從書法作品看書法家為人處世的風(fēng)格

晁佃榮

筆者曾經(jīng)在一篇書法理論文章中寫道：“古代有一種看字測命運(yùn)的相術(shù)，從書寫的文字筆畫和字體的形態(tài)中，能看出此人的思想、性格、境遇、命運(yùn)，這說明書法字體形成的特征，與書法家的造詣和人生閱歷與性格息息相關(guān)。字體拘謹(jǐn)表明作者性格內(nèi)向、略有自卑，字體循規(guī)蹈矩表明作者嚴(yán)于律己、不善張揚(yáng)，字體結(jié)構(gòu)散漫表明作者不太受約束、隨便又任性，字體筆畫張牙舞爪表明作者狂妄自大、隨心所欲，字體棱角分明表明作者剛直守信、寧折不彎，字體圓潤表明作者穩(wěn)重圓滑、善于自律和交際。因此，無論是研究書法，還是研究書法家，歸根結(jié)底都會(huì)匯集在書法的形體上，也就是書法字體上?！?/p>

首先，我們拿“書圣”王羲之的書法作品《蘭亭序》來解讀王羲之的為人處世風(fēng)格。其書法結(jié)構(gòu)結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、圓潤曠達(dá)、意氣風(fēng)發(fā)，這不僅僅取決于其書法功底深厚，還取決于他的身份和心態(tài)。有人說王羲之在創(chuàng)作《蘭亭序》的時(shí)候是酒后乘興而作，文思泉涌揮毫潑墨而達(dá)天成，之后再也沒有如此絕妙的書法作品問世。東晉時(shí)期，瑯琊王氏地位顯赫，把持朝政，號(hào)稱“王與馬，共天下”，滿朝文武官員有一半以上為王氏族人，連王羲之也是“右軍”之職。永和九年（353），王羲之和謝安、孫綽等一眾文友相聚蘭亭修褉，舉辦筆會(huì)，美其名曰“蘭亭雅集”，曲水流觴，飲酒作詩，不亦樂乎。筆會(huì)結(jié)束文集脫稿付印之時(shí)，眾文人推舉王羲之為《蘭亭集》作序，王羲之酒后更是意氣風(fēng)發(fā)，欣然應(yīng)允，文思浩蕩，揮筆潑墨創(chuàng)作了《蘭亭序》，成為其最得意最優(yōu)秀的書法經(jīng)典之作，盛極一時(shí)。后代皇帝李世民把王羲之此《蘭亭序》書帖推崇備至，視若珍寶，因此奠定了書法家王羲之“書圣”的地位。歷代書法愛好者亦將此書帖作為范帖推崇臨摹，使其流芳千古。在《蘭亭序》書法作品字體當(dāng)中，不難看出王羲之風(fēng)流倜儻、意氣風(fēng)發(fā)的精神境界，圓潤渾厚、跌宕起伏、氣韻連綿的筆墨線條，映射出王羲之自信、穩(wěn)重、文化修養(yǎng)豐富、為人處世精干圓滑、善于交際的性格和風(fēng)流倜儻的人生軌跡。

由此可以得出結(jié)論，書法創(chuàng)作不但要有很好的書法功底，還要學(xué)會(huì)現(xiàn)場發(fā)揮，敢寫敢為，自信滿滿，才能創(chuàng)作出佳作。

卓越的書法家，不但記憶要好，還能文思泉涌，自己作文、書寫，歷代很多著名書法家都具有這樣的才華。其中，開國偉人毛主席算一個(gè)，他的《沁園春·雪》，就體現(xiàn)出了雄渾磅礴的偉人氣勢，文和書法，都稱得上是絕佳之作。毛主席的草書字體獨(dú)樹一幟，狂而自律，充滿自信，筆墨線條之中可以看出他自信滿滿的博大胸懷，又能看出他不受羈絆的人生寫照。字形表面上看瘦弱高挺，與他高大偉岸的身軀可有一比，而在他筆墨線條的縱深之處，淋漓盡致地表達(dá)了他“敢教日月?lián)Q新天”的堅(jiān)強(qiáng)性格，一筆一畫間清晰地顯露出推翻封建、破除腐朽的豪邁之感。他一身傲骨，頑強(qiáng)奮斗，領(lǐng)導(dǎo)人民及仁人志士，開創(chuàng)了中國的偉業(yè)。從他的獨(dú)特字體和《沁園春·雪》的文筆中不難看出，詞中所列出的人物都是歷代開疆拓土、名留青史的帝王，而毛主席簡單一句“俱往矣”為他們的輝煌過往畫下句點(diǎn)，緊接著“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”氣勢陡然升起，對(duì)新時(shí)代充滿無限信心。所以，毛主席的狂草書字體在書壇上是獨(dú)樹一幟的，普通人再怎么仿寫，也沒有毛主席胸懷天下、心系人民的氣勢，這也與他開眼看世界的思想和格局有著莫大的關(guān)系。

唐代名臣顏真卿書法造詣深厚，字體方正圓潤，筆畫蒼勁有力，大有剛正不阿、寧折不彎、霸氣外露的品性，其字形略顯肥胖，可以看出作者的大頭、大腹、大勇的外在形象，還給人笨拙和忠厚老實(shí)之感。由于作者剛正不阿、忠君愛國的性格和思想，他在朝臣當(dāng)中嶄露頭角，樹立了執(zhí)法者的正義和威嚴(yán)，其書法字體端正，與他的人品極其相似，筆墨線條剛勁有力，不藏鋒掩角，體現(xiàn)出了他敢言直諫的行事作風(fēng)。這樣寧死不屈、忠貞不貳的性格，即使在他深陷敵營的人生終局之時(shí)也得以充分的體現(xiàn)。

宋徽宗趙佶的“瘦金體”，也算是獨(dú)樹一幟的書法創(chuàng)新。他鉆研書畫筆墨的水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他作為皇帝經(jīng)營國家的水平。把“瘦金體”書法寫得如此美觀，著實(shí)有著較高的知識(shí)修養(yǎng)和創(chuàng)作水平，書法俊俏，透露出一身華貴的精神風(fēng)貌。然而其書法字體中往往筆畫多出那么一點(diǎn)，也就是起筆和收筆總有按筆，似畫蛇添足，凸顯出了這個(gè)皇帝造作的一面，導(dǎo)致了他的人生悲劇，最終被敵人俘獲，成為階下囚。而現(xiàn)代“啟功體”書法則擯棄了“瘦金體”書法多余的那一點(diǎn)，啟功先生的字體俊俏挺拔，有著高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)，與宋徽宗的“瘦金體”書法字形差不多，比宋徽宗的起筆和收筆輕巧便捷果斷，雅而不俗，說明作者能“忍”能“隱”，具有大節(jié)大義、剛正不阿、涵養(yǎng)較深的品質(zhì)，體現(xiàn)出了擁有皇族血統(tǒng)的啟功先生的個(gè)人品德，與同為皇室族裔的八大山人朱耷的孤傲冷艷，有著異曲同工之妙。

另外，被毛主席譽(yù)為“戰(zhàn)士書法家”的舒同，書法成就較高，“舒同體”透露出書法家謹(jǐn)小慎微、處事圓滑、懂得變通、嚴(yán)謹(jǐn)自律的性格。

很多當(dāng)代書法家?guī)缀醵枷肜^承傳統(tǒng)又開拓創(chuàng)新，創(chuàng)建自己的字體而流傳于世，這種想法是很好的，值得褒揚(yáng)和鼓勵(lì)，把自己的性格與為人處世思想融入筆墨線條當(dāng)中，習(xí)慣了自己的創(chuàng)作形式，取得豐碩的成果，或許能取得成功。但是，這要取決于書法家的天分和勤奮，只有胸襟坦蕩，為國為民著想，又甘愿為藝術(shù)獻(xiàn)身的書法家，才有可能起步走向這道大門。人的性格決定人生命運(yùn)，人的性格也決定書法字體的命運(yùn)。