絲綢之路上琵琶的流傳與發(fā)展探究

任佳　王書雅

摘 要：琵琶起源于波斯，在北魏時期通過絲綢之路傳到中原，唐代開始在我國盛行并傳到日本。另外，朝鮮琵琶和越南琵琶也是從中國傳播過去的。在琵琶的傳播過程中，各國結(jié)合本土特色，將琵琶進(jìn)行一系列改良與改革。從琵琶的形制變化和演奏發(fā)展的角度，探究琵琶在不同地域、不同時期的變化與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：琵琶；絲綢之路；中外音樂交流；民族民間音樂

琵琶是我國民間傳統(tǒng)樂器之一，屬于彈撥樂器的一種。據(jù)史料記載，琵琶并非中國產(chǎn)物，是經(jīng)絲綢之路從西域傳入我國中原地區(qū)的，并在隋唐時期傳播到日本和朝鮮。經(jīng)過漫長的流傳過程，隨著地域文化的發(fā)展，琵琶的形制和演奏方式也發(fā)生了巨大變化。今天常見的琵琶與幾百年前、幾千年前的琵琶有一些不同，甚至與最初的琵琶有很大差異。

據(jù)史料記載，最早的琵琶可分為“胡琵琶”和“秦琵琶”兩大類。如今最常見的琵琶是由“胡琵琶”演變而成的。最早在南北朝時期從西域傳入我國的曲項(xiàng)琵琶，吸收我國傳統(tǒng)彈撥樂器的特點(diǎn)后，成為我國的特色樂器。另一種被稱為“秦琵琶”的樂器，是由中國的阮咸（月琴）演變而成的。本文主要探究“胡琵琶”的演變過程。

一、琵琶的變革

（一）形制的變化與發(fā)展

隨著時代的發(fā)展，為了適應(yīng)社會環(huán)境，更為了符合聽眾的審美，琵琶一直在不斷進(jìn)行變革，琵琶的形制也隨之產(chǎn)生變化，與早期琵琶，也就是剛傳入時的琵琶形成了鮮明對比。

1.琴弦的演變

從琴弦數(shù)量來看，早期琵琶有四根弦，在北魏時期經(jīng)絲綢之路傳入我國中原地區(qū)，并且在唐代開始盛行，后一直是四弦。其傳到日本后，形成了一種用于日本雅樂的琵琶，琴弦數(shù)也是四根。如今，最常見的琵琶依然是四根弦，被稱為四弦琵琶。除四弦琵琶外，還有五根弦的琵琶，被稱為五弦琵琶。

大量的文獻(xiàn)和考古資料已充分證實(shí)五弦琵琶于3世紀(jì)下半葉通過天山北麓的龜茲等地傳入我國。五弦琵琶主要是從印度傳入我國的，但是宋朝以后五弦琵琶在中國并未得到應(yīng)有的發(fā)展，逐漸銷聲匿跡了。唐朝五弦琵琶隨著遣唐使東渡日本，在日本得到了很好的發(fā)展，但同中國一樣，真正得到發(fā)展的還是四弦琵琶，五弦琵琶只在隋唐時期的宮廷以及民間亮出一抹艷麗的光彩，很快便消逝了。

從材質(zhì)來看，曾經(jīng)琵琶琴弦的材質(zhì)不是絲弦而是皮質(zhì)的琴弦，因?yàn)楫?dāng)時琵琶的演奏方式為大撥子掃弦，皮質(zhì)的琴弦更為牢固，不容易斷裂。唐代以后，隨著中國傳統(tǒng)音樂的重心從宮廷移至民間，指彈琵琶的演奏方式漸漸出現(xiàn)，琴弦的材質(zhì)逐漸改為絲線。后為擴(kuò)大音量，琵琶琴弦的材質(zhì)又改為鋼弦，鋼弦比絲弦更堅(jiān)硬，禁得住大力的撥彈，掃弦等演奏技巧可以得到更加充分的表現(xiàn)。琴弦材質(zhì)的變化，是琵琶史上的重大變革，體現(xiàn)了琵琶的重大發(fā)展。

2.琴頸的變化

從波斯傳入中原的琵琶琴頸為曲項(xiàng)，在唐朝時期，曲項(xiàng)琵琶已經(jīng)相當(dāng)普及了，得到了上至貴族下至平民的好感。在隋煬帝時期的“九部樂”中，曲項(xiàng)琵琶被用作主奏或伴奏樂器，而在唐代的“十部樂”中，有七部都有使用曲項(xiàng)琵琶?？梢?，琵琶藝術(shù)隨著隋唐音樂的創(chuàng)新發(fā)展，也綻放出光彩。到明清時期，大多數(shù)的琵琶已將琴頸改為直頸。今天，人們還能看到的曲項(xiàng)琵琶已經(jīng)不多了，主要代表有日本的雅樂琵琶，和陜北琵琶說書里的琵琶。

3.琴箱的變化

琵琶或類似于琵琶的樂器，其共鳴箱有梨形也有圓形，早期也是如此。那么，早期的“胡琵琶”是什么樣子的呢？早期西域地區(qū)更多的是游牧民族，其是生活在馬背上的民族。從外形上分析，梨形琴箱比圓形琴箱更適合在馬背上演奏，而且梨形的琴箱所發(fā)出的聲音更為亮麗，更具有穿透力，在野外遠(yuǎn)距離都可以聽到。故而可以推斷出，從西域流傳而來的琵琶，其共鳴箱為梨形。中原漢文化地區(qū)對事物“形”的概念從來都是天圓地方，對稱均勻，從波斯流傳至中原，這種非圓非方的形狀雖然經(jīng)歷了變化、融合，尺寸也歷經(jīng)無數(shù)次的伸縮，但梨形的樣子始終沒有被漢文化同化，頑強(qiáng)地流傳下來。至宋代以后，琵琶逐漸成為梨形音箱琵琶的專屬稱謂，時至今日，人們一般提到的琵琶也特指梨形的琵琶。

上文提到，除了一般理論意義上所講的琵琶外，還有一種以“秦琵琶”為代表的漢式琵琶，也就是今天所說的阮咸（月琴）。它的琴箱不是梨形的，而是圓形的，其聲音較為渾厚、內(nèi)斂，聲音不通透，傳不到遠(yuǎn)處，但近距離聽非常有韻味，適合室內(nèi)欣賞，特別適合在宮廷中演奏。

4.其他變化

從品來看，早期的琵琶有四品，流傳到中原后，不斷加品，到明清時期已經(jīng)加到了十二品。品的增加拓展了琵琶的音域，使琵琶變?yōu)槭骄傻臉菲?，適應(yīng)樂隊(duì)作品的各種轉(zhuǎn)調(diào)。目前通用的琵琶是六相二十四品，音域?yàn)槿了膫€八度。從琴柱來看，琵琶從波斯傳入中國，再到日本一直都是四根琴柱，沒有做改變。

（二）演奏的變化與發(fā)展

1.抱琴方式

人們所知的琵琶的抱琴方式無非橫抱和豎抱兩種，時至今日，中國大多數(shù)的琵琶都采用豎抱的方式。筆者在分析了一些文獻(xiàn)之后，發(fā)現(xiàn)琵琶的抱琴方式并不僅僅有簡單的橫抱和豎抱兩種方式，還有上斜抱、下斜抱等方式。

北魏至唐代，演奏者在演奏琵琶時習(xí)慣將琵琶的“身體”橫著放在懷中，但琴與地面不是平行的，而是琴頭向左下方傾斜，呈現(xiàn)出一種下斜抱的演奏方式。這一時期的曲項(xiàng)琵琶絕大多數(shù)是琴頭向左下方的斜抱，但由于演奏時的姿勢不同，也有琴頭向左平放的橫抱，還有琴頭向左上方的斜抱。這一時期，曲項(xiàng)琵琶是西域馬上樂器，傳入中原也仍然保留著西域樂器的傳統(tǒng)，因而保留了西域樂器的抱持法。在馬上演奏時，琴頭向左下方斜抱，左手可以伸直、放松，彈奏、演唱起來自如、隨心。剛傳進(jìn)宮廷時，人們還未來得及對西域馬上演奏的方式進(jìn)行變更，即使是席地而坐，也采用琴頭朝向左下方的抱琴方式。

五代、宋代的琵琶有兩種抱持法，一種是琴頭平向左方，橫抱在懷中，另一種是琴頭向左上方的斜抱。元代時曲項(xiàng)琵琶采用左上方斜抱的演奏方式，明清亦是如此。直至清晚期才出現(xiàn)豎抱的演奏方式，也就是人們今天所說的普遍意義上的琵琶演奏方式，但至于這種演奏方式是由什么人發(fā)明的，其發(fā)明動機(jī)是什么，還有待學(xué)界進(jìn)一步的考察。

琵琶的抱琴方式是由左下方斜抱到橫抱再到左上方斜抱，橫抱是一個過渡。關(guān)于琵琶抱持法，引起其變化的因素有以下兩個方面。第一，不同于西域的交通工具馬，中原地區(qū)的交通工具主要是車、船等，從而漸漸不需要采用馬上樂器的抱琴方式了。第二，隨著演奏技法的發(fā)展，左下方抱琴方式不能很好地適應(yīng)演奏技巧的提高；而至于左上方抱琴方式，在演奏時，左手不需要扶持琵琶，更不需要承擔(dān)琵琶的重量，雙手可以自如運(yùn)行，各種演奏技巧也可以更好地發(fā)揮出來。據(jù)史料記載，有學(xué)者對琵琶的背板、有效弦長等數(shù)據(jù)做了統(tǒng)計和比較，發(fā)現(xiàn)今天的琵琶與唐朝時期的曲項(xiàng)琵琶相比較，唐朝時期的琵琶更大、更厚，琴弦更長，采用左下斜抱的演奏方式，演奏技法得不到發(fā)展與創(chuàng)新，故而逐漸改變抱琴方式，使演奏技法得到更好的發(fā)揮。

2.演奏方式

這部分所談到的演奏方式是撥彈和指彈兩種，對演奏琵琶時常運(yùn)用的撥弦工具進(jìn)行分析。早期波斯一帶采用撥子撥弦的演奏方式，傳至我國唐代仍然采用撥子撥弦的方式進(jìn)行演奏。這一時期也有用手彈的演奏方式，但是比較少見。明清時期，琵琶在彈奏時逐漸改為豎抱，用手彈。

關(guān)于手彈，有一種說法是裴神符初以手彈，唐太宗看后大為喜悅。但裴神符是否為最早用手彈琵琶的人？筆者結(jié)合大量歷史文獻(xiàn)資料進(jìn)行了論證。由于琵琶在歷代指代的樂器均有變化，用手彈撥自漢代就已有記載，后被用于琵琶中，故“棄撥用手”并非裴神符首創(chuàng)。而手彈也有一個發(fā)展的過程，早期是演奏者用自己的真指甲進(jìn)行演奏，而隨著琴弦材質(zhì)的改變，義甲出現(xiàn)，漸漸取代了真指甲。

20世紀(jì)，我國仿照西方管弦樂隊(duì)的體制成立了民族管弦樂隊(duì)。琵琶為了適應(yīng)樂隊(duì)音響的需要，進(jìn)行了一系列的樂器改革。第一，增加品相，拓寬琵琶的音域。傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧也隨之發(fā)生了改變，左手出現(xiàn)了快速的音階性質(zhì)的按弦方式。第二，為了擴(kuò)大音量，將琴弦材質(zhì)由絲弦改為鋼弦，使其更堅(jiān)硬，禁得住大力的掃弦等技巧，使情感得到更充分的表達(dá)。由于鋼弦過于堅(jiān)硬，用真指甲撥弦很容易受傷，而且彈琴的力度會大大減小，聲音不會增大反而會減小，因此使用義甲進(jìn)行彈奏。通過使用義甲，演奏者可以大力掃弦，充分放大音量。第三，隨著演奏技巧的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，很多作品都會出現(xiàn)一段非?？焖俚钠?，如果用撥子撥弦，撥單根弦是非常困難的；在掃弦時，往上撥比往下?lián)芤щy得多，其音量和力度不好控制。面對這一系列的問題，使用義甲演奏便是最好的解決方式了。

二、其他地區(qū)琵琶的介紹

（一）日本琵琶

琵琶由中國傳入日本之后，在日本也得到了發(fā)展，形成了各式各樣的琵琶種類。其一，五弦琵琶。其在中唐時期，也就是日本奈良時期傳入日本，五弦琵琶一直流傳到平安時期，現(xiàn)在幾乎看不到了。其二，雅樂琵琶。7世紀(jì)從中國傳入，流傳于日本奈良時代，是日本體型最大的四弦、四品、四柱的曲項(xiàng)琵琶。演奏時采用橫抱的方式，席地橫抱，與地面平行，撥子擊弦，由上而下?lián)芟?，用左手按弦。其三，盲僧琵琶。這種琵琶體型較小，形制上有四弦四柱和五弦五柱兩種。其萌芽于飛鳥時代的九州一帶，由盲人彈奏，所用撥弦的撥子較為寬大。經(jīng)過一千多年的演變，逐漸融入樂琵琶的元素，盲僧琵琶演奏的樂曲逐漸從佛教音樂轉(zhuǎn)變?yōu)橛嗡囈魳?，并向多元化音樂發(fā)展，推動了琵琶事業(yè)的發(fā)展。其四，薩摩琵琶。這種琵琶體型小，全長只有一米，柱高且大，有四弦四柱和五弦五柱兩種，是流傳于日本室町時期的一種琵琶，是由盲僧琵琶派生出來的，在江戶時代定型，比盲僧琵琶大。其演奏方式與大多數(shù)日本琵琶不同，采用豎抱演奏，演奏者坐下，把琵琶豎起來扶著，左手指壓著琴柱，右手拿著“大撥”橫向撥動來彈奏樂曲。這種琵琶派生出兩種琵琶歌，即武士自彈自唱的“士風(fēng)琵琶”和娛樂性的“町風(fēng)琵琶”。其五，錦琵琶。其是出現(xiàn)在明治時代的五弦琵琶，有五柱，由薩摩琵琶改造而成。昭和初期，薩摩琵琶錦心流的女演奏家修改了薩摩琵琶的形狀，創(chuàng)作了錦琵琶及其演奏新曲。錦琵琶可以邊彈邊唱，并以女性演奏者居多。

（二）其他地區(qū)

其一，朝鮮琵琶。其是從中國唐代傳入朝鮮半島的，到達(dá)朝鮮后又分為兩種，一種是“鄉(xiāng)琵琶”，另一種是在唐式琵琶傳到朝鮮半島后，在新羅時期經(jīng)過演化，與當(dāng)?shù)匚幕嘟Y(jié)合，形成的具有朝鮮特色的琵琶，被稱為“唐琵琶”。另外，朝鮮還有一種圓形琵琶，于4世紀(jì)中葉以前傳入，且相對流行，其形式為長直頸、有品、四弦，演奏方式為左手按弦、右手彈奏。

其二，越南琵琶。這是一種木質(zhì)的、梨形四弦琵琶，多用于皇室雅樂中，在演奏時接近垂直，用手指撥弦。值得注意的是，越南琵琶使用左手撥弦，據(jù)說是為了改變音色，但有待進(jìn)一步的考證。

三、結(jié)語

通過對琵琶形制和演奏方式的分析，不難發(fā)現(xiàn)，琵琶在傳播途中，隨著地域的變遷和時代的變更，一直在不斷地發(fā)生變化，當(dāng)今普遍意義上的琵琶的形制和演奏方式，與千年前的琵琶相差甚遠(yuǎn)，并有各種各樣的分支。一件樂器的發(fā)展變化肯定是由多方面因素影響的，其中最大的影響因素，莫過于音樂活動的主體——人，所以將音樂相關(guān)的歷史與人的生活聯(lián)系在一起，才可以使研究的結(jié)果更加直觀、鮮活。

本文所探究的琵琶只是一般理論上的琵琶，除此之外，還有許多如三弦、長頸等一些具有地方特色的琵琶。有說法認(rèn)為，古代波斯四弦、四品、四柱的曲項(xiàng)琵琶在流傳到中原一帶的時候，也流傳到了阿拉伯，被稱為烏德琴，是歐洲琉特琴的前身。從這些角度來考慮，相關(guān)研究也是非常值得的。

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