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    文體意識下的《紅樓夢》研究

    2024-08-20 00:00:00段敏捷
    今古文創(chuàng) 2024年29期

    【摘要】《紅樓夢》作為一部長篇小說,文體眾多的特點非常鮮明,作者曹雪芹在文本中表現(xiàn)了強烈的文體意識。《紅樓夢》中涉及的文體不僅豐富了作品的藝術(shù)形式,同時也為研究該作品中的具體文體提供了參考。本文將對《紅樓夢》中的多種文體、作者的文體意識、文本觀念等進行探討,使其更加完善與充實。

    【關(guān)鍵詞】《紅樓夢》;多種文體;文體意識

    【中圖分類號】I207 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264(2024)29-0009-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.29.002

    基金項目:云南省教育廳科學(xué)研究基金項目“作為紅學(xué)迷障之脂評迷信述評”(項目編號:2024Y782)。

    中國古代小說具有很強的包容性,能夠融合多種文體,這一點在《紅樓夢》中得到了充分的體現(xiàn)。這些不同的文體形式在表達情感、塑造情節(jié)以及傳遞作者思想上起到了重要的作用,因此,文體形式的選擇對于作品的經(jīng)典程度有著至關(guān)重要的影響。

    一、多種文體

    《紅樓夢》中涉及到了非常廣泛的文體,例如曲子、燈謎、誄文、挽詞、禪語、酒令等等,這些文體的運用使得小說充滿了詩意和特色,對小說情節(jié)的發(fā)展,人物形象的塑造以及藝術(shù)手法的呈現(xiàn)都有極大的作用。

    (一)曲子

    《紅樓夢》中的曲子具有鮮明的藝術(shù)特點,既富有音樂性,又能完整地表達人物與場景所要傳遞出的情感和意境。如《紅樓夢》第五回中,賈寶玉進入太虛幻境,聽到了《紅樓夢》的曲子。書中“警幻道將新制《紅樓夢》十二支演上來……歌道是開辟鴻蒙……”[1]86作者以其超強的文學(xué)功底,采用曲子的形式,通過預(yù)言的手法將文中主要角色的命運隱晦地表達出來,呈現(xiàn)出了這些人物悲涼又凄美的人生命運。

    在《紅樓夢》中,曲子能夠表達作者的思想和情感,作者在文中不斷創(chuàng)作和加入各種曲子,通過悲傷的旋律和文字,感嘆身處封建社會的女性角色無法掌握自己命運的無力感和悲涼感,表達了對人物凄慘命運的無可奈何。

    (二)誄文挽詞

    誄文挽詞用于悼念死者,也是《紅樓夢》中出現(xiàn)的一種文體。作者在《紅樓夢》中通過創(chuàng)作挽詞來表達角色對逝去之人的思念與追憶,呈現(xiàn)出了深厚的情感。例如在七十八回中,賈政與其幕僚以及寶玉在書房中談及英雄人物“姽婳將軍林四娘”,眾人有感,于是為林四娘作了挽詞“姽婳將軍林四娘,號令秦姬驅(qū)趙女……”[2]1166幾人通過創(chuàng)作挽詞哀悼英勇無畏的林四娘以及感念她的忠義之志,將一位不輸于男子的巾幗英雄形象刻畫得栩栩如生。

    同樣在第七十八回中,誄文這一形式的創(chuàng)作也使得作品覆蓋了一層身處弱勢的女性被命運撥弄的悲傷氣息。賈寶玉為了哀悼婢女晴雯而創(chuàng)作了一篇誄文,名為《芙蓉女兒誄》,作者借此充分抒發(fā)了對人生、社會乃至生死的深沉感慨。賈寶玉所寫的這篇誄文表面上是誄晴雯,但實際上卻是誄林黛玉。文中賈寶玉為悼念晴雯所寫的“紅綃帳里,公子多情;黃土隴中,女兒薄命”[2]1178,后經(jīng)林黛玉改成了“茜紗窗下,我本無緣;黃土隴中,卿何薄命”[2]1179。在賈寶玉與林黛玉說話的場景中,當(dāng)面用“爾我”的字樣,四目相對時,剎那間恍若成了賈寶玉悼念林黛玉的誄文??此齐m誄晴雯,而實誄林黛玉,這一描寫體現(xiàn)了作者獨特的藝術(shù)處理方式和對多變?nèi)松纳铄渌伎肌?/p>

    (三)詩詞

    《紅樓夢》中許多描寫詩詞的情節(jié),充滿了詩意的美感。如第十七至十八回,榮國府省親之時,元妃道“各賦五言律一首”[1]256。此處作者借用書中人物林黛玉之手,作了一首《世外仙源》:“名園筑何處,仙境別紅塵……”[1]258作者采用了詩歌的形式,將大觀園中的景色活靈活現(xiàn)地展示了出來。又如第三十七回中,眾人在秋爽齋結(jié)海棠社,創(chuàng)作了許多詩歌,如寶釵的詩“珍重芳姿晝掩門,自攜手甕灌苔盆……”[1]517林黛玉的詩“半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆……”[1]518作者運用隱喻的手法和意象的表達,將自身思想和情感都融入進了詩歌之中,使文本更能與讀者產(chǎn)生共鳴,呈現(xiàn)出強烈的感染力與表現(xiàn)力。

    整部小說中散落著大量的詩詞,這些詩詞不僅描繪了人物的內(nèi)心世界,還反映了社會風(fēng)貌和時代背景。通過詩詞的嵌入,巧妙地渲染了人物的情感,增加了作品的藝術(shù)魅力。

    (四)戲曲

    戲曲作為一種獨特的藝術(shù)形式,其魅力不僅在于其豐富的劇情和優(yōu)美的唱腔,更在于其深刻的思想內(nèi)涵和人生哲理。戲曲中深刻的文化內(nèi)涵和生動的人物形象,是《紅樓夢》文本中一道瑰麗的風(fēng)景線。如第二十三回中,“牡丹亭艷曲警芳心”一回,林黛玉聽到賈府的十二個女孩子演習(xí)戲文。只聽她們唱道:“原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣……”[1]333本就深感于自己寄人籬下,人生凄苦的林黛玉,在聽到戲文后瞬間有了悲涼之感。禮教森嚴(yán)的封建制度與思想壁壘的長期禁錮,使得林黛玉只能夠在精神上隨著美妙的戲曲作短暫的神游,從心靈上逃離世俗的壓迫。

    除了人物塑造,劇情和唱腔,戲曲還在情節(jié)安排上獨具匠心,全文大關(guān)鍵的幾處情節(jié)在文中都用戲曲的方式隱晦地暗示出來了。戲曲作為一種獨特的藝術(shù)形式,包含了深厚的人文思想和文化內(nèi)涵。作者用其才學(xué),將整部書中的大關(guān)鍵情節(jié)用戲曲埋下了伏筆,可見其構(gòu)思的巧妙。如第十七回至十八回,元妃省親時“點了四出戲,第一出,《豪宴》;第二出,《乞巧》;第三出,《仙緣》;第四出,《離魂》”[1]262。從中大家不僅可以提前得知文章故事的走向和脈絡(luò),而且還能夠在知道結(jié)局的前提下一步步跟隨作者的腳步,看他如何將人物、事件、情節(jié)一一構(gòu)造出來,并且各自走向既定的結(jié)局。

    (五)禪語

    禪語在《紅樓夢》中出現(xiàn)的頻率較低,但在一些場景中仍然起到了重要的作用,常常能準(zhǔn)確而簡潔地表達出深刻的哲理和教誨,給人以啟迪。例如,書中第二十二回中賈寶玉參禪,賈寶玉和林黛玉置氣,寫出了“赤條條來去無牽掛”[1]313,以及“是無有證,斯可云證,無可云證,是立足境”[1]313的禪語。作者在此中又接著運用佛教禪語,借寶釵之口引用一段人生哲理:“本來無一物,何處惹塵?!盵1]315。此間也表達了一些佛學(xué)觀念,客觀事物的意義在于人們的主觀思維所賦予的含義,不同時代背景也蘊含著不同的社會意義。

    (六)燈謎

    燈謎是一種將謎語書寫在燈籠上,讓人進行猜謎語的活動,也成了《紅樓夢》中的一種文體形式。作者在文中巧妙地通過燈謎來揭示人物的性格和隱含的道理。《紅樓夢》第二十二回,元春差人送了燈謎,寫道是“能使妖魔膽盡催,身如束帛氣如雷……”[1]319作者后又借賈政之口,說出“爆竹,此乃一響而散之物……如何皆作此不詳之物為戲耶?”通過燈謎的展示,作者也暗示了這四位制作之人的人生走向與結(jié)局,暗合了作者的草蛇灰線,伏脈千里的寫作手法。

    (七)酒令

    《紅樓夢》中的宴會酒令豐富多樣,不僅體現(xiàn)了中國古代酒令文化的魅力,也反映了封建社會的禮儀、尊卑與世俗生活。在《紅樓夢中》,酒令的執(zhí)行者被稱為“監(jiān)酒令官”,令官負責(zé)提出令題,然后按照座位次序,依次讓每位客人行令。文本第四十回“史太君兩宴大觀園”,眾人一起行酒令。鴛鴦道:“中間還得幺四來?!毕嬖频溃骸叭者吋t杏倚云栽?!盵1]574其中鴛鴦就充當(dāng)了監(jiān)酒令官的角色,湘云則是按座位行酒令的人。這些豐富多樣的酒令內(nèi)容既展示了賈府的尊貴地位和豐富的文化底蘊,也描繪了人物形象的鮮活形象和才情智慧。通過對這些酒令的敘述,大家也看到了作者對封建社會中道德與禮儀的深刻描繪,以及對世俗生活與人性的敏銳觀察。

    文體形式并非孤立存在,它們常常融合在一起,產(chǎn)生出更加豐富多樣的作品。如許多詩詞中就融入了散文的敘述手法和小說的故事情節(jié),這種融合使得作品有更加豐富多元的閱讀體驗。

    二、文體意識

    《紅樓夢》在記錄真實生活的基礎(chǔ)上,對其進行了藝術(shù)性的文學(xué)虛構(gòu)。真實性和虛構(gòu)性相結(jié)合,可從文本中探尋曹雪芹的文體意識。

    (一)文本的虛構(gòu)性

    小說文體中體現(xiàn)的虛構(gòu)性可追溯至先秦神話和寓言文體,作者曹雪芹在文本開篇即表明“因曾歷過一番夢幻,之后故將真事隱去”。表達了要將真事隱去的寫作意識,故其表述手法在很大程度上有意識地運用虛構(gòu)的手法。

    《紅樓夢》中有很多幻境的描寫,顯然不是作者生活中真實發(fā)生的事情,而是超脫生活的藝術(shù)性虛構(gòu)。如第五回,那仙姑笑道:“吾居離恨天上,灌愁海之中,乃放春山遣香洞太虛幻境警幻仙姑是也……”[1]77其中詳細描寫了這位來自太虛幻境中的警幻仙姑的語言、神態(tài)、動作,與第一回甄士隱所做之夢形成了明顯的對照。緊接著寫到太虛幻境中的經(jīng)歷,作者呈現(xiàn)出了一系列的暗喻,如“假作真時真亦假,無為有處有還無”,又呼應(yīng)了第一回中的夢境描寫,并且用這些暗喻進行預(yù)示,表明接下來所要發(fā)生事情的結(jié)果不過是一場虛妄。

    在《紅樓夢》中對于幻境的描寫時常穿插至大大小小的情節(jié)之中,如第二十五回,賈寶玉忽然“將身一縱,離地跳有三四尺高”[1]361。有人念了一句:“有那人口不安,家宅顛倒,或逢兇險,或中邪祟不利者,我們善能醫(yī)治?!盵1]363此處呈現(xiàn)出了難以解釋的奇異事件,文中這些幻境描寫非常玄妙,時常超脫出世俗的合理范圍之中,也正是增加了這些在現(xiàn)實生活中不可能出現(xiàn)的玄幻事件的描寫,才使得文本充滿了虛構(gòu)性的特點,給小說故事發(fā)展添加了一抹神秘色彩。

    《紅樓夢》包含著濃厚的虛構(gòu)元素,這些人物的形象和遭遇超越了生活的常態(tài),充滿了戲劇性和情感的張力,作者曹雪芹通過賦予小說人物異于常人的性格特點和獨特經(jīng)歷,將人物塑造、情節(jié)發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng)作推向了一個更璀璨的高度,這種虛構(gòu)力量也為小說增添了獨特的魅力。

    (二)文本的真實性

    相比于作品的虛構(gòu),《紅樓夢》中還有許多對于真實生活中的細節(jié)描寫。如第十七至十八回,描寫榮國府歸省慶元宵,只見“園內(nèi)各處,帳舞蟠龍,簾飛彩鳳,金銀煥彩,珠寶爭輝,鼎焚百合之香,瓶插長春之蕊……”[1]249作者在記錄重大事件的時候,運用了非常多細膩的文字描寫,通過對社會情態(tài)的描寫和生活細節(jié)的描摹,真實且細致地呈現(xiàn)出更栩栩如生的場景,使人有身臨其境和親眼看見之感。

    除了一些重大場景有大量的細節(jié)描寫之外,一些小場景與生活片段中也有許多細致傳神的細節(jié)描寫。如第二十六回,賈寶玉“只見鳳尾森森,龍吟細細……湘簾垂地,悄無人聲。走至窗前,覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出”[1]373。這幾段都是作者對于環(huán)境細致入微的刻畫,看似只描寫了周圍的環(huán)境,實際上無一不映照著主人公的心境,通過環(huán)境描寫映襯人物的內(nèi)心感受也是作者高超的藝術(shù)創(chuàng)作之一。在《紅樓夢》中,曹雪芹以細膩入微、生動鮮活的描寫,勾勒出了一幅真實的社會畫卷。他用真實的家族背景、體貼入微的觀察能力和人物生動的對話,塑造出了一個充滿了生活氣息的世界。

    曹雪芹在創(chuàng)作中不僅致力于表現(xiàn)真實的生活場景和人物形象,更注重通過藝術(shù)手法,展現(xiàn)生活與小說、藝術(shù)之間的關(guān)系。作者巧妙地統(tǒng)一了小說文體內(nèi)部的真實性與虛構(gòu)性矛盾,通過對人物情感的展示和社會現(xiàn)象的揭露,烘托出了腐朽的封建社會與復(fù)雜多變的人性,《紅樓夢》中眾多深入人心的形象和場景都具有很強的象征意義,這是作者在展現(xiàn)虛構(gòu)世界的同時,對現(xiàn)實生活的詰問與思考。

    三、文本觀念

    (一)打破傳統(tǒng)

    魯迅先生云:“總之,自有《紅樓夢》出來以后,傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?!薄都t樓夢》中體現(xiàn)了打破傳統(tǒng)的特點。在第一回中,作者通過“石頭”這一角色的語言描寫進行了回答,要摒棄千人一面、千部一腔等一貫俗套的表達。

    又如第六回中,“劉姥姥只聽見咯當(dāng)咯當(dāng)?shù)捻懧?,大有似乎打蘿柜篩面的一般……[1]103這是劉姥姥第一次見到掛鐘的場景,作者并沒有直接去描寫掛鐘,而是通過描寫劉姥姥看到掛鐘的反應(yīng)這一畫面進行表達,使得場景刻畫忽然鮮明了起來。作者把大家所常見的事物,用一些不常見的、陌生的、新鮮的語言表達出來,使人們注意到它并產(chǎn)生興趣,提高作品的審美效果。

    (二)不落俗套

    文中還體現(xiàn)了作者不落俗套的創(chuàng)作特點。小說情節(jié)的構(gòu)思破除了歷來小說“風(fēng)月故事”的俗套。第三回中,賈寶玉與林黛玉初次相見之時,林黛玉一見,心下便想道“倒像在那里見過的一般”[1]51。而賈寶玉這邊,也是看罷后便道“這個妹妹我曾見過的”[1]53。兩人看待對方都有似曾相識的感觸,而作者又是用兩種筆墨呈現(xiàn)出來。作者在描寫人物對話時,不同于歷來小說中使用的慣用套路,而是打破俗套,呈現(xiàn)出了不落俗套的創(chuàng)作特點。

    (三)特犯不犯

    《紅樓夢》中有許多相似人物的對比描寫,但在相似人物形象的基礎(chǔ)上,又能寫得同中有異。特犯不犯之筆是其中塑造人物形象的特征,指的是類似的人物或事件要描寫得同而不同,各有特色。

    如寫林黛玉和薛寶釵二人時,可從第十七回至十八回中看出其中采用的對比描寫,元妃省親之時,林黛玉在賈寶玉為獨自作四律而為難之時,便代他作了一首律詩。反觀之,薛寶釵同樣在關(guān)注到賈寶玉苦思冥想之時,便提示他可將詩句中的“綠玉”二字改成“綠蠟”二字。賈寶玉獨自作四律為難之時,林黛玉和薛寶釵這兩位同樣有才之人,面對同樣的情景,對待賈寶玉的態(tài)度便會因為各自性格不相似而有所不同。這正是通過兩個有相似之處的人物,在相同的場景下,寫出了兩人同而不同之妙處。

    對于這兩位相似的人物,此后文中前有對薛寶釵描寫的正傳,后便有對林黛玉的描寫,作者有意將二人對照著寫。如作者從賈寶玉的眼中對二者進行了外貌的對比描寫。且看第三回中,描寫賈寶玉見林黛玉的形容,“兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似泣非泣含露目”[1]52。第八回中,又描寫賈寶玉見薛寶釵的形容,“唇不點而紅,眉不畫而翠,臉若銀盆,眼如水杏”[1]127。將這兩處場景進行對比,可見作者借賈寶玉之眼將人物的形象傳達了出來,為人物畫像。文中相似的人物,作者寫出了各自面對事件的不同反應(yīng),并且又分別描寫出了各自個性化的性格。這種特犯不犯的寫作手法,實際上是對人物性格描寫中對比手法的一種總結(jié),寫出了人物之間有相對立又有相統(tǒng)一。

    《紅樓夢》中的文體涉及了詩歌、燈謎、誄文、曲子等多種形式,體現(xiàn)了作者豐富的文學(xué)造詣,也高超地塑造了作品的人物形象,豐富了作品的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法,為作品增加了無限的藝術(shù)魅力和深邃的思想高度。

    參考文獻:

    [1]曹雪芹.紅樓夢(上冊)[M].北京:人民文學(xué)出版社, 2022.

    [2]曹雪芹.紅樓夢(中冊)[M].北京:人民文學(xué)出版社, 2022.

    [3]曹雪芹.紅樓夢(下冊)[M].北京:人民文學(xué)出版社, 2022.

    [4]胡適.紅樓夢考證[M].北京:北京出版社,2015.

    [5]俞平伯.紅樓夢辨[M].北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    作者簡介:

    段敏捷,女,漢族,湖南郴州人,昆明學(xué)院人文學(xué)院碩士研究生在讀,研究方向:中國古代文學(xué)。

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