一本“三性”俱全的好書

郝赫

耿柳新著《鐵桿曲藝話今生—— 耿瑛回憶錄》剛剛出版，就在遼沈曲藝界引起了強(qiáng)烈的反響，界內(nèi)同仁紛紛稱贊這是一本難得的好書。

耿瑛先生是我的良師益友，他出身貧寒，受家庭影響，自幼熱衷文藝，尤其對曲藝藝術(shù)情有獨(dú)鐘。年僅13歲，他便創(chuàng)作了第一篇相聲《抓特務(wù)》。歲月流淌，他的曲藝作品不斷在各種報(bào)刊上出現(xiàn)，引起了遼東省有關(guān)方面的注目?！伴L安卿相出少年”，剛剛20歲，他便被遼東通俗出版社錄用為曲藝編輯。從此，他成為“鐵桿曲藝”迷，伴隨著曲藝度過今生，并榮獲了曲藝最高榮譽(yù)—— 牡丹獎終身成就獎。獲獎歸來，省內(nèi)外的朋友們都希望他寫一本回憶錄，以耿瑛的資歷與經(jīng)歷，這本回憶錄肯定會有一定的價(jià)值。雖然耿老也愿為后人留下一筆遺產(chǎn)，但因?yàn)槊τ谧珜憽段枧_上下集》，回憶錄工程暫未啟動。直到2013年，耿老八十大壽時(shí)，眾人重提此事，并建議他以口述史的方式完成這一任務(wù)。沈陽市文聯(lián)和曲協(xié)關(guān)愛老藝術(shù)家，對這項(xiàng)工程鼎力支持。耿老的愛女耿柳主動請纓，協(xié)助父親了卻心愿。柳兒思維敏捷，她5歲時(shí)就敢在向陽大院說評書《李逵大鬧忠義堂》，讀小學(xué)時(shí)，她曾把寫的詩歌、小說拿給我看。從中國北方曲藝學(xué)校文學(xué)班畢業(yè)后，又取得了本科學(xué)歷，現(xiàn)任遼寧電視臺國家一級導(dǎo)演。耿柳可謂既有才氣，又懂曲藝，由她訪談，當(dāng)然是最佳人選。柳兒進(jìn)入工作狀態(tài)后，刻苦認(rèn)真，除錄音、整理這些正常事務(wù)外，她還回到父親的家鄉(xiāng)，采風(fēng)調(diào)研，走訪親友。歷經(jīng)寒暑，完成初稿。她緊跟時(shí)代，先將初稿的部分章節(jié)在朋友圈里發(fā)表。我拜讀了耿老的回憶，深受感動。耿瑛先生耄耋之年，回憶起數(shù)十年前的往事，條理清晰、內(nèi)容生動，不論是輕松話題還是沉重感言，都飽含著真情。網(wǎng)上的章節(jié)也引起了朋友們的重視，大家紛紛留言，暢談感受，都在期盼著此書盡早出版。千呼萬喚，當(dāng)我拿到這本43萬字的新作后，一氣讀完，想就書中的“三性”淺談讀后感。

一、廣泛性

這本《鐵桿曲藝話今生》所談內(nèi)容廣泛。以曲藝為軸心，記錄了耿瑛的“今生”。在漫長的70年中，他寫曲藝、編曲藝，談成就、說失誤，內(nèi)容翔實(shí)，既講述了他創(chuàng)作作品的經(jīng)驗(yàn)與體會，又講述了他在編輯出版曲藝圖書時(shí)的心情，同時(shí)還講述了他與名家的交往。如：向侯寶林組稿時(shí)，侯大師請他去全國政協(xié)餐廳吃黃花魚；他初識馬季，馬先生領(lǐng)他拜訪劉寶瑞，劉先生把珍藏的手稿拿給他看，新知若故交；在編輯《紅樓夢子弟書》時(shí)，他把李紳的一首詩寫成杜甫，兩個(gè)字的錯(cuò)誤，使這本被評為金獎的圖書落馬，深感對不起著名紅學(xué)家胡文彬；老舍的作品收入《相聲選》，他與老舍的書信往來等。這類趣聞都與曲藝有關(guān)，讀來津津有味。在曲藝這條主干的周邊，還延伸著文學(xué)、戲劇、民俗、美術(shù)等一道道支脈，形形色色的人物、大大小小的典故，使這本書更加豐富多彩。如《探陰山》中的“點(diǎn)天燈”、老道廟里的“跳板凳”、盂蘭會上的“度亡魂”、冰雪河上的“畫棚子”、硬紙板上的“刻影人”等，都繪聲繪色，如同一幅幅畫卷，展現(xiàn)在讀者眼前。說回憶錄內(nèi)容廣泛，耿老的回憶又不僅僅限于文化藝術(shù)。他還以自己的親身經(jīng)歷，控訴了日偽時(shí)期侵略者的滔天罪行。1940年冬天，抗日英雄楊靖宇的人頭掛在他的家鄉(xiāng)輝南縣城門之上，他年僅7歲的，上學(xué)、放學(xué)都能看見。他雖年幼，卻記住了當(dāng)時(shí)的民謠：“滿天星，數(shù)不清。東邊道，出英雄?？谷沼⑿蹮o其數(shù)，楊靖宇數(shù)第一名！”耿老還回憶了中華人民共和國成立后各個(gè)時(shí)期的社會面貌及重大事件，對今日的年輕人了解歷史很有幫助。

二、文學(xué)性

此書具有較高的文學(xué)性。通觀全書內(nèi)容，在既不虛構(gòu)。又不夸張的前題下，對大量的素材進(jìn)行巧妙的組合。全書共分六輯，每輯主題鮮明，用形象的語言、精巧的結(jié)構(gòu)。反映出眾多的人物事件。如在“編輯四十年，有苦也有甜”的章節(jié)中，講述了他于1953年7月到遼東通俗出版社報(bào)到時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)對他的熱情與關(guān)愛，同時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)出現(xiàn)了失誤，他卻遭受批評。這段描寫手法細(xì)膩，真實(shí)地刻畫了領(lǐng)導(dǎo)的性情，對自己的內(nèi)心獨(dú)白亦筆筆出于自然，使人物形象躍然紙上。再如，“文化大革命”期間，他下放到農(nóng)村，1973年回到出版社后，他做的第一件事是扎進(jìn)大倉庫，翻動幾十條大麻袋，尋找“文化大革命”前留下的、自己尚未處理的書稿。最終找到了傅惜華的《子弟書選》與陳青遠(yuǎn)的評書《烈火金鋼》等，并將這些珍貴的手稿寄還給作者。眾所周知，文學(xué)性要有人、有事、有物、有景，更要有情。耿老的這段回憶，細(xì)節(jié)鋪陳得生動、環(huán)境渲染得鮮活，留給讀者的回味是，在當(dāng)時(shí)政治氛圍中，能夠如此，可謂感人心魄、令人動情。再從語言上看，每段章節(jié)都顯得通順幽默、精練準(zhǔn)確。我了解耿瑛先生，他年事已高，口述難免會出現(xiàn)差誤，可在柳兒的處理后，珠聯(lián)璧合。意思、意味、意趣、意境、意圖，以及語言上都有著強(qiáng)烈的情感。如“東北老書店，如今看不見”中，回顧了東北書店從成立到消失的過程，讀者隨著形象的語言，不知不覺中進(jìn)入70年前的情境，自然而然產(chǎn)生興奮，發(fā)出嘆息。

三、隨意性

如今，電視里經(jīng)常出現(xiàn)訪談節(jié)目，大部分都很感人。少數(shù)訪談似乎有些人為跡象。觀眾猜疑，是不是訪者與被訪者事先商量好了，這種你問我答，多了呆板、少了活潑。熟悉耿老的人都知道，他是個(gè)很傳統(tǒng)的人，凡事都講一二三。柳兒更是了解她的父親，這位國家一級導(dǎo)演充分發(fā)揮聰明才智，在她的“導(dǎo)演”下，采用了“隨意性”手法，說是訪談，更似父女閑嘮家常，顯得真實(shí)親切、活潑生動，毫無雕琢感。如父親說到小時(shí)候家貧，為人“壓轎”賺了兩角錢，供家中生活，女兒立刻“量活”說：第一桶金！再如，1946年，解放軍打下輝南縣，慶?！捌咭弧苯h25周年，13歲的耿瑛自告奮勇，要寫大話劇。一連奮戰(zhàn)數(shù)日，還是寫不上來，最后寫了段相聲。柳兒仍不忘“量活”：您這段相聲就叫《畫扇面》吧。美人改張飛，張飛改石頭，最后改成黑扇面了！父女二人，一莊一諧，這種隨意性的對話，無形之中增添了很多趣味。故事在隨意中，如同一道道清涼的小溪，暢快地流淌出來。

總之，這本《鐵桿曲藝話今生》內(nèi)容豐富，十分可讀。難怪初稿在網(wǎng)上試發(fā)后，那么多朋友點(diǎn)評。作者把這些點(diǎn)評附在正文之后，一道出版，為這本書增添了色彩。

可惜的是，在《鐵桿曲藝話今生》出版的兩個(gè)多月前，耿老不幸辭世，沒能看見這本好書。柳兒告訴我，她將書放在父親的靈前，向天祈禱。老人家有知，您的心愿已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了！