歌劇《阿依達(dá)》中阿依達(dá)的角色塑造分析

在熱烈而凄婉的曲調(diào)中，拉達(dá)梅斯為這位美麗溫柔的姑娘因?yàn)橹矣趷矍槎I(xiàn)出生命悲痛不已；阿依達(dá)卻在心醉神迷地幻想著他們將去到一個(gè)沒有煩惱和憂傷的天堂。阿依達(dá)此時(shí)已經(jīng)沒有緊張和害怕，她的痛苦已經(jīng)得到解脫，愛情的力量最終戰(zhàn)勝了死亡。

19世紀(jì)意大利浪漫歌劇在威爾第的手里達(dá)到了頂峰。歌劇《阿依達(dá)》是一部委約之作：1869年蘇伊士運(yùn)河開通時(shí)，埃及首都開羅建造了一座大歌劇院——意大利劇院。劇院的開場(chǎng)式上需要上演一部新歌劇，埃及國(guó)王把這一使命交給威爾第，但他并不感興趣。后來被阿依達(dá)的故事吸引，才答應(yīng)創(chuàng)作此劇。此劇于1871年首演。

一、戲劇沖突

歌劇《阿依達(dá)》以女主角的名字命名，圍繞與阿依達(dá)緊密相關(guān)的矛盾沖突展開：在埃及與埃塞俄比亞的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下淪為戰(zhàn)俘的阿依達(dá)與埃及軍官拉達(dá)梅斯和埃及公主安涅麗絲三個(gè)人之間的愛情糾葛及其在親情與愛情、家國(guó)與愛情方面的矛盾沖突，其戲劇性結(jié)構(gòu)的核心是對(duì)自由、幸福的追求與壓迫、強(qiáng)暴勢(shì)力之間的悲劇性沖突。

二、人物性格

阿依達(dá)的音樂動(dòng)機(jī)（見譜例一）展現(xiàn)了她的溫柔性格，序曲中溫柔、遙遠(yuǎn)、引人遐思的弦樂展現(xiàn)出阿依達(dá)溫柔、敏感、憂傷的形象。

阿依達(dá)的動(dòng)機(jī)在整部歌劇中幾乎一直伴隨著她。前奏曲中阿依達(dá)的動(dòng)機(jī)與祭司的動(dòng)機(jī)并置，表達(dá)了歌劇的基本思想：追求自由、幸福和殘酷的命運(yùn)之間的沖突。阿依達(dá)的場(chǎng)景《勝利歸來》是其性格刻畫的重要唱段，表現(xiàn)了處在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，在父親和愛人之間難以抉擇，內(nèi)心充滿矛盾、痛苦的阿依達(dá)。阿依達(dá)的浪漫曲《噢，我的祖國(guó)》表現(xiàn)了其性格的另一方面——面對(duì)國(guó)家戰(zhàn)敗，父親被俘，自己又失去戀人，她準(zhǔn)備告別人生之前，夢(mèng)幻般地最后一次凝望自己祖國(guó)的絕望心情。

三、音樂形象

歌劇總是以人為中心，關(guān)注在一定社會(huì)背景下的人的活動(dòng)和變化，歌劇的情感、觀念、動(dòng)機(jī)等因素，都因人物的活動(dòng)而存在?！靶蜗笫侨宋锛靶愿裨趹騽_突中的邏輯發(fā)展和完整體現(xiàn)。……形象的意義只有在人物性格合乎其自身邏輯的發(fā)展過程中才能被完整地揭示出來。”（居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2002：9）阿依達(dá)形象的塑造以歌劇《阿依達(dá)》中的戲劇沖突為基礎(chǔ)，通過阿依達(dá)的音樂唱段，可以分析出阿依達(dá)在不同情節(jié)中的心理狀態(tài)，進(jìn)而理解阿依達(dá)的形象塑造。

（一）面對(duì)安涅麗絲強(qiáng)勢(shì)壓迫的阿依達(dá)

第一幕第一場(chǎng)，阿依達(dá)和安涅麗絲、拉達(dá)梅斯的三重唱。安涅麗絲懷疑拉達(dá)梅斯愛著阿依達(dá)，她故意像姐妹一樣問阿依達(dá)為何哭泣。阿依達(dá)垂下眼睛，試圖掩蓋內(nèi)心的激動(dòng)：“我悲痛，……我為祖國(guó)憂心忡忡，為自己，為你們，我唯有悲痛?！卑⒁肋_(dá)的回答音樂速度較快，切分音和附點(diǎn)音符表現(xiàn)了阿依達(dá)的緊張和語(yǔ)無倫次。安涅麗絲望著阿依達(dá)想要弄清隱情；拉達(dá)梅斯很緊張，害怕公主識(shí)破他和阿依達(dá)的戀情；阿依達(dá)也很恐慌，自言自語(yǔ)地宣泄她的痛苦，情緒越來越激動(dòng)，她為祖國(guó)的命運(yùn)擔(dān)憂，為心中的愛情不能直接表露而苦悶。

第二幕第一場(chǎng)，二重唱。埃及軍隊(duì)打了勝仗，拉達(dá)梅斯即將凱旋，安涅麗絲看見阿依達(dá)走近，又起了猜疑和嫉妒，先是暗示拉達(dá)梅斯可能陣亡了，后又說拉達(dá)梅斯還活著。阿依達(dá)聽到噩耗，非常悲痛，面對(duì)公主的詢問，她有些不安，音樂表達(dá)了處在夢(mèng)幻般的愛情和殘酷的現(xiàn)實(shí)之間矛盾的心情。當(dāng)阿依達(dá)知道愛人還活著時(shí)，用突然爆發(fā)的強(qiáng)音脫口而出：“他活著！啊，感謝神明！”旋律線條從a2上7拍的長(zhǎng)音一直垂下來，阿依達(dá)激動(dòng)的情緒暴露了她隱藏的愛情。這里用堅(jiān)實(shí)有力和充滿情感的聲音將音樂推向戲劇性高潮。安涅麗絲在阿依達(dá)面前趾高氣揚(yáng)，瘋狂地對(duì)這個(gè)放肆的女奴傾盡嘲諷和憤恨，她要讓阿依達(dá)明白，一個(gè)女奴是不配做她的情敵的。在尊貴的埃及公主安涅麗絲面前，阿依達(dá)目前的身份是卑微的，她及時(shí)克制住自己，跪在安涅麗絲腳下請(qǐng)求寬恕和憐憫，充滿絕望的心情代替了畏縮的希望。

（二）處在國(guó)家命運(yùn)與個(gè)人愛情矛盾中的阿依達(dá)

阿依達(dá)的場(chǎng)景《勝利歸來》，表現(xiàn)了處在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景之下，在父親與愛人之間難以抉擇，痛苦矛盾的阿依達(dá)。充滿悲劇情緒的獨(dú)白揭示了她內(nèi)心的激烈斗爭(zhēng)——父親與愛人不能兩全的痛苦。

第一幕第一場(chǎng)，兩國(guó)戰(zhàn)事又起，拉達(dá)梅斯將擔(dān)任埃及軍隊(duì)的統(tǒng)帥，眾人高唱“祝你凱旋歸來”退場(chǎng)后，阿依達(dá)獨(dú)自沉浸在驚慌失措和悲哀中，她帶著嘲諷而又悲哀的口氣重復(fù)著“祝你凱旋歸來”，在宣敘調(diào)中她沉思著，如果這句話真的變成現(xiàn)實(shí)，就意味著她的戀人將沾滿她同胞的鮮血回到她身邊，而父親卻戴著枷鎖，成了俘虜。她的情緒越來越激動(dòng)，第二段中她向神明祈禱，不要把勝利賜給埃及人，而把勝利賜給她自己的人民。“諸神啊，就當(dāng)我沒有說過這瘋話！讓女兒回父親的懷抱，把我們的壓迫者的軍隊(duì)消滅吧！……我將乞求賜死拉達(dá)梅斯，盡管我是那樣愛他！”音樂速度為激動(dòng)的快板，上行旋律力度p-f不斷增強(qiáng)，八度大跳上行再下行，最后旋律線條直線下降又級(jí)進(jìn)上行，伴奏的震音效果，表現(xiàn)了她驚惶不安的心情。這部分要用爆發(fā)的硬起音以及鏗鏘果斷的吐字來表達(dá)情感。后半部分由愛情的動(dòng)機(jī)發(fā)展而來，半音進(jìn)行的如歌旋律，表達(dá)阿依達(dá)內(nèi)心真摯的感情和愛情帶給她的甜蜜，聲音應(yīng)該非常柔和、連貫。世界上沒有比這更讓人痛苦的了！她不知自己應(yīng)該選擇愛情還是對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，只得乞求神明的幫助和憐憫。這時(shí)樂隊(duì)演奏了一段類似于歌劇《奧賽羅》中苔絲德蒙娜乞求神明的哀婉動(dòng)人的樂曲，“神啊，請(qǐng)憐憫我的苦難！我的痛苦再?zèng)]有希望”。這部分音色需要作較大調(diào)整，音色要純凈，較少的聲音顫動(dòng)，氣息支持均勻，力度要控制得極弱，較多地運(yùn)用頭腔共鳴。這場(chǎng)戲的結(jié)尾是心碎的，阿依達(dá)跪在地上，伸出雙手向神明訴說，直到她好不容易得到平靜。隨著音樂的進(jìn)行，她把自己的痛苦、恐懼、生命都交給了神明，如一座雕像一樣閉上眼睛與神明交流。

阿依達(dá)的浪漫曲《噢，我的祖國(guó)》展現(xiàn)了阿依達(dá)形象的另一個(gè)方面，刻畫了她對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和對(duì)自由的幻想。阿依達(dá)孤單地在尼羅河畔準(zhǔn)備與愛人作最后的告別。這一段的音樂調(diào)式多變，雙簧管牧歌似的三次吹奏，好似這首動(dòng)人的思鄉(xiāng)曲的疊句。對(duì)田園生活的回憶有時(shí)被激情的感嘆打斷：“啊！可愛的故鄉(xiāng)，祖國(guó)的土地啊，我再也看不到你了?！鼻皟删涫前⒁肋_(dá)的喃喃自語(yǔ)，音樂在F大調(diào)的六級(jí)的重屬和弦上有一種不穩(wěn)定感，等待中她焦慮不安；第三句伴奏音樂在低音聲部不停的半音進(jìn)行，似乎在渲染黑暗中尼羅河的濁流涌動(dòng)，阿依達(dá)心情非常絕望，甚至于她想到為這無望的愛情而死；第四句旋律級(jí)進(jìn)下行，力度逐漸減弱，仿佛是她悲哀的嘆息。

第二段雙簧管在F大調(diào)上牧歌似地奏出令人感傷的旋律，阿依達(dá)幻想自己最后一次凝望遙遠(yuǎn)的祖國(guó)蔚藍(lán)的天空、碧綠的田野和散發(fā)著芬芳的河岸。結(jié)構(gòu)為平行擴(kuò)展樂段，音樂轉(zhuǎn)為F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)d小調(diào)，拍子也由四四拍轉(zhuǎn)為八六拍。阿依達(dá)甜蜜的回憶中略帶悲傷，有一種夢(mèng)幻的感覺，在現(xiàn)實(shí)中她不可能再擁有這樣美好的生活了。這一段阿依達(dá)的回憶，她的思緒總在甜蜜的夢(mèng)幻和殘酷的現(xiàn)實(shí)之間轉(zhuǎn)換，需要用一種細(xì)膩、柔和的音色演唱，聲音不必過于激昂宏大，注意保持聲音線條的連貫，跳音也不宜唱得太斷，帶有抒情女高音的音色特點(diǎn)。聲音需要控制得極弱，表達(dá)阿依達(dá)無助的感嘆和絕望的心情。

（三）承擔(dān)對(duì)國(guó)家和民族責(zé)任的阿依達(dá)

在第三幕中，阿莫納斯羅（阿依達(dá)的父親）蠱惑甚至用詛咒來威脅阿依達(dá)向拉達(dá)梅斯打探軍事秘密，阿依達(dá)在聽了父親所描繪的可怕景象和想到自己所遭受的屈辱，完全不能說話，她呼吸局促，用嘶啞的聲音艱難地吐出一些斷斷續(xù)續(xù)的字句，“啊，上帝，不要拋棄我，憐憫我吧”。阿依達(dá)在極其悲切的音樂聲中申訴，她無愧于她的父親，無愧于她的祖國(guó)：“??！憐憫，憐憫吧！父親，我不是他們的奴隸，不要咒罵我，莫把我看錯(cuò)，我永遠(yuǎn)是你的孩子，是我們民族的明珠?！?/p>

阿莫納斯羅提醒阿依達(dá)：“你必須牢記，我們的民族，被擊潰、被征服，只有你一人能使她得救。”阿依達(dá)唱道：“啊，祖國(guó)。為了您，我付出了多么大的代價(jià)！”（見譜例二）

在這里，不能只用漂亮聲音演唱，必須表達(dá)出人物的內(nèi)心情感。威爾第形容阿依達(dá)的內(nèi)心狀態(tài)是“萬(wàn)分恐懼和精神沮喪的”，她“精神受到壓抑……應(yīng)當(dāng)斷斷續(xù)續(xù)地用喑啞的聲音很吃力地說話”。

（四）為了永恒的愛情而犧牲生命的阿依達(dá)

最后一幕中，拉達(dá)梅斯為掩護(hù)阿依達(dá)父女逃走，自己被祭司長(zhǎng)抓住，被判決活埋。祭司森嚴(yán)的指責(zé)和安涅麗絲絕望的痛哭構(gòu)成了驚心動(dòng)魄的審判場(chǎng)面，緊張的戲劇性達(dá)到了高潮，歌劇的悲慘情節(jié)到審判場(chǎng)面已經(jīng)到達(dá)結(jié)局。歌劇《阿依達(dá)》的終場(chǎng)，是阿依達(dá)與拉達(dá)梅斯辭別人世的哀歌——《啊，再見吧，大地！》。（見譜例三）

阿依達(dá)先前悄悄潛入地牢，打算與相愛的人同死。舞臺(tái)分為兩層——上層是神殿，下層是地牢。祭師們?cè)谏竦钇矶\，拉達(dá)梅斯被封閉在昏暗的地牢里。管弦樂清澈的音響襯托出阿依達(dá)臨死前輕盈的幻想曲調(diào)。旋律仿佛可以觸摸，充滿了悲哀的情緒，非常優(yōu)美清新，但又像“沒有形體”似的不穩(wěn)定，音響好似可以融化一樣。在熱烈而凄婉的曲調(diào)中，拉達(dá)梅斯為這位美麗溫柔的姑娘因?yàn)橹矣趷矍槎I(xiàn)出生命悲痛不已；阿依達(dá)卻在心醉神迷地幻想著他們將去到一個(gè)沒有煩惱和憂傷的天堂。阿依達(dá)此時(shí)已經(jīng)沒有緊張和害怕，她的痛苦已經(jīng)得到解脫，愛情的力量最終戰(zhàn)勝了死亡。阿依達(dá)的告別帶有一些夢(mèng)幻色彩，音色稍微明朗一些。不要用過于鏗鏘的聲音表現(xiàn)，跳音也不必太斷，大跳音程的進(jìn)行也要注意音樂線條的柔和、連貫。

四、結(jié)語(yǔ)

阿依達(dá)是一個(gè)處在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的悲劇性人物，她始終處于國(guó)家命運(yùn)和個(gè)人愛情的矛盾之中，內(nèi)心總在痛苦掙扎，強(qiáng)權(quán)的暴力和殘酷讓她成為犧牲品。最終，愛情不屈的力量戰(zhàn)勝了死亡。