“秦派二胡”對(duì)二胡藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的探析

二胡是中國(guó)民族樂器中最具代表性的樂 器之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂藝術(shù)的瑰 寶。經(jīng)過歷代優(yōu)秀音樂家的不斷探索與創(chuàng)新， 涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的二胡作品和很多著名的二胡 演奏家，其中以“秦派二胡”最為突出，對(duì)陜 西二胡藝術(shù)發(fā)展起到了重要作用。本文從“秦 派二胡”曲目分析入手，研究其在發(fā)展過程中 的傳承與創(chuàng)新情況，以期為二胡藝術(shù)發(fā)展提供 一些參考。

一、“秦派二胡”曲目簡(jiǎn)述

二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂器，經(jīng)歷了漫 長(zhǎng)的發(fā)展歷程，形成了多個(gè)流派，各流派都有 其代表作，并且涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作曲家和演 奏家，他們用自己獨(dú)特的演奏方式來表達(dá)對(duì)樂 曲內(nèi)容的理解，詮釋著樂曲的思想感情。在二 胡藝術(shù)發(fā)展過程中，不同地域、不同流派、不 同風(fēng)格的藝術(shù)家創(chuàng)作了大量風(fēng)格迥異的二胡 曲目，代表著二胡藝術(shù)發(fā)展不同階段的特點(diǎn)， “秦派二胡”就是其中比較具有代表性的一個(gè) 流派。

“秦派二胡”以獨(dú)特的演奏技巧、鮮明的 地方音樂風(fēng)格及濃郁的人文色彩而深受廣大聽 眾喜愛，代表人物有魯日融、關(guān)銘、金偉等。 “秦派二胡”風(fēng)格豐富多樣，主要包括戲曲、 民間小曲、小調(diào)、民歌等。

“秦派二胡”曲目中最具代表性的作品當(dāng)

數(shù)《秦腔主題隨想曲》，這首曲子以陜西民間 音樂為素材，吸收了大量戲曲音樂元素，主要 表現(xiàn)陜西地區(qū)農(nóng)民在豐收季節(jié)的喜悅心情以及 對(duì)美好生活的向往與追求。此曲自 1958 年問世 以來，深受廣大聽眾喜愛，是“秦派二胡”最 負(fù)盛名的代表曲目之一?！扒嘏啥鼻恐?所蘊(yùn)含的地方風(fēng)味，不僅可以讓我們深刻感受 到中國(guó)傳統(tǒng)音樂的魅力，也讓我們領(lǐng)略到濃郁 的地方文化在二胡藝術(shù)發(fā)展過程中起到的重要 作用。可以說， “秦派二胡”曲目不僅是中國(guó) 二胡藝術(shù)發(fā)展歷史上的一座里程碑，也是中國(guó) 民族器樂發(fā)展史上的里程碑，對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展、 作品創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響。

二、“秦派二胡”作品與當(dāng)代二胡作品的比較 分析

“秦派二胡”在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作 出了許多新的作品，這些作品不僅具有較高的 藝術(shù)價(jià)值，也體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)展的新面 貌。當(dāng)代二胡音樂曲目創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)二胡 音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合了西方音樂文化，將 西方音樂理論、作曲技術(shù)、作曲技法與民族音 樂創(chuàng)作相結(jié)合，不斷創(chuàng)新發(fā)展。在這些作品中， 既有體現(xiàn)民族風(fēng)格的作品，又有反映時(shí)代特征 的作品。這些作品不僅大幅提升了二胡藝術(shù)的 表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)力，也在一定程度上反映了時(shí) 代的發(fā)展和人民審美水平的提高。

一是時(shí)代背景的比較?！扒嘏啥笔窃?20 世紀(jì) 50、60 年代發(fā)展起來的，它所代表的 是中國(guó)民族音樂繁榮發(fā)展的景象。民族音樂家 劉天華創(chuàng)作的第一首二胡曲目，奠定了二胡教 學(xué)體系的基礎(chǔ)，為中國(guó)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展揭 開了新的篇章。當(dāng)下，人們更注重物質(zhì)文明與 精神文明的結(jié)合，更注重精神層面的享受，表 現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)文化興趣不大、崇尚新風(fēng)格藝術(shù)作 品等方面。

二是演奏技法的比較?！扒嘏啥睒非?通過對(duì)傳統(tǒng)弓弦樂器不斷改革與創(chuàng)新，豐富其 演奏技法（如滑揉、壓揉、滾揉等） ，使其更 加突出地方特色，更好地詮釋和演繹三秦地區(qū) 濃厚的音樂文化。當(dāng)然，隨著科技的發(fā)展和技 術(shù)的進(jìn)步，可以通過電子合成器、電腦軟件調(diào) 音等方式，使二胡曲目的演奏效果產(chǎn)生豐富的 變化。

三是音樂風(fēng)格的比較?！扒嘏啥睒非?所表現(xiàn)的情感一般都比較細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，表達(dá)出 作者內(nèi)心豐富而復(fù)雜的情感。而當(dāng)代二胡曲目 張揚(yáng)個(gè)性，多用激昂流暢的方式來表達(dá)作品情 感，顯示出人們?cè)诓煌瑫r(shí)期對(duì)文化藝術(shù)的不同 理解和追求。

三、“秦派二胡”曲目在傳承與創(chuàng)新方面的啟 示

在中國(guó)音樂歷史的長(zhǎng)河中，有許多優(yōu)秀的 二胡音樂作品，這些作品不僅僅是簡(jiǎn)單地將傳 統(tǒng)音樂文化繼承下來，同時(shí)也進(jìn)行了創(chuàng)新與發(fā) 展。在“秦派二胡”作品中，作曲家不僅對(duì)傳 統(tǒng)地方音樂文化進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，還將現(xiàn)代作 曲手法融入樂曲創(chuàng)作，使之既有傳統(tǒng)音樂文化 的韻味，又具有現(xiàn)代作曲技法的特色。所以， 當(dāng)下二胡藝術(shù)想要得到更好的發(fā)展，就必須對(duì) 傳統(tǒng)音樂文化進(jìn)行繼承和創(chuàng)新。

從中國(guó)的戲曲藝術(shù)、民間音樂，到現(xiàn)在的民族音樂，都是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展 和傳承。因此，在創(chuàng)作二胡曲目時(shí)要注意將傳 統(tǒng)音樂文化和現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，既要考慮 到傳統(tǒng)音樂文化的傳承和發(fā)展，也要考慮到當(dāng) 下二胡藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。在對(duì)傳統(tǒng)音樂文化 進(jìn)行繼承的基礎(chǔ)上，還要對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展， 使之更好地為二胡藝術(shù)發(fā)展打下基礎(chǔ)?！扒嘏?二胡”曲目的出現(xiàn)，為二胡藝術(shù)的發(fā)展提供了 新的方向。通過對(duì)陜西地方戲曲秦腔藝術(shù)的觀 察，以及對(duì)地方風(fēng)格的了解和認(rèn)識(shí)，我們可以 發(fā)現(xiàn)，秦腔音樂中蘊(yùn)含的地方風(fēng)味以及地方特 色是十分顯著的，而這一特征也成了“秦派二 胡”藝術(shù)發(fā)展中要借鑒和學(xué)習(xí)的地方。所以， 對(duì)地方戲曲藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，可以為“秦派 二胡”藝術(shù)發(fā)展提供新方向和新思路，同時(shí)也 為當(dāng)代民族器樂傳統(tǒng)文化的發(fā)展提供一定借 鑒。

首先，二胡作為一種民族樂器，它的優(yōu)秀 曲目和演奏技法是基于中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂文化， 根據(jù)民間音樂的素材進(jìn)行再創(chuàng)造，從而形成了? 不同地區(qū)、不同流派的獨(dú)特風(fēng)格。因此，對(duì)于 二胡藝術(shù)而言，必須在繼承傳統(tǒng)音樂文化的基 礎(chǔ)上，不斷推陳出新。

其次，二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器中最具? 代表性的樂器之一，其藝術(shù)性通過中國(guó)歷代優(yōu)? 秀音樂家們的不斷探索與創(chuàng)新得到更好發(fā)展，? 因此，在二胡藝術(shù)發(fā)展過程中必須將中國(guó)的民? 族文化和民族精神傳承下來。同時(shí)也要對(duì)“秦? 派二胡”曲目進(jìn)行分析和研究，充分發(fā)揮其優(yōu)? 秀作品的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價(jià)值，將“秦派二胡” 曲目的演奏技巧與表演藝術(shù)不斷傳承創(chuàng)新。

再次， “秦派二胡”曲目作為中國(guó)二胡藝 術(shù)的代表風(fēng)格之一，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文 化價(jià)值。當(dāng)下，應(yīng)該充分發(fā)揮“秦派二胡”曲 目的自身優(yōu)勢(shì)與價(jià)值，對(duì)其進(jìn)行傳承與創(chuàng)新， 只有這樣才能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，為中國(guó) 二胡藝術(shù)發(fā)展提供新的動(dòng)力。

四、“秦派二胡”曲目與其他流派的聯(lián)系

二胡演奏的風(fēng)格特點(diǎn)是多種多樣的，每個(gè) 流派都有自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和藝術(shù)特色。二 胡藝術(shù)想要實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展，必須在繼承傳統(tǒng)的 基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。作為演奏者，要充分發(fā)揮自 己的主觀能動(dòng)性，把自己對(duì)作品內(nèi)容和思想感 情的理解與作曲家多溝通，把握住作品的精神 實(shí)質(zhì)，并通過自己對(duì)樂曲內(nèi)容和思想感情的理 解去把握和表達(dá)出樂曲所要表達(dá)出來的內(nèi)容和 思想感情。只有這樣，才能真正表現(xiàn)出作品想 要表現(xiàn)的內(nèi)容和精神實(shí)質(zhì)。在當(dāng)下，二胡演奏 者既要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又要把握好創(chuàng)新發(fā)展， 這樣才能讓二胡藝術(shù)在繼承中得到發(fā)展。

中國(guó)二胡藝術(shù)發(fā)展過程中，很多著名的二 胡演奏家都保持著各自流派的特點(diǎn)，并進(jìn)行了 一定的創(chuàng)新與改革?！扒嘏啥钡乃囆g(shù)特點(diǎn) 具有鮮明的地域性，在演奏過程中注重音色、 音準(zhǔn)、技巧等，并融入大量的民間音樂元素， 這就使得“秦派二胡”始終保持著濃郁的地方 風(fēng)格。

通過分析可以看出， “秦派二胡”曲目與 其他流派在創(chuàng)作方面有著很大的聯(lián)系，它不僅 吸收了其他流派的演奏技巧、風(fēng)格特點(diǎn)、表現(xiàn) 手法，同時(shí)還彰顯出獨(dú)特的地域風(fēng)格和情感表 達(dá)，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。因此，“秦 派二胡”曲目也對(duì)當(dāng)代二胡藝術(shù)發(fā)展具有重要 的借鑒意義。

五、對(duì)“秦派二胡”曲目的現(xiàn)代改編分析

在眾多的“秦派二胡”曲目中，有很多 作品早期是在民間流傳的，例如《秦腔主題隨 想曲》《迷胡調(diào)》《蘭花花敘事曲》等。這些 樂曲不僅具有濃郁的民間音樂氣息，同時(shí)也體 現(xiàn)出陜西音樂的藝術(shù)魅力。但是由于時(shí)代的發(fā)展，很多“秦派二胡”曲目已經(jīng)被淘汰，為了? 保持“秦派二胡”音樂的生命力，很多作曲家 對(duì)這些民間曲調(diào)進(jìn)行改編，使其符合當(dāng)代人的? 審美情趣。如“秦派二胡”曲目《蘭花花敘事 曲》就是一首由陜北民歌改編而成的二胡演奏 曲目。該曲目以陜北民歌《蘭花花》為素材，? 對(duì)民歌主部音調(diào)進(jìn)行大膽創(chuàng)作和改編，運(yùn)用各 種演奏技法，以情帶聲，表達(dá)曲目的真情實(shí)意， 同時(shí)充分應(yīng)用二胡揉弦技巧，對(duì)樂曲起到潤(rùn)飾 音色、美化聲音的作用，恰如其分地表現(xiàn)出音 樂的情感變化，從而加強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，? 突出樂曲的風(fēng)格，使得這首曲子更加具有秦風(fēng) 秦韻。從該曲中還可以看出，作曲家在創(chuàng)作時(shí) 對(duì)陜北地區(qū)民歌進(jìn)行了廣泛借鑒與吸收，使得 這首樂曲具有濃郁的地方特色和地方文化氣息， 同時(shí)也賦予了該曲新的生命力。此外，該曲中? 還融入了一些現(xiàn)代音樂元素和作曲技巧，使其 更具時(shí)代性和現(xiàn)代感。

六、結(jié)語

二胡藝術(shù)在中國(guó)流傳千年，深受人民群眾 的喜愛?！扒嘏啥笔窃谇厍缓偷胤揭魳返?基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不 斷創(chuàng)新的典范，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引著越來 越多的人。當(dāng)下，我們應(yīng)從“秦派二胡”曲目 中汲取經(jīng)驗(yàn)，更好地傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)民族音樂 文化。對(duì)于“秦派二胡”曲目來說，在對(duì)傳統(tǒng) 戲曲文化以及地方音樂風(fēng)格進(jìn)行傳承和創(chuàng)新的 過程中，也實(shí)現(xiàn)了自身藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的 提升，對(duì)于當(dāng)代二胡藝術(shù)發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。 因此，對(duì)其進(jìn)行深入研究是非常有必要的。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 段君妍，女，漢族，甘肅酒泉人， 酒泉職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，本科，研究方向?yàn)橐?樂表演、音樂教育。