流動(dòng)與凝結(jié)

網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)的流動(dòng)提供潮汐之力，那么出版的存在，則為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的凝結(jié)提供了盛露的連連荷葉。

在數(shù)字時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)空間已經(jīng)和現(xiàn)實(shí)空間相互滲透甚至并駕齊驅(qū)。文學(xué)（作品），已經(jīng)不僅僅作為一種物的形態(tài)，借助媒介的延伸，它可以飛出圖書館和書店，化身成非物，在網(wǎng)絡(luò)世界被更多人看到并討論。

一方面，在數(shù)字時(shí)代，文學(xué)需要流動(dòng)起來，它需要主動(dòng)地走出，需要被更多人看見。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)就是一個(gè)很好的展示窗口，這里匯聚了大量的讀者，提供了一個(gè)很好的交流空間。譬如番茄小說就有大量的經(jīng)典出版物（電子書形態(tài)），也有不少讀者去閱讀并評(píng)論，事實(shí)上，只要還有人在看，還有人在討論，文學(xué)就不會(huì)死去，而出版物也能在流量時(shí)代得到曝光，得到更廣泛的討論，也換得更多的生存機(jī)會(huì)。

另一方面，文學(xué)需要流動(dòng)的同時(shí)，流動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻需要凝結(jié)。這是喧囂流動(dòng)后的自然沉淀，是非物向物的回溯，出版制造便是這個(gè)甄選的過程。它讓流動(dòng)的、喧囂的文字之流，化為蚌里凝結(jié)的珍珠。如果說，網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)的流動(dòng)提供潮汐之力，那么出版的存在，則為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的凝結(jié)提供了盛露的連連荷葉。顯然，二者是互補(bǔ)與扭合的關(guān)系，也是一對(duì)文學(xué)共同體。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版現(xiàn)狀與問題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版，我覺得大致應(yīng)該從三個(gè)方面去談：其一是網(wǎng)文平臺(tái)方面（內(nèi)容生產(chǎn)方），其二是出版社方面（出版方），其三是粉絲經(jīng)濟(jì)（讀者層面）。具體如下：

其一，對(duì)于網(wǎng)文平臺(tái)而言，網(wǎng)文平臺(tái)要能生產(chǎn)出符合出版質(zhì)量的內(nèi)容。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生產(chǎn)十分豐富，也涵蓋了諸如玄幻、仙俠、歷史、科幻、游戲、體育、年代等多種寫作類型，但是在文學(xué)性層面，尤其是語言的錘煉、群像的刻畫、主題的深刻性，以及與文化傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的鏈接上等，均還有很大的開拓空間，大多數(shù)作品離出版的要求還有不小的距離（不僅是作品本身的文學(xué)性，還包括過審尺度等問題）。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的“長(zhǎng)度”優(yōu)勢(shì)，在出版這個(gè)具體情境中就成了一個(gè)很大的問題，一部網(wǎng)絡(luò)作品動(dòng)輒幾百萬字上千萬字，甚至還有“灌水”的情況，這樣的內(nèi)容，顯然對(duì)作品的出版構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

其二，對(duì)于出版社而言，應(yīng)該擴(kuò)大出版的視野。根據(jù)對(duì)網(wǎng)文出版行業(yè)人士的訪談，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版會(huì)在很大程度上受到題材的限制，從審核安全的角度出發(fā)，出版社更青睞于特別正向的現(xiàn)實(shí)題材，但是這樣的作品往往銷量堪憂；因此出版社出于市場(chǎng)考量，也會(huì)出一些言情、懸疑等容易暢銷的作品。顯然，如果說出版是一種對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的選擇和照亮，那么這種選擇和照亮是有限的，還有更多的地方需要被看見，也才能呈現(xiàn)出整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全貌。怎樣在“戴著鐐銬跳舞”的情況下把舞跳好，對(duì)出版方而言亦是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

其三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版，從某種程度而言也是一種粉絲經(jīng)濟(jì)。與傳統(tǒng)的讀者是想看內(nèi)容而購買紙質(zhì)書不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版，是讀者之前就知道是這樣的內(nèi)容而去購買，是為愛發(fā)電，是將購買紙質(zhì)書作為一種支持作者的粉絲行為。此外，目前網(wǎng)文出版不僅僅出售作品，也需要大量的周邊和贈(zèng)品來帶動(dòng)粉絲購買，這會(huì)形成一個(gè)循環(huán)，有周邊有簽名，讀者粉絲就會(huì)下單購買，沒有這些，讀者粉絲可能就不愿下單了，這就導(dǎo)致網(wǎng)文出版的銷售周期變短，預(yù)售結(jié)束后，整個(gè)銷售周期也就基本結(jié)束了，而不是暢銷或者長(zhǎng)銷的周期。顯然這樣的模式，更適合擁有龐大粉絲群體的頭部作者或者爆款作品，中腰部作者的作品則很難推出去。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版與經(jīng)典化問題

“流動(dòng)性”是數(shù)字時(shí)代的一個(gè)顯著特征，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從發(fā)生到發(fā)展，本身就是一個(gè)流動(dòng)的過程。譬如作品的題材選擇上呈現(xiàn)出快消品的特點(diǎn)，要即時(shí)，要隨著市場(chǎng)變動(dòng)，這是就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)語境而言。如果說處于消費(fèi)語境的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是流動(dòng)的，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版就是一個(gè)流動(dòng)之后的沉淀過程，或者說是一種“凝結(jié)”。從電子媒介轉(zhuǎn)化到紙媒形態(tài)，從超文本到書本，其中消弭的是讀者的點(diǎn)評(píng)、互動(dòng)等網(wǎng)絡(luò)性的內(nèi)容，留下的是文本本身，也即是說作品文學(xué)性的重要性在網(wǎng)絡(luò)性的躁動(dòng)停歇后，顯現(xiàn)了出來。換言之，這提醒我們應(yīng)該從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”和“文學(xué)性”這兩個(gè)角度去談?wù)摻?jīng)典。

事實(shí)上，學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化問題的爭(zhēng)論，其實(shí)質(zhì)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性之爭(zhēng)。從這個(gè)區(qū)分出發(fā)，開創(chuàng)了“退婚流”的《斗破蒼穹》雖然不具備文學(xué)性上的經(jīng)典，但在網(wǎng)絡(luò)性上，則是毋庸置疑的高峰。就算從文學(xué)性出發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是存在經(jīng)典性作品的。譬如對(duì)人工智能時(shí)代展開暢想、對(duì)人機(jī)關(guān)系進(jìn)行討論的《間客》，從文本含量以及前瞻性而言，就不輸經(jīng)典的文本。

因此一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品想要被出版，其實(shí)質(zhì)就是能不僅僅滿足于網(wǎng)絡(luò)性的經(jīng)典，更要在文學(xué)性的高度上，達(dá)到出版的質(zhì)量和要求。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該從哪些層面去鏈接經(jīng)典呢？

其一，從創(chuàng)作主體而言，平臺(tái)要扶持個(gè)人原創(chuàng)的努力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力來自無數(shù)個(gè)人原創(chuàng)，但是現(xiàn)如今其實(shí)有著大量工作室的存在。

因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展既需要網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)出臺(tái)合適的推薦制度，形成公平競(jìng)爭(zhēng)的創(chuàng)作環(huán)境，又要尊重和扶持個(gè)人原創(chuàng)的努力，重視個(gè)人原創(chuàng)在激活網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造性上的貢獻(xiàn)。值得一提的是，隨著AI寫作開始介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，“人—機(jī)”構(gòu)成了新的寫作主體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化問題不僅來自內(nèi)部的挑戰(zhàn)，也將會(huì)迎來智能寫作機(jī)器的挑戰(zhàn)。譬如清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授沈陽及其團(tuán)隊(duì)，就利用AI生成了首部科幻小說《機(jī)憶之地》，還在第五屆江蘇省青年科普科幻作品大賽中獲得了二等獎(jiǎng)。從小說的大綱、標(biāo)題到正文、配圖，甚至連筆名“硅禪”都是AI創(chuàng)作生成的。慶幸的是作品誕生的過程中依舊離不開人為的“截取”和“提示”。雖有人的參與，但至少AI寫作顯示了它的潛能，很多命題和根深蒂固的觀念都有可能被顛覆，而文學(xué)可能正在淪為數(shù)字資本主義的新的殖民地。

其二，從具體的寫作策略而言，人物刻畫的角度，要有真實(shí)性，要塑造深入人心的人物形象；情感也要真實(shí)，不能僅僅滿足于情緒書寫，要寫出真情。正如葉朗在《中國(guó)美學(xué)史大綱中》對(duì)《水滸傳》進(jìn)行過的點(diǎn)評(píng)：“象‘李小二夫妻兩人情事’，雖然很平凡、很普通，沒有什么傳奇性，但是卻很有真實(shí)性，寫出了社會(huì)生活、社會(huì)關(guān)系的‘真情’，所以能給讀者美感?！笨偟膩碚f，創(chuàng)作終究是一門藝術(shù)，而不僅僅是一個(gè)寫作的技術(shù)，當(dāng)創(chuàng)作淪為一種可量產(chǎn)的機(jī)械性的寫作，那么創(chuàng)作的主體也就隨時(shí)能被真正的機(jī)器所取代。也即是說，如果創(chuàng)作者缺乏藝術(shù)的自覺和追求，那么不僅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化無從談起，就連創(chuàng)作者自身的生存和發(fā)展之路也會(huì)存在問題。

其三，題材的選擇，不能僅僅局限于互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)非物的數(shù)據(jù)庫，也要面向現(xiàn)實(shí)，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自己的方法去書寫現(xiàn)實(shí)主義。尤其是要擁抱廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和汲取資源豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，從而做好文化的庚續(xù)以及講好中國(guó)故事。譬如以柳宗元《捕蛇者說》為開篇的《擇日飛升》；以“穿越”的題材來實(shí)現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)主義紅色文化書寫，顯示民族復(fù)興氣度的《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》；以人物小傳的形式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)品格的《十日終焉》等，都是其中很好的典范和代表。簡(jiǎn)而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能簡(jiǎn)單淪為一種數(shù)碼增殖，尤其警惕掉入波德里亞所謂的“一種沒有形象、沒有回聲、沒有鏡子、沒有表象的現(xiàn)實(shí)”中去。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是無本之木、無源之水，它也不僅僅是一種數(shù)碼的產(chǎn)物，在媒介的賦權(quán)之下，它從文學(xué)的樊籠里掙脫了出來，它獲得了更多的表達(dá)自由。它的視野既可以是傳統(tǒng)的，也可以是世界的，可以是網(wǎng)絡(luò)的，也可以是現(xiàn)實(shí)的。在這里，中西合璧古今貫通，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)不再具有明顯的界限，作品豐富的想象力顯露出一種生命的搏動(dòng)和強(qiáng)度。那是一匹野馬在一望無際的草原上揚(yáng)蹄狂奔。

開欄語：

從大眾創(chuàng)作的溫床、全民閱讀的載體到文化出海的橋梁，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在成為推進(jìn)文化自信自強(qiáng)、展示中國(guó)時(shí)代樣貌的重要力量。聚焦當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何與時(shí)代音符發(fā)生回應(yīng)，形成宏大的和聲？展望未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又是否能百尺竿頭更進(jìn)一步，給讀者帶來更多驚喜？《出版人》雜志與中國(guó)社會(huì)科學(xué)文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室合辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察”專欄，從文本、傳播等不同角度還原網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)，剖析其折射出的文化新潮與時(shí)代新風(fēng)。敬請(qǐng)關(guān)注！

欄目主持：祝曉風(fēng)（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室主任）