基于漆工藝的蛋殼鑲嵌技法研究

[摘 要]在中國8 000多年的漆文化中，漆工藝通過繼承和發(fā)展呈現(xiàn)出了多種表現(xiàn)語言，就漆藝創(chuàng)作中最常見的蛋殼材料進(jìn)行研究，探討其材料特性、使用方法、呈現(xiàn)效果等以及在漆畫創(chuàng)作中的可行性。

[關(guān)鍵詞]漆工藝；鑲嵌；蛋殼

[中圖分類號]J525 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0024-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：許雯雯.基于漆工藝的蛋殼鑲嵌技法研究[J].天工，2024（10）：24-26.

漆是東亞地區(qū)獨(dú)有的材料，日本知名漆藝家大西長利曾將漆比喻為“亞洲血液”，他認(rèn)為漆是大自然賜予東亞的禮物。2001年，浙江蕭山跨湖橋遺址中漆弓的出土，將中國漆文化的歷史推到8 000年前。漆畫與漆器同屬漆文化，漆畫雖然脫離漆器裝飾略晚，在1984年第六屆全國美展上才被確立為獨(dú)立畫種，在這之前一直依托于漆器而生，作為器物表面的裝飾，但二者的工序、技法大體上是一致的。大漆的使用范圍非常廣，從日常生活中的家具、茶具、飾品到藝術(shù)館中的藝術(shù)品，都有大漆的影子。

一、蛋殼鑲嵌技法的起源與發(fā)展

（一）鑲嵌的定義

中國漆文化源遠(yuǎn)流長，最初大漆只作為黏合、加固之用，后來才逐漸發(fā)展為日常用品和藝術(shù)品，再加上現(xiàn)代繪畫的融入，故漆工藝的表現(xiàn)語言種類繁多，作畫手段層出不窮，如鑲嵌、雕漆、填戧、髹涂、變涂、堆漆等。這其中“鑲”指物體嵌入，“嵌”指把小物體卡緊在大物體的空隙中，鑲嵌則是指將一個物體嵌入另一個物體之中，使二者渾然一體。作為一種裝飾工藝，鑲嵌工藝在漆畫的表現(xiàn)語言中占有十分重要的地位。

（二）蛋殼在鑲嵌材料中的發(fā)展

鑲嵌的材料起初多為貴重的金銀、玉石、珍珠、骨料等，主要應(yīng)用于貴族的器皿用品的裝飾。而現(xiàn)如今最常見的則是螺鈿和蛋殼鑲嵌。學(xué)界對于蛋殼鑲嵌的起源有著不同的說法，部分學(xué)者認(rèn)為蛋殼鑲嵌技術(shù)早在唐朝時期就已經(jīng)在中國的漆器制作中出現(xiàn)了，也有部分學(xué)者認(rèn)為約在公元前 300 年的南越國曾出現(xiàn)類似的技術(shù)，但都因無證可考而沒有定論。[1]

現(xiàn)今已知最早的漆工藝鑲嵌器物是出土于浙江省杭州市的瑤山遺址良渚時期的嵌玉朱漆杯，其杯體外表鑲嵌著多個橢圓形的白玉珠，可見鑲嵌工藝早在四五千年前的良渚時期就已經(jīng)被應(yīng)用了。夏商周時期出現(xiàn)了蚌片、金銀的鑲嵌；漢代，金銀扣器被大量發(fā)現(xiàn)，扣器即用金屬鑲嵌漆器的口沿，故稱為金銀扣漆器，可見金、銀在漆器上的鑲嵌在當(dāng)時已經(jīng)發(fā)展到很高的水平；魏晉南北朝時期，金銀扣器逐漸發(fā)展為金銀鑲嵌，是一種專供貴族使用的器物；隋唐時期，鑲嵌工藝已經(jīng)相對完善，材料更加豐富，其中螺鈿鑲嵌得到了較大發(fā)展，鑲嵌在銅鏡上成為平脫，蛋殼鑲嵌在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，但由于漆工藝品多為貴族的用品，價格低廉的蛋殼并未受到重視；宋元時的螺鈿鑲嵌更精細(xì)，發(fā)展為薄螺鈿技法，另有加鑲金銀線的，使螺鈿花紋更加突出；明清時期的鑲嵌技藝在繼承宋元的基礎(chǔ)上得到了新的發(fā)展，螺鈿鑲嵌用于大件漆家具髹飾；到了近現(xiàn)代，漆工藝發(fā)展式微，依舊沿用前人的鑲嵌材料及工藝，直至新式教育出現(xiàn)，漆工藝作為學(xué)校的專業(yè)得以發(fā)展，如雷圭元作為新式教育中開展漆藝教學(xué)的教師，也是我國首位使用蛋殼鑲嵌的大師，對中國漆藝的發(fā)展起到了積極的推動作用。

蛋殼鑲嵌的出現(xiàn)彌補(bǔ)了現(xiàn)代漆畫中白漆不白的不足，雖然馬王堆漢墓內(nèi)棺的彩繪證明了當(dāng)時白漆的存在，但在近現(xiàn)代由于制作方法的局限，白色會發(fā)暗、變灰，直到后來鈦白粉的出現(xiàn)讓純白漆成了現(xiàn)實。蛋殼鑲嵌除了顏色上的優(yōu)勢外，其鑲嵌在漆面上所形成的龜裂紋及裂紋的可控性，都是其廣受創(chuàng)作者青睞的原因。

二、蛋殼鑲嵌技法的材料選擇與處理

（一）蛋殼的種類及特點(diǎn)

創(chuàng)作者最常用的蛋殼大致為鵪鶉蛋殼、鴨蛋殼、鵝蛋殼、雞蛋殼這幾類，其中鵪鶉蛋殼最薄，適合小件器物的鑲嵌，不適合需要反復(fù)打磨的畫面；鴨蛋殼顏色多為冷色調(diào)，基本是偏藍(lán)綠色，其中也有白色，鴨蛋殼的質(zhì)地較通透并且輕薄，會給人一種如玉的溫潤感；鵝蛋殼的質(zhì)地較厚，是上述蛋殼種類中顏色最為潔白的，給人一種剛勁硬朗之美；雞蛋殼在蛋殼鑲嵌中使用得最為頻繁，色彩也最為豐富，有青白、本白、淺褐、深褐之多，顏色層次極為豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)。[2]蛋殼有多種類型，鑲嵌也有不同的手法，通過調(diào)整它的大小、疏密、形狀去塑造想要的效果，正是這些特點(diǎn)才讓蛋殼鑲嵌在漆畫創(chuàng)作中成為不可替代的存在。

（二）蛋殼的處理與加工

鑲嵌用的蛋殼在使用前，需要將生蛋殼浸泡，浸泡液體可以選擇稀釋過的白醋，浸泡期間需要勤加檢查是否泡好，用手輕柔搓出內(nèi)膜，將蛋殼內(nèi)部的白色薄膜處理掉后晾干才能使用，否則會影響漆面與蛋殼的黏合，發(fā)生脫落的現(xiàn)象。鵪鶉蛋殼的花紋也可以通過浸泡在稀釋過的白醋中來清洗，因為鵪鶉蛋殼比較輕薄，需要每30秒檢查一次，避免浸泡過久蛋殼軟爛。

創(chuàng)作者在創(chuàng)作時可以根據(jù)畫面的需求來選擇不同種類、顏色的蛋殼。鑲嵌時需要依據(jù)蛋殼碎片的輪廓、形狀和畫面需要的形狀去匹配，盡量選擇匹配度高的蛋殼進(jìn)行鑲嵌，可以在漆面沒干之前根據(jù)畫面需求，用刻刀修整鑲嵌好的蛋殼的邊緣形狀。如果需要區(qū)分蛋殼正反面，可以在蛋殼內(nèi)部涂上黑色墨水，等干燥后再進(jìn)行鑲嵌。

蛋殼粉鑲嵌時要將蛋殼研磨過篩，把大大小小的蛋殼按照目數(shù)大小分開保存，便于使用，80目及以上的蛋殼可以作為蛋殼粉撒在畫面所需的位置。

（三）鑲嵌底胎的準(zhǔn)備

底胎預(yù)處理時，為保證蛋殼鑲嵌作品的穩(wěn)定性和美觀度，底板的制作應(yīng)盡可能精確和細(xì)致，盡量做到表面光滑，平面、弧面皆可，需要確保蛋殼可以與底胎充分接觸，避免松動或脫落。

（四）鑲嵌與加固

1.底漆的處理

鑲嵌后起到黏合作用的漆液被蛋殼覆蓋，為避免其干燥速度過慢，可以提前處理黏合漆。使用生漆與黑漆按一比一的比例進(jìn)行調(diào)和，每隔10分鐘進(jìn)行攪拌，在等待攪拌的過程中，漆液已逐漸干燥，直至漆液像膠水一樣黏稠即可使用。處理過后的漆液不僅干燥速度快而且會使蛋殼貼得更加牢固。

2.蛋殼的鑲嵌

在開始鑲嵌蛋殼時，心里要有明確的思路和設(shè)計方案，比如蛋殼一般是貼在深色襯底上，這樣更能顯現(xiàn)出蛋殼的裂紋、肌理，并和畫面產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對比。[3]

首先根據(jù)設(shè)計的畫面涂上底漆，然后將蛋殼放到相應(yīng)位置用力壓平即可。涂底漆時，不宜一次性涂太大面積，避免漆液提前凝固，如果產(chǎn)生凝固再次涂底漆，會導(dǎo)致鑲嵌完高低不平，影響畫面效果；底漆要薄厚適宜，太薄會影響蛋殼與漆面的貼合造成脫落，太厚的底漆在蛋殼之間的擠壓下會溢出到蛋殼表面，影響后續(xù)效果。在此過程中，“貼上去”這一動作的實施較為容易，但是如何達(dá)到完美的效果，需要運(yùn)用各種具體的技法。[4]

由于大漆的特性——漆顏料特別黏稠，在創(chuàng)作時不易暈染及過渡，如做人物膚色時，可以在色漆上撒蛋殼粉，用蛋殼粉做底，待干后使用稀釋過的色漆進(jìn)行暈染刻畫。蛋殼鑲嵌時龜裂的紋路、髹涂打磨推光后的質(zhì)感、罩染后朦朧的效果，都是蛋殼在漆畫創(chuàng)作中不可被其他材料替代的原因。

蛋殼鑲嵌技法包括正貼、反貼、平貼、散貼、密貼、漸變貼、單層貼、多層貼等多種技法。這些不同的技法給漆畫增添了更多的表現(xiàn)方式，給觀者帶來不同的視覺感受。例如，正貼是使蛋殼的凸起面在上再按壓，打磨后正貼的蛋殼更加干凈、裂紋效果也更加明顯；反貼則是凸起面向下，由于蛋殼中間會內(nèi)凹，蛋殼中間會留漆，打磨后顯露的是蛋殼的凸起邊緣，漆面也會亞光一點(diǎn)（見圖1）。單層貼指鑲嵌一層蛋殼；而多層貼是將畫面堆高使更有厚度，可以追求淺浮雕的效果。散貼是指將蛋殼散落分布，蛋殼之間空隙較大；密貼是指蛋殼之間的空隙較?。ㄒ妶D2）。密貼和散貼結(jié)合即為漸變貼（見圖3），根據(jù)畫面需要處理蛋殼大小、形狀，可以按照素描關(guān)系貼出漸變效果，塑造畫面立體感。把蛋殼鑲嵌和其他的技法相結(jié)合，如罩染、研磨、刻畫、堆雕等，罩染后畫面含蓄（見圖4），研磨后畫面朦朧，刻劃和堆雕后畫面立體，讓整個畫面更加有層次和內(nèi)涵。[3]

蛋殼鑲嵌后，需要放入蔭房等待兩三天直至徹底陰干，之后使用畫面所需的顏色漆刷涂或刮涂到蛋殼縫隙進(jìn)行加固，隨后再次放入蔭房干燥。進(jìn)一步需要根據(jù)創(chuàng)作者的選擇進(jìn)行處理，如創(chuàng)作者追求傳統(tǒng)工藝“平、光、亮”的效果，則需要反復(fù)刷漆或刮漆、打磨直到漆面平整，每重復(fù)一遍都需要調(diào)整砂紙型號，越到后期接近平整時越需要更加細(xì)膩的砂紙。在使用砂紙時要在里面包著平整的木塊，以免打磨不平整，打磨也是創(chuàng)作者對畫面的再次調(diào)整，邊磨邊看直至效果滿意。在磨顯結(jié)束之后，可以進(jìn)行揩清、拋光的工序，揩清需要輕薄一點(diǎn)的漆，可以使用稀釋過的生漆或者專門的揩清漆，隨后用擦漆布擦拭，最后放入蔭房陰干，干燥后進(jìn)行拋光，根據(jù)畫幅大小把豆油滴在畫面上并用脫脂棉擦勻，再使用比之前打磨砂紙更加細(xì)膩的拋光粉和棉布進(jìn)行拋光直至清澈光亮?？?、拋光需要反復(fù)多次操作，沒有特定的次數(shù)要求，可以根據(jù)創(chuàng)作者對畫面的需求調(diào)整，在拋光時蛋殼也會受到磨損，如果潔白的蛋殼開始發(fā)灰、發(fā)暗，那就不再適合拋光。

三、蛋殼鑲嵌的價值

（一）藝術(shù)價值

蛋殼鑲嵌作為一種獨(dú)特的裝飾技法，為漆工藝增添了豐富的色彩和紋理變化。蛋殼的白色與冰裂的紋理自然顯現(xiàn)，樸素而富有裝飾趣味，使得漆器作品更加生動和具有層次感。蛋殼鑲嵌后的作品，色澤細(xì)膩，紋理如絲，既可以表現(xiàn)得細(xì)膩而溫暖，也可以自由奔放，具有廣泛的題材、技術(shù)和風(fēng)格，極大地豐富了漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）技術(shù)價值

蛋殼鑲嵌工藝需要經(jīng)過多道繁雜的工序，包括蛋殼的處理、黏合漆的調(diào)和、鑲嵌技法的掌握等。這項工藝的應(yīng)用需要創(chuàng)作者具備精湛的鑲嵌技藝和豐富的漆藝知識，使得蛋殼能夠緊密貼合在漆器上，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。

（三）文化價值

蛋殼鑲嵌作為一種工藝技法，承載了豐富的文化內(nèi)涵，其歷史可以追溯到數(shù)千年前，具有深厚的歷史底蘊(yùn)和文化積淀。不僅是傳統(tǒng)漆藝的重要組成部分，也體現(xiàn)了人們對自然材料的巧妙運(yùn)用和對美的追求。

（四）市場價值

近年來興起的文創(chuàng)熱讓人們對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識和關(guān)注度有所增加，從側(cè)面反映出人們經(jīng)濟(jì)水平的提高以及對精神層面有了更高的需求。蛋殼鑲嵌獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的制作技藝使得蛋殼鑲嵌漆工藝品具有較高的收藏價值和市場潛力，如蛋殼鑲嵌在漆飾品上的應(yīng)用，深受消費(fèi)者喜愛。隨著蛋殼鑲嵌漆工藝品被消費(fèi)者逐漸認(rèn)可，其市場價值也在不斷提升，市場價值的提高與工藝的發(fā)展會形成一個良性循環(huán)。

四、總結(jié)

蛋殼這種生活中不起眼的東西，在創(chuàng)作者的精心打造下，在漆藝創(chuàng)作中得以大放異彩，它的作用絕不僅僅是簡單地代替白漆的存在，其肌理、質(zhì)感以及給人獨(dú)特的視覺感受才是創(chuàng)作者在創(chuàng)作中所追求的。雖然如今漆藝的表現(xiàn)語言種類繁多，可以利用的材料層出不窮，但蛋殼鑲嵌的可塑性極高，表現(xiàn)效果極其豐富，有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和不可替代性，這都是促使我們積極拓展蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)語言的理由。

參考文獻(xiàn)：

[1]周鋆.蛋殼鑲嵌在大漆家具中的應(yīng)用研究[D].大連：魯迅美術(shù)學(xué)院，2023.

[2]劉青，劉顯波.淺談漆畫創(chuàng)作中的蛋殼鑲嵌技法[J].大眾文藝，2018（21）：98.

[3]宋欣蕓.淺談現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)技法之蛋殼鑲嵌[J].名家名作，2021（12）：152-153.

[4]王純.漆畫鑲嵌語言的表現(xiàn)與應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究，2022（24）：55-57.