宮毯，經緯線上的織造藝術

宮毯起源于寧夏，因其織結堅牢，毯面柔軟，深得皇家權貴的青睞，歷史上宮毯皆出自給宮廷提供御用器物的宮廷造辦處，因而宮毯也被稱為“官坊毯”。

自元代始，各代帝王在宮毯的使用、鋪設、織造、配色、圖案等方面均有嚴格的要求，宮毯的原料、染色、大小、數(shù)量，用在哪座宮殿、哪個位置，往往都要直接秉承皇帝的旨意。

王國英是北京宮毯織造技藝第五代傳承人，她的絕活是織造精美的“盤金毯”。精美的盤金毯見證了北京宮毯由興盛到敗落，又從搶救到傳承的過程。

一絲一縷間

宮毯技藝本屬皇家，秘不外傳，為何流入民間，這背后有一段故事。1901年，八國聯(lián)軍攻占北京城，清政府被迫簽下不平等條約。為籌集銀兩支付賠款，造辦處開辦了傳習所，傳授雕漆、景泰藍、宮毯等技藝，名曰：教習百姓、以利民生，所制精品出口國外換來銀錢，作為庚子賠款的來源之一。也就從這個時候開始，宮毯技藝流入民間。

尋常人，自是無緣得見御用皇家之物。王國英的師傅說，那時候誰家里，要是有幾條宮毯，非富即貴。據說，最大的一塊宮毯，乃是故宮太和殿皇帝寶座底下的那塊雙龍紋大宮毯，面積達64平方米，價值連城，清帝退位后，不知所蹤。

皇家秘法，學來全靠機緣。1985年，王國英進入北京市地毯五廠的新品試制車間學習織造地毯。這個車間專攻新工藝的研發(fā)和新品打樣，在這里學習，宮毯染、織、平、剪、修等全工序都能接觸到。

據王國英介紹，新產品試制車間由她的師父，北京宮毯織造技藝第四代傳承人康玉生創(chuàng)立?？涤裆菑哪晟倨鹁驮谧鞣恢心サZ出來的老手工藝人，這樣的經歷讓他練就了扎實的基本功和嫻熟的技藝，后來成為能夠掌握北京宮毯全部11道制作工藝的大師。王國英感嘆，自己就是在康師父創(chuàng)立的新產品試制車間真正打開了織造技藝的視野。

“燕京八絕”包括景泰藍、玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡八大工藝門類，曾在明清時期盛極一時，開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝的高峰。

進廠先學基本功：繞線。將線丟進染鍋，一鍋十斤，上色后繞球。兩月之后，練習拴8字扣，這看似簡單，實則難為，左右手幾個動作必須連貫起來。

王國英那時候年紀小，玩心正盛，免不得被訓斥幾句。王國英的師傅，見她織造不精，便講了一個故事：明末清初，有個姓金的宮毯藝人，技藝精絕。絕到什么程度？他將清朝時的大龍銅錢，掛在繒棒上面，根本不畫圖稿，眼望銅錢，手里照樣能織出一條活靈活現(xiàn)的龍來。

師傅說，金師傅還能用三個絨扣，織出一個小哈巴狗，鼻子眼睛能動。王國英就想了：“這可怎么織，師傅這是編的?！?/p>

后來，王國英臨近出師才明白，其實就是記住了紋樣組成的絨扣數(shù)目，不用畫稿也能織造。她慢慢地體會出，織出紋樣即為型，紋樣的靈活度是神，形神兼?zhèn)?，動靜皆宜。

一塊宮毯很難由一個人完成，每個人通常負責兩至三尺。王國英將織造宮毯形象地比喻為接力，將曾經的自己比喻為黃花魚，她說：“織毯是多人合作的結果，我記得當時康師父負責中間一側，帶我的師父負責中間另一側，我就在他們之間插空織、溜邊織，他們都說我是屬‘黃花魚’的?！蓖鯂⑿φ勥@一段過往，一再強調自己很幸運，因為在傳統(tǒng)工藝的傳習中，最常見的是一對一的師徒關系，而機緣巧合，學徒時的王國英擁有兩位師傅。

宮毯之神奇，在于從羊毛始，織成紗，上好色，紡成線，不起眼的各種色彩的毛線，織造成行。王國英說：“這才叫化腐朽為神奇?！?/p>

宮毯的紋樣多以吉祥富貴紋飾為主，色彩配置以高貴的明黃色、富麗的紅色、淡雅的藍色為主。

一塊宮毯，圖案簡單的只需三四種顏色的絨線，圖案復雜的則需七八十種。圖案的配色類型可分為捷色和潤色兩種。捷色，指的是顏色過渡分明，用同樣顏色的純色絨線來實現(xiàn)。而潤色是指顏色過渡柔和，用不同顏色的絨線組合，來實現(xiàn)這種效果，逐漸改變絨線的配色比例，可以精確地控制顏色深淺、明暗的變化。

歷朝歷代，宮毯紋樣皆不相同。漢唐元多素樸，至明朝時期圖案有所變化，較為復雜。明永樂繡即為典型，圖案上更多吸收了中原地區(qū)刺繡、陶瓷、織錦等紋樣的設計特色。到了清朝，滿族與漢族文化相結合，圖案豐富，由如意館（清代宮廷中的畫院）設計的宮毯紋樣，呈皇帝首肯，下發(fā)作坊依樣制作。用料極為奢靡，工藝也變得細膩起來。

如此細膩的織造技藝，就需要坐得住，靜得下，宮毯行話叫作“板膏藥”：沾在哪兒，不離坐板。王國英說：“宮毯需手工織造，手上的技藝有持久性，如果心不靜，織出來的宮毯平順度就不好?！?/p>

盤金毯的秘密

在王國英看來，集宮毯技藝之大成者是盤金毯。盤金毯屬于清朝官坊品種之一。前盤金，后盤絲，紋樣栽絨，行話叫“前金后絲中栽絨”，極盡奢華，工藝復雜用料昂貴，只有皇帝才可使用。

盤金毯之所以金光燦燦，源于所使用的金線，行話叫作金箔線。將黃金鍛造成薄片，把薄金片粘貼在上膠上礬的毛邊紙上，進行砑金，使其砑平、磨光、磨亮，再切割成約一毫米的細絲條，加捻纏繞在絲線之上，制成金箔線。再用這種金箔線，盤繞豎經按緯線走向、橫向往返盤繞成均勻的人字辮紋，組成金光閃爍的平面實體，襯托柔美的各種彩色絲線栽絨，凸起的紋樣在虛靈的大地上，花紋飄浮其間，從不同的角度來欣賞，展現(xiàn)出不同的光澤。

2003年，王國英和她的師傅康玉生參加了搶救瀕臨失傳的盤金毯技藝小組，兩次深入故宮，見到了真正的乾隆時期的御用盤金毯，用顯微鏡觀察了絲線和經緯紗的配比，這才發(fā)現(xiàn)，原來真正的盤金毯是雙面盤：前盤金后盤絲夾栽8字絲絨結。

盤金毯的制作，當時已經處于失傳狀態(tài)，許多技藝需要重新挖掘。比如說宮毯所用原材料金箔線，很長時間內都沒有生產，在北京根本買不到。王國英說：“我們四處打聽哪里還能夠生產，最后找到南京金箔廠，但由于傳統(tǒng)金箔線使用純金制造，造價昂貴，早已不生產。為此，南京金箔廠還特意尋找到早已退休的老師傅，在這些老藝人的帶領下，這項傳統(tǒng)的技藝終于再次得以面世。”

兩年半的時間，王國英與盤金毯技藝小組終于完成一幅“九龍聚福”盤金絲毯。中間夔龍，四邊抱角。毯面中的盤金紋路清晰可辨，沉穩(wěn)華麗，剪雕修飾后的絲絨紋樣動態(tài)流暢，浮雕感強，色澤柔和。

2008年，宮毯織造技藝被列入第二批國家級非物質文化遺產保護名錄。宮毯織造技藝被保護和重視起來，王國英也成了該項目的國家級傳承人。王國英說：“只要是熱愛宮毯的人，我就愿意教，這么美的東西，總會有執(zhí)著的人為之堅持下去?！?/p>

（責編：馬南迪）