傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融：“當(dāng)代國畫”中的創(chuàng)新表現(xiàn)手法

康鴻澤

摘 要：本文旨在探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代在國畫中的交融現(xiàn)象，著重分析當(dāng)代國畫在表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新。通過對國畫發(fā)展歷程的梳理，本文指出傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代技法的融合是國畫創(chuàng)新的重要方向。本文詳細論述了色彩運用、構(gòu)圖設(shè)計、技法創(chuàng)新等方面的創(chuàng)新實踐，并輔以實例加以說明。研究表明，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融不僅豐富了國畫的表現(xiàn)力，也推動了國畫藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國畫；傳統(tǒng)與現(xiàn)代；創(chuàng)新表現(xiàn)手法；色彩運用；構(gòu)圖設(shè)計

中圖分類號：J205文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）10-00-03

國畫是我國傳統(tǒng)文化中的一顆明珠，經(jīng)過幾千年的發(fā)展已經(jīng)形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法。但是，時代在變，西方藝術(shù)也在不斷地被引進，國畫正面臨一個如何將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代的難題。當(dāng)代國畫藝術(shù)家在對傳統(tǒng)進行傳承的同時不斷地探索和創(chuàng)新表現(xiàn)手法，讓國畫重新煥發(fā)出勃勃生機和活力。本研究旨在從色彩的應(yīng)用、構(gòu)圖的設(shè)計以及技巧的創(chuàng)新等多個角度，深入探索國畫中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合以及它們的創(chuàng)新實踐。

一、當(dāng)代國畫在色彩運用方面的革新

（一）強調(diào)墨色和色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

當(dāng)代國畫創(chuàng)作強調(diào)墨色和色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，已經(jīng)成為顯著創(chuàng)新潮流。傳統(tǒng)國畫講究墨色應(yīng)用，以墨色濃、淡、干、濕等手法表達畫面層次與意境。但是，在時代不斷變化以及審美觀念不斷發(fā)展的今天，當(dāng)代國畫藝術(shù)家開始努力在作品中融入更多的色彩元素來豐富繪畫的視覺效果以及表現(xiàn)力[1]。在這個創(chuàng)新的過程中墨色和色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一就成了重點。藝術(shù)家都清楚地認識到墨色和色彩不是一個孤立的因素，它們之間是互相依存和互相襯托的。他們巧妙地利用墨色的深淺、濃淡和干濕變化，與各種色彩進行巧妙的搭配和融合，使得畫面既保留了中國畫的傳統(tǒng)韻味，又增添了現(xiàn)代感和時代氣息。這種和諧統(tǒng)一的色彩運用方式不僅使畫面更絢麗多彩，也更能表達畫家的感情與理念。通過墨色和色彩的融合，畫家可以塑造出更鮮明，更具象的藝術(shù)形象，讓觀者在鑒賞作品的過程中體會到更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，產(chǎn)生情感共鳴。另外，強調(diào)墨色、色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也反映出當(dāng)代國畫藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的推崇與繼承。他們清楚地認識到國畫是中國傳統(tǒng)文化中的一顆明珠，它在色彩的使用方式上承載了深厚的文化底蘊與歷史積淀。因此，在藝術(shù)創(chuàng)新的過程中，他們始終堅守對傳統(tǒng)繪畫技巧的傳承與推廣，確保現(xiàn)代國畫在色彩應(yīng)用上既展現(xiàn)了當(dāng)代的特色，同時也保留了傳統(tǒng)的韻味。

（二）嘗試用更多的顏色

在國畫藝術(shù)發(fā)展的漫長歷史中，色彩應(yīng)用始終起著決定性作用。時代在前進，審美觀念在變化，當(dāng)代國畫藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于以墨色為主體，以色彩為輔助的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，而開始努力運用更豐富的顏色去描繪一幅壯麗的自然人文圖景。

這一色彩運用上的革新表現(xiàn)為諸多方面：畫家打破傳統(tǒng)國畫中黑白灰為基調(diào)的局限，大膽地采用紅黃藍綠多種艷麗的顏色，使畫面更顯絢麗。這些濃郁的色彩在給畫面帶來生機的同時，又使作品更具有現(xiàn)代感與視覺沖擊力。

當(dāng)代國畫藝術(shù)家也擅長利用色彩的反差與協(xié)調(diào)，創(chuàng)造出畫面的氣氛與情調(diào)。他們巧妙地運用了色彩組合，使得畫面中的各種元素能夠相互呼應(yīng)和映襯，從而創(chuàng)造出一種既和諧又充滿張力的視覺效果。這一色彩運用方式在增強畫面表現(xiàn)力的同時，還使作品更有深度、更有內(nèi)涵。另外，畫家也試圖把西方繪畫色彩理念納入國畫創(chuàng)作中，使當(dāng)代國畫色彩運用更多元化、國際化。他們從西方繪畫中吸取色彩構(gòu)成與表現(xiàn)技巧并與中國傳統(tǒng)繪畫筆墨技法相結(jié)合，創(chuàng)造了獨特的色彩語言。這種中西合璧、互為表里的用色方法，既豐富國畫的表現(xiàn)手法，又使作品更具有時代特色與文化內(nèi)涵[2]。

不過值得關(guān)注的是，盡管色彩的豐富性給當(dāng)代國畫以新的視覺感受，藝術(shù)家在色彩運用方面仍然要保持謹慎與適度。色彩運用過多，會使畫面看起來凌亂，失去重點。所以，當(dāng)我們試圖運用更豐富的顏色時，畫家就需要掌握顏色的深淺和數(shù)量，以保證畫面不僅色彩斑斕，而且要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

從整體上看，試圖用更豐富的顏色是當(dāng)代國畫在顏色運用上的主要創(chuàng)新之處。這一創(chuàng)新在給畫面增加生機，提高表現(xiàn)力的同時，又使作品更具有現(xiàn)代感與文化內(nèi)涵。

（三）展現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的情感和意境

國畫作為我國傳統(tǒng)文化中的一顆明珠，一直以來都以它特有的藝術(shù)形式以及深厚的內(nèi)涵吸引了無數(shù)人的關(guān)注。當(dāng)代國畫創(chuàng)作對色彩的應(yīng)用已不僅僅停留于對物象形態(tài)與輪廓的描摹上，而是畫家抒發(fā)復(fù)雜感情、創(chuàng)造特殊意境的一種重要方式。

當(dāng)代國畫藝術(shù)家通過對色彩的巧用，可以更準(zhǔn)確地表達出錯綜復(fù)雜的情感。不同顏色的情感屬性與象征意義是不一樣的，畫家通過對具體顏色的選擇可以直接觸及受眾的情感深處。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中依據(jù)作品主題與情感需求靈活地運用多種顏色，使畫面能傳達豐富的情感信息并引起受眾共鳴與深入思考。

色彩的應(yīng)用對創(chuàng)造意境起著決定性作用。國畫講究意境的營造，畫家可以通過顏色的搭配與變化來營造一種別樣的氣氛與空間感。他們巧妙地利用色彩的亮度、溫度、純凈度等多種變化，營造出或?qū)庫o深遠，或熱情奔放，或深邃神秘等多種不同的意境。這些意境不僅與作品的核心主題高度契合，還能有效地引領(lǐng)觀眾進入一種特殊的情感體驗，讓他們深刻感受到作品所傳達的精神深意。另外，當(dāng)代國畫藝術(shù)家在表達復(fù)雜情感、創(chuàng)造意境的同時，也重視色彩、筆墨技法等的綜合運用。他們清楚地認識到色彩和筆墨是國畫的兩塊基石，它們相輔相成，互為補充。因此，在使用色彩的過程中，他們也非常重視筆墨的運用，通過墨色的濃淡干濕、線條的粗細疏密等變化，與色彩相互呼應(yīng)、相互襯托，共同構(gòu)建作品的藝術(shù)形象和情感意境。

（四）色彩對比的漸變疊加手法

當(dāng)代國畫色彩應(yīng)用的革新，色彩對比、漸變疊加等技法的應(yīng)用變得更加重要。這些技法既豐富了繪畫的視覺效果又加深了其藝術(shù)內(nèi)涵，使得國畫在繼承中獲得新的生機。

色彩對比在國畫中常被應(yīng)用。通過各種色彩間明顯的區(qū)別或者對比可以突出畫面中各要素，增強作品的可讀性與視覺吸引力。在國畫的創(chuàng)作中，畫家往往采用冷暖對比、明暗對比的方法，來創(chuàng)造一種具有強烈視覺沖擊力的鮮明色彩效果。這一反差既增強了畫面層次感，又使作品更鮮明強烈[3]。

漸變手法應(yīng)用于國畫創(chuàng)作中，又給畫面以多變之美。漸變就是由一種色彩漸變?yōu)榱硪环N色彩，能讓色彩間的連接更自然、更順暢，避免突兀地進行色彩轉(zhuǎn)換。國畫中常運用漸變手法來表現(xiàn)山、水、云、霧等自然景觀的層次與空間，使畫面更協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。之后采用色彩疊加手法進一步豐富畫面色彩層次與表現(xiàn)力。疊加就是把各種顏色結(jié)合起來以產(chǎn)生一種全新的色彩效果。就國畫而言，畫家通過對顏色的疊加能夠營造出更富于變化的顏色效果，從而使畫面更絢麗。同時，疊加手法也能突出畫面重點元素、引導(dǎo)受眾視線、強化作品視覺效果。這幾種色彩表現(xiàn)手法的結(jié)合應(yīng)用使當(dāng)代國畫中色彩的應(yīng)用變得更為靈活多樣和別出心裁。藝術(shù)家在創(chuàng)作中根據(jù)題材及情感需求靈活地運用了這些技法，使畫面既有中國傳統(tǒng)文化韻味又充滿現(xiàn)代感與時代氣息。這一創(chuàng)新在促進國畫藝術(shù)發(fā)展的同時，給受眾以新的審美體驗。

在未來，色彩對比和漸變疊加的應(yīng)用仍會在國畫創(chuàng)作中發(fā)揮核心作用。隨著藝術(shù)家對色彩應(yīng)用的持續(xù)研究和創(chuàng)新，我們相信國畫的色彩表現(xiàn)達到一個新的高度，并為我們呈現(xiàn)更多引人注目的藝術(shù)作品。同時，這些創(chuàng)新手法不僅為國畫藝術(shù)帶來新的生機，也將其在國際藝術(shù)舞臺上展現(xiàn)出更加鮮明的特色。

二、當(dāng)代國畫構(gòu)圖設(shè)計創(chuàng)新

（一）強調(diào)位置的均衡和協(xié)調(diào)

當(dāng)代國畫的創(chuàng)作離不開構(gòu)圖設(shè)計上的革新。其中，強調(diào)經(jīng)營位置上的均衡和協(xié)調(diào)已成為藝術(shù)家所追求的一個重要目標(biāo)。這種創(chuàng)新理念既是國畫藝術(shù)對于形式美追求的表現(xiàn)，又是藝術(shù)家對于自然和人文景觀深刻認識的表現(xiàn)。

從位置上看，同時代的國畫藝術(shù)家對“置陳布勢中”之道深有體會。他們對畫面中的各種元素進行了精心的布局和組合，以創(chuàng)造出一個既平衡又和諧的視覺體驗。不管是山水畫中近景或高景，云霧繚繞或人物畫中姿態(tài)神情、環(huán)境背景等，畫家都追求構(gòu)圖的動態(tài)平衡。這種均衡既表現(xiàn)為畫面的總體布局，又表現(xiàn)為各要素間的內(nèi)在聯(lián)系。當(dāng)代國畫藝術(shù)家在對和諧的追求中，強調(diào)畫面各要素的和諧與統(tǒng)一。他們巧妙地運用了色彩組合、線條設(shè)計和墨色處理，使得畫面中的各種元素能夠相互呼應(yīng)和映襯，從而創(chuàng)造出一種和諧統(tǒng)一的視覺效果。這種和諧不僅體現(xiàn)在色彩和線條的和諧統(tǒng)一上，也體現(xiàn)在畫面?zhèn)鬟_的情感和意境的和諧統(tǒng)一上。強調(diào)位置的均衡與協(xié)調(diào)，使當(dāng)代國畫構(gòu)圖設(shè)計更趨于成熟與完美。這一創(chuàng)新理念在提高國畫作品藝術(shù)價值的同時，還能讓觀者在鑒賞作品之余感到賞心悅目、心曠神怡。與此同時，這一革新又給國畫藝術(shù)帶來了新的生機，促進了國畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會的繼承和發(fā)揚。

伴隨著時代的發(fā)展與審美觀念的轉(zhuǎn)變，相信今后國畫創(chuàng)作者也會不斷地對構(gòu)圖設(shè)計進行探索與創(chuàng)新。藝術(shù)家在經(jīng)營位置上會比較講究均衡與協(xié)調(diào)，并透過精巧的構(gòu)圖設(shè)計傳達出他們的感受與想法。與此同時，他們也會持續(xù)地融合現(xiàn)代視覺藝術(shù)的思想和方法，為國畫藝術(shù)帶來更豐富的現(xiàn)代元素和獨特的時代印記。

（二）構(gòu)圖設(shè)計比較靈活

當(dāng)代國畫創(chuàng)作靈活多變的構(gòu)圖設(shè)計成為引人注目的創(chuàng)新趨勢。這一革新既表現(xiàn)為打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，又表現(xiàn)為畫面元素自由搭配與安排。

傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖通常都是按照某種規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)進行的，如“高遠”“平遠”“深遠”等。但當(dāng)代國畫藝術(shù)家已經(jīng)不滿足這些一成不變的格局，開始嘗試更自由靈活的構(gòu)圖。他們依據(jù)視覺畫面的需求，自由地調(diào)整元素的擺放位置和尺寸，打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的限制，使得整個畫面變得更加生動和有趣。與此同時，當(dāng)代國畫藝術(shù)家在進行構(gòu)圖設(shè)計時，更強調(diào)畫面的節(jié)奏與韻律。他們利用元素的密度、分布、尺寸和虛實對比等技巧，創(chuàng)造了一種與眾不同的視覺體驗。這一效果不但使畫面更有層次感、立體感，而且能讓觀者在賞析作品的過程中體會到作品的動態(tài)變化與節(jié)奏。除此之外，現(xiàn)代國畫藝術(shù)家也擅長從其他藝術(shù)形式中學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧，如西方繪畫的透視理論和攝影的構(gòu)圖方法等。他們在國畫的創(chuàng)作中巧妙地融合了這些技巧，使畫面更富有現(xiàn)代感與時代氣息。這一技巧的創(chuàng)新，既豐富了國畫的構(gòu)圖語言，又使作品更有個性與特色。靈活多變的構(gòu)圖設(shè)計，既體現(xiàn)出當(dāng)代國畫藝術(shù)家的勇于創(chuàng)新，又體現(xiàn)出藝術(shù)家在藝術(shù)形式上不斷地探索與追求。這一革新使畫面更絢麗多彩，更生動風(fēng)趣，同時使作品更具有藝術(shù)感染力與吸引力。隨著時代的發(fā)展和審美觀念的轉(zhuǎn)變，我們相信藝術(shù)家將不斷探索與創(chuàng)新當(dāng)代國畫的構(gòu)圖設(shè)計，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

（三）應(yīng)用現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念

當(dāng)代國畫的創(chuàng)作，畫家越來越重視把現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念納入構(gòu)圖設(shè)計中，從而使傳統(tǒng)國畫獲得了新的生命力。這一革新在豐富國畫視覺語言的同時，還提高了國畫藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵[4]。

現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念注重畫面視覺沖擊力、動態(tài)感與空間感。當(dāng)代國畫藝術(shù)家在構(gòu)圖設(shè)計中融合了這些思想，并通過精巧的布局與要素的搭配創(chuàng)造了一種新穎的視覺效果。他們擅長利用流暢的線條、鮮明的色彩對比以及墨色的層次感，打造出充滿張力的視覺效果，讓觀眾在觀賞的過程中能夠體驗到強烈的視覺震撼。與此同時，現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念也強調(diào)畫面的整體性與協(xié)調(diào)性。當(dāng)代國畫藝術(shù)家在構(gòu)圖設(shè)計中，重視畫面整體布局與各要素間的聯(lián)系，追求和諧與統(tǒng)一。他們采用了對比、呼應(yīng)和平衡等技巧，確保畫面中的各種元素能夠相互輝映和補充，共同構(gòu)建一個和諧統(tǒng)一的畫面。當(dāng)代國畫藝術(shù)家在構(gòu)圖設(shè)計中，不拘泥于傳統(tǒng)形式與標(biāo)準(zhǔn)，而依據(jù)其創(chuàng)作意圖與審美追求創(chuàng)造了獨特的構(gòu)圖方式。他們擅長吸取其他藝術(shù)形式之長，并把它融于國畫創(chuàng)作中，從而形成了富有現(xiàn)代感與時代特色的構(gòu)圖。

通過對現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念的應(yīng)用，當(dāng)代國畫構(gòu)圖設(shè)計實現(xiàn)了創(chuàng)新和傳統(tǒng)相結(jié)合。這一革新不但使國畫作品更具有現(xiàn)代感與時代氣息，而且還豐富了作品的藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵。與此同時，這一革新又給國畫藝術(shù)帶來了全新的生機，促進了國畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會中的繼承和發(fā)揚。

今后，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代視覺藝術(shù)理念對國畫構(gòu)圖設(shè)計也會產(chǎn)生持續(xù)不斷的影響。當(dāng)代國畫藝術(shù)家會不斷地進行探索與革新，把更多現(xiàn)代元素與手法融入國畫創(chuàng)作中，使這一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式能夠在現(xiàn)代社會散發(fā)出更加絢爛的光芒[5]。

三、結(jié)束語

傳統(tǒng)和現(xiàn)代的融合，給當(dāng)代國畫提供了創(chuàng)新的無限可能性。藝術(shù)家在對傳統(tǒng)進行傳承的同時不斷地探索出新的表現(xiàn)手法，讓國畫在全新的時代背景中散發(fā)出更加燦爛的光芒。今后，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)觀念也會不斷更新，國畫也一定會不斷探索出更廣闊的創(chuàng)新空間來，給人類藝術(shù)寶庫增添更多瑰寶。

參考文獻：

[1]顧寶春.論國畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)和審美藝術(shù)的修煉——國畫技法的傳承與創(chuàng)新在當(dāng)代國畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].宏觀經(jīng)濟管理，2017（S1）：271.

[2]徐麗娜.探究當(dāng)代國畫如何在繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新之間尋求平衡[J].文化產(chǎn)業(yè)，2022（22）：73-75.

[3]楊永正.當(dāng)代中國畫沒骨法的創(chuàng)新與傳承[J].藝術(shù)品鑒，2021（09）：23-24.

[4]陳凱悅.當(dāng)代國畫藝術(shù)的筆墨傳承與創(chuàng)新[J].當(dāng)代旅游，2019（08）：35.

[5]李暉.傳統(tǒng)國畫的藝術(shù)構(gòu)成與當(dāng)代創(chuàng)新[J].四川戲劇，2019（06）：49-51.