致敬隱蔽戰(zhàn)線無名英雄

李奕函

由國家安全部、江蘇省委宣傳部指導(dǎo)，國安影視中心、江蘇省國家安全廳和江蘇省廣播電視總臺(tái)聯(lián)合出品的百集微紀(jì)錄片《無聲的功勛》第三季，4月1日至7日在CCTV-9紀(jì)錄頻道和央視頻App同步播出。

作為系統(tǒng)化展現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線英雄人物及隱蔽戰(zhàn)線偉大斗爭的作品，《無聲的功勛》經(jīng)過三年打磨，一經(jīng)推出就收獲社會(huì)各界一致好評(píng)。眾多企事業(yè)單位將《無聲的功勛》作為黨史學(xué)習(xí)教材，在全國各地掀起了重溫歷史、緬懷先烈的熱潮。

“重”題材“輕”傳播

微紀(jì)錄大影響

黨史題材紀(jì)錄片創(chuàng)作，如何在把握好主題、基調(diào)的前提下，展現(xiàn)理想信念、道德精神而不流于說教，讓觀眾尤其是年輕群體產(chǎn)生親切感和共鳴？這是百集微紀(jì)錄片《無聲的功勛》從創(chuàng)作之初就一直思考的問題。

微紀(jì)錄片短小精悍、便于傳播；然而，越是精練，難度就越大，越是微紀(jì)錄，越是要深刻。在每集8分半的篇幅中要實(shí)現(xiàn)打動(dòng)人心、催人淚下的效果，十分考驗(yàn)導(dǎo)演講故事的功力和影像化的智慧。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破紀(jì)錄片固有表達(dá)框架，跳脫傳統(tǒng)紀(jì)錄片以照片和文字資料重述歷史的敘事方式，力求用更戲劇化的情節(jié)設(shè)置、更具張力的故事內(nèi)核、更有質(zhì)感的創(chuàng)新影像展現(xiàn)塵封的歷史。在遵循歷史真實(shí)的前提下，導(dǎo)演組運(yùn)用“最后一分鐘營救”的表現(xiàn)方式，聚焦暗戰(zhàn)英雄生命中的驚險(xiǎn)瞬間，從決定性歷史事件的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)切入，引出本集的革命英雄，從而將個(gè)人敘事、革命敘事和國家敘事融為一體。整個(gè)系列以揭秘式的懸念遞進(jìn)法建構(gòu)，每集結(jié)尾設(shè)置一個(gè)大懸念，即英雄的結(jié)局；同時(shí)在每集故事的講述中，隨著事件推進(jìn)，充滿小懸念……情節(jié)跌宕起伏、驚險(xiǎn)刺激，極大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的可看性。

三季播出后，《無聲的功勛》紀(jì)錄片全網(wǎng)累計(jì)播放量突破20億?！皽I目”“敬佩”“立意深遠(yuǎn)、敘事高級(jí)”“一集不落”等成為彈幕評(píng)論的關(guān)鍵詞。

去偽存真? 戲劇化呈現(xiàn)真實(shí)

曾有人這樣描述隱蔽戰(zhàn)線上的工作者：“勝利了不能宣揚(yáng)，失敗了無法解釋?！彪[蔽戰(zhàn)線的特殊性，也給節(jié)目創(chuàng)作帶來了難題：很多公開史料都來源于回憶錄，以及口耳相傳的記載。時(shí)間久遠(yuǎn)，一些史料可能與事實(shí)有所偏離；同時(shí)，隨著國安部門及各類專家對(duì)隱蔽戰(zhàn)線史研究的深入，一些早前公開發(fā)布出版的史料，也在不斷更新。

作為與國安部門聯(lián)合制作的紀(jì)錄片，《無聲的功勛》在某種意義上承擔(dān)著“正本清源”的責(zé)任。在繁雜史料中去偽存真是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首要解決的問題。導(dǎo)演組通過求助權(quán)威專家、探訪后代親屬、翻找更多權(quán)威史料不斷驗(yàn)證、核實(shí)，最后與國安部門反復(fù)商議，對(duì)人物故事進(jìn)行了系統(tǒng)化梳理。

沉浸式再現(xiàn)歷史

藝術(shù)化影像表達(dá)

如果說厘清史實(shí)、去偽存真是紀(jì)錄片的基石，那么影像化、藝術(shù)化的呈現(xiàn)就是鏈接作品與觀眾，引發(fā)共鳴的通道。

100集體量巨大，故事又聚焦歷史影像極其匱乏、文物留存很少的隱蔽戰(zhàn)線，如何還原人物，還原歷史場(chǎng)景？用怎樣的方式把觀眾帶入風(fēng)起云涌的歷史現(xiàn)場(chǎng)？主創(chuàng)認(rèn)為，“不管怎么樣，就是要?jiǎng)?chuàng)新?！崩纾醒胩乜魄閳?bào)人員錢壯飛潛伏的正元實(shí)業(yè)社，位于現(xiàn)在的南京中央飯店隔壁。解放后，因?yàn)槌鞘懈脑欤獙?shí)業(yè)社被改建，實(shí)景拍攝無法實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演組開創(chuàng)性地以微縮模型、實(shí)景搭建和沙畫手繪相結(jié)合的方式，還原歷史場(chǎng)景，讓觀眾更好地感知那個(gè)風(fēng)雨如磐的年代。

微縮景觀制作過程復(fù)雜，需要經(jīng)過畫手稿、繪立體圖、3D 建模、3D 打印、手工上色、做舊等諸多步驟。正元實(shí)業(yè)社尚有圖片可供參考，但更多場(chǎng)景甚至無圖可查。導(dǎo)演組只能通過文字描述去揣摩建筑的風(fēng)貌，有時(shí)還需要走訪附近的老人，根據(jù)他們的回憶去了解當(dāng)時(shí)的街區(qū)面貌，最后成功還原微縮景觀。

還原只是第1步，從置景、道具，到攝影構(gòu)圖、用光、運(yùn)鏡，每個(gè)細(xì)節(jié)都必須精巧設(shè)計(jì)、仔細(xì)推敲。普通攝像器材很難呈現(xiàn)微縮景觀，于是，團(tuán)隊(duì)決定使用探針鏡頭——長40厘米、直徑只有2厘米的鏡頭，可以輕松穿梭于微縮景觀中，遠(yuǎn)焦處展現(xiàn)民國街景、建筑全貌等豐富信息，近焦處突出模型細(xì)節(jié)。此外，由于微縮模型缺乏運(yùn)動(dòng)性，攝制組還增加了定格動(dòng)畫的拍攝，如透過窗欞，俯拍汽車在民國街道穿行；南京站里，火車呼嘯而過等畫面被一一展現(xiàn)。

在此基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片大量應(yīng)用虛擬成像、全息投影等技術(shù)。配合燈光與鏡頭的調(diào)整，不僅可以在后期模擬從日出到日落的延時(shí)變化，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還利用煙餅、水霧和細(xì)小雪粒模擬下雨、下雪等場(chǎng)景。鏡頭里，既有斜陽遍灑的上海路，也有細(xì)雪飄落的太平巷，時(shí)間是流轉(zhuǎn)的，天氣是變幻的，帶給觀眾伴隨式、沉浸式的視聽體驗(yàn)。從酷暑到寒冬，從暴雨傾盆的六月到風(fēng)霜雪寒的冬月，整個(gè)攝制過程，無論是連續(xù)十幾小時(shí)的高強(qiáng)度拍攝，還是遭遇暴雨或高溫，整個(gè)團(tuán)隊(duì)無一人叫苦叫累。能將理想與信仰的力量傳遞到更廣闊的地方，傳達(dá)給更多人，這就是一切努力與付出的意義。

隱蔽戰(zhàn)線有太多內(nèi)容值得挖掘，《無聲的功勛》致力于再現(xiàn)那段鮮為人知卻壯闊激烈的歷史，通過影像將隱身幕后的英雄人物推至臺(tái)前，在為觀眾提供珍貴精神食糧的同時(shí)，描繪了一幅暗戰(zhàn)英雄圖譜，打造了一份具有史料價(jià)值的隱蔽戰(zhàn)線視聽檔案。

（作者系《無聲的功勛》第三季主力編導(dǎo)）