朱權(quán)《瓊林雅韻》研究綜述

【摘要】朱權(quán)是明代戲劇理論的杰出貢獻(xiàn)者之一，其曲學(xué)著作有《太和正音譜》《瓊林雅韻》《務(wù)頭集韻》三種。朱權(quán)《瓊林雅韻》是在卓從之《中州樂(lè)府音韻類(lèi)編》的基礎(chǔ)上進(jìn)行刪削、修正、增補(bǔ)而成。目前對(duì)《瓊林雅韻》進(jìn)行研究的學(xué)者有趙蔭堂、鈴木勝則、張竹梅、佐佐木猛、寧忌浮、陳寧等，研究的內(nèi)容集中在聲母、韻母、聲調(diào)和韻書(shū)性質(zhì)四個(gè)方面。

【關(guān)鍵詞】朱權(quán)；《瓊林雅韻》；音韻學(xué)；研究綜述

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）29-0096-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.29.029

基金項(xiàng)目：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金“《唐寫(xiě)本王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻》多音字研究”（項(xiàng)目編號(hào)：19YJA740055）。

朱權(quán)（1378—1448），別號(hào)臞仙、涵虛子、丹丘先生，明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年封寧王，定都大寧。正統(tǒng)十三年（1448）九月十五日因病去世，謚曰獻(xiàn)。[1]257-258朱權(quán)一生著述頗多，文獻(xiàn)記載有70余種，今存世者約30種。黃仕忠的《朱權(quán)的人生道路和戲劇理論》：“朱權(quán)又雅好文翰，自稱(chēng)大明奇士。二十一歲時(shí)就編成《太和正音譜》曲譜部分，并著有《瓊林押韻》《務(wù)頭集韻》等書(shū)。”[2]其曲學(xué)著作即此三書(shū)，其中《太和正音譜》《瓊林雅韻》兩種存世，《務(wù)頭集韻》今已亡佚。

一、《瓊林雅韻》體例

朱權(quán)《瓊林雅韻》是在卓從之《中州樂(lè)府音韻類(lèi)編》的基礎(chǔ)上進(jìn)行刪削、修正、增補(bǔ)而成。朱權(quán)在《瓊林雅韻·序》中提道：“于是有卓氏著為中州韻，世之詞人歌客，莫不以為準(zhǔn)繩久矣。予徐覽之，卓氏雖工，然多舛誤脫落。一日因琴書(shū)清暇，操翰濡墨，審音定韻，凡不切于用者去之，舛者正之，脫者增之，自成一家，題曰《瓊林雅韻》，庶使作者有所持循，而不夫之行遠(yuǎn)也?！盵3]785由此可知，朱權(quán)《瓊林雅韻》和卓從之《中原樂(lè)府音韻類(lèi)編》一脈相承。

《瓊林雅韻》全書(shū)共8305個(gè)韻字，《瓊林雅韻》體例同《中原音韻》《中州樂(lè)府音韻類(lèi)編》，分為十九韻部，但韻部名稱(chēng)有所不同。朱權(quán)《瓊林雅韻》十九韻部為：一穹窿、二邦昌、三詩(shī)詞、四丕基、五車(chē)書(shū)、六泰階、七仁恩、八安閑、九鵉、十乾元、十一蕭韶、十二珂和、十三嘉華、十四硨琊、十五清寧、十六周流、十七金琛、十八潭巖、十九恬謙。[3]786除此之外，《瓊林雅韻》一個(gè)顯著特點(diǎn)就是每個(gè)韻字增加簡(jiǎn)短注釋?zhuān)疃?個(gè)字，最長(zhǎng)12個(gè)字。

二、版本研究

《瓊林雅韻》版本珍稀，不易得見(jiàn)。趙蔭棠在《始得〈瓊林雅韻〉校讀記》（1932）中描述了其艱難求書(shū)過(guò)程，趙蔭棠轉(zhuǎn)述了江蘇第一圖書(shū)館書(shū)目關(guān)于該書(shū)的相關(guān)信息：“明洪武戊寅本，璜川吳氏藏書(shū)，有璜川吳氏收藏書(shū)印，有闕葉?！壁w蔭棠從收字?jǐn)?shù)量、韻字分音、韻字次序三個(gè)方面將《瓊林雅韻》與王文璧《中州音韻》進(jìn)行了比較，指出“《中州韻》與《瓊林雅韻》不相似，《菉斐軒》（引者按：指《菉斐軒詞韻》）與之極相似”，認(rèn)為“《瓊林雅韻》是卓、周后第一次南化的書(shū)，剽竊它的是《菉斐軒》，變本加厲的是王文璧《中原音韻增注》，再傳而是《嘯余譜》本《中州音韻》?！盵4]56-58江蘇第一圖書(shū)館曾多次更名，新中國(guó)成立后并入南京圖書(shū)館。今南京圖書(shū)館所藏明洪武刻本《瓊林雅韻》即此書(shū)。

張竹梅《〈瓊林雅韻〉研究》（1993）認(rèn)為南京圖書(shū)館藏明洪武刻本應(yīng)是“《瓊林雅韻》的初印本”，認(rèn)為北京圖書(shū)館（即今國(guó)家圖書(shū)館）所藏影抄本“是據(jù)洪武三十一年刻本影寫(xiě)的”[5]3。其后陳寧《明清曲韻書(shū)研究》（2013）對(duì)南京圖書(shū)館藏明洪武刻本做了更詳細(xì)的描寫(xiě)，并將此本版式字體與《太和正音譜》進(jìn)行比較，“序文筆跡相同，顯然都是出自朱權(quán)之手”，同意張竹梅的南圖藏洪武刻本是初刻本的觀點(diǎn)。宋濤《〈瓊林雅韻〉釋義研究》也有論及，并指出：“《四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)》將其（引者按：即南圖藏本）影印，收入集部第426冊(cè)。[7]《瓊林雅韻》兩個(gè)版本都有相同的錯(cuò)誤，殘缺第七頁(yè)，是穹窿部上聲的末尾、穹窿部去聲全部、邦昌部平聲起始部分。原第五十六、五十七、五十八頁(yè)順序顛倒為五十八、五十七、五十六頁(yè)，是蕭韶部的上聲、入聲作上聲、去聲部分。

三、音韻研究

對(duì)《瓊林雅韻》的音韻展開(kāi)研究的先后有鈴木勝則、張竹梅、佐佐木猛、寧忌浮、陳寧等學(xué)者，今試從聲母、韻母和聲調(diào)三個(gè)方面簡(jiǎn)述之。

（一）聲母系統(tǒng)的研究

《瓊林雅韻》聲母研究最有爭(zhēng)議的部分就是聲母是否分清濁。

鈴木勝則在論著《〈瓊林雅韻〉 について》（論《瓊林雅韻》）（上）（1988）認(rèn)為《瓊林雅韻》無(wú)全濁聲母，他主張《瓊林雅韻》有21個(gè)聲母，與《中原音韻》的聲母系統(tǒng)相同，是沒(méi)有全濁聲母的。鈴木構(gòu)擬為：p、p?、m、f、v、t、t?、n、l、ts、ts?、s、t?、t??、?、r、k、k?、?、x、θ。[8]

張竹梅《〈瓊林雅韻〉的聲母及其特點(diǎn)》[9]（1989）則認(rèn)為《瓊林雅韻》保留全濁聲母和喻母共31個(gè)，并總結(jié)《瓊林雅韻》聲母的7個(gè)特點(diǎn)：1.清濁聲母對(duì)立仍然存在；2.微紐仍然存在；3.非紐與敷紐合并；4.泥紐與娘紐合并；5.知莊章組合并；6.疑紐仍未消失；7.合并后的喻（影疑）紐未變成零聲母。構(gòu)擬31聲母為：幫p、滂p?、并b、明m、非敷f、奉v、微w、端t、透t?、定d、泥娘n、精ts、清ts?、從dz、心s、邪z、知照t?、徹穿t??、澄床d?、審?、禪?、見(jiàn)k、溪k?、群g、疑?、影?、曉h、匣?、喻j。其與鈴木勝則的區(qū)別在于：唇音有并b、奉v；舌音有定d；齒音有從dz、邪z、澄（床）d?、禪?；牙音有群g；喉音聲母有匣?、喻j，共31個(gè)聲母。[5]25

佐佐木猛《朱權(quán)の〈瓊林雅韻〉》（1991、1992）認(rèn)為《瓊林雅韻》聲母系統(tǒng)與蘭茂《韻略易通》同，為東t、風(fēng)f、破p?、早ts、梅m、向x、暖n、一θ、枝t?、開(kāi)k?、冰p、雪s、無(wú)v、人r、見(jiàn)k、春t??、從ts?、天t?、上?、來(lái)l，共20個(gè)。其與鈴木勝則相比，少了一個(gè)疑母。[10][11]

陳寧《明清曲韻書(shū)研究》（2013）證明《瓊林雅韻》無(wú)全濁聲母，其聲母系統(tǒng)與《中原音韻》同，為21個(gè)聲母，與鈴木勝則同。[6]47-48

（二）韻母系統(tǒng)的研究

張竹梅《〈瓊林雅韻〉研究》（1993）采用比較法，根據(jù)中古韻母在《瓊林雅韻》中的健全情況，并排比各類(lèi)聲母之小韻，根據(jù)語(yǔ)音對(duì)立原則確定其韻母，得45個(gè)。并參證現(xiàn)代方音構(gòu)擬其音值。其對(duì)該書(shū)十九部韻母構(gòu)擬如下：穹窿：u?、iu?；邦昌：a?、ia?、ua?；詩(shī)詞：i?；丕基：ei、i、uei；車(chē)書(shū)：u、iu；泰階：ai、iai、uai；仁恩：?n、i?n、u?n、iu?n；安閑：an、ian、uan；鵉：on；乾元：i?n、iu?n；蕭韶：au、iau（i?u）；珂和： o、io、uo；嘉華： a、ua；硨琊： i?、iu?；清寧： ??、i??、u??、iu??；周流：?u、i?u；金?。?m、i?m；潭巖：am、iam；恬謙：i?m。[5]71-77

佐佐木猛《朱權(quán)の〈瓊林雅韻〉》（下）歸納該書(shū)韻母得47個(gè)，較張竹梅多2個(gè)，分別是蕭韶部uau和嘉華部ia。其在丕基部、干元部、珂和部、硨琊部、恬謙部音值的構(gòu)擬與張竹梅略有不同，具體構(gòu)擬為：穹窿：u?、iu?；邦昌：a?、ia?、ua?；詩(shī)詞：i?；丕基：?i、i?i、u?i；車(chē)書(shū)：u、iu；泰階：ai、iai、uai；仁恩：?n、i?n、u?n、iu?n；安閑：an、ian、uan；鵉：on；乾元：ien、iuen；蕭韶：au、iau、ieu、（uau）；珂和：?、（i?）、u?；嘉華：a、ia、ua；硨琊：ie、iue；清寧：??、i??、u??、iu??；周流：?u、i?u；金?。?m、i?m；潭巖：am、iam；恬謙：iem。

寧忌浮《漢語(yǔ)韻書(shū)史·明代卷》（2009）認(rèn)為《瓊林雅韻》平聲存在“陰、陽(yáng)、陰陽(yáng)，聲調(diào)上平聲仍分陰平與陽(yáng)平，語(yǔ)音系統(tǒng)沒(méi)有保留全濁聲母。”[12]401-409

陳寧《明清曲韻書(shū)研究》認(rèn)為《瓊林雅韻》與《中原音韻》的韻母系統(tǒng)大致相同，并對(duì)張竹梅的構(gòu)擬做出訂正，認(rèn)為嘉華部不應(yīng)只有a、ua還應(yīng)當(dāng)有ia韻母。所以，陳寧最終的結(jié)論是《瓊林雅韻》有46個(gè)韻母，與《中原音韻》相同，其與佐佐木猛相比少蕭韶部uau韻母。[6]49

（三）聲調(diào)系統(tǒng)的研究

張竹梅、佐佐木猛、陳寧分別對(duì)《瓊林雅韻》聲調(diào)系統(tǒng)進(jìn)行過(guò)研究。他們的分歧在于平聲是否分陰陽(yáng)。張竹梅認(rèn)為《瓊林雅韻》只有平、上、去三聲，其特點(diǎn)有以下三種：1.平聲不分陰陽(yáng)；2.濁上變?nèi)ィ?.入聲被派入相應(yīng)的平、上、去聲中，“‘入聲派三聲’的規(guī)律是全濁聲母字作平聲，清聲母字作上聲，次濁聲母及影紐字作去聲?！盵5]95

佐佐木猛歸納的聲調(diào)系統(tǒng)為：平聲陰、平聲陽(yáng)、上聲、去聲。其特點(diǎn)是：1.平聲分陰陽(yáng)；2.入聲分別派入平聲陽(yáng)、上聲和去聲。

陳寧《明清曲韻書(shū)研究》系統(tǒng)地論證了朱權(quán)取消陰陽(yáng)的問(wèn)題，陳寧認(rèn)為《瓊林雅韻》平聲是否分陰陽(yáng)與聲母是否分清濁是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。陳寧從小韻順序、去聲不分清濁、同小韻清濁相混三個(gè)方面進(jìn)行分析，論證朱權(quán)僅將卓從之書(shū)中的“陰”“陽(yáng)”“陰陽(yáng)”標(biāo)注刪除而已，實(shí)際上平聲分陰平、陽(yáng)平。[6]45-47

四、曲學(xué)研究

朱權(quán)所著并保存下來(lái)的《太和正音譜》和《瓊林雅韻》兩本理論專(zhuān)著，所側(cè)重的內(nèi)容有所差別?！董偭盅彭崱肥菫閼蚯皩徱舳伞倍鞯囊槐卷崟?shū)。對(duì)《瓊林雅韻》展開(kāi)曲學(xué)研究的有趙蔭堂、邵榮芬、張竹梅、龍莊偉、葉寶奎、王輝斌等，其他學(xué)者如童一秋、鄧喬彬、齊森華、魯勇等在研究著作中也略有提及。

（一）關(guān)于《瓊林雅韻》南北曲韻書(shū)之爭(zhēng)

《瓊林雅韻》是北曲韻書(shū)還是南曲韻書(shū)，在學(xué)術(shù)界一直都存有爭(zhēng)議，還未有一個(gè)明確的定論。陳艷林《〈瓊林雅韻〉與朱權(quán)戲曲創(chuàng)作考——兼論曲韻知行之分》[13]也論及此問(wèn)題。趙蔭堂、張竹梅、童一秋等認(rèn)為《瓊林雅韻》為南曲韻書(shū)。趙蔭棠《始得〈瓊林雅韻〉校讀記》（1932）認(rèn)為《瓊林雅韻》為“北韻南化之連索”，“并將陰陽(yáng)相混為一類(lèi)，是《中原》《中州》直接南化的第一階段”，“因此亦可見(jiàn)《瓊林雅韻》之書(shū)，是南方化的”。[4]58-59張竹梅則認(rèn)為《瓊林雅韻》是第一部南曲韻書(shū)，張竹梅《瓊林雅韻研究》（1993）第六章《試論〈瓊林雅韻〉的韻書(shū)性質(zhì)》具體從“平聲不分陰陽(yáng)”“入派三聲”是江南語(yǔ)音的特點(diǎn)和在具體戲曲內(nèi)容的運(yùn)用三個(gè)方面闡釋將《瓊林雅韻》歸為南曲韻書(shū)。[5]94-114

支持《瓊林雅韻》為南曲韻書(shū)的還有童一秋、鄧喬彬、趙誠(chéng)等，童一秋《語(yǔ)文大辭海（古文知識(shí)卷）》（2002）提道：“南曲本無(wú)專(zhuān)門(mén)韻書(shū)，明初以《洪武正韻》做參考，朱權(quán)的《瓊林雅韻》，為第一部南曲韻書(shū)?！盵14]449-450鄧橋彬《鄧橋彬?qū)W術(shù)文集》（2013）：“從曲韻書(shū)角度而言，周德清《中原音韻》是第一部北曲韻書(shū)，而朱權(quán)所編的《瓊林雅韻》則是第一部南曲曲韻專(zhuān)書(shū)?！盵15]166

邵榮芬、葉寶奎、龍莊偉、王輝斌等學(xué)者則認(rèn)為《瓊林雅韻》是一部北曲韻書(shū)。邵榮芬先生《中原雅音研究》（1981）：“《瓊林雅韻》可以算是第一部帶有注解的北音系統(tǒng)的韻書(shū)?！盵16]6龍莊偉（1991）則認(rèn)為“《瓊林雅韻》的聲母系統(tǒng)與韻母系統(tǒng)同于卓從之《中州樂(lè)府音韻類(lèi)編》”，“《瓊林雅韻》音系與南曲押韻實(shí)際不合，因此，《瓊林雅韻》是《中原音韻》系統(tǒng)的韻書(shū)，它反映的仍然是北方音系?！盵17]葉寶奎《明清官話(huà)音系》（2001）認(rèn)為《瓊林雅韻》是第一部北韻南化的曲韻，還不能說(shuō)是南曲，反映的音系既不是男音，也不是吳音。[18]83王輝斌《朱權(quán)與〈太和正音譜〉—兼論〈瓊林雅韻〉及“南曲韻書(shū)”說(shuō)》（2013）通過(guò)朱元璋詔令編纂《洪武正韻》和頓仁擅長(zhǎng)北曲兩點(diǎn)原因指出“所謂的‘南曲韻書(shū)’之說(shuō)，是確屬不合《瓊林雅韻》一書(shū)的歷史真實(shí)的?！盵19]7-12

其他學(xué)者在研究論著中也將《瓊林雅韻》歸類(lèi)為北曲。如齊森華《中國(guó)曲學(xué)大辭典》（1997）[20]716、魯勇《明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究》（2020）[21]54等。

（二）《瓊林雅韻》在戲曲上的應(yīng)用價(jià)值

中國(guó)的韻書(shū)大體上都是為作詩(shī)押韻而寫(xiě)的，這里的詩(shī)是廣義，其中包括詞、散曲、劇曲等?！董偭盅彭崱纷鳛榍崟?shū)，在明代乃至后世的戲曲應(yīng)用價(jià)值都是極大的。

張竹梅《〈瓊林雅韻〉研究》（1993）：“從《瓊林雅韻》到《曲韻驪珠》，展示了南曲韻書(shū)在發(fā)展中逐步趨于完善，也反映出整個(gè)南戲的發(fā)展變化。在漢語(yǔ)發(fā)展史上和戲曲發(fā)展史上都有重要的意義，我們理應(yīng)重新審定其價(jià)值，肯定其貢獻(xiàn)，確定其應(yīng)有的歷史地位?！盵5]113黃振林先生《明清傳奇與地方聲腔關(guān)系考論》（2014）：“北曲體系的成熟是個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，北曲曲律是和寧王朱權(quán)的名字聯(lián)系在一起的。”[22]5在當(dāng)時(shí)使用情況來(lái)看，《瓊林雅韻》與《中原音韻》相媲美。何良俊《曲論》略有所載：“老頓于《中原音韻》《瓊林雅韻》終年不去手?！盵20]規(guī)范的北曲聲律一直都是明清文人的理想，何良俊推崇北音，沈璟崇尚音律，他們都想建立一個(gè)和北曲相匹敵的南曲體系，從這個(gè)角度上看，朱權(quán)無(wú)疑是邁出了關(guān)鍵的一步。

五、結(jié)論

從目前的研究成果來(lái)看，學(xué)界對(duì)朱權(quán)《瓊林雅韻》的研究還不夠全面，可以查詢(xún)到的資料也很有限。作為中國(guó)戲曲史上重要的曲韻書(shū)，學(xué)術(shù)界對(duì)《瓊林雅韻》的爭(zhēng)議主要在“《瓊林雅韻》的音韻性質(zhì)”“平聲是否分陰陽(yáng)還是聲母分清濁”“是北曲韻書(shū)還是南曲韻書(shū)”這三個(gè)問(wèn)題。刨除這三個(gè)問(wèn)題，《瓊林雅韻》內(nèi)容還存在諸多問(wèn)題，如陳寧《明清曲韻書(shū)研究》就提出了17個(gè)存疑處。[6]53這并不能完全概括整本書(shū)的問(wèn)題，但只有少數(shù)學(xué)者將目光聚焦于此，或許可以從中挖掘出更多值得研究的內(nèi)容。

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