《韓熙載夜宴圖》的色彩在裝飾畫中的應(yīng)用

摘 要：《韓熙載夜宴圖》是我國五代時期最具代表性的畫作之一，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值。闡述《韓熙載夜宴圖》的歷史背景及色彩特點，進而探究這幅畫的藝術(shù)特色。以創(chuàng)作裝飾畫的具體過程為例，分析《韓熙載夜宴圖》中的色彩在現(xiàn)代裝飾畫中的應(yīng)用，從而達到將傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代設(shè)計相結(jié)合的目的。同時，將《韓熙載夜宴圖》所蘊含的美學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格運用到裝飾畫中，既能夠為現(xiàn)代裝飾畫增添新元素、新形式、新材料、新手法，又能賦予傳統(tǒng)文化以新的時代精神，讓人們能夠更好地領(lǐng)略傳統(tǒng)藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞：《韓熙載夜宴圖》；裝飾畫；色彩

一、《韓熙載夜宴圖》的歷史背景

《韓熙載夜宴圖》是十大傳世名畫之一，現(xiàn)藏于故宮博物院。雖然畫卷上沒有作者的落款，但是學(xué)術(shù)界皆認為其作者是五代著名畫家顧閎中。畫中主人公韓熙載出身于北方豪門，隨后來到南唐做官，身懷偉大的政治理想。到了南唐后主李煜時期，當(dāng)時的國力已經(jīng)衰弱，北方趙匡胤的實力增強。南唐后主對北方來的官員百般猜疑，便處死了很多在朝為官的北方官員，這時，后主對韓熙載也產(chǎn)生了懷疑。而韓熙載為了保全自身，給后主李煜營造一種自己是沉迷聲色、生活糜爛的懶散之人的形象以保全自身。《韓熙載夜宴圖》記錄了當(dāng)時韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面，作者通過對畫面的分割、構(gòu)圖以及顏色搭配，生動形象地描繪出韓熙載的奢靡生活。后主李煜看完此畫之后，覺得韓熙載真的無心政治，便放過了他。

二、《韓熙載夜宴圖》的色彩特點

《韓熙載夜宴圖》被屏風(fēng)分為五個部分：琵琶獨奏、六幺獨舞、休息、管樂合奏、送別。此畫讓人感受到色彩豐富、對比強烈、層次分明的美感，體現(xiàn)了作者高超的繪畫水平。從畫面色彩來看，整幅畫的設(shè)色多用礦物質(zhì)顏料，特性較穩(wěn)定，以緋紅、石青、石綠等顏色為主。色彩運用得非常有特點，給人以強烈的視覺沖擊感。例如紅色代表著喜慶和熱鬧，黃色代表著尊貴和豪華，綠色代表著清新和自然。不同的場景、不同的人物和不同的顏色共同構(gòu)成了這幅畫獨特的藝術(shù)魅力。

（一）對比強烈

在畫面色彩的布置上，顧閎中進行了精心設(shè)計。畫中的人物形象生動豐滿，既有貴族女子的端莊典雅，又有侍從人員的活潑可愛，且不同的人物之間有著非常鮮明的對比。首先是服裝顏色。所描繪的人物或著禮服，或著便裝，不同顏色之間形成了鮮明對比。例如韓熙載所穿的黃色衣服和狀元郎所穿的紅色衣服，兩種顏色反差巨大。其次是在不同場景中的色彩搭配。例如：在客廳中，以紅色和黃色為主；在宴會廳中，則以紅色和綠色為主。另外，作者還運用了藍色作為點綴，使得整幅畫面色彩對比更加強烈，但又不顯得突兀和雜亂。

這種色彩對比與現(xiàn)代裝飾畫非常相似，裝飾畫運用對比強烈的色彩關(guān)系，給人一種強烈的視覺沖擊感，增強作品的畫面感和感染力。

（二）層次分明

在《韓熙載夜宴圖》中，無論是從背景、場景還是人物造型上，都具有層次感，色彩、線條與布局都得到了合理安排。首先，場景的布局十分嚴謹。作者主要采用大塊的顏色來分隔畫面，各個人物及場景的布局都非?？季?，也很注重疏密變化。其次，色彩布局很有規(guī)律。整幅畫以紅色為主色調(diào)，另外還有黃、綠兩種顏色。整幅畫中的色彩不僅與環(huán)境相吻合，而且能夠與場景相融，使整幅畫面顯得和諧、飽滿。例如：場景中人物的服飾都采用了對比強烈的顏色進行區(qū)分，在紅色服飾上，用黃色進行區(qū)分；在綠色服飾上，用紅色進行區(qū)分。同時在場景的描繪上，也采用了紅色和藍色進行搭配。另外，在人物的造型方面也很有特點。例如，韓熙載的頭上戴著黑色的帽子，侍女的頭上戴著黃色的頭飾，不同人物的服飾都與場景相符合。通過以上分析可以看出，《韓熙載夜宴圖》是一幅富有層次變化、色彩豐富、充滿藝術(shù)魅力的作品。整幅畫體現(xiàn)了不同人物之間存在的矛盾和沖突，同時也體現(xiàn)了不同人物之間存在著地位上的差異和思想上的矛盾。通過色彩運用和色彩層次關(guān)系，可以看出作者對于色彩的運用有一定的認識和理解，同時也能感受到作者對于藝術(shù)追求的態(tài)度。

（三）畫面和諧

顧閎中在創(chuàng)作這幅畫時，更多的是將自己的思想融入畫作當(dāng)中，從而讓畫作更加具有藝術(shù)性和文化性。在整幅畫中，無論是貴族女子還是侍從人員，作者都將人物形象塑造得非常細致和生動。通過這幅畫能夠感受到作者刻畫人物水平的高超。此外，作者還通過運用色彩，展現(xiàn)出畫面的和諧性。在不同的場景中，他使用了不同顏色的處理方法來表現(xiàn)不同的色彩關(guān)系，讓人感受到一種色彩和諧美。同時，也體現(xiàn)出他對于色彩搭配和運用的獨特見解。

三、《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色

在《韓熙載夜宴圖》中，顧閎中將繪畫與音樂相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種和諧的形式美感，從整幅畫中人物之間的神情動作、位置關(guān)系可以看出他的獨具匠心。例如，顧閎中將畫中的每一個人物都定位為比較小的個體，而這些個體與畫中的物體之間相互聯(lián)系、相互影響、相互制約。尤其是最后送別部分的構(gòu)圖，更是使整個畫面呈現(xiàn)出一種散點透視的形式美感。在畫面的疏密處理上，也有其獨到之處。從整體畫面來看，在夜宴開始的那一圖景中，有許多人聚集在一起，還有很多家具。很明顯這是作者刻意描繪出來的，他用一面屏風(fēng)隔斷了與外界的聯(lián)系，營造了一種熱鬧非凡的氛圍。隨著酒席的持續(xù)，場景中的桌子、椅子漸漸變得稀疏起來。這種密集與稀疏的反差，也反映出作者的復(fù)雜心理。

在琵琶獨奏的圖景中，人物被分成了兩塊，這似乎是一種很好的安排。作者巧妙地運用了家具的朝向與人物的目光，使整體畫面協(xié)調(diào)起來。這樣的創(chuàng)作手法使得畫面生動有趣，一目了然。六幺獨舞、休息的圖景似松實緊。正在擊鼓的韓熙載身邊的人比較多，其寵姬王屋山等人則比較分散。只看六幺獨舞圖景，畫面仿佛失去了平衡，再看休息圖景中的人物與家具，整幅畫面又達到了平衡。在管樂合奏圖景中，人物的密度是有規(guī)律的，即從右到左，由緊到松。韓熙載和他的丫鬟們聚集在一起，其左側(cè)站有兩人，中間的樂伎們的布置既緊密又富于變化，與該圖景的左側(cè)形成鮮明對比。在送別圖景中，作者利用韓熙載左右分散的客人來襯托他，并將他放在畫面中間，使畫面顯得自然而不單調(diào)，這些圖景共同構(gòu)成了一幅完美的畫面。

通過以上圖景來分析這幅畫作，可以看出這幅作品具有極高的藝術(shù)價值和歷史價值。這幅畫中蘊含了畫家顧閎中獨特的繪畫風(fēng)格、美學(xué)思想以及藝術(shù)理念?！俄n熙載夜宴圖》作為中國繪畫藝術(shù)的巔峰之作，它所展現(xiàn)出來的藝術(shù)價值和美學(xué)理念對現(xiàn)代裝飾畫有著重要的借鑒作用。

四、《韓熙載夜宴圖》的色彩在現(xiàn)代裝飾畫中的應(yīng)用

（一）創(chuàng)作構(gòu)思

前文針對《韓熙載夜宴圖》的色彩及藝術(shù)特點進行了闡述。在現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)作中，筆者借鑒了畫中的第四部分：管樂合奏。這個部分經(jīng)典且有趣：韓熙載盤腿坐在椅子上，仿佛在和仆人吩咐什么；五名樂伎穿窄袖衫和拖地長裙，腰間系帶，其中兩人吹橫笛，三人吹篳篥；南唐狀元，韓熙載門生舒雅，擊牙板，與笛子的聲音相和。筆者在確定裝飾畫的構(gòu)圖上，首先將畫中的人物打散分開，使兩幅畫為一組，并在構(gòu)圖時注意疏密結(jié)合，將人物放在屏風(fēng)之上，形成一個整體；其次在屏風(fēng)旁邊放置一個花瓶，構(gòu)成一個前后空間拉開的場景；最后通過花瓶、植物、扇子相互交疊，疏密結(jié)合，使它們之間的造型看起來比較隨意，實則是故意營造出這種氛圍，通過植物與扇子的遮擋，將觀眾的視線引入畫面的主體部分。

（二）豐富的色彩搭配

裝飾色彩是使顏色不受自然界中的光源色和環(huán)境色的影響，用于裝飾和烘托氛圍的顏色。它的美感是獨特的，只為裝飾而生。根據(jù)前文對《韓熙載夜宴圖》中色彩的總結(jié)，即該圖中的色彩對比非常強烈。此外，在整個畫面中也有很多顏色飽和度較低的暖色搭配，如橙色、黃色等。這些暖色搭配雖然飽和度較低，但可以給人以溫暖、舒適之感，營造出較為溫馨、舒適的氛圍。對此，在現(xiàn)代裝飾畫的創(chuàng)作中，筆者將提取出來的顏色進行歸類，按照色彩比例進行分類填充，盡量還原《韓熙載夜宴圖》的整體氛圍，同時也進行了創(chuàng)新改造。筆者以暖黃色為裝飾畫的整體背景，將中間侍女的裙子顏色的明度及純度進行調(diào)整，使畫面更加整潔，緩和了色相太多導(dǎo)致的雜亂感（圖1、2）。在上色時，注意各個顏色的比例，進行創(chuàng)新的同時不能失去畫面本身的整體氛圍感，以及原畫所帶來的顏色對比、沖擊之感。

（三）材質(zhì)的選擇

由于是對《韓熙載夜宴圖》的再創(chuàng)作，該如何保留原作品的韻味，是選擇裝飾畫材質(zhì)需要考慮的重點。因此筆者提前了解了一些常規(guī)的材質(zhì)，最后發(fā)現(xiàn)裝飾畫在布面上進行印刷時會凸起，遠觀會一種類似刺繡的視覺效果，深淺變化一目了然，具有獨特韻味。另外，筆者創(chuàng)作的裝飾畫分成了兩個部分，即屏風(fēng)內(nèi)和屏風(fēng)外。屏風(fēng)內(nèi)外選用不同材質(zhì)。經(jīng)過試驗后發(fā)現(xiàn)，在金屬板上也可以進行印刷，印刷的部分會產(chǎn)生啞光的效果，顏色整體較暗，但是與布面進行拼接后，會呈現(xiàn)出金屬的光澤，將二者進行結(jié)合，使畫面更具層次感。于是在木板上先量好屏風(fēng)內(nèi)的尺寸，并劃出一個可以容納金屬片的空間，然后在外圈貼上布面，通過來粘上金屬片，待膠風(fēng)干后，進行印刷。在印刷時，要注意調(diào)整顏色，否則會有色差。此外，還要注意溫度的變化及相隔的時間，以免畫面出現(xiàn)深淺紋路，為最終創(chuàng)作出一幅有特點的裝飾畫奠定基礎(chǔ)。

在進行裝飾畫創(chuàng)作時，筆者體會到了我國民族色彩發(fā)展經(jīng)歷的艱難過程。從秦漢以來，中華民族逐步建立了穩(wěn)固而又豐富的色彩系統(tǒng)。當(dāng)代中國藝術(shù)家的創(chuàng)作，更應(yīng)以中國傳統(tǒng)文化及其所蘊含的精神意蘊為基礎(chǔ)，在色彩運用上體現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的韻律與魅力，賦予中華傳統(tǒng)文化以新的時代精神。

五、現(xiàn)代裝飾畫設(shè)計的創(chuàng)新

《韓熙載夜宴圖》的色彩搭配不僅具有較高的審美價值，還具有豐富的文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代裝飾畫設(shè)計中，可以將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)作品融入現(xiàn)代裝飾畫里，使現(xiàn)代裝飾畫具有更加深厚的文化內(nèi)涵。

首先，在色彩運用上要符合現(xiàn)代人的審美標準?！俄n熙載夜宴圖》中的顏色讓人感覺到溫暖和舒適?，F(xiàn)代裝飾畫要符合現(xiàn)代人的審美觀和使用需要，可以借鑒《韓熙載夜宴圖》中的色彩搭配。其次，在構(gòu)圖上要打破傳統(tǒng)構(gòu)圖法則。構(gòu)圖是裝飾畫設(shè)計中非常重要的一環(huán)，如果構(gòu)圖不合理，就會使整個畫面看起來雜亂無章，給人帶來不適之感。在進行現(xiàn)代裝飾畫設(shè)計時，可以借鑒和吸收《韓熙載夜宴圖》中的構(gòu)圖法則，比如將畫面分割成大小不等、形狀各異的區(qū)塊，從而使畫面具有更強的層次感和藝術(shù)美感。

總之，不管是繪畫還是其他任何一種藝術(shù)，都應(yīng)該建立在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上。唯有如此，中國繪畫藝術(shù)才能從根本上獲得長期的發(fā)展，所有的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)新才能夠具有現(xiàn)實意義。

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作者簡介：

陸嘉琦，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計（裝飾藝術(shù)設(shè)計）。