帕幫馬克解決一些經(jīng)濟(jì)問題,布列松經(jīng)常寫信問他讀了什么書、看了什么畫,有什么發(fā)現(xiàn)。

    諸如此類的事情太多了。有時(shí)不得不提醒自己,馬格南是一個(gè)非常多個(gè)性的、分布在世界各地的攝影師集合,而不是一間辦公室。應(yīng)該說,馬格南不是傳奇的代名詞,而是傳奇本身。尤其是本想當(dāng)畫家的亨利·卡蒂埃-布列松和一心致力于拍現(xiàn)場(chǎng)的羅伯特·卡帕,代表著兩種不同的攝影觀,一個(gè)顯然更像做藝術(shù),隔岸觀望,大膽創(chuàng)造;而另一個(gè)則無限趨近于真實(shí),深入現(xiàn)場(chǎng),勇敢記錄。

    也許,創(chuàng)造和記錄在某種程度上是存在矛盾的,但毫不影響一個(gè)傳奇的誕生。以至于今天,你跟任何熟悉攝影的人提“馬格南”,大家腦子里蹦出的第一個(gè)詞就是“傳奇”!大家口中的傳奇,不是一個(gè)人,或幾個(gè)人,是一種精神,一個(gè)值得被敘述的鮮活現(xiàn)場(chǎng)。

    布列松:觀望者

    如果你把自己當(dāng)做藝術(shù)家,那你就得不到任何委派,把自己當(dāng)做攝影記者,去為所欲為吧。

    ——羅伯特·卡帕攝影集《傳奇卡帕》

    法國(guó)有兩個(gè)有名的“布列松”,一個(gè)是電影導(dǎo)演羅伯特·布列松,另一個(gè)是我要寫的攝影師亨利·卡蒂埃-布列松,兩人差七歲,都是那個(gè)時(shí)代的驕傲。任何時(shí)候,定位一個(gè)人都是艱難的,有時(shí)不免會(huì)在一些藝術(shù)相關(guān)場(chǎng)合上造成誤解,即使大師級(jí)別的人物也一樣,只有加上“馬格南”三個(gè)字,人們的目光才會(huì)指向那個(gè)攝影大師。

    是馬格南的布列松,還是布列松的馬格南?在今天,仍是一個(gè)問題?!艾F(xiàn)代新聞攝影之父”“人文攝影”“紀(jì)實(shí)大師”等等這些顯赫的名頭,以及“決定性瞬間”的理論,再加上馬格南的“締造者”——對(duì),就是這個(gè)詞??ǖ侔?布列松一直對(duì)記者們的這種提法,不予回應(yīng)。不過,也無所謂了。布列松身上有一種法國(guó)人特有的散漫,同時(shí)那種驕傲也是存在的——有人很迷他這點(diǎn)。

    對(duì)我個(gè)人來說,影響最大的,或者叫引起我興趣的東西,和這些沒關(guān)系。這就有點(diǎn)像作家杰夫·戴爾在他編的約翰·伯格《理解一張照片》引言里寫的那樣:“我變得對(duì)攝影感興趣,不是通過拍照片或是看照片,而是通過對(duì)相關(guān)書籍的閱讀。”

    關(guān)于攝影的那些說法里,一路講它和寫作的關(guān)系,比如人們?cè)鴦?chuàng)造出“光影寫作”一說。攝影如何像寫作似的敘述和形容事物呢?拍下來和寫下來是什么關(guān)系呢?照片是瞬間的產(chǎn)物,還是永恒的灰燼?也就是在我產(chǎn)生類似的疑問時(shí),我看到了“攝影是對(duì)外觀的引用藝術(shù)”的說法。我記得本雅明的未遂之愿,是寫一部“純粹由引文構(gòu)成的書”。而我自己,過去對(duì)用別人的話寫自己的意思這件事本身就保持懷疑。我還聽過一個(gè)說法是,傳統(tǒng)學(xué)術(shù)書要求是寫作時(shí)不能出現(xiàn)“我”的——那“我”想說什么,還就得巧妙地靠引文了。反正在藝術(shù)、文學(xué)領(lǐng)域,我是覺得“無我”不意味著客觀,只表示有了“別人”。有了別人,實(shí)際上就有了參照,有了現(xiàn)在人的一種無處可逃的境遇,像薩特說的,他人即地獄。

    英國(guó)作家約翰·伯格“引用”這個(gè)說法,比本雅明的“未遂之愿”更早地達(dá)成了,并且做到了“我”和“別人”無縫銜接,“引用”得了無痕跡。他還把“引用”分為“長(zhǎng)引用”和“短引用”。

    “短引用”強(qiáng)調(diào)短促、簡(jiǎn)短,其實(shí)就相當(dāng)于過去常聽到的“捕獲”“截留”這些詞,主要還是在說攝影和時(shí)間、瞬間的關(guān)系。

    重要的是“長(zhǎng)引用”(有點(diǎn)像在“敘述”某個(gè)事物)帶來了處理的對(duì)象的改變:長(zhǎng)引用的對(duì)象甚至也把所想包括進(jìn)去了。那一刻,我們得到了一個(gè)足以調(diào)動(dòng)無限想象的“外觀”。約翰·伯格也特意強(qiáng)調(diào)了“外觀”——事物的可見部分,也是最容易被忽視的部分。大部分人眼中,攝影是制造(外觀)驚奇的。外觀是表面看到的,簡(jiǎn)單來說就是寫作上的“字面意思”,稍微懂點(diǎn)文學(xué)的人都知道,文章不止于字面。同理,攝影也不止于外觀。

    我們從“引用”的話題展開說。法國(guó)一些地區(qū)的鐵路交叉口警示牌內(nèi)容是這樣寫的:“注意!一列火車背后可能藏著另一列火車?!本菊Z里的“第二列火車”正好用來談一種隱藏著可見中的未見,對(duì)于攝影來說,那就是一種對(duì)下一秒發(fā)生什么的預(yù)判,一種對(duì)畫面前后“故事”的想象。

    英國(guó)作家約翰·伯格就是從上面這個(gè)有趣的角度,去敘述法國(guó)攝影師卡蒂埃-布列松的,“他拍那些被視而不見的對(duì)象,但當(dāng)他們出現(xiàn)在他的照片里時(shí),卻又不知是可見而已”(《致敬卡蒂埃-布列松》)。

    作為最受中國(guó)攝影界推崇的馬格南圖片社創(chuàng)始人,卡蒂埃-布列松與“決定性瞬間”幾乎是可以相互替代的。其實(shí),“決定性瞬間”只是說得很漂亮而已,只相當(dāng)于他說過的“按下快門的那一瞬,便是攝影師所創(chuàng)作的,就是那一瞬,一旦你錯(cuò)過,它將不復(fù)存在”。這一點(diǎn)既決定了攝影的美妙,也決定了人對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)。每個(gè)人的每個(gè)瞬間都有決定意義。

    布列松的照片,看上去并不難理解,不就是一些街頭日常嘛!我曾認(rèn)真想過,最重要的一點(diǎn),是他的照片曾告訴我,什么叫“平凡中的偉大”。

    據(jù)我了解,布列松攝影時(shí)大多數(shù)時(shí)候是用一枚普通50mm定焦鏡頭。這枚鏡頭在135畫幅的相機(jī)上視角,約39度,與人眼視角差不多。換句大家都聽得懂的話說,就是眼睛看見什么拍下來,成像后就是一模一樣的,沒有長(zhǎng)焦鏡頭的背景虛化,也沒有廣角鏡頭強(qiáng)烈的沖擊力,布列松給所謂的“大師視角”一個(gè)定義,就是一個(gè)人眼睛的視角。在皮埃爾·阿蘇利納《亨利·卡蒂埃-布列松》里,說到1987年的一個(gè)事——博爾赫斯打電話給卡蒂埃-布列松,通知他領(lǐng)一個(gè)文化獎(jiǎng)。獎(jiǎng)是一個(gè)西西里富豪贊助的,他作為獲獎(jiǎng)?wù)呖梢赃x擇下一位獲獎(jiǎng)?wù)撸x擇了卡蒂埃-布列松??ǖ侔?布列松在電話里問他為什么時(shí),博爾赫斯說:“因?yàn)槲已巯沽?,而我要向你表達(dá)對(duì)你眼光的感謝。”

    這句話只是朋友間的贊美?或者還說出了一個(gè)秘密——人的眼光都是從看見過的事物慢慢堆砌而成的記憶里來的。

    說到國(guó)內(nèi)關(guān)于卡蒂埃-布列松的書,看似很多。其實(shí),大部分是介紹性、訪談性的編著,布列松本人寫下的文字很少。中國(guó)攝影出版社在2013年出的《思想的眼睛》是卡蒂埃-布列松少數(shù)自己寫的書,看介紹說是以法文直譯我才決定買。2014年,臺(tái)灣出了一版,譯名叫《心靈之眼》,原版都是1996年法國(guó)Fata Morgana出版社出版的Limaginaire daprès nature。

    雖然,我外語不算好,但因?yàn)楹闷妗把劬Α边@個(gè)譯名的來歷,簡(jiǎn)單查了一下書名的法語單詞:Limaginaire譯作想象中的、假想的、虛構(gòu)的;daprès的意思是根據(jù)、按照、模仿;而nature就是自然,天然,原始狀態(tài)、本性、本質(zhì)這類意思。怎么組合都和“眼睛”沒關(guān)系,“思想和心靈”更是沒有來源(暫時(shí)先不管內(nèi)容是不是以法文直譯)。按一般人的理解,“任何一個(gè)作者都不會(huì)讓其他人來給自己的書起名字,因?yàn)闀婕傲巳珪膶?shí)質(zhì)和精神”。《亨利·卡蒂埃-布列松》里寫到:“卡蒂埃-布列松從未給自己的書起過名字,他的第一本書就是這樣……”他的第一本書,也就是著名的《決定性瞬間》。這是美版的名字,來自法國(guó)原版的一篇前言。我想,手上這本書名里的“眼睛”也可能來自其他版本,于是就發(fā)現(xiàn)2005年6月,美國(guó)老牌攝影出版社光圈為布列松出版過一本The Mind's Eye。

    為什么要說這個(gè)呢?不同譯名,可以體現(xiàn)出他人(出版商、讀者、市場(chǎng))在乎攝影師布列松哪一點(diǎn)。反過來,布列松又在意什么?據(jù)說,《決定性瞬間》是他一生唯一同意寫的一篇關(guān)于攝影的理論性文章。很多時(shí)候,比如在《觀看之道:亨利·卡蒂埃-布列松訪談錄(1951—1998)》這本訪談錄里,你問出一些攝影話題,他經(jīng)常避而不談,以玩笑帶過:“我不知道,那不重要?!辈恢浪遣皇钦孢@么認(rèn)為的?

    《亨利·卡蒂埃-布列松》里有一個(gè)“刺點(diǎn)”:“照相機(jī)越多,攝影師越少,而太多的影像謀殺了影像本身?!边@句話是什么意思呢?

    眾所周知,現(xiàn)代攝影已經(jīng)被技術(shù)取代,甚至現(xiàn)代人樂于把這件事變得簡(jiǎn)便,這已經(jīng)和布列松腦子里那種嚴(yán)肅的角度非常不同了。但你又會(huì)說,卡蒂埃-布列松的照片現(xiàn)在看來也不過時(shí)啊!全世界攝影圈都流行收藏布列松的攝影作品——這是消費(fèi)時(shí)代的矛盾。眼睛是不能交易的,但他老了之后,在出售自己年輕時(shí)看過的事物??ǖ侔?布列松不否認(rèn),自己大部分生活費(fèi),來自賣簽名攝影作品,買方是來自世界各地的圖片收藏家?!斑@是我最感到羞辱的掙錢方式?!彼f。

    可以想象一下這個(gè)“世界公民”再也不能像年輕時(shí)那樣,拿上徠卡相機(jī)去各地旅行,把眼睛看到的事物,一一記錄下來的喜悅。有多大喜悅,就有多大無奈。事實(shí)上,1947年,他在美國(guó)旅行拍攝時(shí)就說過:“我更喜歡人們的臉,因?yàn)樗麄兊囊磺幸馑级紝懺谀巧厦妗f到底,我是個(gè)報(bào)道者。但還有更私人的一面,我的照片就是我的日記。它們反映人類本質(zhì)的普遍性格?!碑?dāng)記者追問他在取景器后看到什么時(shí),他說:“那是我無法用語言形容的東西。如果可以,我就會(huì)是個(gè)作家了。”

    作家和攝影家不同,他們和生活關(guān)系不同?!按竽X有一個(gè)遺忘的時(shí)期,作家在文字沒有組合起來寫在紙上之前還有時(shí)間聯(lián)系幾個(gè)因素進(jìn)行思考,但對(duì)于我們來說,它真的是消失了?!保ā端枷氲难劬Α罚?/p>

    巧的是他在美國(guó)旅行拍攝時(shí),雜志還真給他安排了一個(gè)年輕作家,他們要一起上路,這個(gè)作家后來這樣敘述——

    那天,我得以觀察他在新奧爾良的一條街上開工,他像個(gè)瘋狂的蜻蜓一樣在人行道上飛舞,脖子上掛著三臺(tái)大徠卡相機(jī),第四臺(tái)則緊緊貼在他的眼睛上咔嚓——咔嚓(照相機(jī)似乎就是他身體的一部分)。以一種歡愉的專注和注滿全身的宗教般的狂熱忙著咔嚓——咔嚓。他神情緊張,情緒高漲,全身心地投入他的事業(yè)??ǖ侔?布列松在藝術(shù)的層面上是“一個(gè)孤獨(dú)的人”、一個(gè)瘋子。

    這個(gè)作家就是寫《冷血》出名的杜魯門·卡波特。

    在卡蒂埃-布列松后來的生活中,連他自己都沒想到名人的出現(xiàn)頻率越來越高。當(dāng)然,那已經(jīng)是一個(gè)攝影師不可逆轉(zhuǎn)的人生了。他是不是還懷念自己那個(gè)畫家的夢(mèng)想呢?他的畫家夢(mèng)從很小就開始了,真正確定下來,是在德法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

    1940年,德法戰(zhàn)爭(zhēng)正在進(jìn)行,法國(guó)甚至美國(guó)報(bào)紙上布滿了德國(guó)將軍的照片,于是法國(guó)軍方設(shè)立了一個(gè)攝影機(jī)構(gòu)。機(jī)構(gòu)管理者列了一個(gè)攝影師名單出來,“他們的任務(wù)是拍攝所謂的‘虛假的戰(zhàn)爭(zhēng)’,拍攝站崗的士兵或者沿著馬其諾防線拍攝運(yùn)輸火炮的照片”。名單上的第一個(gè),就是卡蒂埃-布列松,他很快被派往德瓦里爾兵團(tuán)。本來以為是非常輕松的工作,可是沒想到戰(zhàn)事急轉(zhuǎn)直下,6月22日這天,法國(guó)向德國(guó)投降,卡蒂埃-布列松被捕,被送入了路德維希堡戰(zhàn)俘營(yíng),獲得了一個(gè)編號(hào)KG845。

    一段長(zhǎng)達(dá)三年的傳奇就此開始。戰(zhàn)俘營(yíng)里沒人知道布列松是個(gè)攝影師。“持續(xù)了三年的囚禁生活,我干了很多體力活,盡管有一些煩惱,但這個(gè)對(duì)一個(gè)年輕、平庸的超現(xiàn)實(shí)主義者是有用的。鋪設(shè)鐵道枕木,在水泥廠、曲軸廠工作,堆干草,清洗燒菜用的平底大銅鍋,而這一切只是為了一個(gè)想法——逃跑?!保ā端枷氲难劬Α罚?/p>

    “二戰(zhàn)時(shí)大約有1600000名法國(guó)囚犯被運(yùn)往德國(guó),其中有70000人逃跑了。這個(gè)比例很小,即使算上更多失敗的逃跑嘗試,更不要提那些為了抵抗無聊而在腦中策劃的虛擬逃跑了??ǖ侔?布列松和朋友們沉迷于逃跑的想法,甚至比他們每天焦急等待的食物還要想得多。”(《亨利·卡蒂埃-布列松》)很多人在戰(zhàn)俘營(yíng)里崩潰了??ǖ侔?布列松記得有一天,天氣陰沉,他和朋友在黑暗的山谷里耕地,朋友突然轉(zhuǎn)過頭來,對(duì)他說:看,亨利,那座山后面,想象一下有一片大?!掳l(fā)突然,自由的前景讓他想堅(jiān)持下去,并開始計(jì)劃第一次逃跑。

    卡蒂埃-布列松選在一個(gè)陰天逃跑,后來雨越下越大,惡劣的天氣害得他沒跑多遠(yuǎn)就不得不束手就擒,被抓回去之后他在為越獄者準(zhǔn)備的竹屋里關(guān)了21天禁閉和做了2個(gè)月苦役。

    第二次逃跑發(fā)生在苦役結(jié)束之后不久,他似乎每次都能逃過守衛(wèi)。他這次是早晨跑出營(yíng)地的,一直跑到深夜,跑到邊境的萊茵河畔,最后還是被抓住了。他對(duì)懲罰的內(nèi)容非常熟悉,不過就是關(guān)禁閉和勞動(dòng)而已。

    兩次逃跑的結(jié)局都是失敗,但過程有些不同。第一次逃跑時(shí)興奮大于一切,什么都來不及想,糊里糊涂就被抓住了。第二次逃跑,格外冷靜,跑的時(shí)候也沒有忘記看看難得一見的風(fēng)景,感受一下腳步的自由,他還和一起逃跑的人聊起了未來,正如他的傳記里寫到對(duì)方說:“等這一切都結(jié)束了,等我自由了,我要去做一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師。你呢?”他回答:“我要做一名畫家?!?/p>

    1943年2月,幸運(yùn)終于降臨在了卡蒂埃-布列松頭上。這一次他成功穿越了邊境,至于具體細(xì)節(jié)我不太相信書里所寫,但我能想象一路多么緊張,多么危險(xiǎn)……這也是少數(shù)幾段能讓卡蒂埃-布列松為之開顏的記憶。當(dāng)然,可以說攝影是片段藝術(shù),“三次逃跑”像三個(gè)記憶片段,意義不在于歷史,而在于在歷史中不愿被囚禁的人。

    從戰(zhàn)俘營(yíng)逃跑成功后,這個(gè)人陰差陽錯(cuò)沒有成為畫家,卻成了一個(gè)“世界是他的工作室”的攝影師。很多人都寫過布列松其他的攝影經(jīng)歷,我這里就不重復(fù)了,大概就是旅行、拍攝、做展覽、出版影集、出名、再做展覽、繼續(xù)旅行、再出影集這種有些無聊的人生循環(huán)——可能名人傳記差不多都是這樣。布列松的傳奇也因此逐漸變淡了。

    1948年11月,布列松夫婦來到中國(guó),當(dāng)時(shí)他是受《生活》雜志派遣而來。他說,中國(guó)是我去過的最難拍攝的地方。你可以想象一下,一個(gè)白人出現(xiàn)在黃種人群中的狀況,他不能像在歐洲一樣,拍完就離開。對(duì)那個(gè)年代的大部分中國(guó)人來說,隨便拍別人不僅不禮貌,也會(huì)引起對(duì)方的恐懼。在民間,照相機(jī)還是很少見的。

    1950年夏,中國(guó)之行為四十二歲的卡蒂埃-布列松帶來了一個(gè)榮譽(yù)。他拍南京和上海的照片得了一個(gè)獎(jiǎng),《亨利·卡蒂埃-布列松》緊接著寫:“在客觀羅列了他在亞洲的生活的記事年表之后,他這樣寫道:……我們唯一的秘密就是不斷旅行并和人們生活在一起。”

    “和人們生活在一起”反映在關(guān)于中國(guó)的照片上,讓我又想到書里另一段描寫:“那里的人們是如此生動(dòng),而我又對(duì)一切都充滿好奇,這讓這個(gè)國(guó)家成為最難拍攝的對(duì)象。要順利地工作,攝影是必須有足夠的空間,如果拳擊裁判需同拳擊手保持一定的距離一樣。但如果有15個(gè)孩子擠在他和繩圈之間,他還能做什么?在北平的花鳥市場(chǎng),我的腳下有50個(gè)孩子,而且他們從未停止互相推搡和推我?!?/p>

    50個(gè)孩子肯定不是準(zhǔn)確數(shù)字,它卻能代表一種人群的氛圍,一種鮮活的現(xiàn)實(shí),“我們的眼睛會(huì)不停地衡量和估計(jì)”,我相信布列松寫下這句話時(shí),膝蓋彎曲、俯身微笑,低頭看向這群充滿好奇的中國(guó)孩子,不僅眼睛沒閑著,觸覺也出奇靈敏地感受到了好多雙激動(dòng)的小手。

    我曾在一本書中看到對(duì)布列松到中國(guó)的那個(gè)年代的北平人民生活的描寫細(xì)節(jié),一邊是戰(zhàn)火已經(jīng)燒到城邊,一邊是北平城內(nèi)平靜得像什么事也沒發(fā)生。

    不僅一個(gè)每天背著相機(jī)外出的外國(guó)人會(huì)被這種“旁若無人的行為”迷住,連我自己也時(shí)常陷入一種遐思。有一天,布列松像往常一樣出門,在街上拍照,無意識(shí)地跟上了一支迎親隊(duì)伍。隊(duì)伍浩浩蕩蕩從廟里出來,向城外走去,后來在城外一片開闊的地方,遇上了一隊(duì)剛從前線撤下來的士兵。

    決定性的時(shí)刻到了!令布列松萬萬沒想到的是“他們就像一股從叢林里爬出的蟻隊(duì),疲憊而失魂落魄。當(dāng)迎親的隊(duì)伍與士兵相遇之時(shí),兩支隊(duì)伍中的人竟無人互相觀望,好比兩個(gè)世界里的人從未相遇一樣”《世界的眼睛——馬格南圖片社與馬格南攝影師》。

    在“兩個(gè)世界”的說法上,布列松一針見血。雖然他最終也沒有舉起照相機(jī),但他的眼睛沒有離開他們,一直看著。在這里,他是唯一一個(gè)觀望者,緊接著布列松一本正經(jīng)起來:“迎親的隊(duì)伍已經(jīng)到了新郎家門外,抬轎的人從狹窄的門洞中擠進(jìn)去,而此刻,士兵的隊(duì)伍還沒有走完,他們正以自己的方式走向各自的命運(yùn)?!?/p>

    卡帕:在場(chǎng)者

    ……他一直在慷慨地為自己和他人在旋風(fēng)中戰(zhàn)斗。命運(yùn)決定了他在最耀眼的時(shí)刻墜落。

    ——亨利·卡蒂埃-布列松《傳奇卡帕·序言》

    1941年12月8日凌晨,一艘美國(guó)運(yùn)輸船停入位于加拿大新斯科舍省的哈利法克斯港。這艘船很快被賦予了一項(xiàng)重要的任務(wù)。因?yàn)榇L(zhǎng)上岸沒多久,回來就帶來一道在港口組織一支快速運(yùn)輸艦隊(duì)的命令。旗艦船上的指揮官,據(jù)說是退休海軍上校的指揮官,已經(jīng)五十多歲了。當(dāng)天晚上,指揮官站在艦橋上眉頭緊鎖,派手下去叫一個(gè)乘客過來。等待乘客時(shí),天越來越黑,海中的船越來越多。他們并不認(rèn)識(shí)。乘客站在那里,第一次見這個(gè)人。指揮官身材高大,衣冠整齊,背對(duì)著他,也不太說話,現(xiàn)場(chǎng)氣氛詭異,好像有什么大事要發(fā)生。乘客摸不清狀況,也不敢多說。黑暗的艦橋上,風(fēng)也很大,他站了好半天,可是除了知道指揮官是愛爾蘭人之外,還一無所知。

    “我看到了你帶的家伙了!”指揮官冷不防地轉(zhuǎn)過身,“你知道的,我對(duì)電影圈的事很感興趣,還有那些女明星……”這時(shí),乘客才看清指揮官臉上的兩條濃眉。隨后,指揮官率先講起了自己的“一戰(zhàn)”經(jīng)歷,那時(shí)他負(fù)責(zé)一艘驅(qū)逐艦,到1918年他已經(jīng)開始指揮整支艦隊(duì)了。講完自己的事,就輪到乘客講講電影圈的故事了。

    事實(shí)上,他們尚淺的友誼就是從這一刻建立起來的。第二天,指揮官還帶這位“朋友”去了其他船上。這些船大部分是臨時(shí)招募來的,桅桿上還掛著各國(guó)國(guó)旗。雖然語言不通,但每個(gè)船長(zhǎng)都很熱情,見了他們,就拿出各自國(guó)家的好酒款待。瑞典、挪威的燒酒,荷蘭的杜松子酒,法國(guó)的白蘭地,希臘的茴香酒……最后喝了二十三種好酒。這也就意味著這支艦隊(duì)召集到了二十三艘船。最后,這些船按指揮官要求,組成了艦船編隊(duì),一共四排,每排六艘,間隔一千碼,整裝待發(fā)。

    這就是匈牙利裔美籍?dāng)z影師羅伯特·卡帕的戰(zhàn)地?cái)z影手記《失焦》的開端。就是說,如果指揮官?zèng)]把他誤認(rèn)成美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉的話,身份可疑(連個(gè)護(hù)照都沒有)的卡帕,很有可能早就被轟下船,或者扔到大海里去了——我們也就看不到那些從艦船角度拍的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景了。

    后來跟卡帕一起合作過《俄國(guó)紀(jì)行》的美國(guó)作家約翰·斯坦貝克說:“戰(zhàn)爭(zhēng)無法被拍攝,因?yàn)樗笾聛碇v是種激情,可是卡帕的確在戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中拍到了激情……”戰(zhàn)爭(zhēng)是一種加引號(hào)的“激情”,有時(shí)非常瘋狂,戰(zhàn)場(chǎng)上的卡帕不害怕嗎?

    卡帕沒有像報(bào)道里敘述的那么傳奇,他是攝影師,也是普通人,甚至很多時(shí)候連護(hù)照都沒有,身上的錢也不多。很多時(shí)候,他的日記里總能感覺到戰(zhàn)爭(zhēng)幾乎把他搞到崩潰,他多次寫到“受不了了”“焦慮得不行”“心情糟透了”等等。這是一個(gè)正常人的反應(yīng)??ㄅ恋膫髌嬖谟?,不管怎么樣,還是得拿上照相機(jī)去拍。

    有一次,他在軍隊(duì)和空軍的士兵們整天聊天混成了朋友,然后近距離拍他們。后來遇上緊急情況,空軍出動(dòng)了二十四架飛機(jī),只回來了十七架??ㄅ烈恢痹诘孛?,舉著相機(jī)。咔嚓!咔嚓!《失焦》這本戰(zhàn)地?cái)z影手記里,緊接著寫道:“最后下來的是飛行員,看上去只是額頭上碰了個(gè)小口子。我搶上去拍特寫。他停下來,就站在跑道中間大聲對(duì)我咆哮:是攝影師是嗎?這就是你想要拍的照片,是吧?我突然不知道該說什么!關(guān)了相機(jī)。就這樣回了倫敦。在回倫敦的火車上,我揣著那堆拍完的膠卷,突然開始憎恨我自己和我的工作。這樣拍照片簡(jiǎn)直和辦喪事的沒什么兩樣,我恨透了這差事。我發(fā)誓,如果想我再干下去,只有一個(gè)辦法,那就是讓我和他們一起上戰(zhàn)場(chǎng)?!?/p>

    卡帕的攝影觀就是從這些時(shí)刻漸漸成形的。不是每個(gè)人生來就目標(biāo)清晰,“傳奇”卡帕肯定不是這種人。他能寫一本手記誠(chéng)實(shí)面對(duì)生活,這點(diǎn)很值得敬佩,因?yàn)槲覀兒芏嗳说剿?,可能也沒法面對(duì)真實(shí)的自己??ㄅ恋扔谑窃谏頍o分文的生活里,在無路可退的絕境中,在子彈穿梭的戰(zhàn)場(chǎng)上,一點(diǎn)點(diǎn)想清楚了拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)這件事。

    在《失焦》里,他說起戰(zhàn)地記者和軍人的不同——

    在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)階段,還有自己的選擇余地,即使當(dāng)逃兵也不會(huì)上軍事法庭,這些對(duì)他同時(shí)也是一種酷刑。戰(zhàn)地記者的賭注也是他的命。雖然握在自己手里,他可以壓在這兒,也可以壓在那兒,也可以在最后一分鐘把它放回自己的口袋里。

    而1944年6月6日,在諾曼底登陸戰(zhàn)役里,卡帕像美國(guó)蔡斯號(hào)軍艦上的每個(gè)士兵一樣寫好了遺書。他沒有選擇其他安全的連隊(duì),而是跟E連在一起參加了第一波進(jìn)攻。那天凌晨4點(diǎn),槍響了。

    從我們艇上下去的士兵在齊腰深的水里,手里拿著上了膛的來復(fù)槍吃力地前進(jìn)著。而背景上障礙物和硝煙彌漫的海灘,對(duì)于攝影記者來說,這一切夠好了。我在踏板停了一會(huì)兒,拍了這場(chǎng)進(jìn)攻的第一張好照片。艇長(zhǎng)急著返回去,我拍照時(shí)的姿勢(shì)被誤以為是畏戰(zhàn)不前,為了幫助我下定決心,他瞄準(zhǔn)我,從后面狠狠地踹了我一腳……海水很涼,離海灘還有100多碼。子彈打得我周圍的海水直開花,我沖向最近的鋼鐵障礙物,一個(gè)士兵和我同時(shí)被沖到那兒,我們把它當(dāng)成共同的掩體。

    這段引用稍微長(zhǎng)了點(diǎn),鏡頭感十足。在這場(chǎng)戰(zhàn)役中,卡帕的處境就是如此,最后他爬上了自己所在的小艇上,還沒站穩(wěn),小艇就被炮彈擊中。在車?yán)遄涌焱Щ氐街髋灥目障叮ㄅ僚e起相機(jī),咔嚓!咔嚓!他拍下了硝煙彌漫的海灘船上鮮血直流的船員們,然后趕緊跳上了一艘即將離開的登陸艇……卡帕身在危險(xiǎn)之中。

    后來,攝影手記里寫他拼命在諾曼底海岸拍下的照片,由于沖印時(shí)溫度調(diào)得太高而融化了,最終只從106張照片里搶救回8張?!渡睢冯s志1944年6月10日刊出了這些照片?!澳切┮?yàn)檫^熱而變模糊的照片下面的說明文字是:卡帕的手抖得厲害?!?/p>

    這可能就是卡帕這本書書名的由來,記錄這次戰(zhàn)役的失焦照片中的一張非常有名,內(nèi)容是一個(gè)頭戴鋼盔的戰(zhàn)士,潛在海水中,目視前方敵人,海水在他的胸前激起浪花,他身后是正在下沉的船只的殘影。

    另一次失焦出現(xiàn)在解放巴黎前。卡帕爬上了法軍第2裝甲師的一輛坦克。“去巴黎的路上暢行無阻,巴黎人全都涌到大街上,就為了摸一摸第一輛進(jìn)城的坦克,吻一下第一個(gè)進(jìn)城的的士兵。他們一邊歡唱一邊叫,這么早的早晨從來沒有過這么多人?!本驮谶@時(shí),相機(jī)失去焦點(diǎn),卻依舊響起熟悉的聲音:咔嚓!咔嚓!“照相機(jī)的取景器里無數(shù)的臉龐變得越來越模糊,取景器和我的眼睛都受潮了。”(《失焦》)

    其實(shí),對(duì)于專業(yè)攝影師來說,手抖、失焦的時(shí)刻是極少的。在攝影圈,這算是一種失誤??ㄅ猎趹?zhàn)場(chǎng)上的失誤,有點(diǎn)被過度“包裝”成一種與緊張感有關(guān)的情緒投射,里面說有故事的,大家需要都從照片里看到戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的那種緊張,進(jìn)而想象那種危險(xiǎn)??墒谴蠹抑溃约汉馨踩?。

    雖然如此,但我相信卡帕的傳奇,他的傳奇是一種無法被任何人復(fù)制的經(jīng)歷。1936年,卡帕在西班牙科爾多瓦前線拍下了一張《士兵之死》轟動(dòng)新聞界。這張流傳很廣的照片,被說成是那句流傳更廣的名言“如果你的照片拍得不夠好,那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近”最強(qiáng)有力的注腳。

    從圖片的拍攝角度能看得出,士兵當(dāng)時(shí)在卡帕斜后方,好像正從傾斜的山坡上沖上來,卡帕明顯跑在他前面,就在卡帕回頭,準(zhǔn)備舉起相機(jī)拍沖鋒場(chǎng)面的瞬間,咔嚓!伴隨敵軍子彈“砰”一下?lián)糁惺勘X袋的聲音,膠片記下了一具正在倒下去的身體——這是攝影獨(dú)有的特點(diǎn):凝固瞬間。至于照片定格前后的故事,都給人留下想象。

    卡帕,這個(gè)生于1913年,本名叫安德烈·弗里德曼的匈牙利年輕人,十八歲去德國(guó)求學(xué)時(shí)在照相館打工,學(xué)會(huì)了攝影——這在二十世紀(jì)二三十年代,屬于一技之長(zhǎng)。于是,他在巴黎找不到工作,就開始試著拍照片賣錢,后來又認(rèn)識(shí)了同樣流浪到巴黎的德國(guó)女孩葛爾德·波赫利拉。女孩是個(gè)天生的推銷員,負(fù)責(zé)幫他賣照片。兩個(gè)相愛的年輕人就用那點(diǎn)錢一起生活。可想而知,兩個(gè)無名小輩,在報(bào)紙、雜志只認(rèn)攝影師名頭的年代,打算以此謀生多么艱難。波赫利拉很快認(rèn)清一個(gè)現(xiàn)實(shí):無論照片拍得怎樣,沒人知道你,就賣不出好價(jià)錢。當(dāng)時(shí)美國(guó)攝影師在圈子里吃香,“滿腦子鬼主意的波赫利拉杜撰出了莫須有的‘美國(guó)著名攝影家羅伯特·卡帕’,她自己則改名塔羅。從此,弗里德曼成了卡帕,負(fù)責(zé)拍攝照片,塔羅則用她的手段把照片推銷出去”(羅伯特·卡帕《我,安德烈·弗里德曼》)。

    西班牙內(nèi)戰(zhàn)開始后,卡帕和塔羅奔赴戰(zhàn)場(chǎng),卡帕在那里拍出了那張著名的照片《士兵之死》,卻失去了戀人塔羅——從西班牙回巴黎前一天,塔羅踩在一輛坦克的踏板上“搭車”,結(jié)果在兩輛坦克發(fā)生剮蹭時(shí)身負(fù)重傷,不治而亡。

    二戰(zhàn)的硝煙已經(jīng)彌漫世界,卡帕從西班牙前線下來,一度因?yàn)閼偃巳ナ蓝庵鞠?,以酒度日?/p>

    荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演伊文思的邀請(qǐng),就在這時(shí)來了。“帶卡帕去工作是我的責(zé)任,以使他分心,不再承受持續(xù)不斷的悲傷?!?/p>

    伊文思自傳《攝影機(jī)和我》里也記錄了這段往事。當(dāng)時(shí),伊文思正打算找個(gè)攝影師,一起到中國(guó)拍紀(jì)錄片(就是那部著名紀(jì)錄片《四萬萬人民》)??ㄅ链饝?yīng)之后,1938年1月21日從馬賽港口上的船,一個(gè)月左右到香港和伊文思匯合,隨后他們一起又到武漢,4月4日清晨到達(dá)臺(tái)兒莊中國(guó)軍隊(duì)前敵指揮部,7日進(jìn)入臺(tái)兒莊。

    于是,就有了那年5月23日《生活》雜志里一批關(guān)于臺(tái)兒莊大捷的照片。特派攝影師卡帕在照說明里寫道——

    歷史上作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)的小城的名字有很多——滑鐵盧、葛底斯堡、凡爾登等,今天又增加了一個(gè)新的名字:臺(tái)兒莊。

    有一種說法是,卡帕來中國(guó),“可能是抱有一種自毀的傾向,希望在戰(zhàn)場(chǎng)上有一顆子彈結(jié)束他的生命,結(jié)束他的痛苦。但他在戰(zhàn)場(chǎng)的攝影工作中,恢復(fù)了他的職業(yè)態(tài)度”(蘇珊娜·富爾特斯《等待卡帕》)。據(jù)說,在他9月離開中國(guó)前,還出現(xiàn)在日軍轟炸過的漢口,和黃河決堤后水災(zāi)中的鄭州等地……

    敘述很多事都是需要依賴想象的,但一個(gè)正常人誰會(huì)想象戰(zhàn)爭(zhēng)呢?身在戰(zhàn)場(chǎng)的卡帕,其實(shí)早就厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng):“我拍的照片,像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣悲傷而空洞?!?/p>

    比起那句細(xì)思極恐的名言,我更喜歡卡帕這一句,因?yàn)檎嫦嗑褪沁@樣,真實(shí)總是很可怕的。

    1938年12月,英國(guó)一家雜志用整整八頁(yè)圖片報(bào)道了西班牙內(nèi)戰(zhàn),這些照片把二十五歲的卡帕推到了一個(gè)很高的位置:世界上最偉大的戰(zhàn)地?cái)z影師。從此,卡帕的戰(zhàn)地照片在全世界引起了關(guān)注,很多戰(zhàn)地記者都有點(diǎn)嫉妒和羨慕卡帕。

    有一次,他和幾個(gè)戰(zhàn)地記者一起走出戰(zhàn)壕,在外面散步,卡帕忽然說想去附近看看,就離開了大家。很快,記者們就聽到卡帕去的方向傳來了爆炸聲。有意思的是,大家沒有想過卡帕?xí)徽ㄋ?,反而調(diào)侃:“這走運(yùn)卡帕真是沒完沒了的,他去哪,哪里就有好鏡頭!”

    慢慢地,傳奇發(fā)揮了它的副作用:卡帕與戰(zhàn)爭(zhēng)的距離,變成了一個(gè)被期待的“指標(biāo)”,原因是他遭遇的那些“精彩”瞬間——其實(shí),精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)照片這種說法就不準(zhǔn)確,因?yàn)樗^的“精彩”就是一次性的捕捉,往往是死亡。死亡與瞬間符合那些充滿動(dòng)感的黑白片風(fēng)格。后來我知道,卡帕拍過彩色照片。比如他拍畢加索在水里抱著兒子克勞德的那張彩照。另外,還有不少畢加索一家人的照片,都是彩色的。當(dāng)然,他最有名的照片都是戰(zhàn)地黑白照。緊張、莊嚴(yán)、殘酷,和現(xiàn)實(shí)世界有距離感——至少,卡帕希望,戰(zhàn)爭(zhēng)離生活遠(yuǎn)一點(diǎn),而不是近一點(diǎn)。

    后來,他的傳奇配合歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)越演越烈,1942年夏至1945年春,他又去了西西里、諾曼底、柏林等地。

    說實(shí)在的,我不覺得彩色和黑白,對(duì)看一張戰(zhàn)爭(zhēng)照片有多重要??ㄅ僚牡恼掌袀€(gè)特點(diǎn),大部分和被拍攝者很近,比如那些畢加索的照片,你能感覺到他們關(guān)系很親近。這不是單純地拉近焦距可以改變的,而是真的來自生活。彩色照片里的畢加索,和戰(zhàn)爭(zhēng)照片里的士兵,在卡帕的鏡頭里沒什么區(qū)別。很多人都能把畢加索拍好,而戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙能讓一個(gè)攝影師的鏡頭無比敏感,因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上的一瞬,可能就代表著一個(gè)生命逝去了。

    “一些最好的人犧牲了,但活著的人很快就會(huì)遺忘?!保ā妒Ы埂罚┛ㄅ辆驮谒麑懙倪@群人中間,靠著運(yùn)氣,用鏡頭延長(zhǎng)一些人的記憶。

    1954年5月9日,卡帕拿到去越南的簽證時(shí),他在寫給瑪格南巴黎辦事處的信里的話說:“在我還沒拿起相機(jī)時(shí),故事已經(jīng)結(jié)束了?!保ā妒澜绲难劬ΑR格南圖片社與馬格南攝影師》)這天是越南取得奠邊府戰(zhàn)役勝利的第二天,眼前的戰(zhàn)況穩(wěn)定許多,成千上萬的法國(guó)士兵正在從奠邊府逃往河內(nèi)、紅河三角洲,還有一些軍人仍在備戰(zhàn)……這些都被卡帕記錄下來。

    抱怨歸抱怨,卡帕是那種抓住一切時(shí)機(jī)行動(dòng)的人。24日晚上,他和幾個(gè)同行記者在一家破舊的酒吧里閑談時(shí),只意識(shí)到了事情的一個(gè)方面,他說:“其實(shí),大家沒意識(shí)到,這是一場(chǎng)對(duì)新聞?dòng)浾邅碚f極其有利的戰(zhàn)爭(zhēng),因?yàn)闆]有人告訴你應(yīng)該怎么報(bào)道,也就是說你可以完全自由地采訪和拍攝?!?/p>

    事情的另一面,也就是他個(gè)人的故事,即將走到盡頭。誰也無法預(yù)料明天和死亡哪個(gè)先到來——5月25日下午2點(diǎn)50分前,卡帕他們一隊(duì)人剛遭遇越南游擊隊(duì)伏擊,不得不躲進(jìn)一條鄉(xiāng)間路邊的稻田里。同行的《時(shí)代》周刊攝影記者約翰·麥卡林,還記得周圍有炮彈在接連爆炸,卡帕卻有點(diǎn)待不住了,他本來趴著,忽然起身,拿起相機(jī),他說的最后一句話是:“我到公路上待一會(huì)兒,如果你們要往前移動(dòng),叫我一下?!?/p>

    那天,天氣晴朗,還有點(diǎn)悶,一顆地雷忽然在不遠(yuǎn)處炸了。對(duì)接下來發(fā)生的事,記者約翰·麥卡林的描述是這樣的:“卡帕躺在地上仍有呼吸,手中還抓著他的那臺(tái)康泰克斯相機(jī),他的左腿幾乎已被炸掉,胸前也有一道大傷口……一名法國(guó)士兵攔下一輛救護(hù)車,但當(dāng)他被送到5公里外的戰(zhàn)地醫(yī)院時(shí),他已經(jīng)死了?!?/p>

    只能說,多次與卡帕擦肩而過的死神,終于追上了他。老朋友布列松剛得知消息時(shí),還以為是別人弄錯(cuò)了。過了一段時(shí)間,他才緩過來?!翱ㄅ吝@樣死去也是死得其所,他是一位冒險(xiǎn)家。可憐的卡帕,我最后一次見到他是在冬天,我們穿過馬路到一家超市??ㄅ烈ゼ~約的馬格南開一個(gè)會(huì)議,要買一件冬天的外衣,他在店里選了一件最便宜的,因?yàn)樗诸^沒有錢?!辈剂兴烧f。

    “死得其所”只能作為朋友們之間的一種慰藉?;蛟S,卡帕不是馬格南最好的領(lǐng)導(dǎo),但是他的確是一個(gè)冒險(xiǎn)家,一位在場(chǎng)者,而且連死亡來臨時(shí),他都沒有離開。

    “如果你的照片拍得不夠好,那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近?!蔽矣X得有必要解釋一下卡帕這句話里所謂離炮火更近。那就是,你的眼光不能離開硝煙,你得在現(xiàn)場(chǎng),就是始終在危險(xiǎn)之中,而不是置身事外,永遠(yuǎn)做觀望者——這一點(diǎn)和布列松有分歧,不能要求人人都是冒險(xiǎn)家。

    為什么這么說?“引用外觀”的說法,可能也是“轉(zhuǎn)瞬即逝”的,因?yàn)榉磻?yīng)現(xiàn)實(shí)的過程過于快速——拍攝、獲取、理解,哪怕是感動(dòng)都在一瞬間發(fā)生了,接下來就是結(jié)束,新一輪的發(fā)生,新一輪的結(jié)束?!拔覀兯吹降倪@個(gè)世界正在逝去?!保ňS利里奧《消失的美學(xué)》)。

    “離炮火更近”這句話很像媒體為塑造“傳奇”而突出卡帕戰(zhàn)地?cái)z影師的身份而提煉出來的,其實(shí)也是一種對(duì)“未見”的期待。這也讓我想到卡帕流傳最廣的那張士兵中彈的照片,還有德國(guó)作家雷馬克小說《西線無戰(zhàn)事》里的一段描寫:“他是往前面撲倒下去的,躺在地上,好像睡著了一般。把他翻過來,人們看到他可能沒受多長(zhǎng)時(shí)間的痛苦,他臉上有一種沉著的表情,差不多像是滿意的樣子,因?yàn)槭虑榻K于這樣結(jié)束了?!?/p>

    戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景永遠(yuǎn)可以無縫銜接,證明人痛恨它是有道理的。最好沒有炮火,或者任何形式的傷害,因?yàn)槟怯肋h(yuǎn)和偉大、傳奇沒什么本質(zhì)的關(guān)系。沒有正常人希望拿生活和生命開玩笑,除了瘋子。不得不說,支離破碎的現(xiàn)代生活,猶如經(jīng)歷過沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng),人活在另一種“水深火熱”的場(chǎng)景之中。

    另外值得一提的是,卡帕遺體運(yùn)回美國(guó)時(shí),有人建議把他安葬在阿靈頓國(guó)家公墓,他母親茱莉亞不同意。作為一個(gè)母親,茱莉亞了解自己的兒子:“他一生反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),他不能與那些士兵們安葬在一起。”沒錯(cuò),卡帕的照片大部分都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的,但其中沒有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的想象,也不引誘他人做出類似的想象。卡帕在某種程度上,可能更追求“決定性瞬間”,和布列松不同,他關(guān)注的瞬間,決定著人的生死、戰(zhàn)爭(zhēng)的輸贏、世界的爭(zhēng)端。

    蘇珊·桑塔格在《論攝影》里有一句話:“攝影師像收藏家一樣,被一種激情賦予活力,即使表面上是對(duì)現(xiàn)在的激情,實(shí)際上也是與一種過去感聯(lián)系著。”那種感覺,一點(diǎn)也不陌生。我就曾想象過很多“照片”,也就是瞬間,但是記憶似乎留不住它們。在過去面前,“引用”或“轉(zhuǎn)譯”都是寫作概念。從這個(gè)角度說,身在現(xiàn)場(chǎng),敘述未見,并且正視它逼真的形容,好像是攝影現(xiàn)在做的事。那未來等著創(chuàng)作者的是什么?這也是我好奇的。真正的過去對(duì)每個(gè)人都不一樣,可能也無法輕易“引用”——卡帕鏡頭中的戰(zhàn)爭(zhēng)是非常恐怖的,也為人們帶來了不好的記憶。不僅僅那些戰(zhàn)地?cái)z影如此,布列松拍攝的日常生活也是一樣,人的過去有很多時(shí)間斷檔、太多無法敘述的未見。相比完整的記憶,它在轉(zhuǎn)譯的過程中,也消失得更快。

    一切的一切都在被敘述著,我們最終都會(huì)成為記憶的旁觀者,可能連囚徒都算不上。盡管,每個(gè)人的記憶保留程度不同,其中涉及的事物外觀各異,但這份骨子里的悲傷,也是逃不掉的。

    著名作家斯坦貝克在為卡帕寫的墓志銘里強(qiáng)調(diào):“卡帕的照片是我們時(shí)代真實(shí)和重要的記錄——丑惡和美麗通過藝術(shù)家的思想記錄了下來?!?/p>

    這是對(duì)卡帕作為攝影師的評(píng)介。另一方面,在于他作為馬格南圖片社核心人物的意義,斯坦貝克寫道:“他把年輕的攝影師聚攏在他周圍,鼓勵(lì)他們、指導(dǎo)他們,甚至為他們提供衣食??ㄅ两虝?huì)了他們不但可以用攝影生存,還可以在遵循自我的前提下拍攝?!保ā妒澜绲难劬ΑR格南圖片社與馬格南攝影師》)其實(shí),也就是這兩個(gè)部分(作品和人品)組成了至今在攝影圈不可撼動(dòng)的“卡帕傳奇”。

    唐棣,作家、導(dǎo)演,現(xiàn)居北京。主要著作有《遺聞集》《西瓜長(zhǎng)在天邊上》等。

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