情與法的深刻詮釋

王燕 羅勤

從表面上看，影片《第二十條》是一部賀歲檔的喜劇片，但是張藝謀導(dǎo)演并沒有放棄風(fēng)格化的敘事，現(xiàn)實(shí)主義題材展現(xiàn)，外加浪漫主義情懷的敘事處理風(fēng)格，以及披著喜劇元素的外衣讓整部影片呈現(xiàn)出該有的時(shí)代印記。

春節(jié)檔影片《第二十條》，名字來源于刑法中的第20條規(guī)定，突出正當(dāng)防衛(wèi)的法律條令，從生活中的小人物和社會中普遍關(guān)注的事情入手，通過三個(gè)不同人物的案件來展現(xiàn)老百姓的遭遇與法治的碰撞和沖突，體現(xiàn)群眾的呼聲，激化傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代法治的沖突，最終實(shí)現(xiàn)對法律公平和正義的守護(hù)。影片《第二十條》的出現(xiàn)，不難讓我們想到張藝謀導(dǎo)演早期的電影《秋菊打官司》，不同的是一個(gè)是對法律不熟的農(nóng)村婦女，一個(gè)是都市里知法守法的檢察官，前者教會我們要用法律的武器保障我們的合法權(quán)益，后者則是從一個(gè)法律從業(yè)人員的視角讓法治堅(jiān)守最后一道防線。這是時(shí)代的進(jìn)步，是社會發(fā)展和進(jìn)步的展現(xiàn)。在此影片中，張藝謀導(dǎo)演同樣用其較強(qiáng)的作者意識在講一個(gè)時(shí)代的法治故事，用其畢生在電影中感悟的理念和信念完成一部全方位精彩的影片。

一、普法類現(xiàn)實(shí)主義題材影片的顛覆性創(chuàng)新

影片《第二十條》的故事取材會讓多人想到張藝謀導(dǎo)演早期的電影《秋菊打官司》，影片中秋菊“一根筋”式地要討個(gè)說法，堅(jiān)定地要用法律的武器維護(hù)自己的合法權(quán)益，同樣的現(xiàn)實(shí)主義題材，老百姓關(guān)心的題材，但此次張藝謀導(dǎo)演把矛盾的核心放在了條條框框的法令法條上，足以體現(xiàn)張導(dǎo)對社會現(xiàn)象的觀察力，在較為常見的普法電影中實(shí)現(xiàn)一種文藝與商業(yè)的創(chuàng)新結(jié)合，在春節(jié)檔打贏一場漂亮的仗。王永強(qiáng)案件、周顯平案件、賈云珂事件、何峰事件以及曹愛玲事件都是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的真實(shí)事件，所有的事件都指向一個(gè)中心就是“正當(dāng)防衛(wèi)”。

對于影片中普法類型的創(chuàng)新，雖然沒有改變對法律法條的普及和宣傳，但是影片中的敘事人物發(fā)生改變，以往電影的開篇都是普通老百姓拿著一紙狀書層層上訪，經(jīng)歷九九八十一難通過各種途徑，得到高級領(lǐng)導(dǎo)的重視，然后下達(dá)命令審理案件，而影片《第二十條》，阻礙案件審查的是司法從業(yè)人員。影片中呂玲玲拖著王永強(qiáng)的案子不起訴，原因在于尋找丟失的關(guān)鍵的刀，這把刀也是能改變案件性質(zhì)的刀，從呂玲玲的堅(jiān)持上可以明確地展現(xiàn)出敘事角度的創(chuàng)新性。

相比于2023年國慶檔的《堅(jiān)如磐石》，張藝謀導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)題材上的挖掘有了更新的認(rèn)知和詮釋，他揚(yáng)起現(xiàn)實(shí)主義這把利刃，揭露出普通老百姓現(xiàn)實(shí)世界中的迷霧，通過影片中三個(gè)事件來呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的代入感。首先第一個(gè)故事是發(fā)生在男主一家的故事，身為檢察官的韓明，為了讓兒子考上一個(gè)好大學(xué)，不惜讓老婆李茂娟辭職全職在家照顧孩子，韓明也在市里掛牌工作，目的是把孩子送到城里升學(xué)率高的學(xué)校，增加考上好大學(xué)的幾率，無奈正義的兒子韓雨辰看到同學(xué)被霸凌，見義勇為幫助弱勢同學(xué)，反而出手打傷教導(dǎo)處主任的兒子。為了不讓兒子被拘留，李茂娟在處理中情緒過激打傷校領(lǐng)導(dǎo)被抓進(jìn)看守所，這兩個(gè)事件其實(shí)也是整部片子中至關(guān)重要的一條線，也是為何韓明由剛開始處處謹(jǐn)慎圓滑的處事風(fēng)格到最后能夠改變法律條款的原因。這個(gè)事件本身是大眾所熟知的校園霸凌事件，但是在這部電影中，導(dǎo)演用了高明的手段讓其在敘事的過程中作為一個(gè)激勵性事件存在，既體現(xiàn)了目前教育領(lǐng)域存在的問題，也讓觀眾有極強(qiáng)的事件代入感。第二個(gè)事件則是公交車司機(jī)張貴生的見義勇為，這條線相對比較簡單，張貴生作為一名公交車司機(jī)，在工作中看到女孩被混混欺負(fù)，因見義勇為導(dǎo)致傷害而獲罪，妻子因?yàn)槭艿酱驌綦x開了，留下未成年的女兒，女兒因?yàn)橄嘈欧傻恼x，手寫訴狀，想要父親繼續(xù)申訴，最后父親死在了申訴的路上。女兒拿著父親留下的頭盔，撕掉申訴書，淚如雨下地哭訴：“在你遇到這樣的問題時(shí)，你會怎么做？”這句話是問給韓明的，也是問給所有觀眾的，也是導(dǎo)演想要闡述拍攝這部影片的現(xiàn)實(shí)意義。在現(xiàn)實(shí)生活中這些多數(shù)會發(fā)生在新聞里的案件，沒有太多共情和感知，但是當(dāng)真正發(fā)生在我們眼前的時(shí)候，我們又會怎么做呢，這部現(xiàn)實(shí)主義的電影給了我們最好的答案，張藝謀導(dǎo)演給了我們最好的答案。第三個(gè)事件是電影從頭到尾貫穿的事件，王永強(qiáng)和聾啞妻子郝秀萍因?yàn)榕畠嚎床〗柘赂呃J，被村霸劉文經(jīng)長期欺辱，王永強(qiáng)在親眼目睹妻子被多次強(qiáng)奸后，恐慌之下刺傷劉文經(jīng)導(dǎo)致劉文經(jīng)去世，劉父則要求殺人償命，利用烈士家屬和村里霸主的勢力制造輿論壓力和威逼利誘郝秀萍母女，最后郝秀萍被逼絕望跳樓，此案件在呂玲玲和韓明的堅(jiān)守下，王永強(qiáng)被無罪釋放。呂玲玲和韓明堅(jiān)守住了法律的底線，而王永強(qiáng)和郝秀萍也終于等到了光明的結(jié)果。這些現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的相似案件有很多，無疑都在向法治提出疑問，到底法能不能容情，這是在情和法中找到一個(gè)最佳答案，就達(dá)到了和觀眾的高度共情，既是讓百姓對法治更加信任，也是給執(zhí)法者提出新的挑戰(zhàn)。對于這部電影，最高人民檢察院連發(fā)兩篇影評，指出電影中的故事“是真真切切發(fā)生在我們百姓身邊的事情，看似遙遠(yuǎn)，卻時(shí)時(shí)可能發(fā)生在自己身上”。影評還提到，《第二十條》不僅是一部法律題材的電影，更是一部屬于每個(gè)人的生活片，會影響一個(gè)人的是非觀和正義感。

二、浪漫主義情節(jié)的人文氣息展示

張藝謀作為第五代導(dǎo)演，對宏達(dá)的歷史故事有著極深的執(zhí)念，從張藝謀導(dǎo)演早期的作品中，《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》，再經(jīng)歷文藝到商業(yè)的轉(zhuǎn)型，《英雄》出現(xiàn)在觀眾的視野，再到近兩年的命題式的現(xiàn)實(shí)主義題材，《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》，每部電影都是張藝謀導(dǎo)演對不同時(shí)代的反思和解讀，也讓觀眾和社會更好地審視我們的時(shí)代和社會。《滿江紅》這部電影的成功就是最好的例證。一個(gè)命題題目，張藝謀導(dǎo)演給了一個(gè)超出滿分的答卷。尤其是在最后高潮時(shí)“假”秦檜慷慨激昂地吟誦《滿江紅》，然后由將士一層層傳頌出去，再到門外的小孩子跟著吟誦，將整個(gè)家國情懷體現(xiàn)得淋漓盡致，這個(gè)時(shí)候封閉的環(huán)境空間發(fā)揮到了敘事的極致，時(shí)間和空間上的敘事達(dá)到了空前的一致，極顯浪漫主義情懷詩意，無不讓觀眾動容。同樣的方式張藝謀導(dǎo)演放在了《第二十條》的結(jié)尾，在整部電影中，講述的三個(gè)事件都是壓抑的，都是悲憤的，都存在一個(gè)正當(dāng)防衛(wèi)卻又防衛(wèi)過當(dāng)?shù)那楣?jié)。不管是案件的檢察官呂玲玲還是掛職的韓明，還有因?yàn)橐娏x勇為而反被告的韓雨辰，以及因?yàn)楸Ｗo(hù)兒子沖動施暴的李茂娟，甚至是跳樓后救治在床的郝秀萍，失去雙親的張貴生的女兒，影片中大多數(shù)人的內(nèi)心都是委屈和不甘，需要一個(gè)情緒釋放的端口，也是整個(gè)劇情高漲的火山口，故導(dǎo)演在最后的聽證會上上演了“雷佳音”充滿激情地慷慨陳述。這個(gè)情節(jié)極具有浪漫主義的人文氣息，也正是因?yàn)檫@段高潮的陳述，讓整個(gè)故事講得合情合理，打破了原有的冰冷的法治條令的禁錮，不僅讓百姓看到社會法治的溫暖，還有執(zhí)法人員“我們辦的不是案子，而是一個(gè)人的人生”的態(tài)度。但是縱觀王永強(qiáng)案主辦檢察官呂玲玲在與韓明爭論案件時(shí)發(fā)出的質(zhì)問時(shí)，韓明例舉了“2014年周顯平案，故意傷害罪；2015年賈云珂?zhèn)税福室鈿⑷俗铮?016年何峰傷人案，故意傷害罪；2017年曹愛玲傷人案，故意傷害罪”等。這些案件與王永強(qiáng)案件一樣，都指向了《中華人民共和國刑法》第二十條——正當(dāng)防衛(wèi)，包括韓明自己辦的張貴生的案子，結(jié)果都是防衛(wèi)過當(dāng)結(jié)案，這就是現(xiàn)實(shí)，但是導(dǎo)演打破了事實(shí)的常規(guī)，讓正義的結(jié)果浮出水面，這就是導(dǎo)演內(nèi)心浪漫主義的真實(shí)表達(dá)。影片是將現(xiàn)實(shí)主義的精神和浪漫主義情懷相互融合，在“笑中有淚”的悲喜劇式的戲劇框架中，呈現(xiàn)一堂高水準(zhǔn)的“普法課”。

電影本身是對現(xiàn)實(shí)社會和時(shí)代的映照，通過一個(gè)故事展現(xiàn)一個(gè)事件的縮影，是社會發(fā)展的鏡子，但是電影又是夢幻的、理想的、圓滿的，之所以強(qiáng)調(diào)社會現(xiàn)實(shí)是因?yàn)樯頌槠胀ㄓ^眾的我們本身是微不足道的，導(dǎo)演當(dāng)然也深知此理，故在故事的結(jié)尾給我們一種夢幻煽情的相信的動力，正是因?yàn)楹玫慕Y(jié)局的事件難得，才有了電影，才是電影呈現(xiàn)的意義，也感謝導(dǎo)演激發(fā)觀眾心中的夢想和希望，共同推進(jìn)了法治社會的進(jìn)步和發(fā)展，這也是浪漫主義結(jié)局的真實(shí)意義所在。

三、輕喜劇和黑色幽默式的敘事風(fēng)格

在這樣一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片中，張藝謀導(dǎo)演還是大膽地嘗試了輕喜劇和黑色幽默的方式，這種方式足以緩解沉重、壓抑的訴訟案件，讓整個(gè)影片的情緒得到一些舒緩，相較于大多數(shù)導(dǎo)演把喜劇的元素放在情節(jié)的設(shè)置上，張導(dǎo)則更多地把重心放在了韓明和李茂娟兩夫妻上。影片一開始，敘事的重心從王永強(qiáng)刺傷劉文經(jīng)后工人討要工資不成堵住檢察院的大門開始，看似是一個(gè)難題的解決，韓明的主要人物性格就清晰地體現(xiàn)出來，一個(gè)中年男人，遇到事情不慌不忙，用豐富的經(jīng)驗(yàn)機(jī)智地解決困局，想到用司法援助的方式解決工人的問題，也從側(cè)面展示韓明內(nèi)心深處的人民公仆形象，但是轉(zhuǎn)過頭就是對于上司領(lǐng)導(dǎo)的“圓滑”行為，讓我們更加直觀地了解到韓明的人物形象。韓明也是整個(gè)事件的核心人物，三個(gè)事件串聯(lián)在一起，才達(dá)到最后聽證會上的背水一戰(zhàn)。對于這個(gè)人物的塑造上，導(dǎo)演是花了很多心思和精力的，工作上圓滑逢迎，作為父親對孩子耐心教導(dǎo)，作為丈夫?qū)掀抛笥曳暧?，作為同事以及曾?jīng)的戀人對呂玲玲善意引導(dǎo)，這些角色中都摻雜著微喜劇的元素，是一種藝術(shù)的表達(dá)方式，當(dāng)然也是化解沉重主題的高明手段。

影片中有個(gè)爭議比較大的點(diǎn)，就是韓明和妻子李茂娟的“唇槍舌戰(zhàn)”，看得出來導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候給了很多演員自由發(fā)揮的空間，包括爭吵到激烈的時(shí)候忘記臺詞的真實(shí)反映，但在你一言我一語的高強(qiáng)度輸出的過程中，或多或少會有些“聒噪”，前半段戲包括韓明兩夫妻因?yàn)榍叭螀瘟崃岬臓幊?，對于解決韓雨辰打架的爭吵以及和大舅子的爭吵，以至于現(xiàn)場的觀眾都感覺到聒噪，但是導(dǎo)演的厲害之處在于他預(yù)判了觀眾的情緒，當(dāng)觀眾馬上要不耐煩的時(shí)候，整個(gè)事件的走向開始變得緊湊，故事到達(dá)高潮，觀眾也就忘記了之前的情緒，反而被帶入到事件中，也就是在這種潛移默化的文化輸出中開始接收到法治的審判。這種節(jié)奏的把控也是非常考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，但是張藝謀導(dǎo)演每次都做得很出色。依托于賀歲檔的背景下，影片《第二十條》也要讓位于商業(yè)元素，影片的敘事雖然一直在沿用現(xiàn)實(shí)主義的帶有“軸”特性的秋菊堅(jiān)持要的伸張正義，這種普通模式的敘事在類型片中并不討喜，但是導(dǎo)演骨子里的這種堅(jiān)持是一點(diǎn)都不想放棄，所以安排了呂玲玲的角色，她一直在堅(jiān)持正義，一直不改變，即使被停職依舊說服韓明繼續(xù)審理此案。這里的巧妙安排是對韓明人物角色的塑造，他是一個(gè)商業(yè)電影背景下被修改的人物。其實(shí)拍攝都市題材導(dǎo)演還是非常有經(jīng)驗(yàn)，比如早期的《有話好好說》，同樣展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)社會中大小人物的心境和想法，同樣在拍攝上也延續(xù)了李保田和姜文的經(jīng)典巔峰對決片段，這些都是在行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)室內(nèi)調(diào)度的教科書級別的拍攝技巧，故在整個(gè)的拍攝影像上能夠完美地契合到劇情，沒有過度的渲染和表達(dá)。

從表面上看，影片《第二十條》是一部賀歲檔的喜劇片，但是張藝謀導(dǎo)演并沒有放棄風(fēng)格化的敘事，現(xiàn)實(shí)主義題材展現(xiàn)，外加浪漫主義情懷的敘事處理風(fēng)格，以及披著喜劇元素的外衣讓整部影片呈現(xiàn)出該有的時(shí)代印記?？v觀整部影片，三個(gè)真實(shí)的血肉案件將情與法有機(jī)地交融，并深刻地探討了法理上的矛盾爭議，用影像的方式對刑法中的第二十條做了深刻全面的解讀。影片傳達(dá)了民意和法治的互動，把現(xiàn)實(shí)主義的利劍與法治社會的良知編織在一起，在電影史上留下重重的一筆。