從西南走向全國

2024年是歐陽予倩、田漢發(fā)起的西南第一屆戲劇展覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱西南劇展）召開80周年。數(shù)十年來，學(xué)界關(guān)于西南劇展的研究不斷深入，但多借文獻(xiàn)整理、回憶記述、理論梳理等方式關(guān)注西南劇展本身的來龍去脈，對(duì)于西南劇展對(duì)新中國文藝產(chǎn)生的影響關(guān)注不足。事實(shí)上，新中國成立后，西南劇展的主要發(fā)起人歐陽予倩擔(dān)任中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)，田漢擔(dān)任中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、文化部藝術(shù)事業(yè)管理局局長(zhǎng)，二人是新中國戲劇發(fā)展的主要構(gòu)建者。自然，新中國17年最重要的第一次文代會(huì)演出、第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)、第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)的舉辦與歐陽予倩、田漢密切相關(guān)。歐陽予倩、田漢從西南劇展中得來的經(jīng)驗(yàn)與啟示，必然在新中國戲劇展演的舉辦過程中發(fā)揮重要作用，并對(duì)后來戲劇節(jié)的舉辦提供了借鑒。那么，歐陽予倩、田漢是如何將西南劇展的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用在新中國文藝發(fā)展的實(shí)際過程中的呢？

一

我們先從西南劇展談起。

在西南劇展召開之前，歐陽予倩與田漢已對(duì)戲劇展演有了深入認(rèn)識(shí)和組織經(jīng)驗(yàn)。1933年6月，歐陽予倩作為中國唯一的戲劇工作者以私人的身份參加了蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)，這一次的戲劇節(jié)給他留下深刻的印象。蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)有幾個(gè)特點(diǎn)，其一有世界影響，美國、英國、西班牙、芬蘭、法國、日本等國家的導(dǎo)演及戲劇評(píng)論家均前來觀摩演出；其二活動(dòng)較多，蘇聯(lián)除招待賓客觀看演出外，還帶領(lǐng)他們參觀劇場(chǎng)、舞臺(tái)和資料室，并召開茶話會(huì)，與戲劇同仁交流；其三演出劇目豐富，除斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、泰伊洛夫等人的話劇外，還包括舞劇、歌劇及兒童劇，蘇聯(lián)其他民族的演出。泰伊洛夫因歐陽予倩獨(dú)身一人參加戲劇節(jié)，頗為感動(dòng)，于是特地在一張節(jié)目單上寫下了“不要忘記莫斯科”贈(zèng)送留念。歐陽予倩并未忘懷這次戲劇節(jié)，10年之后還在《廣西日?qǐng)?bào)》（昭平版）的“懷舊錄”專欄發(fā)表了《蘇聯(lián)第一屆的戲劇節(jié)》一文（連載七期），但他也指出蘇聯(lián)第一次戲劇節(jié)的不足，如猶太劇團(tuán)、吉卜西劇團(tuán)等沒有參加演出，紅軍劇團(tuán)等幾個(gè)劇團(tuán)演出的多為宣傳劇目。田漢作為中國話劇界知名的“田老大”，對(duì)組織大規(guī)模演出早已輕車熟路，1938年4月，他組織了武漢宣傳周，包括歌詠、文字、戲劇、美術(shù)、電影日及大游行等活動(dòng)，10萬余人被動(dòng)員起來參加，這體現(xiàn)了田漢高超的組織能力。

1944年2月15日—5月19日，歐陽予倩、田漢等人在桂林舉辦了西南劇展，通過劇目展演（包括戲劇表演、活報(bào)大會(huì)串和化裝火炬大游行）、戲劇工作者大會(huì)、資料展覽三項(xiàng)活動(dòng)展示了七年以來抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的光輝成果。劇目展演包含的藝術(shù)門類極其豐富，有話劇、京劇、桂劇、傀儡戲、魔術(shù)、馬戲等；戲劇工作者大會(huì)包括各地戲劇運(yùn)動(dòng)報(bào)告、團(tuán)隊(duì)工作報(bào)告、專題講演、座談會(huì)、提案討論等；資料展覽包括照片、劇作原稿、海報(bào)、說明書、論文、舞臺(tái)模型等。三項(xiàng)主要活動(dòng)的設(shè)置頗能看出蘇聯(lián)第一屆戲劇節(jié)和武漢宣傳周的部分影響，但更多的是歐陽予倩、田漢結(jié)合桂林實(shí)際的創(chuàng)新，這也為后來新中國的戲劇展演提供了基本的框架和模式。

艱苦的環(huán)境下能有如此空前規(guī)模的戲劇展覽會(huì)，實(shí)屬不易。但歐陽予倩和田漢對(duì)取得重大成績(jī)的西南劇展仍不滿足。歐陽予倩認(rèn)為劇展的缺點(diǎn)在于沒有利用團(tuán)結(jié)來發(fā)揮更大的力量，共同切磋，學(xué)術(shù)性的研究不夠，演出展覽之節(jié)目缺乏計(jì)劃性①。田漢認(rèn)為劇展的不足之一在于西南劇展超過發(fā)起時(shí)預(yù)定的規(guī)模，一步一步擴(kuò)大規(guī)模后，顯得計(jì)劃性與指導(dǎo)性不足。不足之二在于缺乏學(xué)術(shù)性，論文收到的只有某君的一個(gè)大綱，對(duì)學(xué)術(shù)的興趣無疑的是不夠的，對(duì)自我檢討的興趣也是不夠。把大會(huì)在文化運(yùn)動(dòng)上的意義看得太低。不足之三在于缺乏整體性，話劇占了百分之八十以上，很多地方戲都沒有參加。舊劇工作者有40萬人以上，話劇工作者只有6萬多人，所以由此顯得比例有些失調(diào)②。我們發(fā)現(xiàn)歐陽予倩和田漢對(duì)于西南劇展不足的認(rèn)識(shí)基本一致，二人希望未來的劇展能夠在學(xué)術(shù)研究、節(jié)目的計(jì)劃性上更加深入，同時(shí)能夠擴(kuò)大范圍，團(tuán)結(jié)起全中國的戲劇工作者。在戲劇工作者大會(huì)提案中，便體現(xiàn)了二人的意圖。田漢提出“成立中華全國戲劇界抗敵協(xié)會(huì)西南支會(huì)，并組織三十四年度（1945年）戲劇工作者年會(huì)籌備會(huì)，每月出版會(huì)報(bào)，每年出版年鑒等工作”的提案。大會(huì)的第三十五條提案是“請(qǐng)確定西南第二屆戲劇展覽會(huì)及戲劇工作者大會(huì)日期地點(diǎn)案”，并且通過了“戲劇展覽會(huì)每?jī)赡暧趹騽」?jié)時(shí)舉行一次，戲劇工作者大會(huì)每年于戲劇節(jié)時(shí)舉行一次并于劇工大會(huì)時(shí)決定翌年舉行之展覽會(huì)地點(diǎn)”③的決議。如果能夠按照歐陽予倩與田漢的設(shè)想，有了充足準(zhǔn)備時(shí)間的西南第二屆戲劇展覽會(huì)，定然能夠彌補(bǔ)第一屆西南劇展的不足。

但很快，桂林遭遇日軍侵略，歐陽予倩、田漢分別疏散至賀州、貴陽等地。1946年歐陽予倩離開桂林前往上海，西南第二屆戲劇展覽會(huì)無疾而終。1946年，田漢在給李健吾的信中說道：“桂林舉行的‘西南劇展’，使話劇、地方劇以及苗瑤羅各民族劇互相觀摩學(xué)習(xí)，有了極大影響。當(dāng)時(shí)曾決議每?jī)赡昱e行一次。我們想能在上海來一次‘東南劇展’，除了我們自己的話劇、地方劇、民族劇外，還希望能綜合許多東方民族和歐美的戲劇。由這樣大規(guī)模的觀摩學(xué)習(xí)來豐富、來提高我們的民族劇?！雹苓@代表了田漢對(duì)于西南劇展之后另辦一次戲劇展覽會(huì)的期待，他不僅希望能夠有中國的不同劇種參加，還希望世界各國的戲劇能夠加入戲劇展覽會(huì)中。這樣的愿景在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下很難實(shí)現(xiàn)，甚至東南劇展也只是停留在想象中，并未落地。

二

1949年，中國大部已經(jīng)解放，新中國的建設(shè)逐漸列上日程。歐陽予倩、田漢除參加第一屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議外，還參與組織了中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以下簡(jiǎn)稱第一次文代會(huì)），二人擔(dān)任籌委會(huì)委員，并分別擔(dān)任南方代表第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)及副團(tuán)長(zhǎng)。第一次文代會(huì)籌委會(huì)下設(shè)文學(xué)藝術(shù)作品評(píng)選委員會(huì)、演出委員會(huì)、展覽委員會(huì)、章程與重要文件起草委員會(huì)⑤。演出委員會(huì)負(fù)責(zé)文代會(huì)期間的演出管理工作，因歐陽予倩有著舉辦西南劇展的經(jīng)驗(yàn)，于是他擔(dān)任了演出委員會(huì)的主任委員，負(fù)責(zé)第一次文代會(huì)的演出工作。雖然第一次文代會(huì)期間的演出為招待代表性質(zhì)，不完全是專門的戲劇展演會(huì)，但歐陽予倩借鑒了之前西南劇展的經(jīng)驗(yàn)，在節(jié)目設(shè)置、代表交流等方面付出了心血，因此取得了良好的效果。

歐陽予倩領(lǐng)導(dǎo)的演出委員會(huì)下設(shè)秘書組、節(jié)目組、技術(shù)組、宣傳組和學(xué)習(xí)組，主要負(fù)責(zé)演出、學(xué)習(xí)、演出資料展覽的征集三部分工作，這與西南劇展時(shí)期的劇目展演、戲劇工作者大會(huì)、資料展覽有極大的相似之處。具體來看：節(jié)目組負(fù)責(zé)邀請(qǐng)參演劇目，要求演出劇目的題材可以是歌劇、話劇、秧歌劇、地方劇、快板、活報(bào)等，長(zhǎng)劇、短劇皆可，這體現(xiàn)了歐陽予倩廣闊的視野，不以劇種和長(zhǎng)短作為限定條件，希望能夠從各個(gè)方面反映解放區(qū)戲劇的風(fēng)貌。學(xué)習(xí)組負(fù)責(zé)組織學(xué)習(xí)，采取報(bào)告、座談等形式，組織解放區(qū)、新解放區(qū)、待解放區(qū)的戲劇工作者互相交流，歐陽予倩親自參加了學(xué)習(xí)組的工作，與吳雪、王負(fù)圖等人共同計(jì)劃內(nèi)容，體現(xiàn)了他對(duì)于學(xué)習(xí)組工作的重視。在歐陽予倩的設(shè)計(jì)中，預(yù)定學(xué)習(xí)的內(nèi)容包括：第一，報(bào)告：（1）如何為兵服務(wù)，（2）如何為工服務(wù)，（3）如何為農(nóng)服務(wù)，（4）國統(tǒng)區(qū)的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，（5）國統(tǒng)區(qū)的學(xué)生劇運(yùn)。第二，座談，一種是以一個(gè)戲?yàn)橹行模环N是以工作形式分別舉行。學(xué)習(xí)組還負(fù)責(zé)整理戲劇展覽資料，由展覽委員會(huì)組織舉行，征集的內(nèi)容為團(tuán)隊(duì)史實(shí)、工作成績(jī)、劇照、海報(bào)、說明書、劇本、出版物、手跡、模型、犧牲同志遺物等，共搜集了750余件。

第一次文代會(huì)期間，演出團(tuán)隊(duì)20余個(gè)，人數(shù)近2000人，包括西北、東北、華中、華北等地的劇團(tuán)，每天不同的節(jié)目連續(xù)演出了一個(gè)月，甚至有幾天是上午、下午、晚上連演三場(chǎng)，給參演劇團(tuán)之間提供了良好的交流與學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，并且老解放區(qū)的演出能夠?yàn)樾陆夥艆^(qū)和國統(tǒng)區(qū)的戲劇工作者提供經(jīng)驗(yàn)，因此產(chǎn)生了良好的效果。但由于參加第一次文代會(huì)的人員很多，所以在演出上只能盡量招待來賓，一般的觀眾沒有可能看戲，意味著演出無法為廣大市民服務(wù)，這是第一次文代會(huì)演出上的遺憾。學(xué)習(xí)組同樣面臨時(shí)間緊的問題，報(bào)告會(huì)和座談會(huì)都只舉行了兩次，大家的熱情極高，在談話會(huì)上提出了25個(gè)戲劇問題希望專家能夠解決，但因?yàn)闀r(shí)間緣故均未討論。但歐陽予倩能在忙碌的文代會(huì)期間，花費(fèi)精力協(xié)調(diào)、組織一場(chǎng)內(nèi)容豐富的演出、學(xué)習(xí)及展覽，實(shí)屬不易，堪稱新演劇運(yùn)動(dòng)史上空前的盛舉。文代會(huì)演出的成功離不開歐陽予倩對(duì)西南劇展經(jīng)驗(yàn)的借鑒。

新中國成立后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，全國性的戲劇展覽因?yàn)橐?guī)模巨大，一般是戲曲和話劇分開進(jìn)行，直到1979年的國慶30周年獻(xiàn)禮演出，話劇、歌劇、舞劇、音樂、舞蹈、雜技、木偶、曲藝及京劇和地方戲曲才匯聚一堂。戲曲與話劇鼎足而立的局面與文化部的機(jī)構(gòu)設(shè)置有關(guān)，話劇相關(guān)業(yè)務(wù)最早歸于文化部藝術(shù)事業(yè)管理局（周揚(yáng)兼任局長(zhǎng)）戲劇音樂處主管，戲曲相關(guān)業(yè)務(wù)由戲曲改進(jìn)局（田漢擔(dān)任局長(zhǎng)）主管，后來藝術(shù)事業(yè)管理局與戲曲改進(jìn)局合并，但戲劇音樂處和戲曲改進(jìn)處、戲曲審定處仍屬平行部門。十七年（1949—1966年）間，藝術(shù)事業(yè)管理局的下設(shè)機(jī)構(gòu)又陸續(xù)演變?yōu)閼騽√幣c戲曲雜技處、話劇處與戲曲處等不同階段，但話劇與戲曲主管部門并列存在的事實(shí)始終存在。所以，1952年第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)和1956年第一屆全國話劇觀摩演出，彼此間并無劇種的交叉。話劇和戲曲各安其位，其實(shí)并不符合歐陽予倩、田漢二人的戲劇理念，在西南劇展時(shí)期話劇以外還有大量的地方戲參與演出，但由于藝術(shù)管理機(jī)制的變化，二人只能在不同樣式的觀摩演出中施展抱負(fù)。

三

1952年，第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)在北京召開，這是新中國成立后第一次全國性的戲曲會(huì)演。這一次會(huì)演的召開，與1950年12月1日田漢在全國戲曲工作會(huì)議上的報(bào)告密不可分，他提議“每年戲劇節(jié)舉行全國戲曲競(jìng)賽公演，展覽地方戲及各民族戲改進(jìn)成績(jī)，獎(jiǎng)勵(lì)其優(yōu)秀作品與演出，指導(dǎo)其發(fā)展”⑥，并且田漢提出由他領(lǐng)導(dǎo)的戲曲改進(jìn)局預(yù)備1951年度主辦第一次全國戲曲展覽。1951年5月5日，周恩來署名發(fā)出《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，在結(jié)合全國戲曲工作會(huì)議報(bào)告的基礎(chǔ)上JQlVSXT7pxkxpfcHiMGKy6Op2+fipx9Bejv8kKeDoaw=，肯定了田漢的提議，認(rèn)為“在可能條件下，每年應(yīng)舉行全國戲曲競(jìng)賽公演一次，展覽各劇種改進(jìn)成績(jī)，獎(jiǎng)勵(lì)其優(yōu)秀作品與演出，以指導(dǎo)其發(fā)展”⑦。1952年7月，結(jié)合戲曲改革運(yùn)動(dòng)的實(shí)際，由田漢擔(dān)任局長(zhǎng)的藝術(shù)事業(yè)管理局?jǐn)M稿，計(jì)劃第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)在1952年10月召開，并很快向全國各大行政區(qū)發(fā)出通知，遴選參演劇目。

田漢和歐陽予倩積極參與第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)的籌備與組織，并擔(dān)任籌備委員會(huì)委員?；I委會(huì)對(duì)觀摩期間的生活招待、劇種劇目、會(huì)演日期、票務(wù)等問題形成統(tǒng)一決議。在觀摩大會(huì)的籌備期間，田漢負(fù)責(zé)中南區(qū)劇目審查和挑選工作，沙可夫、張庚、馬彥祥、張光年等人分別負(fù)責(zé)其他區(qū)域。因此，田漢參加了1952年9月召開的中南區(qū)第一屆戲曲觀摩會(huì)，從思想到技術(shù)上指導(dǎo)了楚劇、桂劇、漢劇、湘劇、粵劇、贛南采茶戲等劇目，其中田漢指導(dǎo)過的《宇宙鋒》《拾玉鐲》《醉打山門》《搶傘》《葛麻》《百日緣》《劉海砍樵》入選了中南區(qū)參加第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)的劇目。值得一提的是，中南區(qū)選送了7個(gè)劇種的劇目，是所有行政區(qū)中最為豐富的，體現(xiàn)了田漢寬廣的視野。最終專家們共同選取了23個(gè)劇種的80個(gè)劇目參加觀摩大會(huì)，反映了中國地方劇種的豐富和戲曲改革的成就。

第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)與之前的西南劇展相比，有一個(gè)新的設(shè)置，那就是評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)。文化部部長(zhǎng)沈雁冰擔(dān)任評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主任委員，周揚(yáng)、丁西林、梅蘭芳、田漢、歐陽予倩、沙可夫擔(dān)任評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任委員，負(fù)責(zé)觀摩大會(huì)的評(píng)獎(jiǎng)工作。為戲劇展演劇目進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)，在西南劇展的報(bào)道里曾經(jīng)談及，1944年2月12日《廣西日?qǐng)?bào)》上刊登了一條新聞：“劇人大會(huì)會(huì)期定一周，除在互相交換工作意見經(jīng)驗(yàn)外，還對(duì)參加團(tuán)隊(duì)的成績(jī)?cè)u(píng)判給獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)的級(jí)別大致為：一、忠勤獎(jiǎng)——指堅(jiān)持崗位的忠勤人員；二、技術(shù)獎(jiǎng)——包括劇作，導(dǎo)演，表演，舞臺(tái)工作等；三、特種獎(jiǎng)——指新發(fā)明及新實(shí)驗(yàn)。我們從這些獎(jiǎng)品的質(zhì)與量方面，大可為中國戲劇前途作一個(gè)起碼的測(cè)驗(yàn)?！雹嗟敝廖髂蟿≌孤淠灰参磳?shí)行。第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)彌補(bǔ)了西南劇展未能獎(jiǎng)勵(lì)劇人的遺憾，它將獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置為榮譽(yù)獎(jiǎng)、劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)、獎(jiǎng)狀等5種，分別表彰演員、編劇、導(dǎo)演、音樂及舞臺(tái)美術(shù)工作者。

評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)除評(píng)獎(jiǎng)工作外，還設(shè)置了4個(gè)業(yè)務(wù)小組：政策、劇目、表演、研究。其中田漢擔(dān)任劇目組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)對(duì)京劇及其他主要地方劇優(yōu)秀節(jié)目的上演目錄、整理會(huì)演中比較優(yōu)秀的劇本，予以校訂刊行。1953年，田漢擔(dān)任主席的中國戲劇家協(xié)會(huì)主持出版了《第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)戲曲劇本選集》，選印了演出大會(huì)中上演過的26種戲曲劇本，對(duì)優(yōu)秀劇目的傳播起到了重要作用。歐陽予倩擔(dān)任研究組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)研究各劇種的源流、變革及發(fā)展情況，對(duì)參演的20多個(gè)劇種分別進(jìn)行調(diào)查，收集材料并加以整理，將研究結(jié)果寫成有系統(tǒng)的文章。歐陽予倩領(lǐng)導(dǎo)的研究組在大會(huì)結(jié)束后繼續(xù)工作，在一年后改由中國戲劇家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，繼續(xù)從事中國戲曲研究的工作，在數(shù)年后將調(diào)查研究的成果結(jié)集出版，這就是1957年出版的《中國戲曲研究資料初輯》，體現(xiàn)了歐陽予倩對(duì)于學(xué)術(shù)工作的高度重視。

與西南劇展相比，第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)在劇目的選擇上更加多元，有條件派出專家前往全國各地挑選劇目，23個(gè)劇種80個(gè)劇目的數(shù)量是戰(zhàn)爭(zhēng)年代很難達(dá)到的。從會(huì)議組織上來看，西南劇展由廣西省立藝術(shù)館和新中國劇社成員主要負(fù)責(zé)籌辦，缺乏政府實(shí)際支持，但第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)獲得了國家領(lǐng)導(dǎo)人的高度關(guān)懷，周恩來出席典禮并講話，除文化部主持觀摩大會(huì)外，中國戲曲研究院、中央戲劇學(xué)院、中國青年藝術(shù)劇院、北京市文化事業(yè)管理處等單位，抽調(diào)數(shù)10位干部協(xié)同工作⑨，整個(gè)會(huì)議得到了最充足的保障。從歐陽予倩和田漢所希望解決西南劇展的學(xué)術(shù)氛圍不足、擴(kuò)大范圍、團(tuán)結(jié)全中國的戲劇工作者的問題，第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)不僅邀請(qǐng)由各地區(qū)戲曲專家、戲曲改革工作者和文化藝術(shù)工作主管機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)人等所組成的觀摩團(tuán)，將在大會(huì)期間來京觀摩，還支持歐陽予倩和田漢等人長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的調(diào)查研究及圖書出版工作。正因?yàn)榈谝粚萌珖鴳蚯^摩大會(huì)的號(hào)召作用，全國各地后來陸續(xù)組織了不同級(jí)別的戲曲會(huì)演，對(duì)于中國民族傳統(tǒng)劇種的保存和劇目的發(fā)展，起到了重要作用。

四

第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)結(jié)束后，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)也正式列上日程。1955年9月，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)籌備委員會(huì)成立，由文化部副部長(zhǎng)劉芝明擔(dān)任主任委員，田漢、周巍峙、馬彥祥、張光年擔(dān)任副主任委員，歐陽予倩等29人擔(dān)任委員，負(fù)責(zé)整個(gè)話劇觀摩演出會(huì)的籌備工作。第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)召開的目的是推廣新創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目，交流藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的話劇作者、演員、導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者；以繁榮話劇創(chuàng)作，提高話劇演劇藝術(shù)質(zhì)量，使其更好地為國家的社會(huì)主義建設(shè)和社會(huì)主義改造服務(wù)⑩。西南劇展的主要構(gòu)成劇目是話劇，所以第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)在形式上與劇展的形態(tài)有相同之處，但又有大量的創(chuàng)新。

在劇目組織上，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)籌備委員會(huì)對(duì)觀摩會(huì)的劇目提出了具體的要求，在劇目規(guī)模上，規(guī)定了：文化部所屬國營話劇團(tuán)，共參加23個(gè)晚會(huì)的節(jié)目，中國青年藝術(shù)劇院附屬少年兒童劇團(tuán)及中國福利會(huì)兒童劇團(tuán)共參加1個(gè)晚會(huì)的兒童劇目，電影演員劇團(tuán)共參加1個(gè)晚會(huì)的劇目，部隊(duì)系統(tǒng)話劇團(tuán)共參加3個(gè)晚會(huì)的劇目，工會(huì)系統(tǒng)專業(yè)話劇團(tuán)共參加2個(gè)晚會(huì)的劇目11。1956年3月1日，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)在北京召開，全國共有41個(gè)專業(yè)話劇團(tuán)參加演出，演出49個(gè)劇目（其中30個(gè)多幕劇、19個(gè)獨(dú)幕劇），共160場(chǎng)，觀眾達(dá)18萬之多（其中三分之一為首都各界觀眾，其余為觀摩人員）。參加全國話劇觀摩演出會(huì)的劇團(tuán)遍及全國各地，還包括維吾爾劇團(tuán)和內(nèi)蒙古歌舞劇團(tuán)，二者均使用民族語言進(jìn)行演出。與西南劇展時(shí)相比，全國各地的話劇劇目濟(jì)濟(jì)一堂，體現(xiàn)了新中國話劇發(fā)展的繁榮。

在展覽上，大會(huì)召開前籌委會(huì)已向各劇團(tuán)發(fā)出“會(huì)演期間不擬舉辦話劇資料展覽會(huì)”的通知，各劇團(tuán)的演出資料交至大會(huì)辦公室，只做學(xué)術(shù)研究資料使用。但西南劇展時(shí)的資料展覽已深入人心，作為最好的介紹和推廣方式，在京的某些劇團(tuán)仍組織了資料展覽。如：解放軍總政文工團(tuán)在會(huì)演期間，將《萬水千山》《沖破黎明前的黑暗》等劇的資料（包括文字資料、劇照、座談會(huì)記錄、設(shè)計(jì)圖、評(píng)論文章等）整理，在排練場(chǎng)的休息室內(nèi)舉行了一個(gè)小型資料展覽。中國青年藝術(shù)劇院的展覽陳列將重點(diǎn)放在了六年來工作概括和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)兩部分，在3個(gè)陳列室展出了舞臺(tái)模型、排演日記、演出手記、設(shè)計(jì)圖。北京人民藝術(shù)劇院的陳列內(nèi)容和形式與青藝相同，但加入了演員的日常生活和社會(huì)活動(dòng)等照片。為了彌補(bǔ)大會(huì)展覽的不足，1957年1月，夏衍、田漢、歐陽予倩和陽翰笙發(fā)起了舉辦話劇運(yùn)動(dòng)50年紀(jì)念及搜集整理話劇運(yùn)動(dòng)史資料的活動(dòng)，將搜集而來的材料在全國各地展覽，使得各地的戲劇工作者和群眾感受到了50年話劇運(yùn)動(dòng)史的波瀾壯闊。

在學(xué)術(shù)研究與交流上，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)又創(chuàng)造了新的形式。2月5日，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)會(huì)刊編輯室成立，向話劇工作者征稿，可以是短論、雜文、通訊、特寫、訪問，目的是通過會(huì)刊來征集大家對(duì)于話劇藝術(shù)的意見，展開討論，并且深入交流。田漢在觀摩會(huì)開始之前，和話劇界大量專家交談了許久，征集他們關(guān)于話劇的問題，涉及演員、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和批評(píng)討論等問題，希望能夠在大會(huì)的學(xué)術(shù)交流中解決問題。大會(huì)委員會(huì)對(duì)于學(xué)習(xí)與交流十分重視，規(guī)定每天要有2個(gè)小時(shí)的固定時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)，各代表團(tuán)學(xué)習(xí)討論氛圍十分濃重，除了按大會(huì)規(guī)定每天組織兩個(gè)小時(shí)學(xué)習(xí)，有的團(tuán)體還組織了核心組和專門小組，并且選擇了重點(diǎn)戲進(jìn)行了討論12。上海人藝將全團(tuán)39人分為2個(gè)演員組、2個(gè)舞臺(tái)工作組，一同學(xué)習(xí)。北京人藝的夏淳、梅阡、演員胡宗溫、朱琳及設(shè)計(jì)組、文學(xué)組等9位同志組成核心小組，虛心向各兄弟團(tuán)體學(xué)習(xí)。大會(huì)的研究處召集了舞臺(tái)美術(shù)會(huì)、演員座談會(huì)、劇作者工作會(huì)。3月23日，大會(huì)舉行第一次專題報(bào)告會(huì)，邀請(qǐng)張光年作專題報(bào)告。3月24日，大會(huì)舉行第二次專題報(bào)告會(huì)，邀請(qǐng)孫維世作專題報(bào)告。3月26日，大會(huì)舉辦舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作專題報(bào)告會(huì)，邀請(qǐng)中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系主任劉露作報(bào)告。3月28日，歐陽予倩在《中國青年報(bào)》發(fā)表《略談青年話劇演員的修養(yǎng)》一文，這是專為話劇觀摩演出會(huì)而作，希望能夠幫助青年演員解決工作與學(xué)習(xí)中的問題。3月31日，周恩來在懷仁堂對(duì)首屆全國話劇觀摩演出會(huì)及全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會(huì)議的全體報(bào)告作了報(bào)告，代表了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于話劇工作的重視。

與西南劇展和第一屆全國戲曲觀摩大會(huì)相比，第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)還組織了蘇聯(lián)、波蘭、捷克斯洛伐克、民主德國、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、阿爾巴尼亞、朝鮮、蒙古、越南、南斯拉夫12國的戲劇家代表參加了話劇觀摩團(tuán)，擴(kuò)大了中國話劇的國際營銷。3月9日，夏衍、田漢、歐陽予倩等人在新僑飯店的座談會(huì)上向外賓們介紹了中國話劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展?fàn)顩r。3月12日，田漢代表中國戲劇家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)了外國專家參加座談，并向外國專家介紹了戲劇家協(xié)會(huì)的組織和具體情況。3月22日，大會(huì)邀請(qǐng)?zhí)K聯(lián)劇作家阿爾布卓夫和俄羅斯人民演員斯科皮娜為參加觀摩的劇作者、導(dǎo)演和演員700余人作報(bào)告。3月29日，阿爾布卓夫作了“關(guān)于會(huì)演的總結(jié)意見”的報(bào)告。4月1日，劉芝明、田漢等人邀請(qǐng)各國戲劇家舉行京劇座談會(huì)，向外國專家介紹中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。大會(huì)期間，歐陽予倩還邀請(qǐng)外國專家參觀中央戲劇學(xué)院并座談，向他們介紹新中國高等戲劇教育的發(fā)展情況。外國戲劇家認(rèn)為話劇觀摩演出會(huì)大多數(shù)劇目缺乏民族特點(diǎn)，或者（表現(xiàn)民族特征）不夠，這一寶貴意見促進(jìn)了中國話劇民族化的發(fā)展，年內(nèi)便有《虎符》《桃花扇》等一批具有中國美學(xué)的劇目開始創(chuàng)排演出。

歐陽予倩、田漢深度參與了新中國的第一次文代會(huì)演出、第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)、第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)的舉辦，這三次重要的戲劇展演在組織形式上借鑒了西南劇展的經(jīng)驗(yàn)，不同側(cè)面體現(xiàn)了西南劇展設(shè)定的劇目展演、戲劇工作者交流、資料展覽的基本架構(gòu)，同時(shí)又結(jié)合實(shí)際情況在擴(kuò)大劇目范圍、學(xué)術(shù)研究和國際交流上有所創(chuàng)新，這彌補(bǔ)了歐陽予倩和田漢主辦西南劇展時(shí)的遺憾，為后來戲劇展演和戲劇節(jié)的舉辦提供了最為重要的參考。但令人唏噓的是，1962年7月，歐陽予倩在北京阜外醫(yī)院治療時(shí)向女兒歐陽敬如講述了許多往事，其中很長(zhǎng)時(shí)間談到西南劇展，他希望有生之年能夠認(rèn)真總結(jié)、探討劇展的得失。兩個(gè)月后，歐陽予倩離開了人世，在生命的最后時(shí)刻，縈繞在他腦海中的依舊是桂林舊夢(mèng)。

【注釋】

①⑧廣西戲劇研究室、廣西桂林圖書館主編《西南劇展》上冊(cè)，漓江出版社，1985，第187、194頁。

②田漢、李門：《西南劇工大會(huì)主席團(tuán)對(duì)各團(tuán)隊(duì)工作報(bào)告的總結(jié)》，《文化新聞》1944年4月8日。

③《西南第一屆戲劇展覽會(huì)戲劇工作者大會(huì)議案討論記錄》，油印資料。

④⑥田漢：《田漢全集·文論》，花山文藝出版社，2000，第57、190頁。

⑤王秀濤：《歷史的細(xì)節(jié)》，文化藝術(shù)出版社，2019，第91頁。

⑦中共中央文獻(xiàn)研究室編《建國以來重要文獻(xiàn)選編》第2冊(cè)，中國文獻(xiàn)出版社，2011，第226頁。

⑨王喆：《“第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)”全程描述》，《中國音樂學(xué)》2009年第3期。

⑩11吉林省文化廳辦公室、吉林省文化廳文化藝術(shù)志編輯室編《吉林省文化工作文件選編·藝術(shù)（1951—1959）》（內(nèi)部文件），第247頁。

12第一屆全國話劇觀摩演出會(huì)：《首屆話劇會(huì)演會(huì)刊 10》，油印資料。

（楊樂，中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所。本文系國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“歐陽予倩與新中國戲劇的構(gòu)建”階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：22AB220）