《步輦圖》圖式語(yǔ)言探析

摘 要：唐代畫家閻立本所作的《步輦圖》主題明確，設(shè)色典雅，構(gòu)圖錯(cuò)落，體現(xiàn)出皇家審美趣味，成為唐代著名畫作，在中國(guó)美術(shù)史上有其獨(dú)特的價(jià)值與意義。重點(diǎn)落足在《步輦圖》構(gòu)圖中的圖式語(yǔ)言，分析其圖式的簡(jiǎn)化、圖式的動(dòng)態(tài)以及圖式中的空間表現(xiàn)，探索此畫面下蘊(yùn)含的形式美感以及所傳達(dá)出的獨(dú)特的中國(guó)式審美表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《步輦圖》；圖式語(yǔ)言；空間表現(xiàn)

《步輦圖》（圖1）描繪的是貞觀十四年（公元640年），松贊干布派使者祿東贊到長(zhǎng)安通聘，唐太宗李世民在宮內(nèi)接見(jiàn)的歷史場(chǎng)景，見(jiàn)證了漢藏民族的堅(jiān)固情意。這幅作品構(gòu)圖有術(shù)、疏密有致，一張一弛、和諧有序，用色華而不俗，既在色彩中體現(xiàn)了喜慶的場(chǎng)面，又用色彩的服飾體現(xiàn)出不同人物的身份特征。從繪畫技術(shù)來(lái)看，線條流暢而堅(jiān)韌，人物神情描繪栩栩如生，體現(xiàn)了閻立本成熟的畫工。現(xiàn)存的作品藏于故宮博物院，是唐朝其他畫家所畫，還是宋人的摹本，有待考證。然而，在作品中呈現(xiàn)出的圖式語(yǔ)言卻體現(xiàn)出唐代畫家在空間布局上的獨(dú)具匠心，反映出唐代的繪畫審美觀，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

一、圖式的簡(jiǎn)化

《步輦圖》在畫面中安排了十三個(gè)人物形象，屬于人物眾多的場(chǎng)景，然而并不給人以雜亂感，反而給人豐富又簡(jiǎn)潔的審美感覺(jué)。那么，既然人物與表現(xiàn)豐富，又何來(lái)簡(jiǎn)潔的感覺(jué)？這在審美方面是一個(gè)十分有趣的問(wèn)題。

在視覺(jué)上，其實(shí)簡(jiǎn)化并不代表一個(gè)式樣中包含著很少數(shù)目的成分，比如一個(gè)具有四條邊和四個(gè)角的規(guī)則的正方形，就比一個(gè)不規(guī)則的三角形給人的視覺(jué)感受更簡(jiǎn)單一些。因?yàn)檎叫蔚乃臈l邊不僅長(zhǎng)度上相等，而且離中心的距離相等，并且它只有兩個(gè)方向，即垂直方向和水平方向。整個(gè)圖式看上去高度對(duì)稱，沒(méi)有變化，所以看上去簡(jiǎn)單。而不規(guī)則三角形每條邊的長(zhǎng)短、角度的大小都不相等，互不對(duì)稱，看著也就相對(duì)豐富一些。回到《步輦圖》可以看出，整個(gè)繪畫中的力的方向相對(duì)統(tǒng)一，三種主要的力量，分別是垂直、水平橫向和斜式的力。如站立人物呈現(xiàn)垂直方向的力。水平方向的力主要有三個(gè)，分別是坐著的唐太宗、步輦和華蓋水平方向的力。除了水平、垂直方向的力外，還有一個(gè)力就是兩個(gè)扇面交叉形成的傾斜方向上的力。而正是由于這兩個(gè)傾斜方向上的力形成的三角形，把畫面右邊眾多的人物收攏在一個(gè)單純的金字塔形里。另外，這個(gè)三角形不但等邊長(zhǎng)，而且其垂直軸線恰與主體唐太宗暗中切合，所以不光有概括簡(jiǎn)化的作用，而且還加強(qiáng)了右邊的穩(wěn)定性。在這三種力中，水平方向的力和傾斜方向的力占了次要的地位，起主導(dǎo)作用的還是垂直方向的力。因此整體而言，畫面中所有人呈現(xiàn)出垂直方向的力，故雖然人物眾多、神態(tài)各異，但畫面各部分存在內(nèi)在聯(lián)系，在構(gòu)圖上實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，而使繁雜的畫面場(chǎng)景簡(jiǎn)潔有序地排列組合在一起，讓人感覺(jué)畫面簡(jiǎn)化而又有節(jié)奏和變化。

值得注意的是，畫面中巧妙運(yùn)用了遮蔽，以處理空間中不同的力的朝向和分量。

如唐太宗是主角（圖2），為何要將兩位宮女置于他步輦的前面，而且還擋住了主角的某些局部。這就牽扯出另一個(gè)問(wèn)題，即遮蔽的處理可以簡(jiǎn)化圖像。

一方面，第一位宮女站在步輦前面遮擋了唐太宗，但我們看到她遮蔽的不是其他局部，恰恰是端坐著的唐太宗雙腿盤著、呈橫向水平方向的部分。這樣，唐太宗雖然上半身與腿部成90度的直角，但是由于水平方向的橫向力被“遮蔽”，只留下了垂直的上半身和腳，從而削減了橫向的力度，加強(qiáng)了垂直方向的力。這樣一來(lái)，唐太宗和其他人物一樣，身體都呈垂直方向，而不顯孤立和突兀，達(dá)到了簡(jiǎn)化畫面的目的。

另一方面，前面的兩位宮女起到了遮蔽橫向水平方向的步輦的作用。雖然步輦在此圖中也起到了橫向貫穿聯(lián)系眾宮女和唐太宗的作用，但是如果它被完全拋在外面，不僅畫面會(huì)顯得生硬，而且會(huì)擴(kuò)大橫向力量，形成破壞畫面整個(gè)態(tài)勢(shì)的不利因素。畫家巧妙地通過(guò)這兩位離觀眾最近的宮女以及唐太宗前面和后面的宮女的遮擋，使本來(lái)笨重的步輦隱于人群之間，原有的四條木腿也由于遮擋而只剩下一條半。這樣一來(lái)，露出的步輦就成了唐太宗與宮女之間的空間，既在物理空間上具有合理性，又給畫面以喘息的余地。因此，通過(guò)宮女們對(duì)步輦的遮蔽打破了水平方向的力，強(qiáng)化了垂直方向的力的趨勢(shì)。在畫面右上角，畫家通過(guò)扇面將華蓋遮去一半，以減弱橫向的力而加強(qiáng)縱向的力。那么，之所以前面兩個(gè)宮女不會(huì)影響主體，是由于離觀眾最近的那位宮女是背朝觀眾的，而另一位呈側(cè)面低頭的姿態(tài)，所以不會(huì)太吸引觀眾的眼球。此外，讓兩位宮女站在前面，有助于形成以唐太宗為中心而輻射成的圓形，從力感上加強(qiáng)了團(tuán)結(jié)的氛圍，故眾宮女以唐太宗為中心，圍繞在他四周，實(shí)則加強(qiáng)了主體地位的身份和分量。綜上，畫家通過(guò)合理處理各種力的主次與平衡關(guān)系，進(jìn)而達(dá)到簡(jiǎn)化目的。

二、作品蘊(yùn)含的動(dòng)勢(shì)

一件由多種視覺(jué)元素所構(gòu)成的作品，通常會(huì)顯現(xiàn)出多層次的動(dòng)靜關(guān)系。形態(tài)關(guān)系的動(dòng)勢(shì)既可通過(guò)線條、銳角等形態(tài)特征的指向性顯現(xiàn)出來(lái)，也可以通過(guò)形態(tài)關(guān)系中不同位置、不同敏感程度的知覺(jué)強(qiáng)點(diǎn)的引向性，以概念形態(tài)的虛線使人感知。

《步輦圖》看似靜止的畫面，卻蘊(yùn)含著一種整體的動(dòng)勢(shì)。首先，《步輦圖》中一動(dòng)一靜，左邊的大臣呈現(xiàn)靜態(tài)，而右邊的行走的宮女呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)，使畫面簡(jiǎn)約而不呆板，富有動(dòng)勢(shì)。其次，畫面中左右兩部分處于不同角度的空間關(guān)系，即大臣與唐太宗在物理關(guān)系上并非完全處于一條直線上，而是有一定夾角關(guān)系，也就形成了傾斜勢(shì)。從視知覺(jué)角度來(lái)看，傾斜勢(shì)會(huì)產(chǎn)生漸強(qiáng)或漸弱的改變，與一個(gè)平行于正面的靜止物體不同，由于存在夾角，而產(chǎn)生一種內(nèi)在的張力。現(xiàn)在不妨在三度的空間中解讀《步輦圖》的俯視關(guān)系，從中可以看出動(dòng)勢(shì)的潛在力量。

以唐太宗為視點(diǎn)依據(jù)，則三個(gè)臣子偏離他們?cè)诮裹c(diǎn)透視狀態(tài)下所處的位置，即偏離以我們面對(duì)畫面的角度，而處于接近水平軸45度的位置，形成了兩個(gè)銳角。在深度距離上發(fā)生的這種傾斜，相對(duì)于定點(diǎn)的主體唐太宗，就會(huì)顯示出一種內(nèi)在張力，充滿了要恢復(fù)正常狀態(tài)位置的潛在力量。

另外，相關(guān)理論認(rèn)為，正方形與圓形缺乏運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力，而橢圓形、長(zhǎng)方形和三角形，其重力就沿著力線的主軸向特定的目標(biāo)運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，根據(jù)相關(guān)理論，橢圓是由兩個(gè)圓重疊而產(chǎn)生，其兩個(gè)圓心在同一水平線上。因此我們的視覺(jué)心理就會(huì)產(chǎn)生連接著兩個(gè)圓心的傾向，這種視覺(jué)心理能助長(zhǎng)造型上的動(dòng)勢(shì)?！恫捷倛D》中，右邊的六個(gè)抬步輦的宮女就繞步輦圍成了一個(gè)橢圓形，無(wú)論從三度俯視角度還是平面投影角度（宮女的頭圍成的形狀）都形成一個(gè)橢圓形。而左邊的三個(gè)人物則形成了長(zhǎng)方形，三度俯視角度相對(duì)于觀眾是一個(gè)鈍角三角形，平面投影角度是橫著的近似長(zhǎng)方形的平行四邊形，平行四邊形比長(zhǎng)方形更具動(dòng)感，加上右邊宮女的遮疊交錯(cuò)，具有了各個(gè)個(gè)體恢復(fù)本身整體性的內(nèi)在動(dòng)勢(shì)傾向。還有就是兩把扇面形成的三角形，觀眾視線隨著寬端往窄端的方向移動(dòng)，也就是把觀眾的視線引向畫面上方。從三維空間來(lái)講，其運(yùn)動(dòng)感就從基底往尖端發(fā)動(dòng)，產(chǎn)生如箭頭般的動(dòng)感效果。這樣一來(lái)，《步輦圖》中的動(dòng)勢(shì)在各種因素的作用下倚勢(shì)待發(fā)。

三、圖式中的空間表現(xiàn)

中國(guó)畫有獨(dú)特的空間表現(xiàn)，在傳統(tǒng)山水畫中分為高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，來(lái)代表空間層次感的變化。在《步輦圖》中，可看到二維平面形式與三維立體空間的有效組合。

一個(gè)完整的畫面由三維的立體空間形式和二維的平面形式共同合成。換言之，畫面中同一個(gè)元素?fù)?dān)當(dāng)著三維和二維式樣的雙重角色。且在一幅畫面中，二者是相輔相成、缺一不可。下面就《步輦圖》以圖表的形式分析合成統(tǒng)一畫面的這兩種不同的形式（圖3）。

首先來(lái)分析畫面右部的空間布局。將畫面右部分切換成俯視角度來(lái)看，九個(gè)宮女成三度排列。根據(jù)她們?cè)贏（唐太宗）周圍所處的不同位置而形成的不同的幾何形，大體可由里到外分為三層：B、C、D、E四個(gè)宮女分別抬著步輦的兩側(cè)，其連線形成一個(gè)正方形，其離A最近，形成了最內(nèi)部的第一個(gè)方陣；她們四人加上G、F（前后兩個(gè)抬步輦的宮女）即六個(gè)宮女，組成了第二層橢圓形陣容；而H、 I 、J三人執(zhí)著烘托A（唐太宗）的儀仗器具，形成了處于隊(duì)伍最外圍并與橢圓形相切的直角三角形的陣容。那么，A點(diǎn)（唐太宗）處于BCDE正方形對(duì)角線的焦點(diǎn)，即A是正方形的中心；且在F、G兩位宮女的連線中點(diǎn)上，故又是橢圓形的中心；同時(shí)，A還處在IH連線的中點(diǎn)上，即直角三角形HIJ的斜邊中點(diǎn)。就這樣，從空間排布上，宮女們把唐太宗緊密地層層包圍在中間，確保了他的核心地位。

再來(lái)分析一下左部的情況（圖4）。左部大臣由K、L、M三個(gè)人物組成，從三維的俯視角度看，L在K斜后方，而M在L的正后方，形成了一個(gè)折形線，也可以說(shuō)是一個(gè)鈍角三角形。

從平面視角來(lái)看，畫面被明確分為兩組，分別是左邊的大臣與右邊唐太宗部分。左邊的大臣形成三條互相平行的豎線，他們沒(méi)有空間前后，只有左右平面順序，并且他們之間的距離大體相等，營(yíng)造出一種莊嚴(yán)感。右邊以唐太宗為界限把宮女分為左右兩組，每組通過(guò)重疊交織在一起，他們之間的空間關(guān)系被平面化壓縮與表現(xiàn)，形成豐富且有力的團(tuán)塊。這也正暗合了中國(guó)畫追求平面構(gòu)成的形式美感。在平面之中，畫家通過(guò)前后遮擋關(guān)系巧妙地顯露出空間的布局關(guān)系，給人看似平面卻有空間的視覺(jué)效果，體現(xiàn)中國(guó)畫中正、含蓄、婉約之美。

四、結(jié)語(yǔ)

從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，形式最能夠體現(xiàn)人類視知覺(jué)的直觀反應(yīng)。筆者拋開(kāi)傳統(tǒng)解讀中國(guó)畫的方法，如筆法、墨法、色法，而是切入到藝術(shù)本體的形式語(yǔ)言，通過(guò)對(duì)《步輦圖》構(gòu)圖中圖式語(yǔ)言的簡(jiǎn)化、動(dòng)態(tài)以及空間表現(xiàn)進(jìn)行解讀，試圖從視知覺(jué)角度分析其構(gòu)圖形式美感，探析中國(guó)畫圖式語(yǔ)言的特色與魅力。可以看出，《步輦圖》體現(xiàn)了畫家閻立本在構(gòu)圖和表現(xiàn)方面的巧妙用心，在多個(gè)人物的組合中處理穿插、制衡的關(guān)系，使得看似簡(jiǎn)約的畫面既有豐富性，又有表現(xiàn)性，并體現(xiàn)了中國(guó)畫含蓄、簡(jiǎn)約、耐看的形式之美。筆者一管之見(jiàn)，以期啟發(fā)今人對(duì)圖式語(yǔ)言帶來(lái)的審美感受做進(jìn)一步思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]延軍.閻立本《步輦圖》賞析[J].今秋，2011（18）：27-28.

[2]馬赫.感覺(jué)的分析[M].洪謙，唐鉞，梁志學(xué)，譯.北京：商務(wù)印書館，1997.

[3]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

作者簡(jiǎn)介：

王建紅，碩士，中國(guó)藝術(shù)研究院二級(jí)美術(shù)師。研究方向：中國(guó)畫。