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    西方文藝復(fù)興時(shí)期與明代中晚期肖像畫比較分析

    2024-09-23 00:00:00郭錦龍劉碩
    收藏與投資 2024年9期

    摘要:在歷史的長(zhǎng)卷上,明代中晚期和西方文藝復(fù)興時(shí)期處于同一時(shí)期,商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層力量的壯大,使得資本主義開始萌芽。經(jīng)濟(jì)政治始終影響著社會(huì)文化氛圍,生活與經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、思想心態(tài)諸多方面有密切的聯(lián)系,人的價(jià)值越來(lái)越被重視,而肖像畫藝術(shù)正是這種變化的一種表現(xiàn)方式。對(duì)比明代中晚期與西方文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫,可以看到不同的時(shí)代特征和審美差異,這種差異為東西方肖像畫的研究提供了重要價(jià)值,也為當(dāng)代肖像畫的發(fā)展提供了參考。

    關(guān)鍵詞:明代;文藝復(fù)興;肖像畫

    一、肖像畫的概念

    “肖像畫”這一詞在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫觀念中并沒(méi)有出現(xiàn),而是在20世紀(jì)初由歐洲引入。《大美百科全書》中“可辨認(rèn)的形象”在中國(guó)古代肖像畫中又稱“寫真”“寫照”“留影”“畫影”等,屬于人物畫的一種,與人物畫的生發(fā)流變有許多共性,也具有獨(dú)立成科的個(gè)性。肖像畫的特質(zhì)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是以實(shí)際存在的人物為描繪對(duì)象,在照相術(shù)傳到中國(guó)以前,起到為真人留影的作用,所謂“寫照如鏡取影,妙得神情”。二是以形似逼肖為基本,在此基礎(chǔ)上追求“以形寫神”,如南宋袁文指出:“作畫形易而神難。形者其形體也,神者其神采也。凡人之形體,學(xué)畫者往往皆能,至于神采,自非胸中過(guò)人,有不能為者?!比莿?chuàng)作主旨重在表現(xiàn)人物本身,往往注重人物面部的精雕細(xì)琢,畫面中即使出現(xiàn)美景、道具等也僅為輔助,這種題材的唯一性和排他性,與其他畫科豐富多樣的主題有顯著區(qū)別。肖像畫注重對(duì)人物外形的刻畫來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感,追求以形寫神,形神兼?zhèn)?,通過(guò)對(duì)人物五官的描繪表現(xiàn)人物的獨(dú)特個(gè)性。

    二、社會(huì)背景比較

    (一)明代中晚期社會(huì)背景

    蒙古帝國(guó)落幕以后,西歐在蒙古帝國(guó)帶來(lái)的中國(guó)科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下和對(duì)海洋領(lǐng)域原本興致的促進(jìn)下,迎來(lái)了“大航海時(shí)代”。14—17世紀(jì),西歐開始了以資本主義文明為導(dǎo)向的單向全球化進(jìn)程,成為近代世界的歷史促進(jìn)者與主導(dǎo)者。然而到了明朝中晚期,中國(guó)歷史發(fā)生重大變化。明王朝是最后一個(gè)由漢族建立的大一統(tǒng)中原王朝,封建專制主義中央集權(quán)的官僚政治達(dá)到了全新的高度。此時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,并且隱藏著新舊交替的沖突。明朝的封建統(tǒng)治由盛轉(zhuǎn)衰,中國(guó)漫長(zhǎng)的傳統(tǒng)專制主義中央集權(quán)制度發(fā)展到了晚期。隔著山脈海峽相望的歐洲世界當(dāng)時(shí)也在發(fā)生巨大變化,他們已經(jīng)開始向資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變。早期西方殖民主義勢(shì)力與中國(guó)航海勢(shì)力在中國(guó)東南沿海的交鋒。中國(guó)社會(huì)發(fā)展已經(jīng)逐漸融入了世界歷史發(fā)展進(jìn)程,打破了孤立的狀態(tài),成就了明中晚期特別的歷史地位和多變的時(shí)代氛圍。晚明中國(guó)并未落后于西方國(guó)家,無(wú)論從經(jīng)濟(jì)總體發(fā)展水平,還是從社會(huì)發(fā)展走向,都處于世界前列,是當(dāng)時(shí)的世界強(qiáng)國(guó),這令西方來(lái)華傳教士羨慕不已。萬(wàn)歷年間生活在中國(guó)的傳教士利瑪竇在其《中國(guó)札記》中記述道:“當(dāng)時(shí)中國(guó)的大米產(chǎn)量,遠(yuǎn)比歐洲富裕得多;生產(chǎn)的棉花和棉布,足夠供應(yīng)全世界;生產(chǎn)的絲織品,不僅使那個(gè)國(guó)度的居民不管貧富都穿著絲綢制的衣服,而且還大量地將絲綢出口到世界最遙遠(yuǎn)的地方;鋼鐵冶煉和鑄造業(yè)發(fā)達(dá);他們用熔化的鐵可以鑄造比我們更多的物品,煤炭采掘出來(lái)后,大量運(yùn)往全國(guó)各地,價(jià)錢很低,這表明煤很充足;江西的瓷器,不只是運(yùn)到中國(guó)各地,而且還運(yùn)到歐洲最遙遠(yuǎn)的角落,受到那些‘欣賞宴席上風(fēng)雅的人們的珍愛(ài)’?!泵鞔型砥诘臅r(shí)代特點(diǎn),概括起來(lái)就是中國(guó)傳統(tǒng)封建社會(huì)高度成熟,社會(huì)呈現(xiàn)新舊交織、紛繁復(fù)雜的局面。一方面,長(zhǎng)久以來(lái)根深蒂固的封建社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治結(jié)構(gòu)和思想觀念仍占主導(dǎo)地位;另一方面,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累,資本主義的種子已經(jīng)在中國(guó)社會(huì)悄然萌芽,具有近代社會(huì)性質(zhì)的經(jīng)濟(jì)、政治、習(xí)俗和思想文化使整個(gè)社會(huì)發(fā)生了深刻的變化。

    (二)西方文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)背景

    文藝復(fù)興時(shí)期,世界范圍內(nèi),特別是歐洲,爆發(fā)了黑死病和封建主義危機(jī),社會(huì)秩序混亂,經(jīng)濟(jì)崩潰,人們的生活壓力巨大,歐洲陷入了黑暗,但文藝復(fù)興徹底改變了歐洲人思想乃至影響全世界。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)之中,詩(shī)歌、繪畫和建筑等藝術(shù)形式爭(zhēng)奇斗艷、色彩紛呈,讓歐洲形成了一個(gè)多重構(gòu)架的近代文化體系。歷史在大瘟疫的肆虐和社會(huì)的崩潰中孕育了希望的種子,中世紀(jì)的黑暗時(shí)代結(jié)束了,一個(gè)嶄新的時(shí)代即將開始。文藝復(fù)興時(shí)期中的人們,不僅擺脫了中世紀(jì)教會(huì)神學(xué)的約束,還突破了封建道德的桎梏,以嶄新的姿態(tài)對(duì)精神生活進(jìn)行探索。這對(duì)中世紀(jì)歐洲社會(huì)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在文化領(lǐng)域中的突出表現(xiàn),是歐洲中世紀(jì)和近代歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期中發(fā)生的一場(chǎng)重要的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在一定程度上解放了人們的思想,促進(jìn)了文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)的發(fā)展。它是西方歷史上的第一次思想解放運(yùn)動(dòng),是繼古希臘羅馬之后歐洲的一次重大思想文化革命。它所提出的“人”的問(wèn)題,極大地推動(dòng)了人們對(duì)封建制度的批判,對(duì)美與藝術(shù)的追求,對(duì)新時(shí)代、新生活的追求,這一切都使人文主義思想得到進(jìn)一步發(fā)展。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)反對(duì)神學(xué)思想,提倡人文主義,反映了人民群眾日益增長(zhǎng)的要求以及民主與自由的愿望。

    三、肖像畫發(fā)展情況比較

    (一)明代中晚期肖像畫的發(fā)展

    中國(guó)肖像畫的歷史可以追溯到約3500年前的商、西周時(shí)期。它作為人物畫的主要形式,被中國(guó)封建統(tǒng)治者當(dāng)作“成教化,助人倫”的重要手段。明代萬(wàn)歷年間,西方傳教士利瑪竇來(lái)到中國(guó),他宣傳圣母、耶穌像,引起了當(dāng)時(shí)繪畫界的廣泛注意。當(dāng)時(shí)著名的肖像畫家曾鯨,開創(chuàng)波臣派,使自唐以后的人物畫再次吸收外來(lái)營(yíng)養(yǎng)。曾鯨的“凹凸法”重墨骨,重骨法,借鑒西畫之法,重視形象結(jié)構(gòu),發(fā)展了具有中華民族特色的人物肖像畫。他的《張卿子像》(圖1)人物為正面像,略右偏,面相清俊,意態(tài)端正儒雅,氣定神閑,流露出愉快的心情,人物整體呈輕盈溫潤(rùn)之態(tài)。全圖沒(méi)有襯景,而是通過(guò)對(duì)人物面部的精妙刻畫來(lái)表現(xiàn)人物的性格品質(zhì)?!敖吓伞笔敲髑逍は癞嫷牧硪粋€(gè)重要流派,它相比傳統(tǒng)的色彩平涂,更能真實(shí)地表現(xiàn)人物的精神、氣質(zhì)和形象。明代中晚期肖像畫,使得中國(guó)傳統(tǒng)繪畫呈現(xiàn)多元化發(fā)展的局面,畫家們不斷創(chuàng)新改進(jìn),讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,得以創(chuàng)作體現(xiàn)時(shí)代精神的肖像畫作品。

    (二)西方文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫的發(fā)展

    文藝復(fù)興的指導(dǎo)思想是人文主義,其核心內(nèi)容是“人乃萬(wàn)物之本”,主張以個(gè)人為衡量一切事物的尺度。威尼斯畫派的貝里尼是最具代表性的畫家之一,他提倡用寫實(shí)手法來(lái)繪制人物肖像畫,繼而表現(xiàn)人物特有的氣質(zhì)。畫家波提切利的作品體現(xiàn)了具有世俗特征的人文主義精神,他敢于繪畫裸體人像,這在他之前是完全不可能存在的。拉斐爾的肖像畫十足個(gè)性,在圣母題材的繪畫中,其形象不再是高高在上的神的形象,而是回歸自然、淳樸、溫柔、善良的普通母親形象(圖2)。德國(guó)畫家荷爾拜因深受德國(guó)理性根基影響,創(chuàng)作出的肖像畫強(qiáng)調(diào)真實(shí)感與科學(xué)感結(jié)合,造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,尤其注重人物內(nèi)心的細(xì)膩情感表達(dá)。西班牙畫家格列柯,他的肖像畫不在于畫出人的外貌,而是表達(dá)人物的內(nèi)心。讓·富凱,法國(guó)肖像畫的奠基者,他的素描嚴(yán)謹(jǐn)、精巧。特別是肖像畫,在平面中見起伏,在概括中見繁復(fù)但又絕沒(méi)有中世紀(jì)人物刻板、冷漠和凜然的做派,而是在其中注入了個(gè)人的情感。這一時(shí)期,肖像畫顯示出強(qiáng)烈的渴望,擺脫中世紀(jì)對(duì)于人性的束縛,沖破黑暗,獲得光明的印象,成為大多數(shù)藝術(shù)家表現(xiàn)的題材之一。文藝復(fù)興時(shí)期,肖像畫迎來(lái)黃金發(fā)展時(shí)期,是一段科學(xué)與藝術(shù)革命時(shí)期。

    四、情感傳達(dá)比較

    (一)明代肖像畫的情感表達(dá)

    明代中晚期由于受到資本主義的影響,商品經(jīng)濟(jì)有所發(fā)展,人們的思想也開始逐漸從舊社會(huì)的束縛當(dāng)中解放出來(lái),這使得明代中晚期的肖像畫不再僅是為皇家服務(wù),民間開始出現(xiàn)繪制肖像畫的潮流,尤其是在江南一帶肖像畫更加盛行,江南肖像畫興起這一現(xiàn)象從側(cè)面反映了明代中晚期人們物質(zhì)生活水平與精神生活水平的提高,審美觀念的變化和通俗市井文化的興起,這時(shí)候的肖像畫是具有突破性的,是與之前歷朝歷代完全不同的。新興資產(chǎn)階級(jí)的出現(xiàn)使民間肖像畫審美觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變,人們不想再像以前那樣程式化、概念化、僵硬化地描繪肖像,而追求畫的生動(dòng)自然、真摯熱烈。從熱衷社會(huì)功能目的主題畫轉(zhuǎn)向注重表達(dá)個(gè)人內(nèi)心情感的描繪。文人畫家則更加注重自身感受的表達(dá)。明代中晚期的肖像畫繪畫題材涉獵廣泛,社會(huì)功能不斷增多,創(chuàng)作技法有所進(jìn)步,在中國(guó)古代繪畫尤其是人物畫領(lǐng)域具有不可磨滅的時(shí)代價(jià)值,傳達(dá)明代中晚期獨(dú)有的時(shí)代特征和情感氛圍。

    (二)西方文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫的情感表達(dá)

    西方文藝復(fù)興之前的肖像畫呈現(xiàn)刻板、僵硬的狀態(tài),文藝復(fù)興的人文主義精神,是一種人性的釋放,使肖像畫的描繪技術(shù)提升到一種嶄新的階段,肖像作品由此被賦予了血肉,更加生動(dòng)了。藝術(shù)家們形成了自我的獨(dú)立思想和獨(dú)立能力,也形成了自身鮮明的風(fēng)貌與特點(diǎn),創(chuàng)作了一大批技術(shù)高超且充滿人文主義情調(diào)的美術(shù)精品。畫家將人文主義思想與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合,表達(dá)了對(duì)真善美的追求,這種人文主義思想散發(fā)著時(shí)代的光輝。

    五、結(jié)語(yǔ)

    分析西方文藝復(fù)興與明代中晚期的肖像畫,并不是想明確誰(shuí)熟誰(shuí)劣,而是分析不同的民族藝術(shù)在同一時(shí)期的同一畫種,在不同歷史文化中、不同社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景中所呈現(xiàn)的帶有自身民族特點(diǎn)的藝術(shù)多樣性和多元化,我們不能拿本民族的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判其他民族的藝術(shù)作品??偠灾?,明代中晚期和西方文藝復(fù)興時(shí)期新興的群體推動(dòng)了肖像畫的變化,雖對(duì)前期肖像畫有局部的繼承,但在思想上并不認(rèn)同以往刻板、僵化(程式化)、缺乏生息的呆板作品,這是一種進(jìn)步,恰好表明了藝術(shù)始終代表時(shí)代的審美和要求。

    基金項(xiàng)目

    黑龍江省高校智庫(kù)開放課題“黑龍江省少數(shù)民族手工藝價(jià)值開發(fā)與創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)融合的對(duì)策研究”(項(xiàng)目編號(hào):ZKKF2022135)

    作者簡(jiǎn)介

    郭錦龍,男,漢族,黑龍江友誼人,教授,研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。劉碩,女,漢族,河北唐山人,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)畫。

    參考文獻(xiàn)

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