新時(shí)期戲曲振興的發(fā)展進(jìn)程研究

［摘 要］ 昆曲經(jīng)過六百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，受多次摧殘，幾度瀕臨枯萎，想要再重新煥發(fā)生機(jī)，如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展是目前要攻克的難題。本文以江蘇省地方戲——昆曲為例，對(duì)新時(shí)期昆曲振興的歷史進(jìn)程、昆曲振興舉措、昆曲振興面臨的困境進(jìn)行探討，為中國戲曲的繼承與發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

［關(guān)鍵詞］ 昆曲藝術(shù)；昆曲振興；保護(hù)與創(chuàng)新

［中圖分類號(hào)］ J607? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0065-03

中國戲曲是弘揚(yáng)中華古老文化的重要載體之一。其博大精深，擁有著深厚的歷史文化氣息和豐富的民族文化底蘊(yùn)，匯聚著前輩們智慧的結(jié)晶和對(duì)人生的體驗(yàn)，是我國人民群眾精神文化生活的重要組成部分。

改革開放新時(shí)期以來，“保護(hù)”“創(chuàng)新”成為新時(shí)代文藝工作者們不斷探索的課題。國家政府相繼出臺(tái)一系列優(yōu)秀的得力措施，取得了顯著成效，對(duì)中國戲曲等中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承發(fā)展產(chǎn)生了巨大的促進(jìn)作用。1978年5月，批準(zhǔn)了湖南省民族文化局臨時(shí)黨組呈送的《逐步恢復(fù)上演優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目》的請(qǐng)示報(bào)告。1980年7月，在京舉行的全國戲曲劇目工作座談會(huì)，會(huì)議繼續(xù)確立了“百花齊放、推陳出新”的原則，進(jìn)而明確提出“保持優(yōu)良傳統(tǒng)戲、新編故事戲和現(xiàn)代戲三者并舉”的戲曲劇目發(fā)展政策。［1］這一系列有利于戲曲發(fā)展政策的實(shí)施，使中國戲曲藝術(shù)得到了新的發(fā)展機(jī)會(huì)，極大鼓舞并調(diào)動(dòng)了戲曲工作者的積極性。戲曲藝術(shù)猶如雨后春筍般重新煥發(fā)了生機(jī)，各地方戲曲劇種也依次紛紛喊出了“振興”的口號(hào)。戲曲創(chuàng)作曾一度進(jìn)入繁榮時(shí)期。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)家重新燃起創(chuàng)作的激情，許多優(yōu)秀經(jīng)典的戲曲作品絡(luò)繹不絕地涌現(xiàn)出來，如：莆仙戲《春草闖堂》、越劇《胭脂》、花鼓戲《六斤縣長(zhǎng)》、京劇《司馬遷》等。

一、新時(shí)期振興昆曲的歷史進(jìn)程

昆曲古稱“昆山腔”如今也被稱為“昆劇”，是歷史悠久的劇種之一，是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中不可或缺的組成部分，被譽(yù)為戲曲百花園中的一朵“蘭花”。昆曲起源于我國江蘇省昆山市，由元末年代昆山戲曲家顧堅(jiān)所創(chuàng)，后在明朝嘉靖年間，戲曲家魏良輔對(duì)蘇州昆山一帶流行的戲曲唱腔和民間小調(diào)進(jìn)行整理收集，并進(jìn)行了大膽的改革，他吸收了江西的弋陽腔、浙江的海鹽腔和余姚腔的特點(diǎn)，創(chuàng)制了“水磨調(diào)”，然后又經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展成為現(xiàn)在的昆曲［2］。

1982年，在江蘇召開的江蘇、浙江、上海二省一市昆劇會(huì)演上，文化部明確提出了中國昆曲工作的八字方針：“保護(hù)、傳承、革新、發(fā)展”。這個(gè)八字方針的明確提出，為昆曲保護(hù)發(fā)展工作確定了基調(diào)和方針。后來，文化部按照胡耀邦同志批示的文件精神，在1985年發(fā)出了《有關(guān)保護(hù)和振興昆劇的通告》，與此同時(shí)文化部還組建了昆劇指導(dǎo)委員會(huì)，并組織了四期訓(xùn)練班，在搶救繼承傳統(tǒng)戲劇方面作出了可喜的成果。［3］

1987年，文化部發(fā)出《關(guān)于對(duì)昆劇藝術(shù)采取特殊保護(hù)政策的通知》并于1987年12月17日至25日，在京舉行了“全國昆劇搶救傳承劇目匯總展演”，共上演了折子戲33部、大戲2部。

為加強(qiáng)昆曲的保護(hù)工作，1995年，文化部調(diào)整組建昆指委，并補(bǔ)充了工作人員，進(jìn)一步強(qiáng)化了專家對(duì)昆指委管理工作的領(lǐng)導(dǎo)，同時(shí)大批長(zhǎng)期在文藝一線管理工作的劇院團(tuán)長(zhǎng)和有關(guān)文化廳部門中分管此項(xiàng)工作的領(lǐng)導(dǎo)人員也進(jìn)駐了昆指委，使昆指委變得更為精干嚴(yán)謹(jǐn)，管理工作具有了實(shí)效性。

1997年，聯(lián)合國教科文組織第二十九次會(huì)議上正式通過了關(guān)于設(shè)立“人類口頭財(cái)產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”項(xiàng)目的決定。2000年，此項(xiàng)活動(dòng)的第一次申請(qǐng)、評(píng)審等工作開始開展。2001年經(jīng)十九個(gè)國際評(píng)審的嚴(yán)格篩選，中國在十九個(gè)入選名單中名列榜首。我國的昆曲也被聯(lián)合國教科文組織公布為第一批《人類口頭財(cái)產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作》，這也是對(duì)昆曲在世界文化藝術(shù)傳承中的獨(dú)特地位、貢獻(xiàn)和價(jià)值的高度認(rèn)定。文化部于同年12月制訂了《保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)十年規(guī)劃》明確“繼續(xù)執(zhí)行中國文化部確定的‘保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展的昆曲管理工作方向，為更好地推動(dòng)昆曲振興的管理工作，為確立中國文化的世界地位，創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境”［4］。

2005年以來，按照中共中央、國務(wù)院辦公廳領(lǐng)導(dǎo)同志的批示精神，與文化建設(shè)部、財(cái)政廳聯(lián)合開展實(shí)施“我國昆曲藝術(shù)作品搶救和提升工程項(xiàng)目”，在全省范圍內(nèi)深入開展了全方位的昆曲藝術(shù)保護(hù)工作，以促進(jìn)傳統(tǒng)昆曲文化藝術(shù)作品的當(dāng)代弘揚(yáng)和復(fù)興，讓傳統(tǒng)昆曲文化藝術(shù)作品逐步煥發(fā)出新的生命力，逐步步入發(fā)展健康良性的快車道。

2015年，國務(wù)院政府辦公廳頒布了《有關(guān)扶持戲劇傳承發(fā)展的若干政策》，《政策》中明確提出“傳承保護(hù)京劇、昆曲。繼續(xù)安排資金支持京劇、昆曲保護(hù)與傳承。實(shí)施中國京劇像音像集萃計(jì)劃。實(shí)施當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程，做好優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作。”制定一批有利于戲劇傳承發(fā)展的政策，提出實(shí)行“戲劇振興工程項(xiàng)目”。2016年，“戲劇振興工程項(xiàng)目”載入我國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的第十三個(gè)五年計(jì)劃綱要，標(biāo)志著我國對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)昆曲文化藝術(shù)的保護(hù)與扶持管理工作步入了一個(gè)嶄新時(shí)期。

二、昆曲的振興舉措

昆曲的振興是一項(xiàng)周期長(zhǎng)且任務(wù)艱巨的大型工程。為了保護(hù)工作順利地實(shí)施，必須從大局出發(fā)，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，采取科學(xué)完備的措施，認(rèn)真做好各環(huán)節(jié)的工作。昆曲作為“國家優(yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，政府運(yùn)用國家力量對(duì)其加以扶持，在這日益注重提高我國文化軟實(shí)力的新形勢(shì)下，對(duì)于保持中華民族藝術(shù)的尊嚴(yán)和自信，提高中華民族精神凝聚力和創(chuàng)造性發(fā)展，都具有極其重要的意義。

我國政府在振興昆曲的工作過程中發(fā)揮主導(dǎo)的作用，并且專門組建成立了我國昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)與扶持工程組織（簡(jiǎn)稱“國家昆曲工程”）。國家昆曲工程積極推進(jìn)并扶持了國內(nèi)七個(gè)昆劇院團(tuán)，長(zhǎng)期開展昆曲文藝進(jìn)學(xué)校公益、推廣性表演，以保證各個(gè)昆劇院團(tuán)年度進(jìn)學(xué)校表演不少于二十場(chǎng)次，不但讓更多的優(yōu)秀青年藝人得到了在舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)遇，而且使更多的青少年學(xué)習(xí)者也有機(jī)會(huì)面對(duì)面地了解并領(lǐng)略到中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)文化的精神風(fēng)采。在這一行動(dòng)的有效帶動(dòng)下，國內(nèi)昆劇院團(tuán)還主動(dòng)地與高等院校、科研機(jī)構(gòu)、社會(huì)組織等形成了功能互補(bǔ)型合作，通過舉辦文藝講座、兩岸民眾文化藝術(shù)交流、學(xué)術(shù)研究等活動(dòng)，以實(shí)現(xiàn)昆曲文藝與青少年的深度交流。

在傳播推廣工作方面，上海昆劇院團(tuán)不但廣泛運(yùn)用了報(bào)刊、廣播、電視節(jié)目等傳統(tǒng)媒體，特別是在近年來還利用微博、微信等，以新奇生動(dòng)的表現(xiàn)形式傳播昆曲科學(xué)知識(shí)，推薦昆曲藝人，推廣昆曲演出，更加拓展了昆曲在海內(nèi)外群眾特別是廣大青少年群體中的影響。同時(shí)，昆曲還在更多地和戲劇、舞蹈、歌曲等傳統(tǒng)文藝形態(tài)融合，運(yùn)用協(xié)同創(chuàng)造和跨國協(xié)作進(jìn)行對(duì)昆曲等傳統(tǒng)文化藝術(shù)的當(dāng)代宣傳與全球推廣。

昆曲人才的培養(yǎng)和昆曲唱腔上的改革也是振興昆曲的主要途徑之一。想要促進(jìn)昆曲藝術(shù)的繁榮興盛，人才培養(yǎng)是關(guān)鍵，新一代的昆劇演員能否快速地成長(zhǎng)，決定了昆曲藝術(shù)未來發(fā)展的命運(yùn)，與昆曲舞臺(tái)是否能重新興盛有著密切的聯(lián)系。人才的培養(yǎng)需要有政策的支持和良好的社會(huì)環(huán)境，諸多專家提出了具有建設(shè)性的想法，如：1.選幾所高等藝術(shù)學(xué)院開設(shè)昆曲藝術(shù)專業(yè)，采用低學(xué)費(fèi)和高學(xué)歷的方法吸引生源。2.政府加大對(duì)現(xiàn)有從事昆曲藝術(shù)人員的保護(hù)力度，提高昆曲演員的物質(zhì)生活。唱腔是昆曲中最核心的形式，昆曲因豐富多彩的曲牌組合，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的唱腔而別具一格。但戲曲歷史在發(fā)展，人們對(duì)戲曲審美觀念也在發(fā)生變化。在社會(huì)高速發(fā)展的時(shí)期，人們的生活節(jié)奏也在加快，綿延婉轉(zhuǎn)的水磨腔也已經(jīng)跟不上時(shí)代的步伐。所以，在能保留昆曲藝術(shù)的優(yōu)秀精華的前提下，對(duì)唱腔加以適當(dāng)調(diào)整是很有必要的。

社會(huì)上的著名人士也對(duì)昆曲的復(fù)興發(fā)展作出了不容忽略的貢獻(xiàn)，如：著名香港工業(yè)家、京昆名票、俞門弟子顧鐵華，顧先生著力于修復(fù)和錄攝昆劇的傳統(tǒng)節(jié)目。積極思考昆劇改革之道，并遵循“移步不換形”理念，會(huì)同俞門同窗薛正康、周志剛、顧兆琳等成功編創(chuàng)《浣紗記合紗·泛舟》《顧曲周郎》等新節(jié)目，得到業(yè)內(nèi)人士的充分肯定，前者已列為上海地區(qū)市戲劇院校昆曲教科書。［5］顧先生還創(chuàng)設(shè)“顧鐵華振興昆曲基金”，長(zhǎng)期鼎力支持國內(nèi)外學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和業(yè)余昆劇團(tuán)體，包括給上海戲劇學(xué)院昆劇系的獎(jiǎng)助學(xué)金等項(xiàng)目支持。縱觀顧鐵華先生長(zhǎng)年對(duì)昆曲工作的無償幫助，目前尚無人能望其項(xiàng)背，故國內(nèi)昆曲界稱譽(yù)其為穆藕初再現(xiàn)。［6］

三、昆曲振興面臨的困境

近年來，對(duì)昆曲的保護(hù)工作已經(jīng)加強(qiáng)，使得昆曲所面臨的困境有所緩解。但是就目前而言，仍然有一些問題不可忽視，甚至有些問題已經(jīng)威脅到昆曲生存和發(fā)展的空間。

（一）昆曲人才流失

如今隨著時(shí)代的發(fā)展，人民的生活水平和消費(fèi)水平都日益提升，人們的娛樂方式也出現(xiàn)了巨大的改變，各類新型娛樂場(chǎng)也大量出現(xiàn)，外來藝術(shù)文化建設(shè)也走進(jìn)了人們的視野，人類的審美觀念、審美意識(shí)也產(chǎn)生了劇烈的改變，從而造成了現(xiàn)代青年人對(duì)昆曲的興趣大幅下滑。觀眾少得可憐，甚至出現(xiàn)了“臺(tái)上人比臺(tái)下人多”的諷刺場(chǎng)面。

昆曲人才流失還有另一個(gè)重要原因：人才待遇差。戴平在2007年發(fā)表在戲劇藝術(shù)的《論昆曲可持續(xù)性發(fā)展的關(guān)鍵：人才接續(xù)》一文中舉例，著名京派昆曲表演藝術(shù)家侯少奎曾是第二屆中國戲曲梅花獎(jiǎng)的獲得者。據(jù)說前些年他演一場(chǎng)戲只能補(bǔ)貼30元，一月的工資也不過1000元。蘇昆的青年演員每個(gè)月工資加上演出費(fèi)也只有1000多扣除各種費(fèi)用后拿到手的僅幾百元。昆曲的學(xué)習(xí)時(shí)間較長(zhǎng)，成才之道辛苦，人們?yōu)榇烁冻隽瞬簧倥?，但最后獲得的回報(bào)卻不成正比。一個(gè)梅花獎(jiǎng)演員的平均年薪也只有一萬左右，且不說和同時(shí)期大腕伶人和影視明星們相去百倍千倍，就算是和當(dāng)時(shí)一些開個(gè)小店、做點(diǎn)兒小生意的小老板們比較也是相差之甚遠(yuǎn)，而且做個(gè)演員、當(dāng)老總根本就用不著付出太大的時(shí)間精力去磨煉基本功和積累技藝。

（二）劇目遺失嚴(yán)重

昆劇節(jié)目在歷史上曾是數(shù)不勝數(shù)的，但是現(xiàn)如今不少節(jié)目都沒有保留下來。現(xiàn)在傳承至今的大多是從清代乾隆年間開始的。而根據(jù)傳統(tǒng)劇目流失的時(shí)代順序，一般分成四個(gè)時(shí)代：乾隆至咸豐時(shí)期、宣統(tǒng)至“中華民國”初期、傳字輩年間（浙昆現(xiàn)有的八個(gè)輩分：傳、世、盛、秀、萬、代、昌、明）、繼承字輩時(shí)期。

這4個(gè)階段分別反映了昆曲在各個(gè)階段上演節(jié)目的狀況，大致呈現(xiàn)下滑的態(tài)勢(shì)。乾隆至咸豐期間的昆劇曲目大致有1400多出折子，然而到了宣統(tǒng)至民國初期存留的劇目大致有700多，相比于上一個(gè)時(shí)期劇目數(shù)量少了一半左右。第三個(gè)階段即傳字輩時(shí)代的昆劇劇目，共751出折子，這一時(shí)期有傳字輩自排戲和向京劇學(xué)習(xí)，而這種自排戲和向京劇學(xué)習(xí)常常是曇花一現(xiàn)，待到傳字輩人才轉(zhuǎn)移后就不再上演，所以留存至今的極少。去掉這種自排戲和向京劇學(xué)習(xí)的劇目，這一時(shí)期留存至今的也只是常規(guī)戲，而這一時(shí)期的常規(guī)戲?yàn)?57折，相比于宣統(tǒng)至民國初期之間常規(guī)折子又降低了許多。第四個(gè)階段為傳承字輩時(shí)代的昆劇劇目。繼承字輩所承繼的傳字輩傳授的戲，這部分戲共計(jì)307出折子，相比于傳字輩的751出折子，減去的總量是444出折子。從以上來看昆劇劇目短缺問題是嚴(yán)峻的。

（三）缺乏演出機(jī)會(huì)

劇場(chǎng)的節(jié)目逐步減少，表演形態(tài)產(chǎn)生了改變。臧衛(wèi)東先生對(duì)這種現(xiàn)象也有提道：“康乾以后整本戲的演出逐漸走向衰落，折子戲的演出大放異彩”，“這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)性原因是創(chuàng)作不振?！钡デ旧淼难莩L(fēng)格在缺少戲劇基礎(chǔ)的同時(shí)，已經(jīng)開始缺乏自身的內(nèi)涵。王慧的《追求典雅與本質(zhì)“世俗”的無法調(diào)和——淺談昆曲衰危的一個(gè)內(nèi)因》一文中從昆劇原始纏綿的演出形式為出發(fā)點(diǎn)，覺得這種唱腔“更符合縉紳士夫階級(jí)閑適的生活，風(fēng)雅的鑒賞品質(zhì)和美學(xué)要求”，“而這也是習(xí)慣于快節(jié)拍都市生活的人民所不習(xí)慣的”。馬積高同意焦循對(duì)《花部農(nóng)譚》中昆曲“吳音繁縟”的看法，而王揚(yáng)揚(yáng)為此也具有同樣的看法：“昆劇的腔調(diào)繁縟使不熟悉文本的人就更不知所云了”。

四、昆曲振興的前景展望

昆曲經(jīng)過六百年的風(fēng)風(fēng)雨雨，受多次摧殘，幾度瀕臨枯萎，想要再重新煥發(fā)生機(jī)，如何創(chuàng)新便是目前要攻克的難題。筆者認(rèn)為昆曲的繼承與創(chuàng)新主要從兩個(gè)方面下手，首先是內(nèi)涵上的革新與發(fā)展，創(chuàng)造出富有新時(shí)代氣息的，符合現(xiàn)代大眾審美的昆曲劇本；其次是表現(xiàn)形式上的革新，在不失昆曲特色的前提下，豐富昆曲在演出上的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)昆曲的藝術(shù)魅力，以適應(yīng)市場(chǎng)需求。新時(shí)期的昆曲人，應(yīng)以現(xiàn)代文匯演繹好傳統(tǒng)藝術(shù)的深厚內(nèi)涵與澎湃生命力，背負(fù)為昆曲藝術(shù)培根鑄魂的時(shí)代責(zé)任。

文明的發(fā)展都有一個(gè)時(shí)代變遷的過程。昆曲作為中華傳統(tǒng)的文化，無論是在古代還是今天都有著閃耀的活力?，F(xiàn)如今我們要做的是在時(shí)代的背景下實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與文化內(nèi)涵的創(chuàng)新，在取其精華的同時(shí)加入新鮮的生命力，從而在保護(hù)大眾文化的同時(shí)給觀眾帶來更精彩的視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 霍大壽.繼承革新，穩(wěn)步前進(jìn)——全國戲曲劇目工作座談會(huì)側(cè)記［J］.人民戲劇，1980（09）：5-9.

［2］ 見《中國昆山昆曲志》第12頁.

［3］ 松子.文化部召開保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)座談會(huì)［J］.中國戲劇，2001（08）：17.

［4］ 軒蕾蕾.新時(shí)期昆曲學(xué)術(shù)史論［D］.中國藝術(shù)研究院，2010：23.

［5］ 朱復(fù).昆曲創(chuàng)編劇目的“移步不換形”——顧鐵華《合紗·泛舟》和《顧曲周郎》觀后［J］.戲曲藝術(shù)，1997（01）：69-72.

［6］ 張盛全.香港顧鐵華弘揚(yáng)京昆藝術(shù)［J］.中國京劇，1992（04）：46-47.

（責(zé)任編輯：劉露心）

［收稿日期］ 2023-12-21

［作者簡(jiǎn)介］ 沈家玉（1999—? ），男，南通大學(xué)碩士研究生。（南通? 226019）