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    真?zhèn)坞s糅,探源尋真

    2024-09-23 00:00:00鹿珈漩
    收藏與投資 2024年9期

    《虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》(以下簡(jiǎn)稱為《虛構(gòu)的鑒藏史》)①是趙華所著的一部書畫鑒藏史著作(圖1)。全書共五章,前兩章主要聚焦于“神龍本”《蘭亭序》,第三、四章重點(diǎn)揭示項(xiàng)元汴是如何虛構(gòu)鑒藏史的。最后一章以趙孟頫為中心,分析他的書畫作品及印章的真?zhèn)螁栴}。作者以十八萬字的體量論證和解讀了明代收藏大家項(xiàng)元汴偽造印章而導(dǎo)致在藝術(shù)鑒藏史中存在的虛構(gòu)現(xiàn)象,文章運(yùn)用圖像對(duì)比、數(shù)據(jù)分析等方式鑒定印章的真?zhèn)危⑼ㄟ^十多個(gè)偽造案例對(duì)偽造者的作偽動(dòng)機(jī)和手法進(jìn)行剖析,旨在修正以往鑒藏史中的謬誤,使讀者對(duì)此類虛構(gòu)現(xiàn)象進(jìn)行深入思考。

    本書的研究契機(jī)得益于作者在撰寫《因時(shí)相傳—趙孟頫與蘭亭序》時(shí),需要對(duì)趙孟頫的大量真?zhèn)斡¤b進(jìn)行圖像歸類,在整理的過程中發(fā)現(xiàn)了多個(gè)偽印系列,其中偽造的趙孟頫藏品占四成以上,這促使作者開始深入研究以項(xiàng)元汴為線索的虛構(gòu)鑒藏史。筆者將從研究方法、研究?jī)?nèi)容和學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)三個(gè)方面探討此著作的具體面貌。

    一、觀察入微:科學(xué)的研究方法

    本書基于整理、歸納和鑒定書畫中的印章,揭示古代書畫鑒藏史中制造偽印的現(xiàn)象以及分析作偽群體和作偽動(dòng)機(jī)。米芾在《書史》中寫道:“畫可摹,書可臨不可摹。唯印不可偽作,作者必異?!雹谟纱丝梢姡鱾魏驼嬗∮忻黠@區(qū)別,這與古代的作偽技術(shù)落后有關(guān),而如今的鑒定水平日趨成熟,研究者可以采取多種技術(shù)和手段進(jìn)行鑒定。趙華在書中提及大量印章鑒定的案例,其采用了“改色疊加法”“雙鉤疊加法”“節(jié)點(diǎn)絕對(duì)平移法”等對(duì)比方法,也使用了“節(jié)點(diǎn)位移矢量法”進(jìn)行定量的統(tǒng)計(jì)評(píng)價(jià)。如作者在第五章第二節(jié)談及俞和作偽的趙孟頫書畫和收藏品,將“大雅”偽印與標(biāo)準(zhǔn)品進(jìn)行對(duì)比,就使用I/ybE0mGAc2LeG3RrTnWHQ==了“節(jié)點(diǎn)絕對(duì)平移法”③,他提取了兩枚印章上的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行重合對(duì)比,發(fā)現(xiàn)其相近程度達(dá)48.6%,充分證明了俞和偽作了大量趙孟頫的印章以混淆視聽。

    此外,作者還使用了邏輯學(xué)和統(tǒng)計(jì)學(xué)的研究方法,其中以邏輯學(xué)為主。趙華在書中前言部分就以簡(jiǎn)易的邏輯實(shí)戰(zhàn)模型引出古代書畫如同邏輯實(shí)戰(zhàn),通過殘存的圖像、著錄等材料來鑒定真?zhèn)危谄溥^程中必然會(huì)存在邏輯的自洽和矛盾,作者利用這些自洽和矛盾對(duì)藏品的真?zhèn)芜M(jìn)行分析、歸納、統(tǒng)計(jì)和推算,最終勾勒出比過去更為真實(shí)的鑒藏史。值得注意的是,本書在第一章第四節(jié)論述豐坊的冤案時(shí)涉及了概率推算法和假設(shè)法④,推翻了唐蘭認(rèn)為“神龍本”《蘭亭序》為豐坊偽造這個(gè)命題。在邏輯學(xué)的研究基礎(chǔ)上,作者在書中確立了20條藝術(shù)史和鑒藏史原點(diǎn),如“神龍本”《蘭亭序》存在題跋移配和部分偽印兩大問題、項(xiàng)元汴制作了大量重要藏家的偽收藏印等。這些重要的命題不僅糾正了過去藝術(shù)史和鑒藏史研究中的虛構(gòu)現(xiàn)象,也為后世研究者提供了新的思路。

    統(tǒng)計(jì)學(xué)在藝術(shù)史和鑒藏史著作中運(yùn)用較為廣泛,其旨在探究事物的內(nèi)在規(guī)律性。筆者統(tǒng)計(jì),《虛構(gòu)的鑒藏史》中共有248幅圖片,9張統(tǒng)計(jì)表。其中圖片不僅包含書畫本作及局部,還有作者整理各類印章真?zhèn)?、印章分期、書法結(jié)構(gòu)等信息的對(duì)比圖(圖2)⑤。由于本書的圖片涉及較多書畫作品以及書畫作品與印章的關(guān)系問題,作者在目錄前附了圖例,解釋了標(biāo)示的具體含義。統(tǒng)計(jì)表多涉及藏品上印章的真?zhèn)吻闆r,用紅、橙、黃等顏色進(jìn)行區(qū)分,如“項(xiàng)元汴偽造、偽添、偽印簡(jiǎn)表”⑥。美中不足的是,本書存在圖注編號(hào)排版問題⑦,對(duì)觀者的閱讀有一定影響。

    二、去偽存真:虛構(gòu)的鑒藏史

    趙華在前言以“世界是可以被認(rèn)識(shí)的”為切入點(diǎn),向觀者說明本書的中心議題—虛構(gòu)的鑒藏史是可以被認(rèn)知和修正的。作者所談及的“虛構(gòu)”其實(shí)是指古代書畫藝術(shù)的作偽現(xiàn)象而導(dǎo)致歷史研究的不準(zhǔn)確性,也因?yàn)榭陀^的局限性,我們無法目睹古人創(chuàng)作書畫的過程,其產(chǎn)生的作品就會(huì)存在被添蓋偽印的現(xiàn)象。

    本書的寫作邏輯和編排并不是以時(shí)間為線索,而是通過具體的個(gè)案引出現(xiàn)象,從而在其基礎(chǔ)上深掘內(nèi)在規(guī)律。第一、二章作者以“神龍本”《蘭亭序》為論述中心,從作品上移配的題跋、偽趙孟頫的收藏印兩個(gè)角度去揭示古人在真跡上增添名人鑒藏印的現(xiàn)象,從而引出第三章作偽大家項(xiàng)元汴,其不僅偽趙孟頫印,還偽造宋徽宗、宋高宗、楊士奇等唐、宋、金、元、明藏家的印。趙華統(tǒng)計(jì)的作品數(shù)量達(dá)58件,但因文獻(xiàn)材料的缺失和局限性,其真實(shí)數(shù)量并不限于此。本書較為精彩且筆墨較多的章節(jié)為第四、五章,談及書中的兩位中心人物:項(xiàng)元汴和趙孟頫。

    作者以豐富的個(gè)案和藏品流散分析為支撐,深入闡釋和論證了項(xiàng)元汴直接作偽的行為。通過對(duì)其偽造現(xiàn)象的詳細(xì)描述,作者否定了項(xiàng)氏上、下家作偽的可能性,并將討論延伸至晚明時(shí)期的偽造團(tuán)體活動(dòng)。在余論中,作者還指出了項(xiàng)元汴的偽造手法、心理以及對(duì)藏家、鑒定家的影響,使觀者明晰在閱讀古人著錄的書籍時(shí)需仔細(xì)分辨,在去偽存真的同時(shí),也能正確認(rèn)識(shí)和使用真實(shí)信息。

    第五章聚焦趙孟頫,通過深入探討歷代印鑒的作偽技術(shù)與心理,將觀眾的視角引向了畫家和收藏家的身份。趙孟頫在項(xiàng)元汴虛構(gòu)的鑒藏史中扮演重要角色,其作品被偽造的比例超過四成,凸顯了他在鑒藏史中的重要性。本章不僅揭示了趙孟頫原印的去向和偽冒的作品,還通過大量案例推論出趙孟頫極少在前代名跡本幅上跋、印的重要命題,辯駁了以往的研究理論。在第七節(jié),作者深入分析了歷代名跡上偽書畫印、偽收藏印的作偽技術(shù)與心理⑧,再次強(qiáng)調(diào)了虛構(gòu)的鑒藏史的認(rèn)知重要性。

    整體而言,古代書畫鑒藏史中的作偽現(xiàn)象,是現(xiàn)代學(xué)者需重視的部分。從古書畫來看,沒有在其表面蓋收藏印的在流傳的過程中容易銷聲匿跡,正因市場(chǎng)內(nèi)流傳有序的“苛刻條件”,影響了像項(xiàng)元汴一樣的作偽者在書畫上畫蛇添足的行為,但這也間接地保護(hù)了一部分書畫作品。從鑒藏史的角度看,因?yàn)檫@些被偽造的痕跡經(jīng)過不同年代和群體的流傳,足以混淆視聽,掩蓋真相,所以我們只能盡量去還原較為真實(shí)的面貌,清理這些被覆蓋的歷史碎片。

    三、承前啟后:搭建學(xué)術(shù)的階梯

    書畫作偽的風(fēng)氣自魏晉時(shí)期就已萌發(fā),宋代出現(xiàn)較多作偽現(xiàn)象,明清時(shí)期更為猖獗,并且此時(shí)期鑒藏和交易較為興盛,鑒藏家、收藏家層出不窮,留下了許多書畫鑒藏著錄和筆記,其中就涉及作偽問題。如李日華的《味水軒日記》、沈德符的《萬歷野獲編》、吳其貞的《書畫記》等。由于古代的鑒定書畫的方式多為過眼,會(huì)存在誤讀的現(xiàn)象,鑒別書畫作品的真?zhèn)吻闆r有局限性。李日華在《味水軒日記》卷二就曾記錄走眼的經(jīng)歷,將楊即之手寫的《楞嚴(yán)經(jīng)》第九卷看成《白居易》的作品⑨。20世紀(jì)以來,出現(xiàn)了許多書畫鑒定領(lǐng)域的大家,如謝稚柳、徐邦達(dá)、啟功、張珩等,他們推動(dòng)了書畫鑒定研究的發(fā)展和完善,出版了大量著作,如徐邦達(dá)的《古書畫鑒定概論》、張珩的《怎樣鑒定書畫》。此時(shí)期的著作涉及大量書畫鑒定,其內(nèi)容也有對(duì)作偽品的敘述,如孫殿起在《琉璃廠小志》中提到的:“其字畫懸滿壁間……并有臨時(shí)葦棚,中間掛滿古今名人字畫書帖,文人墨客,考古專家,往返盤桓,若不勝其看;惟珍貴者殊鮮,其行貨則投機(jī)者居多數(shù)耳?!雹庥嘟B宋的日記中也有敘述作偽團(tuán)隊(duì)的手段,但此時(shí)期的著作對(duì)書畫偽造的個(gè)案研究較少,缺乏系統(tǒng)性的整理。

    直至21世紀(jì),在學(xué)者們的努力耕耘下,有關(guān)書畫真?zhèn)舞b定的研究愈發(fā)豐富,既包含宏觀視角,也有微觀角度。如徐鼎一的《鑒識(shí)齊白石》、葉子的《中國(guó)書畫鑒藏通論》、王乃棟的《中國(guó)書畫分類鑒定圖說》等。隨著學(xué)者們對(duì)書畫鑒定的日益重視,作偽現(xiàn)象的問題更加凸顯。李萬康曾對(duì)項(xiàng)元汴有過研究,如《編號(hào)與價(jià)格·項(xiàng)元汴舊藏書畫二釋》,作者在后期研究中也指出了項(xiàng)元汴印章的偽造現(xiàn)象。丁羲元所著的《中國(guó)畫學(xué)縱橫論叢·晉唐五代宋元書畫鑒藏古印》聚焦于晉唐五代宋元古書畫,對(duì)歷代鑒藏古印的真?zhèn)巫魅娣治龊涂急?。其中,在宋徽宗、宋高宗、金章宗等偽印問題上,已經(jīng)判斷出是項(xiàng)元汴所為,但與《虛構(gòu)的鑒藏史》不同的是,其時(shí)間跨度和涉及的群體更為多元,以朝代為順序進(jìn)行寫作,為本書的論點(diǎn)提供了理論支撐。

    趙華對(duì)趙孟頫有多年研究,曾出版《趙孟頫閑居考》,書中涉及趙孟頫印鑒分期、稱謂分期等新的研究方法,對(duì)于趙孟頫書畫作品重新鑒定和分期有重要意義,為《虛構(gòu)的鑒藏史》提供了文獻(xiàn)材料。通過這些學(xué)術(shù)成果,趙華為觀者提供了鑒藏史的新視角,《虛構(gòu)的鑒藏史》以個(gè)案的視角去窺探偽造者的偽造手法、心理等問題,盡可能地還原當(dāng)時(shí)的歷史情景。這部著作用作者自己的話來說是一部初步呈現(xiàn)的書籍,但其大量的圖像對(duì)比和邏輯推理為后世研究者提供了更為真實(shí)的語(yǔ)境,值得觀者閱讀和品味那些虛構(gòu)的鑒藏史。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《虛構(gòu)的鑒藏史》是一部兼具科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的精彩著作,其寫作風(fēng)格平實(shí),文獻(xiàn)資料豐富,為觀者呈現(xiàn)了鑒藏史中作偽書畫作品的現(xiàn)象,進(jìn)一步闡釋了項(xiàng)元汴的作偽手法和心理現(xiàn)象。趙孟頫作為被偽造的收藏家,其作品的真?zhèn)维F(xiàn)象也值得關(guān)注。本書通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评怼?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和大量的圖像對(duì)比分析訂正了藝術(shù)史和鑒藏史上對(duì)作品真?zhèn)蔚恼`讀。正如《虛構(gòu)的鑒藏史》作者所言,許多大藏家既推動(dòng)了鑒藏史的發(fā)展,也是鑒藏史的虛構(gòu)者?;谌缃竦目萍妓胶丸b定條件,虛構(gòu)的鑒藏史正逐步被世人認(rèn)知和修正。

    作者簡(jiǎn)介

    鹿珈漩,漢族,山東濰坊人,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)美術(shù)史。

    參考文獻(xiàn)

    [1](宋)米芾.書史[M].北京:商務(wù)印書館,1937.

    [2]孫殿起.琉璃廠小志[M].北京:北京古籍出版社,1982.

    [3]蕭高洪.中國(guó)歷代璽印精品博覽[M].南昌:江西人民出版社,1995.

    [4]趙華.藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023.

    注釋

    ①趙華:《虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,藝術(shù)鑒藏叢書之一,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年。

    ②(宋)米芾:《書史》,商務(wù)印書館,1937年,第27頁(yè)。

    ③趙華著、范景中總主編:《藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年,第173頁(yè)。

    ④趙華著、范景中總主編:《藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年,第21-22頁(yè)。

    ⑤趙華著、范景中總主編:《藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年,第36頁(yè)。

    ⑥趙華著、范景中總主編:《藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年3月,第154頁(yè)。

    ⑦本書圖注編號(hào)問題:第四章第九節(jié)李唐《采薇圖》圖注編號(hào)應(yīng)為“4-70”(第141頁(yè)),第五章第六節(jié)宋蔡襄《致茂才陳弟尺牘》圖注編號(hào)應(yīng)為“5-60”(第198頁(yè))。

    ⑧趙華著、范景中總主編:《藝術(shù)鑒藏叢書·虛構(gòu)的鑒藏史—項(xiàng)元汴的虛構(gòu)與虛構(gòu)的趙孟頫》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2023年,第202頁(yè)。

    ⑨劉曉溪:《明代晚期嘉興一帶文人書畫作偽考》,《藝術(shù)品》,2019年第4期,第56頁(yè)。

    ⑩孫殿起:《琉璃廠小志》,北京古籍出版社,1982年,第60頁(yè)。

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